與時(shí)代同行 為人民而歌

賀綠?。?903—1999），是中國杰出的音樂家、教育家。新中國成立后，賀綠汀任上海音樂學(xué)院院長，為國家培養(yǎng)了大量優(yōu)秀的音樂人才。被譽(yù)為“人民音樂家”的賀綠汀，一生創(chuàng)作260多首不同題材的作品，尤其以抗戰(zhàn)歌曲和進(jìn)步電影音樂最廣為人知，代表作有《游擊隊(duì)歌》《天涯歌女》《四季歌》等。為人民創(chuàng)作、為祖國放歌，是賀綠汀留給文藝工作者的寶貴財(cái)富。

化筆為戈吹響抗戰(zhàn)號角

賀綠汀的家國情懷與音樂夢想相輔相成，從14歲時(shí)初次在長沙第一師范認(rèn)識五線譜開始，渴望用音樂報(bào)國的種子扎根他的心田，成為其一生的追求。他20歲考入長沙岳云學(xué)校藝術(shù)專修科，24歲寫下人生第一首歌曲《暴動(dòng)歌》，賀綠汀的音樂理想逐漸與大時(shí)代同頻共振，矢志不渝投身紅色革命音樂的創(chuàng)作之路。

1926年，賀綠汀秘密加入中國共產(chǎn)黨，開啟了他波瀾壯闊的革命音樂家的人生。1931年“九一八”事變，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，賀綠汀參加上?？谷站韧鲅輨￡?duì)。1937年“八一三”淞滬會戰(zhàn)后，賀綠汀跟隨抗日救亡演劇隊(duì)第一隊(duì)從上海出發(fā)奔赴前線。一路輾轉(zhuǎn)，于11月到達(dá)山西臨汾八路軍辦事處。在臨汾休整時(shí)，賀綠汀認(rèn)真學(xué)習(xí)了游擊隊(duì)的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，與戰(zhàn)士們同吃同住。賀綠汀曾回憶，當(dāng)時(shí)八路軍作戰(zhàn)條件異常艱苦，子彈稀缺，八路軍在戰(zhàn)場上形成了一個(gè)“三不打”的作戰(zhàn)原則：瞄不準(zhǔn)不打，鬼子離遠(yuǎn)了不打，看不清目標(biāo)不打。艱苦卓絕的環(huán)境激發(fā)了戰(zhàn)士們珍惜軍備物資、苦練射擊本領(lǐng)的決心，這一切都深深震撼著賀綠汀。當(dāng)他創(chuàng)作《游擊隊(duì)歌》時(shí)，就把“三不打”原則藝術(shù)化地編寫為“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個(gè)敵人”這樣的歌詞。而“沒有吃，沒有穿，自有那敵人送上前，沒有槍，沒有炮，敵人給我們造”是對我八路軍在戰(zhàn)場繳獲日軍和國民黨反動(dòng)派物資、裝備的真實(shí)寫照，歌詞的靈感源于一次賀綠汀應(yīng)邀訪問八路軍總部剛成立的炮兵團(tuán)，戰(zhàn)士們向他展示收繳的大炮，賀綠汀得知八路軍從陜西出發(fā)時(shí)還沒有炮，戰(zhàn)士們“沒有槍，沒有炮，敵人給我們造”的豪言壯語，給賀綠汀留下了深刻印象，感動(dòng)、感慨之余，僅用一夜時(shí)間，賀綠汀就完成了《游擊隊(duì)歌》的詞曲創(chuàng)作。他自述創(chuàng)作心得：我們整個(gè)民族是處在生死存亡的關(guān)頭，必須動(dòng)員全體人民為自己的生存而戰(zhàn)斗。通過藝術(shù)形象來感染和激勵(lì)群眾，在群眾中起積極的教育作用?？梢哉f，這首激蕩人心的《游擊隊(duì)歌》不僅傳唱出八路軍戰(zhàn)士的英勇戰(zhàn)績，更成為一面抗戰(zhàn)時(shí)期的精神旗幟。

至真至情曲為人民代言

新中國成立前，賀綠汀一直積極從事進(jìn)步電影的配樂工作。他音樂素養(yǎng)深厚，對中華傳統(tǒng)文化、民族樂器和地方民歌尤為熱愛。更重要的是，他特別同情勞動(dòng)人民遭受的苦難，鄙視國民黨反動(dòng)階級作威作福、凌辱欺壓百姓的惡行。就這樣，在愛憎分明中，一首首思想進(jìn)步、內(nèi)容真實(shí)、旋律優(yōu)美的電影音樂隨之誕生。

以電影《馬路天使》為例，影片講述了20世紀(jì)30年代都市小歌女、報(bào)販、剃頭匠等底層人物的生活，與他們遭受的壓迫形成鮮明對比的是他們對真善美的堅(jiān)守。影片插曲《天涯歌女》是賀綠汀根據(jù)蘇州民間小調(diào)《知心客》改編，由田漢作詞，“金嗓子”周璇演唱，靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)。賀綠汀把這首歌的創(chuàng)作意圖和曲調(diào)風(fēng)格一遍遍給周璇講解，加深歌者對作品意蘊(yùn)的理解。隨著電影的播放，《天涯歌女》也廣為流傳。周璇用甜美、清潤、靈巧的歌喉唱出了底層人民的不滿、反抗與無奈，讓觀眾在同情電影人物之余，激發(fā)內(nèi)心對舊社會的憤怒與批判，引導(dǎo)人們思考現(xiàn)實(shí)生活的出路。

賀綠汀曾在回憶錄中坦言，20世紀(jì)的中國是一個(gè)狂風(fēng)暴雨的時(shí)代，相比那些為了革命在前方?jīng)_鋒陷陣的戰(zhàn)士而言，他覺得自己更像是一個(gè)在旁邊吶喊助威的同志。因此，在他的音樂作品中，人民可以聽到他對時(shí)代呼聲的回應(yīng)，他對祖國的忠誠和對人民的關(guān)切?！短煅母枧分械摹凹疑窖奖蓖?，淚呀淚沾襟”，《四季歌》中的“大姑娘漂泊到長江”“大姑娘夜夜夢家鄉(xiāng)”等歌詞無疑暗指當(dāng)時(shí)被日軍侵略的東三省，但在當(dāng)時(shí)國民黨政府的宣傳口徑中，“抗日”是禁忌詞語，賀綠汀這個(gè)“硬骨頭音樂家”隱忍地抒發(fā)家國之恨，借電影人物之口唱出“寒衣做好送情郎，血肉筑出長城長”，表達(dá)中國人民不甘屈辱、團(tuán)結(jié)一心、收復(fù)河山的信念。為人民創(chuàng)作的人，人民會永遠(yuǎn)記得他。為人民創(chuàng)作的音樂，傳唱至今，也記錄了中國人民反抗侵略、保家衛(wèi)國、追求光明與正義的決心。

赤子情懷謳歌光明歲月

1949年10月1日，中華人民共和國成立。對于賀綠汀來說，他終于迎來了一個(gè)偉大的時(shí)代、光明的時(shí)代，終于可以不遺余力地用音樂描繪新中國的美好前景，深情謳歌中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民走向獨(dú)立自主、自強(qiáng)不息的未來。即便特殊時(shí)期身心飽受摧殘，他依然以一顆赤子之心禮贊正義、企盼光明，以鏗鏘的音律表達(dá)內(nèi)心的堅(jiān)守。直到生命的最后，他都心心念念中國音樂教育的發(fā)展。

新中國成立后不久，抗美援朝爆發(fā)，賀綠汀批準(zhǔn)其所在的中央音樂學(xué)院華東分院（即后來的上海音樂學(xué)院）80多名學(xué)生參加軍事干校，組織義演，指導(dǎo)師生創(chuàng)作《抗美援朝進(jìn)行曲》等革命歌曲，喚起舉國上下支援前線、保家衛(wèi)國的決心和士氣。他在時(shí)代的感召下，于1951年完成歌劇《長征》的第6場“強(qiáng)渡大渡河”的譜曲。

20世紀(jì)50年代到70年代，賀綠汀度過了非常艱難坎坷的歲月。他被打?yàn)椤坝遗伞?，受過監(jiān)禁，痛失愛女……慘痛的折磨沒有擊垮他這把硬骨頭，即便身陷囹圄，他依然心懷壯志，把夜色下的屈辱化作黎明前的音符。他為毛澤東詩詞《滿江紅·和郭沫若同志》譜曲，他用偉人詞作勉勵(lì)自己不懼黑暗，他相信音樂可以穿透壓抑的暗室，音樂的力量如同革命一樣，“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激”，以達(dá)到“要掃除一切害人蟲，全無敵”的重要作用。

幾度風(fēng)雨，終見青天。1978年9月，賀綠汀以75歲高齡再度出任上海音樂學(xué)院院長，他的音樂事業(yè)重新煥發(fā)生機(jī)，迎來新時(shí)代的曙光。改革開放的春風(fēng)吹拂到教育界，吹拂到文藝界。這一時(shí)期，重回校園的賀綠汀重燃斗志，專心于音樂學(xué)院的建設(shè)、音樂人才的培養(yǎng)、音樂教育的普及。耄耋之際，他還發(fā)表了一系列音樂美育方面的文章，呼吁“發(fā)揮音樂教育在精神文明建設(shè)中的作用”“用健康的音樂熏陶青少年心靈”“音樂教育要從小抓起”。一直到1999年初，臥病在床的賀綠汀還牽掛著音樂學(xué)院的建設(shè)，擔(dān)心他的同仁們、學(xué)生們在學(xué)校的學(xué)習(xí)與生活條件，希望能再為他們做些什么。同年4月，96歲的賀綠汀與世長辭，留下寶貴的音樂財(cái)富和無盡的精神財(cái)富。

賀綠汀始終如一地觀照時(shí)代、立足人民，他的音樂情懷始終和祖國的需要、人民的呼聲緊密相連。他扎根群眾，以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，值得所有文藝工作者學(xué)習(xí)、傳承與發(fā)揚(yáng)。

（作者單位：七彩語文雜志社） 責(zé)任編輯：張李蕾