貝爾格歌劇《露露》中的“鏡像結(jié)構(gòu)”研究

［摘"要］"“新維也納樂派”代表作曲家之一的阿爾班·貝爾格一生只寫作了兩部歌劇——《沃采克》《露露》，兩部作品均為20世紀(jì)表現(xiàn)主義歌劇的經(jīng)典劇目。作為勛伯格的門生，貝爾格使用十二音序列手法創(chuàng)作歌劇，作品中帶有大量的鏡像結(jié)構(gòu)，間奏曲、第一幕三場六重唱，都屬于作曲家有意為之，《露露》基本序列常在原型序列出現(xiàn)之后出現(xiàn)原型序列的轉(zhuǎn)位，原型與轉(zhuǎn)位的鏡像對應(yīng)，又與歌劇劇情的發(fā)展、“露露”命運的反轉(zhuǎn)相對應(yīng)?！堵堵丁穭?chuàng)作始于1926年，與20世紀(jì)末的“神秘主義”有著密不可分的聯(lián)系，鏡像結(jié)構(gòu)的運用也與“神秘主義”下的“宿命論”聯(lián)系緊密，歌劇在最初的從情節(jié)安排、角色出場方面已經(jīng)走向宿命式的結(jié)局。本文以此為基點，以《露露》第一幕第三場六重唱中的鏡像結(jié)構(gòu)為研究對象，試圖探究當(dāng)調(diào)性瓦解后，“新維也納樂派”如何在歌劇作品中構(gòu)建戲劇推動力。

［關(guān)鍵詞］"鏡像結(jié)構(gòu)；《露露》；20世紀(jì)歌??；戲劇性

［中圖分類號］"J6046

［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］"A

［文章編號］"1007-2233（2024）08-0092-03

歌劇《露露》創(chuàng)作于1926年，作者阿爾班·貝爾格（Alan"Borg）根據(jù)的戲劇《潘多拉的魔盒》與《地靈》整合為一部創(chuàng)作而成。第三幕由于貝爾格敗血癥復(fù)發(fā)去世未完成，直至1937年，歌劇才以未完成的形式進(jìn)行首演。1979年，貝爾格的遺孀離世，弗里德里?！げ郀柟‵riedrich"Zerhagen）才得以根據(jù)縮譜完成最后一幕。最終，整部歌劇包括序幕和三幕，共七場。而在間奏曲中，伴隨著女主角露露“被捕”“拘留”“審訊”“入獄”與“入獄”“醫(yī)療會診”“病房隔離”“解救”在情節(jié)上形成明顯的鏡像結(jié)構(gòu)，整部歌劇如同一個宿命輪回之環(huán)，置身其中的角色注定無法逃脫命運的枷鎖。

女主角露露是一位非傳統(tǒng)意義的無辜女性，以交際花的形象示人，誘惑著歌劇中的所有男性。長相美艷、帶有無限誘惑力的露露，相繼成為戈爾醫(yī)生、畫家、舍恩博士，以及阿爾瓦的妻子、情人，在經(jīng)歷牢獄之災(zāi)后淪落為妓女，最終被杰克槍殺，走向毀滅。《圣經(jīng)》中認(rèn)為，蛇是邪惡的化身，序幕中露露被作曲家塑造成蛇的形象便源出于此。露露本就不屬于現(xiàn)實中的人物，更像風(fēng)月寶鑒的兩面化身，單純又帶有獸性。

一、歌劇《露露》概述

（一）《露露》腳本概況

第一幕共三場，主要人物為露露、畫家、舍恩博士、戈爾醫(yī)生。主要情節(jié)為露露和醫(yī)生婚后，露露還與多位男士維持曖昧關(guān)系。第一幕第一場，露露的現(xiàn)任醫(yī)生丈夫撞破露露與畫家的奸情突發(fā)心臟病離世；第一幕第二場，畫家與露露婚后，畫家被告知露露的奸情，畫家崩潰后舉槍自殺；第一幕第三場重回舞臺的露露強(qiáng)迫博士解除婚約與自己在一起。第二幕共兩場，主要人物為露露、舍恩博士、阿爾瓦、運動員、伯爵夫人。第二幕第一場，露露與博士婚后，露露槍殺博士，露露因此獲罪入獄，劇情至第二幕中部的間奏曲發(fā)生轉(zhuǎn)折；第二幕第二場，伯爵夫人、阿爾瓦、運動員策劃營救露露，伯爵夫人趁監(jiān)獄里霍亂肆虐，幫助露露越獄，阿爾瓦深愛著這位弒父兇手，計劃著未來能夠遠(yuǎn)走高飛；第三幕歌劇《露露》除序幕為馴獸員介紹露露以外，另外三幕的故事情節(jié)整體呈現(xiàn)鏡像。貝爾格在選角時特意將前兩幕人物保留，經(jīng)過第二幕的電影音樂后，在第三幕中，三位男士角色由作曲家刻意安排，繼續(xù)沿用醫(yī)生、畫家、舍恩博士的扮演者，但是調(diào)整了出場順序，并且在第三幕終場時，被露露殺死的博士化身為殺死露露的兇手杰克。三位男性角色的出場順序也有意被安排為鏡像結(jié)構(gòu)。

（二）曲式概述

整體歌劇除序幕、第一幕以外，第二、三幕均為兩場，場與場之間由間奏曲過渡，其中第一幕為三場。每幕采用傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)和形式，第一幕第86小節(jié)到第1"362小節(jié)，主要情節(jié)集中在主角露露身上，進(jìn)一步展現(xiàn)露露的女性角色魅力。第一場分別為宣敘調(diào)、引子、卡農(nóng)、尾聲、音樂話劇、小坎佐納、宣敘調(diào)、二重唱、詠嘆調(diào)、間奏曲；第二場從416小節(jié)至992小節(jié)，奏鳴曲式主部與副部對應(yīng)歌劇中露露與第二任丈夫畫家；第三場為993小節(jié)至1"362小節(jié)，在舞臺化妝間上演六重唱，露露逼迫舍恩博士向其未婚妻退婚，博士以無奈妥協(xié)告終。第二幕共兩場，第一場主要人物為舍恩博士與露露，舍恩博士槍殺露露以懲罰她的不忠，命運發(fā)生改變的轉(zhuǎn)折點為中部的間奏曲，也可視其為整部歌劇的中軸，貝爾格使用回旋曲式，故事情節(jié)發(fā)展到舍恩博士被露露槍殺，露露獲罪入獄，歌劇至此的故事走向反轉(zhuǎn)；合唱交替的純器樂音樂交織著劇中各種人物相互關(guān)聯(lián)的命運；第二場，戈施威茨伯爵夫人把露露從獄中救出，露露從此過上逃亡生活，此刻歌劇重心由女主角露露轉(zhuǎn)為男主角阿爾瓦。第三幕共兩場，第二幕間奏曲的命運轉(zhuǎn)換點奠定了第三幕的主題，同時為露露最終走向幻滅奠定基調(diào)，所以第三幕中，并不存在對立關(guān)系。貝爾格選擇變奏曲式，四次變奏仿佛也在宣告露露與眾人最終死亡的事實已然無法更改。

（三）歌劇序列使用

針對這部“十二音”歌劇作品，貝爾格借鑒了理查德·瓦格納（Richard"Wagner）“主導(dǎo)動機(jī)”式的樂劇寫作傳統(tǒng)，將歌劇中每個人物都進(jìn)行了序列化寫作。并且，不同人物的主題序列全部衍生自同一基本序列，即“C、E、F、D、G、A、#F、#G、B、#A、#D、#C”，這一基本序列又衍生自一個“畫像和弦”，“畫像和弦”的高、中、低聲部橫向排列出基本序列，基本序列重新組合變?yōu)椤堵堵丁沸蛄小?/p>

主人公露露主題的音列并不總是以基本序列原型的完整形式出現(xiàn)，經(jīng)常以變形的形式出現(xiàn)，比如露露主題的第一次出現(xiàn)由馴獸員在序幕的第46小節(jié)處唱出，隨后舞臺工作人員背著露露入場，出現(xiàn)露露“上場音樂”及相關(guān)材料，露露本人首次演唱這一基本序列在第一幕第156小節(jié)，畫家向露露示愛，露露欲拒還迎的卡農(nóng)唱段。此次出現(xiàn)露露基本序列，并不是按照原本順序“E"F”出現(xiàn)，而是按照“F"[XC降記號.TIF;Y-*2]E”的順序出現(xiàn)。

馴獸員于序幕第46小節(jié)唱出的旋律為“#F、#G、A、B、#C、#D、G、E、F、[XC降記號.TIF;Y-*2]B、C、D”；露露于第146小節(jié)唱出的旋律為“[XC降記號.TIF;Y-*2]E、F、[XC降記號.TIF;Y-*2]G、[XC降記號.TIF;Y-*2]A、[XC降記號.TIF;Y-*2]B、C、E、#C、D、G、A、B”，兩條旋律將12個音分為兩組，音高組織關(guān)系相同，均以二度關(guān)系排列。

二、《露露》六重唱中的鏡像結(jié)構(gòu)

（一）鏡像結(jié)構(gòu)概述

在《新格羅夫音樂與音樂家辭典》第二版中，“鏡像結(jié)構(gòu)”的釋意為“如果把一面折疊的鏡子放在一段譜子的右邊，玻璃中會看到音樂的逆行形式。假如將鏡子放在音樂片段的上面或下面，在玻璃里出現(xiàn)的曲式是將原來的對位都顛倒過來，以至于最高的聲部變成了最低的聲部等等，使原來的旋律線顛倒過來，使得原來上升的旋律變成了下降的旋律?！?/p>

為便于理解，蔣奕菲在她的碩士論文中選擇利用坐標(biāo)軸的形式進(jìn)行解釋。以X、Y軸將平面直角坐標(biāo)系分割A(yù)、B、C、D四部分，其中A（X，Y）為原型，B、C、D三部分分別為經(jīng)過“變形”后所成的“像”。水平鏡像結(jié)構(gòu)主要為同步水平鏡像結(jié)構(gòu)、非同步水平鏡像結(jié)構(gòu)兩種形式的倒影式鏡像結(jié)構(gòu)，用公式表示主要為（X，Y）=（X，-Y）；垂直鏡像結(jié)構(gòu)主要為平行垂直鏡像結(jié)構(gòu)、交叉垂直鏡像結(jié)構(gòu)兩種形式的逆行式鏡像結(jié)構(gòu)，用公式表示為（X，Y）=（-X，Y）；斜向鏡像結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，既滿足水平鏡像結(jié)構(gòu)又滿足垂直鏡像結(jié)構(gòu)的倒影——逆行式的鏡像結(jié)構(gòu)，用公式表示為（X，Y）=（-X，-Y）。較前兩種鏡像結(jié)構(gòu)來講，第三種較為少見。

（二）六重唱中的鏡像結(jié)構(gòu)

第一幕第三場的六重唱，位于第1"177～1"203小節(jié)的“poco"a"poco"crescendo”處。在故事情節(jié)上，是露露在舞臺上得知舍恩博士帶未婚妻前來觀看自己表演，露露不愿繼續(xù)演出，假裝在舞臺上暈倒，被工作人員帶回后臺，發(fā)生在化妝間時的情節(jié)。此時的主要人物有露露、阿爾瓦、舍恩博士、劇院經(jīng)理、女助理和工作人員，以第1"103小節(jié)前舍恩博士把旁人趕走希望露露重新返回舞臺兩人的對峙場面為結(jié)束。

這段六重唱屬于喜歌劇體裁，六位人物完全不同的場次造成了舞臺上混亂異常的局面。從第1"184小節(jié)至第1"188小節(jié)的5小節(jié)旋律“[XC降記號.TIF;Y-*2]A、[XC降記號.TIF;Y-*2]E、E、F、#F、G、F、[XC降記號.TIF;Y-*2]E、[XC降記號.TIF;Y-*2]D、C、D、[XC降記號.TIF;Y-*2]E、[XC降記號.TIF;Y-*2]D、C、D、[XC降記號.TIF;Y-*2]E、D”以“poco"e"poco"diminuendo”為軸，與第1"188、1"187小節(jié)的9個音開始回到第1"184小節(jié)至第1"195小節(jié)的“D、[XC降記號.TIF;Y-*2]E、D、C、[XC降記號.TIF;Y-*2]D、[XC降記號.TIF;Y-*2]E、D、C、[XC降記號.TIF;Y-*2]D、[XC降記號.TIF;Y-*2]E、D、C、[XC降記號.TIF;Y-*2]D、[XC降記號.TIF;Y-*2]E、F、G、#F、F、E、[XC降記號.TIF;Y-*2]E、[XC降記號.TIF;Y-*2]A”，為嚴(yán)格逆行的段落，此處為垂直鏡像結(jié)構(gòu)。

三、鏡像結(jié)構(gòu)的意義

一方面，貝爾格將歌劇整體角色安排在一個大的鏡像結(jié)構(gòu)之下，王晶曾在《歌劇與愛情——貝爾格〈露露〉：神話的回流》中提到“貝爾格指定了劇中的雙重角色，即上半出戲中露露的犧牲者們和后半出戲中她的嫖客要由同一演員來扮演。這樣，醫(yī)學(xué)專家和教授、畫家和黑人以及舍恩博士與杰克之間產(chǎn)生了奇妙的聯(lián)系，給觀眾造成了記憶幻覺式的效果。這又使人想起克勞斯在幕前演講中的話：‘報應(yīng)開始了’，男人世界的復(fù)仇，其目的就在于清洗自己的罪惡。”

另一方面，歌劇的每幕都選擇典型的古典曲式類型作為構(gòu)建依據(jù)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步展開，毫無疑問，作曲家這種構(gòu)建方式與歌劇故事情節(jié)關(guān)系緊密。如歌劇第一幕選用奏鳴曲式進(jìn)行寫作。之所以選用奏鳴曲式，是因為這一結(jié)構(gòu)形式具有典型的矛盾性特征。另外，因為這一幕是對女性魅惑力的集中刻畫，通過選用奏鳴曲式用以表現(xiàn)男女性之間的較量。同時，與傳統(tǒng)的奏鳴曲式不同，奏鳴曲式開始于舍恩，再現(xiàn)時終結(jié)于露露，在第一幕結(jié)束時再現(xiàn)部再現(xiàn)露露主題表明劇情的反轉(zhuǎn)。露露基本序列常在原型序列出現(xiàn)之后出現(xiàn)原型序列的轉(zhuǎn)位，原型與轉(zhuǎn)位的鏡像對應(yīng)，又與歌劇劇情的發(fā)展、露露命運的反轉(zhuǎn)相對應(yīng)。整體以一種不完整的回歸再現(xiàn)展現(xiàn)出女性的勝利，從而具備豐富的隱喻意義。第二幕選用回旋曲式表示對現(xiàn)實的預(yù)見，圍繞露露身邊形形色色的人物登場，隨后通過第二幕中心龐大的間奏曲完成戲劇轉(zhuǎn)換。第三幕采用變奏曲形式，將死亡以固定的姿態(tài)呈現(xiàn)，對立要素在這一幕消失殆盡，圍繞在露露身邊的所有人包括露露自己都漸次走向最終的死亡。

同時，在音樂結(jié)構(gòu)層面，作曲家以鏡像創(chuàng)作手法構(gòu)置全劇，使得整個戲劇更加完整，邏輯感嚴(yán)密。序幕中的馴獸員獨白將女性的形象概括為“引誘”“欺騙”“謀殺”，正暗含了歌劇前段的故事情節(jié)。序幕中的動物園成了隱喻的場所，像一只野性的動物圈禁在籠中，成為被觀賞的對象，人們可以放心觀賞而無需擔(dān)心危險。由此，鐵籠在動物園的觀賞中就變成了類似鏡像中軸的存在。而戲劇開場的隱喻正是對整部戲劇的概括，女性的野性是“危險”的，而當(dāng)這種“危險”越過鐵籠，則變得不可控且令人恐懼時，需要塑造一個安全的框架。于是全劇以第二幕間奏曲為中軸，在第一幕與第三幕形成前后呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形態(tài)，一方面使情節(jié)更加富有邏輯性，另一方面形成一種高度平衡的鏡像對稱。經(jīng)過這一“鏡像反射”，“危險”被重新裝入籠中，女性的“危險”最終在死亡中得以消除。

因此，露露不可能是一個現(xiàn)實存在的人物，這部歌劇也并非簡單的情殺戲劇。露露作為核心的隱喻符號于劇中呈現(xiàn)，暗示出“女性是危險的”信號，這一危險源于女性的誘惑魅力，而這種誘惑會毀掉身邊的所有人，并最終會毀掉自己。整部歌劇基于“露露”這一女性形象的序列而起，其他序列也都從這一序列之中派生而出。

結(jié)"語

調(diào)性瓦解后，“新維也納樂派”作曲家貝爾格在歌劇創(chuàng)作中，在兼顧戲劇性與音樂性的同時使用新型技術(shù)，形成了一種前所未有的情感構(gòu)建方式：一方面，歌劇《露露》整體安排在一個大的鏡像結(jié)構(gòu)之下。其中，露露與醫(yī)生、畫家、博士四位人物以間奏曲為鏡，人物之間隨劇情演化，矛盾逐層遞進(jìn)，露露與三人從簡單“占有”到“終止生命”，即露露間接導(dǎo)致了醫(yī)生、畫家的死亡，而舍恩博士死亡的直接兇手是露露，所以貝爾格規(guī)定劇中博士扮演者再次登場，直接化身兇手杰克殺死露露。

另一方面，貝爾格在諸如間奏曲、序幕、一幕三場六重唱、電影音樂等處設(shè)置小型鏡像結(jié)構(gòu)。“戲劇結(jié)構(gòu)的再處理也直接影響到了音樂的結(jié)構(gòu)。終場因此而成為全劇音樂的一個再現(xiàn)部。這一段落是通過醫(yī)生、畫家和舍恩博士的音樂（這三位男性角色與教授、黑人和杰克使用共同的音列）在終場中與第一幕的巧妙呼應(yīng)來實現(xiàn)的。阿多諾曾指出，這種再現(xiàn)結(jié)構(gòu)的含義在于‘舞臺事件似乎被它自身的影子伴隨，其中歌劇的頭一半，以舍恩之死為其頂點和終結(jié)，用一種夢魘般的變形加以重演?！遍g奏曲是整部歌劇鏡像的中點，為使歌劇在劇情演化下展開矛盾沖突，歌劇中的小鏡像結(jié)構(gòu)被納入奏鳴曲、回旋曲、變奏曲等器樂曲式中去，貝爾格通過這種在大鏡像安排下套小鏡像結(jié)構(gòu)，以鏡中鏡的方式構(gòu)建起了整部歌劇。此外，貝爾格使用宣敘調(diào)、小詠嘆調(diào)、贊美詩、合唱等聲樂體裁，以及在歌劇中對器樂曲式的借鑒和對鏡像結(jié)構(gòu)的采用，使得歌劇在調(diào)性瓦解后依然具有戲劇推動力，這也是貝爾格這部歌劇中的戲劇來源。

參考文獻(xiàn)：

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［4］舍爾利斯.羅沃特音樂家傳記叢書：阿爾班·貝爾格［M］.劉梅，譯.北京：人民音樂出版社，2008.

［5］余志剛.貝爾格與歌劇《露露》［J］.中央音樂學(xué)院學(xué)報1993（4）：65-73.

（責(zé)任編輯：王肖茜）