精神桃源：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代輕喜劇主流化的原因考辨

摘 要：近年來(lái)，人們對(duì)笑聲的需求逐漸增長(zhǎng)，喜劇類(lèi)節(jié)目成為市場(chǎng)追逐的熱門(mén)。因此，在電視劇領(lǐng)域也出現(xiàn)了輕喜劇主流化的發(fā)展趨向。本文梳理了輕喜劇這一新興電視劇類(lèi)型的概念與流變，探索了“輕喜劇熱”背后的本質(zhì)原因，指出輕喜劇情節(jié)的淡化使其滿足了“社會(huì)加速”背景下大眾的娛樂(lè)需求和“期待視野”，完成了觀眾與作品之間的審美聯(lián)接。

關(guān)鍵詞：輕喜劇；社會(huì)加速；期待視野；底層邏輯

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2024）07-0092-05

一、引 言

新時(shí)代以來(lái)，人們的物質(zhì)生活水平得到了顯著提高，但精神壓力也逐漸增長(zhǎng)，大眾迫切需要輕松幽默的節(jié)目來(lái)緩解壓力。因此，在綜藝領(lǐng)域出現(xiàn)了《德云斗笑社》《一年一度喜劇大賽》《開(kāi)播！情景喜劇》等喜劇類(lèi)節(jié)目。同時(shí)，喜劇元素也被應(yīng)用在電視劇領(lǐng)域，如《傳聞中的陳芊芊》《贅婿》《卿卿日?！返纫詺g快搞笑的氛圍、日?；臄⑹隆⒎刺茁贩辞楣?jié)為特點(diǎn)的劇集。此外，主流視頻網(wǎng)站（如愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊、芒果TV）也把目光瞄向了“輕喜賽道”。本文以“輕喜劇”為關(guān)鍵詞，在中國(guó)知網(wǎng)（CNKI）數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，發(fā)現(xiàn)學(xué)界對(duì)于輕喜劇的研究成果較少。從研究領(lǐng)域來(lái)看，主要集中于戲劇、電影領(lǐng)域，例如，學(xué)者何嵩昱在《國(guó)產(chǎn)愛(ài)情輕喜劇的一次靚麗變身———<北京遇上西雅圖>的“小妞”化》一文中探討了國(guó)產(chǎn)愛(ài)情輕喜劇在融合歐美“小妞電影”類(lèi)型基礎(chǔ)上的本土化創(chuàng)新與藝術(shù)表現(xiàn)[1]。從題材來(lái)看，以鄉(xiāng)村題材為主，例如，學(xué)者普麗華在《影視輕喜?。盒罗r(nóng)村生活的“熱媒介”》中探討了輕喜劇如何成為新農(nóng)村生活的重要媒介，分析了涉農(nóng)輕喜劇在藝術(shù)表現(xiàn)、傳播效果、文化認(rèn)同和促進(jìn)新農(nóng)村建設(shè)方面的獨(dú)特作用和價(jià)值[2]。從形式上來(lái)看，大多為個(gè)案研究、實(shí)踐啟示以及人物訪談，例如，屈斯薇基于電視劇《斷奶》探討了現(xiàn)實(shí)題材輕喜劇的表現(xiàn)手法及其對(duì)80后成長(zhǎng)問(wèn)題的關(guān)注和啟示[3]。但是，這些研究都缺乏對(duì)“輕喜劇熱”背后本質(zhì)原因的深度探索。因此，本文在梳理輕喜劇概念與流變的基礎(chǔ)上，從“社會(huì)加速”的背景、輕喜劇敘事上的特征、觀眾的“期待視野”、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的價(jià)值等方面，回答輕喜劇解決了觀眾什么樣的需求、又為何成為主流電視劇類(lèi)型等問(wèn)題，旨在深化對(duì)輕喜劇文化意義和市場(chǎng)策略的理解。

二、喜劇的泛化：輕喜劇的內(nèi)涵與外延

壯春雨在《電視劇學(xué)通論》中，將輕喜劇劃分到戲劇型電視劇中，稱(chēng)其為“生活喜劇”。他認(rèn)為，輕喜劇是輕快、風(fēng)趣的喜劇，和一般喜劇的區(qū)別在于：喜劇在反映生活的時(shí)候，有意識(shí)地追求和運(yùn)用喜劇的表現(xiàn)形式，而輕喜劇則重在挖掘生活中固有的喜劇素材，以輕松、活潑的風(fēng)格將其表現(xiàn)出來(lái)，并不盲目追求喜劇的外在形式[4]。曾慶瑞在《電視劇原理·文本論》中提到，喜劇電視劇中出現(xiàn)了“輕喜劇”的“審美傾向”，例如，《五朵金花的女兒們》展現(xiàn)了云南少數(shù)民族地區(qū)生機(jī)勃勃的景象和精神面貌，讓觀眾在笑聲里得到美的享受；《喬遷》展示了舊城區(qū)改造、居民拆遷過(guò)程中的矛盾沖突和不同人們的心態(tài)，描繪了一幅多姿多彩的都市生活風(fēng)情畫(huà)，充滿輕快的喜劇情趣[5]。

輕喜劇的突出特點(diǎn)是以矛盾、反差的敘事和幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言來(lái)制造歡樂(lè)的情感體驗(yàn)。因此，輕喜劇是喜劇的一種細(xì)分類(lèi)型。但輕喜劇不是通過(guò)人物語(yǔ)言和肢體動(dòng)作，也不設(shè)置夸張的矛盾來(lái)追求喜劇感，而是強(qiáng)調(diào)一種日常化的審美和適可而止的幽默?！拜p喜”不是“生硬”地出現(xiàn)在某一個(gè)特定情節(jié)，而是經(jīng)常出現(xiàn)在描述生活和老百姓的題材中，聚焦于生活的細(xì)節(jié)。“輕喜劇”的“輕”，一是“輕”在關(guān)注故事細(xì)節(jié)和人物情感的弱情節(jié)敘事[6]；二是“輕”在喜劇形式的弱化，喜劇元素的量少而長(zhǎng)伴；三是“輕”在劇中故事?tīng)I(yíng)造的輕松氛圍。

近年來(lái)，雖然喜劇電視劇的創(chuàng)作出現(xiàn)斷層、式微的情況，但喜劇作為敘事元素進(jìn)入了各種題材、類(lèi)型的電視劇中，與其他類(lèi)型的電視劇雜糅在一起，為觀眾帶來(lái)了別具一格的觀看體驗(yàn)。例如，《天下長(zhǎng)河》通過(guò)索額圖、明珠等人的對(duì)手戲制造笑點(diǎn)、喜感，弱化了歷史劇的莊嚴(yán)氣氛，吸引了一定的年輕觀眾；《卿卿日常》用簡(jiǎn)單的人物關(guān)系、活潑搞笑的情節(jié)描摹出充滿煙火氣的生活畫(huà)卷，打破了觀眾對(duì)古裝劇采用大制作、題材總是集中于仙俠古偶的刻板印象；《慶余年》在古裝權(quán)謀劇的基礎(chǔ)上，巧妙融合了輕喜劇的敘事手法，通過(guò)主人公范閑幽默的言行和一系列出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)折，為觀眾帶來(lái)了新鮮而不失深度的觀劇體驗(yàn)。

在現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中，輕喜劇難以被“喜劇”一言蔽之，是因?yàn)樗窍矂∨c其他類(lèi)型電視劇在不斷創(chuàng)新與融合中誕生的產(chǎn)物，在創(chuàng)作過(guò)程中融入了多元化的元素，形成了一種新型的、泛化的喜劇表現(xiàn)形式。

三、承襲與延續(xù)：輕喜劇的歷史沿革

輕喜劇的發(fā)展可以追溯到20世紀(jì)，例如，20世紀(jì)八九十年代的《寶貝》《沒(méi)趕上車(chē)的小伙子》《大馬路小胡同》《喬遷》等電視劇都屬于輕喜劇。90年代之后，我國(guó)喜劇電視劇出現(xiàn)了三個(gè)發(fā)展方向，《編輯部的故事》開(kāi)創(chuàng)的室內(nèi)輕喜劇就是其中一個(gè)方向，帶動(dòng)了我國(guó)城市電視喜劇的盛行，是室內(nèi)輕喜劇的巔峰之作。隨后，《炊事班的故事》以炊事兵的歡樂(lè)與苦惱為切入點(diǎn)，既保持了喜劇的輕松風(fēng)格，又深刻揭示了生活中的種種主題[7]。21世紀(jì)初，《春光燦爛豬八戒》《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》等作品相繼上映，它們?cè)谙矂】蚣軆?nèi)融入了豐富的創(chuàng)意與情感深度，在觀眾群體中收獲了廣泛好評(píng)。例如，《春光燦爛豬八戒》（如圖1）不僅顛覆了傳統(tǒng)神話中豬八戒的形象，塑造了一個(gè)聰明可愛(ài)的“朱逢春”，還通過(guò)這一角色創(chuàng)造了諸多令人捧腹的搞笑情節(jié)；《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》中小玩子和朱允？之間的“歡喜冤家”模式以及古代與現(xiàn)代思維的碰撞，制造出了一系列讓人捧腹的笑點(diǎn)。2007年，趙寶剛導(dǎo)演的一系列現(xiàn)代劇成為了國(guó)內(nèi)都市輕喜劇的代表，例如，《奮斗》《我的青春誰(shuí)做主》《北京青年》等劇通過(guò)“貧”的語(yǔ)言特色，結(jié)合年輕人之間的關(guān)系矛盾、都市里的愛(ài)情，表現(xiàn)出青年積極向上的樂(lè)觀精神。與此同時(shí)，喜劇演員與電視劇的結(jié)合也誕生了一批具有輕喜劇色彩的作品。例如，《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》《李春天的春天》《金太郎的幸福生活》的主角多是知名小品演員，個(gè)性鮮明的他們與家長(zhǎng)里短的都市生活結(jié)合，構(gòu)造出具有喜劇特點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)題材劇。此外，還有《媳婦的美好時(shí)代》《辣媽正傳》《大丈夫》等都市劇聚焦婆媳矛盾、婚戀關(guān)系、生育焦慮等話題，在柴米油鹽的日常中呈現(xiàn)出家庭生活的喜感，傳達(dá)了親情、愛(ài)情間的溫暖治愈。

2012年之后，網(wǎng)絡(luò)劇初登歷史舞臺(tái)。例如，《簈絲男士》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《極品女士》等系列喜劇迅速出圈。隨著視頻網(wǎng)站的蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)劇也迎來(lái)了前所未有的“黃金時(shí)期”。除了喜劇元素外，多元化的題材開(kāi)始涌現(xiàn)，但最終脫穎而出的是《太子妃升職記》《雙世寵妃》等弱化了喜劇色彩的輕喜劇。這些輕喜劇大多源自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，自帶網(wǎng)感與爽感，同時(shí)雜糅了時(shí)下深受歡迎的青春、懸疑等大熱題材。2019年之后，輕喜劇憑借女性成長(zhǎng)的話題發(fā)展?jié)u至高峰。例如，《傳聞中的陳芊芊》（如圖2）《愛(ài)很美味》等劇在社交平臺(tái)引發(fā)了廣泛討論。輕喜劇除了創(chuàng)作者精準(zhǔn)把握觀眾訴求，還有視頻網(wǎng)站的精心布局。例如，愛(ài)奇藝為滿足用戶(hù)對(duì)多元喜劇內(nèi)容的需求，開(kāi)辟小逗劇場(chǎng)，走泛喜劇的發(fā)展路線，推出了《破事精英》《瓦舍江湖》等作品[8]。騰訊視頻在2023V視界大會(huì)上宣布將開(kāi)辟“喜劇劇場(chǎng)”與“懸疑劇場(chǎng)”，其中“喜劇劇場(chǎng)”主打“喜劇+”模式，推出了《請(qǐng)和搞笑的我談戀愛(ài)》《鵲刀門(mén)傳奇》等解壓治愈類(lèi)劇集。

在類(lèi)型化發(fā)展過(guò)程中，喜劇類(lèi)電視劇呈現(xiàn)出從喜劇到輕喜劇的變化趨勢(shì)。喜劇的比重不斷減弱，成為一種元素與其他敘事元素共存。輕喜劇主要講述人們的生活日常，以人物或者地域之間的沖突為基底，常涉及一定的社會(huì)話題。表現(xiàn)形式不再僅限于臺(tái)詞對(duì)白，而是將反情節(jié)套路、快速化解的矛盾、帶有“爽感”的內(nèi)容融入敘事中。輕喜劇的轉(zhuǎn)型并非簡(jiǎn)單地摒棄幽默，而是試圖在保持幽默特質(zhì)的同時(shí)緩解其他題材所固有的嚴(yán)肅感、沉重感，避免在揭露現(xiàn)實(shí)的過(guò)程中給觀眾帶來(lái)過(guò)于直白的沖擊，從而加重觀眾的焦慮。

四、精神的桃源：輕喜劇主流化的底層邏輯

根據(jù)貓眼熱度和燈塔播放指數(shù)對(duì)2022年國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)的統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)播熱度排名前五的劇集中包括了《蒼蘭訣》《夢(mèng)華錄》和《卿卿日?！穂9-10]。除了《夢(mèng)華錄》是靠著女性創(chuàng)業(yè)和演員班底吸引了大量觀眾，其他劇集都運(yùn)用了純愛(ài)、搞笑、逗趣的元素，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)引發(fā)了廣泛熱議。

（一）情節(jié)敘事上的“輕”與“弱”

情節(jié)的淡化是輕喜劇的突出特征之一，即因果關(guān)系的消褪，故事呈自然狀態(tài)，不以強(qiáng)烈的沖突、矛盾作為主導(dǎo)敘事的線索[11]。和正劇的宏大敘事與史詩(shī)性敘事相比，輕喜劇講述的是生活中的小事，并融入喜劇因素，為觀眾消解生活中的壓力。輕喜劇也不同于懸疑劇通過(guò)復(fù)雜的案件、陣營(yíng)對(duì)抗、激烈追逐來(lái)吸引觀眾，它的懸念往往隱于迅速化解的小問(wèn)題、小沖突中，因而充滿輕松歡快的氛圍。

近年來(lái)，電視劇市場(chǎng)以古裝劇、懸疑劇、現(xiàn)實(shí)題材劇為熱門(mén)，大制作、大女主、強(qiáng)話題的模式已然初見(jiàn)同質(zhì)化端倪。輕喜劇“情節(jié)的淡化”對(duì)于習(xí)慣了大開(kāi)大合的電視劇市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，是一種耳目一新的存在。此外，輕喜劇對(duì)于觀眾情緒調(diào)動(dòng)的勢(shì)能雖略顯不足，但也能使觀眾接受被打斷和跳躍式地觀看。觀眾即使無(wú)法連續(xù)觀看劇集，或者在觀看的同時(shí)做其他的事情，也不會(huì)在理解上造成較大的障礙，這種“弱情節(jié)”勢(shì)能也使續(xù)看變得容易、合理。另外，輕喜劇對(duì)社會(huì)話題的關(guān)注和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)是娛樂(lè)化的，為生活痛點(diǎn)包裹了一層“糖紙”，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)更加友好，也更容易引發(fā)共鳴。

（二）社會(huì)加速下的“快”與“多”

根據(jù)哈爾穆特·羅薩的社會(huì)加速理論，社會(huì)加速分為科技加速、社會(huì)變遷加速和生活步調(diào)加速。首先，最明顯、也是最能夠測(cè)量的加速形式，就是關(guān)于運(yùn)輸、傳播溝通與生產(chǎn)的目標(biāo)導(dǎo)向過(guò)程的有意的速度提升，這可以定義為科技加速[12]。原本人類(lèi)知覺(jué)因?yàn)槭芪覀兊闹X(jué)器官和受地球重力的影響，通?？梢择R上區(qū)分出上、下，前、后，而不是早先、稍晚，但在人類(lèi)知覺(jué)里空間優(yōu)先于時(shí)間的“自然的”優(yōu)先性似乎已被翻轉(zhuǎn)了，時(shí)間越來(lái)越被認(rèn)為壓縮了，甚至消弭了空間[13]。社會(huì)變遷加速則是指社會(huì)事務(wù)、社會(huì)結(jié)構(gòu)以及行動(dòng)模式和行動(dòng)方針越來(lái)越不穩(wěn)定、越來(lái)越短暫易逝。生活步調(diào)加速指的是現(xiàn)代社會(huì)中人們廣泛感到“時(shí)間匱乏”，時(shí)間的短缺讓人越來(lái)越焦慮，以至于休息娛樂(lè)的時(shí)間被急劇縮短，人們想要在更少的時(shí)間內(nèi)做更多的事，感官的多線程工作成為一種常態(tài)[14]。

“社會(huì)加速”會(huì)帶來(lái)人類(lèi)在行動(dòng)、時(shí)間、自我與社會(huì)等方面的異化。因此，現(xiàn)代人更傾向于尋求短期內(nèi)能夠被滿足的欲望，享受碎片化的娛樂(lè)，會(huì)對(duì)“慢下來(lái)”和“原地踏步”產(chǎn)生焦慮感[15]。而輕喜劇以弱沖突、生活流、喜劇化的方式為現(xiàn)代社會(huì)的人們提供精神上的桃源世界，以迎刃而解的沖突和圓滿快樂(lè)的結(jié)局滿足了人們對(duì)快感和爽感的需求，從而讓人們?cè)谟^看過(guò)程中能夠短暫地離開(kāi)現(xiàn)實(shí)的焦慮，在虛擬的故事世界里享受歡樂(lè)與輕松，調(diào)和快節(jié)奏生活的壓力。同時(shí)，輕喜劇在敘事上的弱勢(shì)能也符合現(xiàn)代人碎片化、多線程的感官訴求，人們能夠一邊吃飯一邊看劇，在履行生活流程的同時(shí)獲取一定的信息量。但是，這種信息的攝入不宜太過(guò)復(fù)雜，也不宜太過(guò)激烈，所以輕喜劇就是最好的“電子榨菜”，符合現(xiàn)代人的消費(fèi)需求。

（三）觀眾期待里的“安全”與“陪伴”

根據(jù)艾媒數(shù)據(jù)中心對(duì)2021至2022年中國(guó)影視行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模的分析，我國(guó)消費(fèi)者更加偏好懸疑推理、歷史古裝和喜劇娛樂(lè)這三大題材，其中，喜劇娛樂(lè)和校園職場(chǎng)題材更受女性消費(fèi)者喜愛(ài)[16]。類(lèi)型雜糅下的輕喜劇能夠滿足這些期待，實(shí)現(xiàn)觀眾與作品之間的審美聯(lián)接[17]。

純喜劇的內(nèi)容之所以沒(méi)有成為劇集發(fā)展的趨向，而是輕喜劇受到廣泛青睞，這是因?yàn)檩p喜劇滿足了受眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)的期待。喜劇類(lèi)型電視劇的突出特點(diǎn)，是喜劇化的語(yǔ)言、人物、動(dòng)作。但是，電視劇的長(zhǎng)篇化和連續(xù)性，使得喜劇電視劇創(chuàng)作的包袱與笑點(diǎn)不夠創(chuàng)新，難以與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生聯(lián)系，因此，喜劇類(lèi)電視劇在豐富多元的影視市場(chǎng)中難以脫穎而出。觀眾對(duì)于貼近現(xiàn)實(shí)生活的事物有著天然的親近感和預(yù)設(shè)的心理體驗(yàn)，一方面，他們既渴望通過(guò)影視劇獲得消遣，又期待作品的藝術(shù)深度；另一方面，他們希望影視劇能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)有所依照，幫助他們找尋鏡像的自我。輕喜劇恰好給予了他們這樣一個(gè)“庇護(hù)所”。

雷蒙德·威廉斯認(rèn)為，“人在工業(yè)都會(huì)，往往需要四處流動(dòng)；但另一方面，生活中所需要的東西，愈來(lái)愈可以在家庭中得到滿足”[18]。也就是說(shuō)，人們的生活雖然經(jīng)常變動(dòng)，但是現(xiàn)代社會(huì)提供的優(yōu)良條件使人在家中就可以被滿足所有需求，不必與人交換、交往，這反應(yīng)了“孤獨(dú)病”及與社會(huì)脫節(jié)的傾向。而輕喜劇日?；臄⑹?、細(xì)水長(zhǎng)流般的喜感能為人們提供一種陪伴式體驗(yàn)，為人們提供引發(fā)笑聲的精神慰藉。

（四）產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域中的“布局”與“逐利”

首先，輕喜劇能夠?yàn)橐曨l平臺(tái)帶來(lái)有消費(fèi)能力、黏性較大的年輕用戶(hù)。正如前文所述，輕喜劇能夠滿足年輕用戶(hù)群的期待視野與消費(fèi)心理，營(yíng)造陪伴與社交的虛擬感受。其次，輕喜劇的制作體量較小、投入成本小，通常采用新人演員，且有較大可能成就“爆款”電視劇。最后，輕喜劇的制作難度小，內(nèi)容設(shè)定可以從日常生活中取材，對(duì)情節(jié)連貫度和邏輯關(guān)聯(lián)的要求較低，制作、播出的速度較快。因此，輕喜劇一方面能夠成為平臺(tái)打通圈層與年齡層區(qū)隔的利器，助力內(nèi)容產(chǎn)業(yè)布局，另一方面能夠以小成本博大利潤(rùn)，獲得可觀的效益。

五、結(jié) 語(yǔ)

作為喜劇類(lèi)型電視劇的一種泛化，輕喜劇以突出的爽點(diǎn)、笑點(diǎn)、生活邏輯，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代再次迎來(lái)了春天。它在情節(jié)敘事上的“輕”與“弱”，滿足了社會(huì)加速背景下受眾期待的“安全”與“陪伴”。從市場(chǎng)層面看，輕喜劇具有一定的投資潛力和發(fā)展前景。但是，輕喜劇也存在著利用喜劇元素投機(jī)取巧的問(wèn)題，以及喜劇元素與正劇之間的融合不協(xié)調(diào)，反而破壞了戲劇的連貫性與完整性等令人不甚滿意的情況[19]。如何把握好喜劇之“輕”的分量、平衡好喜劇元素與其他敘事元素的作用、兼顧好社會(huì)價(jià)值與商業(yè)利益，這是輕喜劇推陳出新、長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展需要回答的問(wèn)題。

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[責(zé)任編輯：宋嘉樂(lè)]