趙丹：通過藝術向世界發(fā)聲

趙丹，原名趙鳳翱（1915.8.7—1980.10.10），電影表演藝術家。祖籍山東肥城，生于揚州，從小隨父生活在南通。

代表作：《琵琶春怨》（1932）、《上海二十四小時》（1933）、《時代兒女》（1933）、《十字街頭》（1936）、《馬路天使》（1937）、《中華兒女》（1939）、《遙遠的愛》《關不住的春光》《烏鴉與麻雀》（1948）、《武訓傳》（1951）、《林則徐》（1958）、《聶耳》（1959）、《烈火中永生》（1965）等。

著作：《銀幕形象創(chuàng)造》《地獄之門》《趙丹書畫集》等。

趙丹是我國第二位被授予“人民藝術家”國家榮譽稱號的大師，第一位是作家老舍。

從20世紀30年代起，趙丹在中國戲劇、電影藝術發(fā)展的艱難歷程中，把自身的“藝術基因”演繹得淋漓盡致。半個世紀里，他一直活躍在舞臺和銀幕上，導演并演出了五十余部戲劇和四十多部電影，創(chuàng)造了上百個性格不同、色彩迥異的角色，給億萬觀眾留下了非常深刻的印象。

作為中國歷史上最有魅力的表演藝術家，他的光彩不僅僅來自他塑造的一系列生動感人的銀幕形象，更在于他對藝術的執(zhí)著追求，他精湛的表演藝術永遠鐫刻在“中國電影發(fā)展史”的紀念碑上，而且在世界影壇放射出奪目的光彩。

他的表演藝術與他深厚的美術素養(yǎng)有著密切的關系。他的一生除了在演藝領域聲名卓著、成就斐然外，在美術領域也是卓有建樹，在中國傳統(tǒng)書畫藝術領域具有很深造詣。

天下都樂：表演藝術與書畫素養(yǎng)

近年來流行一個詞，叫“跨界”。單就電影藝術家而言，就有凌子風、謝添、李仁堂、唐國強等人，在書畫界也是成就突出，但以演員之身寄情畫意且得精妙者當數(shù)趙丹為之最。

趙丹，這位聞名于世界的表演藝術家，藝術創(chuàng)作是他的專業(yè)，翰墨丹青好似是他的“業(yè)余愛好”，卻同樣成就斐然。他從小就有多方面的愛好。在南通少年時期，趙丹父親趙子超喜歡賦詩飲酒，古于字畫，他經常把趙丹帶在身邊磨墨寫字，培養(yǎng)了他熱愛書畫的興趣。但趙丹不只愛作畫，也愛演戲；還學過拳術，模仿過魔術；還寫過小說、散文和劇本。在私立崇敬中學讀中學時，趙丹與好友顧而已、錢千里、朱今明等組織了“小小劇社”，演出過一些進步話劇。他的中學美術老師是當時知名畫家樓辛壺先生，在他的指導下，趙丹進行了系統(tǒng)的傳統(tǒng)繪畫知識學習，這些早年的學習經歷為他打下很好的美術基礎。1930年夏天，父親趙子超找到南通著名畫家尤無曲，請他帶趙丹到上海劉海粟先生創(chuàng)辦的上海美術?？茖W校國畫系學習繪畫。尤無曲欣然答應，帶趙丹到上海美專后師從黃賓虹、潘天壽、鄭午昌，專攻中國畫，他對明清的畫家石濤、王石谷等人也很傾慕。在此期間，趙丹接受到更為高級的美術教育，上至五代董源、巨然，下至清代王時敏、王原祁等歷史上的正統(tǒng)畫家，趙丹心追手摹，提升筆墨技巧，而且重視自然寫生，心師造化，有著深厚的傳統(tǒng)功力。上海美術專科學校最初名為上海圖畫美術院，是南京藝術學院的前身，在近代走出一大批優(yōu)秀的美術家。他在這里受到十分嚴格的美術訓練，由此打下了中國傳統(tǒng)書畫藝術的基本功底，傳統(tǒng)書畫藝術日益成熟。他幾十年來揮毫潑墨，從未輟筆，不僅創(chuàng)作了許多出色的書畫作品，而且保存著大量寫生畫稿。

同時，趙丹還熱衷于進步的戲劇活動。1932年，在上海美專，趙丹巧遇戲劇家史白，兩個南通老鄉(xiāng)喜相逢。他倆在校期間，都在學生劇團活動。趙丹突然興起，指著當時他一直沿用的名字趙鳳翱這三個字：“這個名字古色古香的，我想起一個藝名！”周圍的人都說好。趙丹認為自己特愛紅顏色，連大衣襯里都是選用紅色，想起趙紅之名，眾人哄堂大笑，認為這藝名太女性化。同鄉(xiāng)史白洞察其心思說：“我看就取名叫趙丹吧。丹既表示紅色，又不直露，雅而不俗?！痹捯魟偮?，立即響起一片叫好聲，趙丹感激地說：“你把我心里想的，全都說透啦！”

1932年，年僅17歲的趙丹在話劇舞臺上的成就引起了當時明星公司李萍倩的注意，在他極力推薦下，趙丹棄學加入明星公司，參演了個人首部電影《琵琶春怨》，從而開始了電影生涯。趙丹在明星公司先后拍攝了《上海二十四小時》《時代兒女》《到西北去》等多部電影，顯露了藝術才華。1933年，趙丹加入“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”，那時他18歲。隨后發(fā)起組織中國第一個具有一流水平的話劇團——上海業(yè)余劇人協(xié)會，演出了《娜拉》《大雷雨》《羅密歐與朱麗葉》等世界名劇，深受觀眾歡迎。1936到1937年，趙丹主演了《十字街頭》和《馬路天使》兩部優(yōu)秀影片，掀起了巨大風潮，開創(chuàng)了30年代偶像電影的先河，趙丹因此一度成為青年偶像，成為蜚聲上海灘的大明星。中華人民共和國成立后，趙丹還出演了《武訓傳》《李時珍》《聶耳》《林則徐》等經典影片，而電影《烈火中永生》是趙丹拍攝的最后一部影片。他塑造的許云峰成為經典電影形象，電影學者們稱趙丹“代表了五六十年代中國電影的最高水平”。

由于他在表演藝術方面的成就更為突出，書畫創(chuàng)作卻變成了“業(yè)余愛好”。

趙丹對書畫藝術與表演藝術一樣，始終充滿著激情。著名美學家王朝聞曾評價趙丹的性格特征用了這么一組詞：“聰明、開朗、灑脫、敏捷、奔放、幽默……以至頑皮?！壁w丹才思敏捷，聰慧過人，創(chuàng)作態(tài)度十分嚴肅。他的畫以山水題材居多，有的是嚴謹?shù)墓蠢?，有的是淋漓的寫意。陸儼少先生與趙丹曾偶遇井岡山，當時陸儼少應邀為井岡山紀念館作畫，趙丹則在那邊體驗生活。趙丹常去陸儼少處聊天，并借筆墨作畫。陸儼少看了趙丹的作品后評價：“零紙整幅，雜置案頭，亂抽一帙，隨手涂抹，筆墨狼藉，頃刻而成?？此茦O不經意，而圖成之后，奇趣橫生，章法謹嚴，似有宿構者，通幅真氣流轉，不可羈勒，放浪恣肆，時或明有，皆各自具一種天機靈之致，非人所及?！标憙吧賹w丹書畫如此評價，可見趙丹的實力之高，趙丹的畫風可以用奔放、灑脫、奇趣等詞來形容。

趙丹不少畫作，行筆草草，筆墨率性，略顯隨意，但當人們賞讀了他的摹古之作以后，就能看到專業(yè)畫家所具有的深厚傳統(tǒng)功夫，那種信手揮寫、痛快淋漓的筆墨就容易被人們理解、接受甚至喜歡。

潘天壽先生曾在趙丹《臨王原祁山水》上題跋：“此幀臨麓臺尚得運墨意致，若進而求之蒼茫古厚可矣，未悉鳳翱仁弟何如耶?！睍嬛v究筆墨技巧，更追求精神氣質，趙丹恣肆、疏放、率性的繪畫風格，越看越像他激情澎湃、個性飛揚的性格，自有一種魅力。

畫如其人：書畫意境與美學思想

中國書畫真正核心的靈魂是書畫意境，一位杰出的畫家所秉承的書畫意境就是其特立獨行的美學思想，并在這種美學思想的推動下，創(chuàng)造出豐富多彩的藝術作品。

正如趙丹在表演藝術方面，不同于“本色演員”，而擁有創(chuàng)造多種多樣角色的藝術才能那樣，他在書畫方面，無論是取材和意境，都不是千篇一律，他的藝術創(chuàng)造和他的為人一樣，有與眾不同的個性，這與他的美學思想有關。他的性格特征和美學思想，都直接間接反映在他的藝術創(chuàng)作之中。他的繪畫《荷花游魚》，與他在十年浩劫中遭遇磨難時達觀的生活態(tài)度有關。

除了山水畫外，趙丹也經常涉獵寫意花鳥畫，無論鱸魚、公雞，還是石榴、水仙、荷、松、菊、桃等，雖寥寥幾筆，皆刻畫得生動、可愛、有趣。他畫的花鳥蟲魚寥寥數(shù)筆，情趣無限，簡潔明快，頗具功力。據(jù)李苦禪之子李燕回憶：一次，趙丹看望久違的老朋友李苦禪先生，久別重逢，他們四手相握，百感交集，苦禪老人殷殷叮囑趙丹：“你早年學畫，可別丟了，藝多不壓身嘛?！薄拔覜]丟，現(xiàn)在更想畫了，以后我拿來給您看?！壁w丹欣然應道。于是，1977年，趙丹和李苦禪聯(lián)手創(chuàng)作《映日荷花》，以樸實的色彩勾勒夏日的靈動。1978年夏，趙丹與劉海粟先生弟子何康理合作了一件作品，何康理畫蝦，趙丹補魚及荷葉并題曰：“生趣盎然。老友康理畫蝦，囑余補成。時在一九八七年夏初，阿丹跋。”

確實，趙丹的書畫作品有著中國書畫歷史上積淀了豐富的筆墨樣式，精美絕倫，令人嘆為觀止。但是，這精彩是建立在他那獨特的形式和技法上的。

這獨特的形式和技法是中國書畫真正核心的書畫意境，是一代代杰出的畫家所秉承的美學思想，趙丹也不缺少這樣特立獨行的意境和思想，并在這種美學思想的推動下，創(chuàng)造出豐富多彩的書畫作品。這種美學思想源自古代中國書畫家的藝術創(chuàng)造。

正因為此，我們才得以看到趙丹書畫作品的千變萬化，才得以看到古代繪畫不斷突破傳統(tǒng)樣式和理念的創(chuàng)造精神，才得以擁有被我們稱之為功力深厚的筆墨風格。

趙丹在實現(xiàn)銀幕理想的同時，沒忘記拿起畫筆，在另一條藝術道路上施展才華，寄托著他對藝術無止境的追求。1978年，上海成立海墨畫社，畫家富華任社長，聘請劉海粟、謝稚柳、唐云、趙丹為顧問。此后，趙丹多次參加市內外書畫展覽及各類書畫活動。其中有一次柳州之行，趙丹在40天內，竟留下200余件書畫作品。他最重視的是1978年冬畫的《荔枝年年醉紅樓——周總理住過的地方》，這是一幅含有深意的作品，使人感到其中奧秘無窮。它是為紀念那座紅樓，一株荔枝樹，放滿畫面，果實累累，生機勃勃，掩映著遠處的紅樓，這是真實的景色，更是傾注了趙丹當時的全部心血，給柳州人民留下和藹可親的好印象。

趙丹的書法則是行草，氣勢雄渾，屬于豪放風格的一派。他的《不服老》筆墨酣暢，顯示出縱橫揮戈的豪情，流露著樂觀頑強的進取精神，這正是我們所熟悉的喜愛的趙丹。

他在都樂巖書寫的書法《天下都樂》更是灑脫奔放，筆墨酣暢，寓意深刻。后來，相關部門將這四個大字鐫刻在山前大榕樹下的巖石上，成為當?shù)匾痪啊?/p>

還是在趙丹繪畫早期，潘天壽就對他的才華非常欣賞，也提出了更高的要求，并在他的畫作上題跋：“此幀臨簏臺尚得運墨意致，若進而求之蒼茫古厚可矣，未悉鳳翱仁弟何如耶！”趙丹的畫風是從中國畫南宗正統(tǒng)一脈走來的，他學習趙孟頫、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙的“元四家”和王時敏、王鑒、王原祁、王翚的“清四王”，又借鑒了同時期潘天壽、劉海粟等人的技藝。所以他的畫風突顯了筆墨文化自身的特點，強調“意境”，這是中國文化骨子里的財富，更是強調了有獨特的人格和美學思想，追求真正的自由，這恰恰是藝術家進入了藝術最本質的狀態(tài)。特別是對他的大寫意的個人化體悟，一濃一淡、一干一濕的千變萬化，產生了無限的風景，展示出無窮的境界。趙丹繪畫的最大特點一是自由、二是簡括、三是活潑富有生機、四是純個人化的。他大膽突破，不苛守格法。

他所有的作品都創(chuàng)設了極高的境界，是他消化了之前的所有精髓而產生的自由，甚至是反叛的藝術創(chuàng)造，是對能、妙、神的超越，而最終表現(xiàn)了獨特意境。正像黃公望《繪宗十二忌》中所說的“恬淡虛無，真氣從之，精神內守，病安從來”。傳統(tǒng)筆墨意境具有文化的意義，筆精墨妙一定蘊含美學思想，進而給人以人生的啟迪，他的繪畫，畫面大氣磅礴而不失沉穩(wěn)，筆墨酣暢生動，以書入畫，頗具灑脫不羈的藝術家風范，這是趙丹繪畫的獨特之處。趙丹的書畫作品筆法靈活，線條交錯，筆筆是筆，筆筆見筆，是用筆的高手，在筆精墨妙方面跨度很大。尤其是他強調筆力，筆力見腕力，見強悍，見厚拙，筆力能扛鼎。

趙丹的身上長著剛直的骨與快樂的筋。趙丹單純耿介、孩童般天真無邪的人格氣質，為他的繪畫生涯帶來源源不斷的才情和靈感，成就了他的書畫創(chuàng)造。畫家要終身學習，要終身自我教育。尤其中國書畫，這一點好像跟西洋畫不太一樣。西方繪畫有才華就夠了，把才華發(fā)揮出來就可以。中國書畫僅有才華是不夠的。筆墨一途，重才華，更重道心。道心就是修為，道心的恒久，才是創(chuàng)造高意境的基礎。修為多高，決定著境界。修為堅持不了，書畫意境也不會很高。修為的概念包含藝術家的美學思想。所以內修心而外益世，這是中國書畫一個很重要的特點。中國書畫整體的藝術形態(tài)是抒意境、振斯文。這是一個非常緩慢，潤物細無聲的創(chuàng)造過程。它不是張揚的，不是渴求形式感和爆發(fā)力的，這是它與其他藝術形態(tài)不同的特點。這就是中國書畫，是意境整體的觀照，美學思想重視的是書畫的意境之美。

可以肯定，如果趙丹留在美術界創(chuàng)作發(fā)展，憑他已經顯露出來的才華，他完全有可能成為成就斐然的專業(yè)畫家。曾任上海美專校長的劉海粟后來回憶說：“趙丹本來準備去法國留學，繼續(xù)深造畫畫。這個人如果堅持畫畫，一定會有大成就的。不過他后來搞戲劇電影，成就更大些。”趙丹學習的是美術專業(yè)，從事的是表演職業(yè)，命運讓他走上表演藝術之路，獻身于舞臺與銀幕，書畫退至他的“業(yè)余愛好”，更是他的第二藝術生命。

藝術同源：水墨寫意與創(chuàng)作之道

古人云：“藝術同源，觸類旁通?！币粋€著名的演員又是著名的畫家，趙丹的書畫創(chuàng)作補充了他的表演藝術。同樣，他塑造的各色人物形象又提高了他事業(yè)上的進步，互為成因，相得益彰。正如趙丹在塑造聶耳這個角色時，開始他感到和聶耳的相貌不太像，年齡也相差較多，于是盡力借助化妝造型上的形似，而在創(chuàng)作上抓住“神似”的水墨寫意。正如趙丹自己說：“我喜歡梅瞿山的作品《百尺云梯》。畫家面對黃山有極大的取舍，他去掉許多不必要的東西，突出了最主要的東西。有極大的舍，然后才有極大的取。他著色不多，反倒富麗而飽滿。這樣，他就把黃山的意境、精神、風骨乃至色彩完美地畫了出來?！边@繪畫上的“神似”給了趙丹在塑造人物方面很大的啟發(fā)，因而他塑造的聶耳形象取得很大成功。趙丹的繪畫藝術和表演藝術相互滲透，互為成因，正說明趙丹對藝術的用功，也表現(xiàn)了他深刻領悟水墨寫意與創(chuàng)作之道的關系。如大膽落墨的《雁蕩山龍湫圖》、潑墨揮毫的《黃山遇雨圖》、風光旖旎的《紅牡丹》、輕描淡寫的《廬山五老峰》、枯濕相間的《松鼠葡萄圖》，以及生動的《鱖魚》、娟秀的《玉蘭》等，都是山水有神、花木傳情、運筆自如、生趣盎然的佳作。

趙丹曾說：“一個藝術家，無論什么時候，都應該給人們以真，以美，以幸福！”在籌備拍攝《魯迅傳》時，他邊在紹興、杭州等地深入生活，邊見縫插針地抽空去畫了許多寫生小品。生活給了他分外清新、新奇、有朝氣，這與他追求的水墨寫意有關。

《富春江榨溪縣小景》正是其1957年隨《李時珍》攝制組所遇，那不經意間的奇趣妙筆，靈動生氣躍然紙上。

這個時期，趙丹重拾畫筆，興致勃勃?？删驮谮w丹打算在人生的畫卷上鋪陳他的第二次藝術生命之時，卻不幸被查出患上了胰腺癌。1980年國慶節(jié)，已經住進北京醫(yī)院210病房的趙丹，囑咐夫人黃宗英：“請亞明、富華、蔡耕、湯漾協(xié)助收集我的書畫，請他們來京，配合北京的畫家朋友，籌辦展覽……我一生的畫，讓富華、蔡耕、湯漾他們挑選一下，可否出個畫刊；辦展覽時，把‘天下都樂’放突出位置。”1980年10月6日，富華到北京探視，趙丹已不能說話，只寫下“病重。展覽重要”幾個字。富華寫下“知道”后，便火速返滬籌備畫展。10月8日，中國美術家協(xié)會常務理事會經審定趙丹的作品后，決定吸收他為中國美術家協(xié)會會員，黃宗英替他填寫了會員表。10月9日，“趙丹書畫展”在上?；春９珗@開幕，共展出他的書畫作品69件。當天夜里，富華又到北京向剛從昏迷中醒來的趙丹報喜，幾個小時以后的10月10日凌晨2時40分，趙丹帶著滿足和遺憾，放下了心中的畫筆，在人生的舞臺上謝幕……

1980年11月，“趙丹書畫遺作展覽”在中國美術館開幕；1983年，中國電影出版社出版《趙丹書畫選》，茅盾先生為之題寫畫冊名；2012年9月14日，“趙丹、趙青父女畫展”在上海劉海粟美術館開幕；2015年8月25日，為紀念趙丹100周年誕辰，“丹青傳情：趙丹、趙青父女繪畫聯(lián)展”在國家博物館隆重舉行，展出了趙丹國畫25幅，大多數(shù)都是20世紀五六十年代拍攝電影期間創(chuàng)作的。

欣賞趙丹的書畫作品，不僅有他美學思想、藝術特征的相通相融、借鑒啟發(fā)，還有水墨寫意對書畫藝術創(chuàng)作之道的精神提升。例如趙丹在出演李白、李時珍、林則徐、魯迅等人物角色之前，首先調整自己去靠近角色，使自己由內到外地契合表現(xiàn)的人物對象。而在這個調整過程中，他認為中國書畫的水墨寫意能起到創(chuàng)作之道的潛移默化、潤物無聲的啟迪作用。每次電影拍攝抵達一個新地方，也就是他寫生作畫的地方，遵照石濤“搜盡奇峰打草稿”的精神，他必然將之寫生描繪成畫。趙丹先后寫生于廬山、黃山、富春江、天目山、潯陽渡頭等名山大川，將山水雄姿、寥廓意境，以及自然秀美的風光，悉數(shù)盡收畫稿之中。趙丹通過長期不懈的寫生訓練，促成了他在繪畫時高度概括的水墨寫意和準確的創(chuàng)作之道。

讓我們來欣賞趙丹的《八哥戲水圖》，這是他去世前兩年所作。

畫面上大寫意兩只八哥，一只已戲過水，立在水渚之上，一只正戲于水中，寫意鮮活，悠閑自在，很有墨韻。喙為淡墨勾寫留白，未曾著色。通身漆黑的八哥只在眼中點睛鵝黃，提亮精神。水面淡墨加稍許赭石點皴，筆墨簡練，水紋迎著水中的八哥勾寫，很有動感。整幅看上去用筆精煉，墨色痛快，有畫如其人之感。趙丹此幅《八哥戲水圖》，落名“阿丹開筆”，鈐印“趙丹”朱文，左下方押“草草不工”白文印。

老子曾說“大象無形”，為什么沒有固定的形？因為我們的思維是無形的，我們的情感是無形的、是流動的、是可變的，而且它是生生不息的東西。而客觀的東西是肯定有形的，是長寬高的，太陽就是太陽，月亮就是月亮。而藝術家的創(chuàng)作之道是從情感出發(fā)的，書畫藝術的水墨寫意都掌握在藝術家的造型手段之后。蘇東坡說：“論畫以形似，見與兒童鄰?！庇行逓榈漠嫾叶疾幌氘嫷锰嗡?，水墨寫意充分體現(xiàn)了中國書畫家的智慧。但它不是工匠的智慧，而是中國文人筆墨的智慧。

文人水墨寫意的智慧是最獨特的，它要盡量脫離形似，用來表達自己心智，表達自己內心的另一種東西。用它來抒情，用它來達意，用它來宣泄某種情緒，甚至表達某種主張。藝術家會借用水墨寫意表達一些形外的東西，這樣的創(chuàng)作之道就是文人筆墨的發(fā)端。

存心畫中：人文情懷與韻外之詩

宋代郭熙在《林泉高致》中說：“詩是無形畫，畫是有形詩。”詩為畫增色，畫為詩印證，詩畫一致，乃是中國書畫家追求的最高之理想，也是中國書畫創(chuàng)作最高之境界。畫中表現(xiàn)出的韻外之詩是中國書畫所獨有的人文情懷，它能較好地解釋書畫意境的內涵。但是，真正優(yōu)秀的書畫意境更多地通過書畫的構思章法、色彩、形象等表現(xiàn)出來。趙丹的書畫意境表現(xiàn)的美，美在淡淡幾筆，包含無限的情思；美在寥寥墨痕，生發(fā)無邊的聯(lián)想。正是這種人文情懷才使得他的書畫作品具有了韻外之詩、畫外之情。

趙丹以其深邃的情感，將書畫藝術與人文情懷相融合。他通過描繪山川河流、林木花草等自然景觀，表達了對大自然的敬畏和贊美，同時通過細膩的筆觸和精湛的技法，將人文情感與自然景色相融合，給人們帶來心靈的愉悅和滿足。

書畫常常具有超越現(xiàn)實的特性，它通過藝術家的感悟和創(chuàng)造，將自然景物轉化為一種超越現(xiàn)實的理想狀態(tài)。人們在欣賞趙丹的書畫時，也會感受到一種超脫塵世的心靈寄托，仿佛置身于書畫之間，感受到內心的寧靜與自由，從中領略到自然之美和人文情懷的魅力。讓我們一起沉浸在書畫的世界中，感受靈魂的撫慰。

我們再把玩一幅趙丹的《菊黃蟹肥圖》斗方。畫上一盆菊花、兩只大閘蟹，另有一壇老酒。菊花水墨加赭石勾枝寫葉，濃墨勾葉筋和雙勾花片，花片顏色藤黃，秀姿金英，不辭晚榮，實有曹雪芹的“數(shù)去更無君傲世，看來惟有我知音”之詩意。兩只大閘蟹翻身露肚張鰲舞爪，有徐青藤的“若教紙上翻身看，應見團團董卓臍”的詩情。金代元好問有《送蟹與兄》詩云：“橫行公子本無腸，慣耐江湖十月霜。”清代畫蟹名家喻少南在其《稻蟹圖》上題詩亦云：“待到無腸供鼎鑊，黑黃滿腹未全勻?！眻D上的一壇翻倒的老酒，在向外滴落，正好滴在蟹的身上，得以讓蟹“醉舞”。畫面構圖巧妙，用筆熟練，墨色生動，灑脫之氣躍然畫上，與趙丹開朗瀟灑的性格頗為一氣。畫畢有上海著名書法家陳和均題款：“祝酒圖?？窀枳砦栌裆降?，百年夢圓人未老，金甌無缺盛世好?！扁j印白文：陳和均，題款的引首處加印“神游無極”。

趙丹的書畫藝術有著強烈的人文情懷。他的書畫用墨常按古人的“潑墨”“破墨”“蘸墨”“積墨”等在內的多種用墨技藝。不管使用任何一種用墨技藝作畫，保持下筆時墨汁的“潤”度，是山水畫作畫的基本要求。正所謂“筆中用墨者巧，墨中用筆者能，墨以筆為筋骨，筆以墨為精英，筆渴時墨焦而屑，墨暈時筆化而溶”。用墨技巧對提升畫作意境的巨大作用可見一斑。比如他潑墨揮毫的《富春江上》就是著墨技藝高深表現(xiàn)畫作意境的山水畫作代表作之一。

《富春江上》是趙丹的代表作，畫作展示的是在遠景富春山，在湛藍的江水中，有幾只悠閑的扁舟緩緩從江中駛過。婦人牽著小孩走在江邊，頗有雅致遠眺江水，仿佛在這美麗的富春江上，常人無法察覺的舒適與閑澹。整幅畫動中取靜，栩栩如生。表現(xiàn)了畫家高超的藝術造詣和獨特的藝術構思。值得贊頌的是，整幅作品墨氣酣暢，淋漓醇厚，極富寫實意境。畫家通過對著墨的把握，不僅做到水墨濕潤意境幽深，更是實現(xiàn)了利用淡水墨的濃淡之別區(qū)分遠山的凹凸向背的精細技法，令人嘆為觀止。

要創(chuàng)作韻外之詩的書畫作品，僅有繪畫技巧是不夠的。還必須具備較高的文化修養(yǎng)、藝術修養(yǎng)和生活修養(yǎng)，這就是一種人文情懷。藝術要反映廣闊的生活，就必須要知識廣博、胸襟開闊，并廣泛汲取其他姐妹藝術的營養(yǎng)，借鑒、活用。清代唐岱說：“畫學高深廣大，變化幽微，天時、人事、地理、物態(tài)，無不備焉……胸中具有上下千古之思，腕下具有縱橫萬里之勢，立身畫外、存心畫中，潑墨揮毫，皆成天趣?！?/p>

藝術來源于生活，生活是藝術的源泉。趙丹十分注重走近大自然，大量寫生，以造化為師，不斷豐富自己的生活閱歷。黃賓虹大師說：“吾人唯有看山入骨髓，才能寫山之真，心手相印，益臻化境?！壁w丹也說過：藝術家生活不僅要廣，更重要的是深。不是浮光掠影、走馬觀花，而是要探微鉤沉、融會貫通。這樣的人文情懷，是高格調、高品位的意境。

書畫藝術不僅僅是對自然山水的描繪，更是對人與自然的關系的思考和表達。趙丹通過對山水景色的塑造和構圖的設計，表達出對自然的敬畏和對生命的熱愛。同時，他的書畫也通過對人物、花草等元素的描繪，展現(xiàn)出人與自然的和諧共生和相互依存的關系。書畫的韻外之詩還體現(xiàn)在畫家對心境的追求和表達上。趙丹通過對書畫的塑造和筆墨的運用，表達出自己的情感和思想。他的書畫中的山、水、云、霧等元素，不僅僅是自然景物的象征，更是他內心世界的投射，表達出自己對生命、人生、世界的思考和感悟。同時，書畫的韻外之詩還體現(xiàn)在趙丹創(chuàng)造出的獨特藝術風格和美感上。他繪畫中的線條、色彩、光影等元素，都是他對藝術美的探索和追求。他通過對水墨的表現(xiàn)，展現(xiàn)出自己的藝術才華和創(chuàng)造力。

趙丹是一位具有多方面藝術才能的藝術家。他一生創(chuàng)造了許多書畫作品，取材、構思和意境自有特點，千姿百態(tài)，灑脫奔放，明朗熱情，充滿活力，達到了很高的水平，受到我國書畫界的重視。

趙丹在他半個多世紀的藝術生涯中，塑造了一系列光輝的藝術形象，為中國戲劇和電影事業(yè)做出了巨大貢獻。

就在趙丹病重臨終前兩天，1980年10月8日《人民日報》五版頭條發(fā)表了他的短文《管得太具體，文藝沒希望》，在全國思想文化界引起了軒然大波。趙丹的文章發(fā)表后，許多報刊紛紛轉載，文藝界反響巨大，巴金、冰心、夏衍、陽翰笙、陳荒煤、白楊、張瑞芳等文化名流都表示支持。巴金當年10月11日在《趙丹同志》中這樣寫道：“趙丹畢竟是趙丹，他沒有默默地死去。這正是我所認識的趙丹，只有他才會講這樣的話：我就要離開人世，不怕任何的迫害了。因此他把多年來……積在心上的意見傾吐了出來?！?/p>

“大起大落有奇福，兩度囹圄發(fā)尚烏。酸甜苦辣極變化，地獄天堂索藝珠?！边@首詩是趙丹所作，它是趙丹坎坷一生的寫照，也是趙丹創(chuàng)作道路的寫照。趙丹晚年不得不獨自感嘆：“一生多蹉跎，老來復坎坷！”

趙丹不愧是一位人民藝術家，他永遠活在人民心中。

（趙丹書畫作品見封二、封三和封底。）

作者簡介：

梁天明，男，江蘇南通人，中國電影家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員。