電視劇《繁花》的敘事技巧分析

［摘 要］ 電視劇《繁花》一經(jīng)播出就受到各方關(guān)注，成為跨年度的“爆款”電視劇。該劇以20世紀(jì)90年代的上海為背景，講述了阿寶等一群年輕人懷揣夢想，在改革開放的時代浪潮中敢打敢拼、努力奮斗，最終實(shí)現(xiàn)自我成長的故事。王家衛(wèi)導(dǎo)演匠心獨(dú)具，通過多樣化的敘事技巧，實(shí)現(xiàn)了敘事創(chuàng)新的突破，映照出社會群像，引發(fā)了不同年齡段觀眾的情感共鳴。

［關(guān) 鍵 詞］ 電視劇；《繁花》；敘事技巧；自我成長；王家衛(wèi)

2024年6月28日，在第29屆上海電視節(jié)“白玉蘭綻放”頒獎典禮上，電視劇《繁花》包攬最佳中國電視劇、最佳編?。ǜ木帲?、最佳男主角、最佳攝影、最佳美術(shù)5項大獎，成為當(dāng)晚最大贏家。這部由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)、秦雯編劇的電視劇，于2023年12月在CCTV-8首播，一經(jīng)播出就受到各方關(guān)注，引發(fā)了大量評論，成為跨年度的現(xiàn)象級電視劇。

劇版《繁花》改編自同名小說作品，王家衛(wèi)導(dǎo)演運(yùn)用美學(xué)元素、光影技巧，展現(xiàn)了上海這座城市獨(dú)特的色彩與魅力，令人心馳神往；劇集通過大量的實(shí)景實(shí)例，試圖還原歷史、展現(xiàn)大時代變化中小人物的成長，引發(fā)了觀眾的情感共鳴。

一部成功的電視劇，沒有一個鏡頭、一句臺詞是多余的?！斗被ā烦尸F(xiàn)了大量的老街景、老物件、老音樂，引發(fā)了觀眾對逝去年代的追憶。整體來說，這部劇通過對畫面、聲音以及經(jīng)典事例的藝術(shù)化表達(dá)，推動了故事發(fā)展，助力敘事呈現(xiàn)。

一、畫面語言：宏觀微觀結(jié)合，還原年代質(zhì)感

電視劇《繁花》精心構(gòu)筑了黃河路、進(jìn)賢路等時空場景，并通過服飾、歌曲、飲食等元素，將已經(jīng)逝去的年代再度立體、真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前。

一方面，電視劇呈現(xiàn)了黃河路、外灘27號等大的空間，展現(xiàn)了“宏觀視覺景觀”。以黃河路為例，為了還原故事發(fā)生的背景環(huán)境，電視劇《繁花》搭建了一條想象中的黃河路，通過多場景展現(xiàn)黃河路燈火輝煌的景象、全方位描寫黃河路上的細(xì)節(jié)、多角度反映黃河路上人物的個性特點(diǎn)，較為真實(shí)地呈現(xiàn)了20世紀(jì)90年代上海的風(fēng)貌。時空場景的真實(shí)再現(xiàn)一方面增強(qiáng)了電視劇作品的可信度，另一方面也拉近了電視劇與觀眾的距離，增強(qiáng)了觀眾的沉浸感和代入感。觀看《繁花》不難發(fā)現(xiàn)，劇中的黃河路、進(jìn)賢路等在現(xiàn)實(shí)中都有原址。充滿歷史感的時空場景，賦予了電視劇《繁花》厚重的年代質(zhì)感，起到了構(gòu)建歷史感知和喚起觀眾共鳴的作用；巧妙的攝影語言和視覺效果有效地傳達(dá)了情感，幫助觀眾更好地理解故事脈絡(luò)。

另一方面，電視劇呈現(xiàn)了服飾、飲食等日常生活用品，展現(xiàn)了“微觀視覺景觀”：爺叔對西裝的考究、紅極一時的法國夢特嬌、汪小姐的“大波浪”等細(xì)節(jié)，反映了20世紀(jì)90年代上海的流行元素；不同的服飾細(xì)節(jié)精細(xì)刻畫了角色的個性、生活態(tài)度和命運(yùn)走向，如通過色彩鮮艷的服飾展現(xiàn)玲子的不拘小節(jié)，通過色彩明亮的純色套裝展現(xiàn)汪小姐的熱情大方，通過華麗的皮草和豹紋展現(xiàn)李李的神秘。反復(fù)被提及的郵票及集郵冊，是寶總與汪小姐相識的引子、友誼的見證，是爺叔與金花、金花與汪小姐師徒情誼的象征，是“相逢一笑泯恩仇”的釋然與放下，更是對90年代“集郵熱”的記憶感召?！褒埼r三吃”“椒鹽大王蛇”“霸王別姬”一方面是展現(xiàn)事件沖突、推動故事情節(jié)的重要道具，另一方面也是20世紀(jì)90年代風(fēng)靡上海黃河路的高奢菜系，是生意場上的門面。寶總泡飯、排骨年糕等日常簡單的菜系則體現(xiàn)了上海人的精致和講究，同時也為電視劇情節(jié)營造了一種細(xì)水長流的煙火氣，映射出“繁華落盡歸于平淡”的主題。電視劇《繁花》把那個時代特有的記憶和城市文化底蘊(yùn)，通過日常生活的一點(diǎn)一滴娓娓道來，喚起觀眾內(nèi)心深處的記憶，讓觀眾仿佛再次回到20世紀(jì)90年代、再次置身于舊上海的每一個角落。

二、聲音語言：旁白音樂助力，推動情節(jié)發(fā)展

《繁花》前后跨度幾十年，30集的劇情敘事時長較為簡短，講述空間和容量都有限，不可能也沒必要將細(xì)節(jié)一一展示，因此在故事情節(jié)的推進(jìn)上，需要更多的鋪墊環(huán)節(jié)。旁白和音樂的融入，在精簡次要情節(jié)、突出人物形象、解釋故事走向、保持故事節(jié)奏、推動情節(jié)發(fā)展上起到了“畫龍點(diǎn)睛”的作用，提升了電視敘事的效果，增強(qiáng)了觀眾的專注度和情感投入。

劇版《繁花》中的旁白是推動故事發(fā)展的利器。例如，第二集結(jié)尾：“一九九三年一月二十六日……卻沒想到從天而降的至真園，會是我的在劫難逃……”寶總的一段內(nèi)心獨(dú)白，只有寥寥幾句話，卻牽出了寶總與至真園、與李李的糾葛，將故事往前推進(jìn)了一大步，同時也激發(fā)了觀眾的觀看興趣。又如，貫穿電視劇《繁花》大部分劇集的“隱形靈魂人物”雪芝的一生，通過旁白清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前，從旁白中，我們不僅了解到雪芝的相貌、家世、婚姻、事業(yè)，也了解到寶總的起點(diǎn)（鐘表廠修理工）、寶總的事業(yè)發(fā)展等其他細(xì)節(jié)，甚至能對寶總發(fā)奮圖強(qiáng)的原始動力，寶總游離于三位女性、情感始終沒有歸宿的原因進(jìn)行解讀。簡潔的話語、簡單的畫面濃縮了海量信息，完成了寶總對青春的回味和對人生的感悟，讓觀眾產(chǎn)生“原來如此”的感慨。再如：“阿寶有個哥哥去了香港……但有一天，阿寶意外接到哥哥來信……”劇版《繁花》直接引用了小說《繁花》中的原話作為旁白，“哥哥”自始至終沒有出現(xiàn)過，但我們由此知道了在那個特殊年代，小人物“阿寶”如何一夜開掛獲得第一張外貿(mào)試單，也引出與汪小姐、小寧波、范總等人的交集，人物命運(yùn)的變化有跡可循，不至于為凸顯主角光環(huán)而脫離實(shí)際和常理。

相比語言的表達(dá)，音樂有時顯得更直接、更有韻味。電視劇《繁花》中，每一首背景音樂都是表達(dá)情感、烘托氣氛的載體，也是情節(jié)敘述不可或缺的一環(huán)。

橫向來看，每一首歌曲都對應(yīng)著人物的內(nèi)心活動，并能側(cè)面反映人物的性格特征。以劇中人物情感線為例，寶總與汪小姐在飯店露臺跨年時，使用的背景音樂是《友誼地久天長》，表明了寶總對汪小姐的總體感情，同時也預(yù)示了兩人的情感走向；而在汪小姐與寶總的所有橋段中，出現(xiàn)最多的背景音樂是《執(zhí)迷不悔》，深情的旋律、應(yīng)景的歌詞（“我并不在乎，這是錯還是對，就算是深陷，我不顧一切，就算是執(zhí)迷，我也執(zhí)迷不悔”），把汪小姐對愛情的赤誠勇敢表現(xiàn)得淋漓盡致。再對比寶總與李李、魏總與汪小姐的情感，背景音樂也釋放了一些信息：如寶總與李李一起圍坐吃火鍋，背景音樂是《無言的結(jié)局》，其中男音部分的歌詞是“但我要如何能停止再次想你……讓我再看看你，讓我再說愛你……”，而女音部分的歌詞“曾經(jīng)是對你說過，這是個無言的結(jié)局……如果有一天我將會離開你，臉上不會有淚滴……”，結(jié)合李李與A先生一起時的背景音樂《你是我胸口永遠(yuǎn)的痛》，我們不難推測出，寶總對李李動過真情，而李李因為內(nèi)心深愛A先生，所以對寶總保持著清醒與克制，這也為結(jié)尾處李李遁入空門提供了一個合理的解釋。相較于寶總，魏總對汪小姐的感情熱烈、奔放得多，同樣通過背景音樂得到了體現(xiàn)：魏總與汪小姐在下放的工廠相遇，配樂是《喜歡你》，加上魏總回復(fù)范師傅的臺詞“什么小汪？浦西的東方明珠，外灘27號汪小姐”，直白地表達(dá)了魏總對汪小姐的感情。而《偷心》《紅唇的吻》等背景音樂，則側(cè)面反映出對應(yīng)人物的性格特征，如《偷心》對應(yīng)寶總的隱忍，《紅唇的吻》對應(yīng)魏總的張揚(yáng)。

縱向來看，一首首歌曲也是一個個成長瞬間。以劇中汪小姐的成長為例，與寶總第一次跨年時，配樂是《不再猶豫》，不僅營造了節(jié)日氛圍，更是象征了兩個年輕人對未來充滿希望和夢想的心情，正如劇中所說：“對于當(dāng)時的我們來說，目標(biāo)從不遙遠(yuǎn)，一步步、一天天，全力以赴，剩下的交給時間?！痹谂c寶總的交往過程中，汪小姐全心付出、不計得失，毫不猶豫買車孤身一人救寶總、愿意放棄工作去賣茶葉蛋等，配樂均是《執(zhí)迷不悔》，展現(xiàn)了汪小姐為情所困、不能自拔，在愛而不得中愁腸百結(jié)；在下放工廠期間，汪小姐坐在倉庫雜物堆上吃茶葉蛋，一首《偷心》，暗示著寶、汪二人錯過的愛情和心中的無奈，汪小姐也開始在淚如雨下中反思自己的情感和現(xiàn)狀；汪小姐與工人們一起拔河、勞動，一首《不再猶豫》，暗示了汪小姐調(diào)整好心態(tài)，踏實(shí)工作的決心；汪小姐與魏總在小陽臺掛彩燈慶功、與范總坐在面館談做生意、毅然趕往深圳搶訂單，配樂都是《我的未來不是夢》，展示了汪小姐慢慢從感情的失意中振作起來，專注事業(yè)的態(tài)度；師父金花將集郵冊送給汪小姐作為本錢、范總退休與汪小姐道別，配樂是《再回首》，暗示著汪小姐對被誣告事件的釋然。一首首背景音樂，展現(xiàn)了汪小姐一路走來所經(jīng)歷的糾結(jié)、不甘與釋然，見證了單純、執(zhí)著的“碰哭精”“外灘27號”汪小姐，成長為“我就是自己的碼頭”的 “虹口小汪”“汪總”，成功塑造出一個有血有肉、有筋有骨的人物形象。

值得一提的是，《繁花》中的背景音樂在刻畫小人物的性格特點(diǎn)時，也起到了非常重要的作用。例如，陶陶想要擺脫家庭羈絆、追求個人自由無果時，一曲《我是一只小小鳥》，既有幽默與自嘲，也充滿了對生活的積極向往，體現(xiàn)了人物性格的復(fù)雜性與鮮明性；又如黃河路上的“大姐大”盧美琳，只有她敢在眾目睽睽之下甩寶總一個耳光，這樣一位張牙舞爪、強(qiáng)勢霸道、狡猾奸詐、有時讓觀眾氣得牙癢癢的人物，卻在丈夫金老板墜樓死亡的那一刻，眼淚滑落、瞬間癱軟，在背景音樂《一生何求》的凄婉旋律和“迷惘里永遠(yuǎn)看不透，沒料到我所失的，竟已是我的所有”的悲情歌詞中，讓人看到了她內(nèi)心的脆弱和無助，也對她處于商場競爭中的獨(dú)立自主、有膽量、有氣魄多了一份思考。

三、經(jīng)典事例：縫合故事空隙，喚起集體記憶

縱向來看，電視劇《繁花》全劇雖然集中在1992—1994年這個時間段，但通過劇中碎片化的描述，時間跨度從 1978 年到 1997 年，歷時近20年；橫向來看，涉及的歷史事件有鄧小平南方談話、上海證券交易所成立、股票認(rèn)購證發(fā)行、商業(yè)股份制改革、成立證監(jiān)會、上海浦東開發(fā)、上海自貿(mào)區(qū)與房地產(chǎn)繁榮興旺等典型事件。如何把城市的發(fā)展與個人命運(yùn)的變化結(jié)合起來是一個值得思考的問題。

深入分析，《繁花》擅長通過經(jīng)典事例來縫合故事空隙。《繁花》中的每一個經(jīng)典故事都不是獨(dú)立出現(xiàn)的，可以看作是一個引子，串起一連串事件。以陶陶回憶與阿寶一起住院認(rèn)識日本人山本為例，這一幕對應(yīng)的是1988年上海甲肝大流行事件。根據(jù)相關(guān)文字材料記載：“……自1月19日起，甲型肝炎發(fā)病人數(shù)比去年同期明顯增多，2月上旬形成流行高峰……這意味著上海有150萬人攜帶了甲肝病毒……上海顯然形成了甲肝傳染病大暴發(fā)的疫情?！苯Y(jié)合當(dāng)時社會發(fā)展情況來看，缺醫(yī)少藥、恐慌無助是處于疫情中心人們的真實(shí)寫照。電視劇通過上海甲肝事件，喚起了觀眾的集體記憶。

集體記憶是一個群體或社會共同經(jīng)歷的重要時刻或重要事件，容易引起觀眾的情感共鳴，進(jìn)而幫助觀眾理解故事情節(jié)。例如，日本人山本為什么僅僅因為一包小小的板藍(lán)根，就能與阿寶結(jié)下深厚的情誼。也正是通過山本，才能把汪小姐好心辦壞事導(dǎo)致日本商社拒絕向阿寶出售繡花機(jī)、阿寶孤身到日本挽救繡花機(jī)訂單、在東京銀座遇到玲子等一系列情節(jié)串起來，一環(huán)扣一環(huán)，不可或缺。而阿寶來到異國他鄉(xiāng)，在簽證即將過期、一句日語也不會、走投無路之際，通過玲子順利找到山本、解決了大問題的情節(jié)，讓觀眾理解了為什么阿寶能送僅僅只有一面之緣的玲子“夜東京”。

《繁花》中類似的經(jīng)典事例還有很多，比如搶購股票、商業(yè)股份制改革等。這些典型事例將歷史記憶與現(xiàn)實(shí)情感有機(jī)融合，成為電視劇故事情節(jié)推進(jìn)的“線”，讓故事的進(jìn)展變得合乎邏輯；同時，在這些典型事例中，阿寶、陶陶、郵票李、汪小姐、玲子、菱紅、李李等眾多人物，他們抓住社會轉(zhuǎn)型發(fā)展的大機(jī)遇，向命運(yùn)發(fā)起挑戰(zhàn)，即使失敗也不放棄，樂觀面對人生的起起落落。各自獨(dú)特的人物命運(yùn)，紛繁復(fù)雜、充滿戲劇性地交織在一起，觸動了親歷者對那個充滿機(jī)遇與挑戰(zhàn)的年代的回憶，激起不同年齡段觀眾的情感認(rèn)同。

四、結(jié)束語

電視劇《繁花》的故事本身并不復(fù)雜，主要講的是傳奇人物阿寶以及他的朋友們?nèi)绾卧跁r代發(fā)展中努力打拼的故事。該劇突破了傳統(tǒng)劇集單一的敘事呈現(xiàn)，通過畫面、聲音、經(jīng)典事例的巧妙結(jié)合，有效延伸了故事線、串起了不同的人，打造了真實(shí)的城市景觀，讓整個故事更有節(jié)奏、更精彩，人物形象也更飽滿、更立體。作為一部優(yōu)秀的電視劇作品，《繁花》在時代語境、敘事結(jié)構(gòu)、人物形象、視聽美學(xué)等方面都將成為電視劇發(fā)展史上的標(biāo)志性作品，值得學(xué)界和行業(yè)認(rèn)真研究。

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作者單位：上海大學(xué)電影學(xué)院