拾遺唐律宋格 重構(gòu)古韻今聲

2024年11月8日19點30分，“聲響II：唐律宋格·蜀風(fēng)萬籟——古詞新唱立冬雅集”音樂會在成都城市音樂廳·室內(nèi)音樂廳上演。音樂會首演了楊曉忠、昌英中、施子偉、楊華、景徐、郝宇鍇、刁力力7位作曲家新創(chuàng)作的14首以唐宋詩詞為藍(lán)本的藝術(shù)歌曲。音樂會由四川音樂學(xué)院聲樂歌劇學(xué)院的張怡教授擔(dān)任13首歌曲的女高音獨唱，并特邀歐冉副教授擔(dān)任次女高音重唱，四川人民藝術(shù)劇院國家二級演員李淼擔(dān)任吟誦；器樂與合唱方面，音樂會由四川音樂學(xué)院作曲系的楊婭婭、劉瀏擔(dān)任鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)，古箏演奏家周天麗擔(dān)任古箏領(lǐng)奏，簫演奏家沈肖萍、李歡擔(dān)任橫簫、洞簫的演奏，并在指揮家易丹執(zhí)棒的聲響學(xué)生合唱團及夏毅執(zhí)棒的聲響民族室內(nèi)樂團的伴唱（奏）下呈現(xiàn)了一臺形式多元、精彩紛呈且富于蜀地文化意蘊的音樂盛宴。

音樂會以作曲家楊曉忠的《唐宋詩詞三首集句·成都好》拉開帷幕。作品將唐代岑參，宋代仲殊、陸游所譜寫的三首不同時代的詩詞進行拼貼，以“成都好”為主題進行串聯(lián)，在抒情、吟誦及戲曲唱腔等多元風(fēng)格的演唱中展現(xiàn)蜀地獨特的聲音文化符號。作曲家施子偉分別以唐代杜甫的《絕句·遲日江山麗》及宋代蘇軾的《蝶戀花·春景》為詩意創(chuàng)作了兩首作品，展現(xiàn)出“春”主題下的情景交融?！洞壕啊吩谝舾?、演唱上融匯了民族音樂與歐洲音樂兩種不同體系，形成了多元風(fēng)格視野下的古詩詞音樂呈現(xiàn)。楊曉忠教授的《花間集·南鄉(xiāng)子兩首》則以簡、淡、雅、逸的創(chuàng)作風(fēng)格刻畫出“水遠(yuǎn)山長”的蜀地風(fēng)貌。

音樂會的第二部分致力于展現(xiàn)由古樸到浪漫，再到壯志豪情的情緒線索。作曲家景徐的《虞美人》采用泛五聲調(diào)式調(diào)性手法展現(xiàn)音高色彩的變化，基于五聲化和聲的音高氛圍賦予作品以古樸之感。作曲家郝宇鍇的《靜夜思》以具有浪漫色彩的和聲語匯描繪月夜的靜謐氛圍。郝宇鍇的另一首藝術(shù)歌曲《夜雨寄北》則通過在鋼琴上模擬民族樂器“箏”的音色以表現(xiàn)“巴山夜雨”中的憂思情懷。在《江城子·密州出獵》中，作曲家楊華以合唱及鋼琴聲部營造戲劇張力，進而表現(xiàn)蘇軾“老夫聊發(fā)少年狂”的豪邁之情。

在《陽光三疊》（吟誦與琴）之后，音樂會進入第三部分。該部分以由悲入喜的詩詞風(fēng)格與情緒布局將音樂會氛圍推向高潮。作曲家昌英中的《春望》巧妙融合了西方歌劇唱法與戲曲唱腔元素，通過由宣敘調(diào)向詠嘆調(diào)的逐步過渡以營造情感的遞進化特征；作曲家楊華的《籌邊樓和述國亡詩》以鋼琴織體的形態(tài)變化展現(xiàn)女詩人薛濤登高望遠(yuǎn)的遼闊視野與花蕊夫人對蜀地淪亡之哀嘆的詩意對比。作曲家刁力力的《憶秦娥》通過高音區(qū)帶有強調(diào)意味的“音塵絕”表達對往昔的追憶與離別的感傷。在《憶秦娥》之后，音樂會逐漸轉(zhuǎn)向帶有“喜”意味的藝術(shù)歌曲呈現(xiàn)。昌英中教授的混聲合唱《贈花卿》用擬聲詞重構(gòu)川劇鑼鼓，彰顯出川劇藝術(shù)的獨特魅力。楊曉忠教授的《唐宋詩詞集句·成都曲》將具有四川曲藝意味的聲腔與美聲唱法相結(jié)合，營造出輕松、幽默的音樂氛圍。音樂會以楊曉忠為獨唱女高音、合唱、領(lǐng)奏古箏與民樂隊而作的《春夜喜雨》結(jié)束。作品借用川劇經(jīng)典劇目《別洞觀景》中的部分樂句材料進行隨性延伸，并以擬聲詞描繪“風(fēng)”“雨”等自然景象，使音樂呈現(xiàn)出獨特的川腔蜀韻。

作為整場音樂會唯一的女高音獨唱，張怡教授在對13首藝術(shù)歌曲的演繹中展現(xiàn)出對多元演唱風(fēng)格的精準(zhǔn)拿捏。無論是音樂會第一部分所展現(xiàn)的“中”“西”演唱風(fēng)格的拼貼與漸變，還是第二部分由“靜”到“狂”的情緒轉(zhuǎn)變，抑或是第三部分中的“悲”“喜”因素與戲曲唱腔，張怡教授都以游刃有余的把控與情感充沛的表達實現(xiàn)了對藝術(shù)歌曲的完美呈現(xiàn)與二度詮釋。

2024年11月9日上午9點，“古韻今聲：蜀地唐宋詩詞當(dāng)代作樂的類化與泛化”學(xué)術(shù)研討會在四川音樂學(xué)院武侯校區(qū)607智慧教室舉行。研討會邀請了文藝界各領(lǐng)域的專家學(xué)者，就“聲響II”音樂會的創(chuàng)作、理念、舞臺呈現(xiàn)和創(chuàng)意設(shè)計等方面展開發(fā)言與討論，會議重點關(guān)注蜀地傳統(tǒng)音樂的當(dāng)代轉(zhuǎn)化及其文化傳播路徑。

國家一級作曲林戈爾教授指出，“聲響II”音樂會將古典詩詞與現(xiàn)代作曲技法結(jié)合，實現(xiàn)了貫古通今、融匯中西的藝術(shù)效果，為傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新傳承提供了示范。

四川交響樂團【天姿國樂】藝術(shù)總監(jiān)牟嶺虹認(rèn)為，“聲響創(chuàng)樂坊”是當(dāng)代作曲家們“心靈的凈土”，整場音樂會展現(xiàn)出與唐宋詩詞相呼應(yīng)的傳統(tǒng)文化氣質(zhì)，彰顯了當(dāng)代中國音樂創(chuàng)作的文化自信。

國家一級作家李牧雨稱贊“聲響II”音樂會的系列藝術(shù)歌曲不僅是對歷史的致敬，更是對當(dāng)下的回應(yīng)，其喚起了古今藝術(shù)家們心靈的共鳴。

國家一級演奏員、錄音師張正地認(rèn)為，“聲響II”音樂會展現(xiàn)出作曲家個體對詩詞的不同理解、創(chuàng)作和呈現(xiàn)，是一場“史詩般的音樂會”。

作家馮乙歷談到，音樂會將現(xiàn)代都市的繁華和千年古都的雅致相融合，彰顯出成都的城市文化氣質(zhì)。

四川音樂學(xué)院中華傳統(tǒng)音樂研究院副研究員杜夢甦認(rèn)為，“聲響II”音樂會傳遞了成都的閑適氣息及非遺國粹的精致之感，希望這些作品在未來能夠常演常新。

探討會還提出了建立“創(chuàng)演評”一體化平臺，鼓勵將本土文藝作品的創(chuàng)作、演奏及評論納入人才培養(yǎng)體系，以便更好地傳播傳統(tǒng)文化。“唐律宋格蜀風(fēng)華，古韻今聲類泛化。聲響樂坊雕宮羽，萬籟俱寂惟有她?！薄奥曧慖I：唐律宋格·蜀風(fēng)萬籟——古詞新唱立冬雅集”音樂會暨研討會不僅通過新創(chuàng)藝術(shù)歌曲展現(xiàn)了唐宋詩詞的當(dāng)代活力，更探索了蜀地傳統(tǒng)音樂在當(dāng)代語境下的創(chuàng)新性。因此，本年度的“聲響創(chuàng)樂坊”項目為探索古詩文的活態(tài)傳承提供了新思路，也對推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化貢獻了力量。

作者簡介

周姝，四川音樂學(xué)院作曲系講師。

責(zé)任編輯：鄭雪