單簧管在室內(nèi)樂(lè)作品中的應(yīng)用

室內(nèi)樂(lè)是一種善于表達(dá)細(xì)膩、含蓄情感的器樂(lè)體裁，指由幾件樂(lè)器演奏的小型器樂(lè)曲。由于其規(guī)模較小、情感豐富，因此室內(nèi)樂(lè)作品往往十分注重挖掘每件樂(lè)器本身所具有的表現(xiàn)潛力，并運(yùn)用多種創(chuàng)作手法將其加以發(fā)揮，由此使得不同樂(lè)器的獨(dú)特的風(fēng)格特色能夠在室內(nèi)樂(lè)作品中得以充分展現(xiàn)與有效突出。作為一名單簧管演奏者與教師，筆者對(duì)于“單簧管在室內(nèi)樂(lè)作品中的應(yīng)用”這一問(wèn)題饒有興趣，故而以梳理單簧管的發(fā)展脈絡(luò)為“綱”，以分析具體的音樂(lè)作品為“要”，將室內(nèi)樂(lè)的幾種典型形式作為立足點(diǎn)，將幾部經(jīng)典的室內(nèi)樂(lè)作品作為切入點(diǎn)，通過(guò)分析其中對(duì)于單簧管的應(yīng)用，進(jìn)而以小見(jiàn)大，對(duì)單簧管在室內(nèi)樂(lè)作品中的應(yīng)用方式進(jìn)行理解與思考。

一、單簧管的發(fā)展歷程

單簧管，又稱(chēng)黑管、克拉管或豎笛，是一種獨(dú)具特色的木管樂(lè)器。由于該樂(lè)器具有極其豐富多變的音樂(lè)表現(xiàn)力，故一直享有管弦樂(lè)隊(duì)中的“演說(shuō)家”和木管樂(lè)器中的“戲劇女高音”等美譽(yù)。

在現(xiàn)代管弦樂(lè)團(tuán)的編制中，單簧管與長(zhǎng)笛、雙簧管、大管合稱(chēng)為木管組的四部和聲體系，但由于單簧管的音色較之其他三者更為靈活多變，因此常常在樂(lè)團(tuán)中扮演著不可替代的重要角色，發(fā)揮著舉足輕重的作用。然而，事實(shí)上單簧管卻是一種“大器晚成”的樂(lè)器，它不僅是所有木管樂(lè)器中出現(xiàn)時(shí)間最晚的，而且還經(jīng)歷了一個(gè)較為坎坷的發(fā)展歷程。

（一）創(chuàng)造初期

17世紀(jì)末、18世紀(jì)初是單簧管問(wèn)世的時(shí)期。據(jù)記載，第一支單簧管由德國(guó)工匠約翰·克里斯多弗·丹尼爾創(chuàng)造。丹尼爾以擅長(zhǎng)制造長(zhǎng)笛而出名，而單簧管的出現(xiàn)純屬一次“意外”。事情源于在一次偶然的過(guò)程中，他將法國(guó)牧笛“沙路莫”進(jìn)行了改造，繼而對(duì)此產(chǎn)生了新的想法，并由此開(kāi)啟了他的改造之路。經(jīng)過(guò)不懈努力，歷時(shí)約20余年，丹尼爾終于在1700年成功制造出了歷史上第一支單簧管。然而，由于技術(shù)的局限，創(chuàng)造于初期的單簧管大多還是保留了“沙路莫”的特點(diǎn)，其原始音色也與古代小號(hào)十分相近，因此當(dāng)單簧管最初在樂(lè)隊(duì)中得以應(yīng)用時(shí)，只是發(fā)揮著代替小號(hào)使用的作用，并沒(méi)有形成自己獨(dú)有的特色。

（二）改革時(shí)期

自產(chǎn)生伊始，單簧管就一直在坎坷中不斷探索，發(fā)展至今已經(jīng)歷了數(shù)次改革。首先，丹尼爾的兒子在最初的單簧管的基礎(chǔ)之上，將單簧管由最初的兩個(gè)音鍵進(jìn)行創(chuàng)新，逐步發(fā)展，并且成功制造出了具有三個(gè)音鍵的單簧管，隨后又加長(zhǎng)了其管身的長(zhǎng)度，由此極大地改善了單簧管的音色。此后，單簧管演奏家弗里茨·巴爾托德進(jìn)一步為單簧管的發(fā)展做出貢獻(xiàn)，他在之前的基礎(chǔ)之上將單簧管逐步完善，使得單簧管的音色變得更加悅耳動(dòng)聽(tīng)。緊隨其后出現(xiàn)的一個(gè)人物是約瑟夫·貝爾，他不僅制造出了具有6個(gè)音鍵的單簧管，而且還組織創(chuàng)辦了第一所專(zhuān)門(mén)從事單簧管教育工作的學(xué)校，并且培養(yǎng)出了許多單簧管演奏方面的人才。繼而出現(xiàn)的人物名為依萬(wàn)·牟勒，此人在6個(gè)音鍵單簧管的基礎(chǔ)之上進(jìn)一步將單簧管擴(kuò)展成為了13個(gè)音鍵，在筆者看來(lái)，這是一次跨越式的改革，因?yàn)榇伺e不僅極大地豐富了單簧管的音色以及音樂(lè)表現(xiàn)力，同時(shí)也進(jìn)一步推動(dòng)了單簧管在演奏方式、方法方面的進(jìn)步。然而，雖然13鍵單簧管成就巨大，但它仍然存在著缺陷與局限性，這一點(diǎn)引起了隨后出現(xiàn)的約欣特·克羅塞與莫林豪爾二人的注意，他們對(duì)于單簧管進(jìn)行了改革與完善，同時(shí)補(bǔ)充、發(fā)展了波姆體系的機(jī)械裝置，并一直延續(xù)至今，因此，現(xiàn)今的單簧管雖然已獲得完善發(fā)展，也出現(xiàn)了許多種，但大多仍為波姆式。

（三）成熟時(shí)期

在經(jīng)歷了前期坎坷、漫長(zhǎng)的摸索階段之后，單簧管的發(fā)展終于迎來(lái)了曙光，至此進(jìn)入了一個(gè)穩(wěn)步、快速的發(fā)展時(shí)期。此外，隨著制作工藝與演奏技術(shù)的日臻成熟，現(xiàn)今的單簧管已發(fā)展成為一種獨(dú)立、完善、有著自己獨(dú)特風(fēng)格的樂(lè)器。它所擁有的遼闊寬廣的音域是其他樂(lè)器所無(wú)法比擬的，它所擁有的豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力同樣也是其他樂(lè)器所無(wú)法企及的。直至今日，單簧管已發(fā)展成為一個(gè)龐大的家族，囊括著許多不同的種類(lèi)。其中，高音單簧管高亢嘹亮，音質(zhì)特殊，易于辨認(rèn)，在交響樂(lè)團(tuán)的演奏過(guò)程中主要起著突出主題、渲染氣氛的作用；中音單簧管音色較為柔和，主要用于鋪墊情緒，增強(qiáng)作品的色彩；低音單簧管則主要負(fù)責(zé)表達(dá)作品中憂郁、驚悚等一系列情緒。

二、單簧管在木管五重奏中的應(yīng)用

木管五重奏是一種將單簧管、大管、雙簧管、長(zhǎng)笛與圓號(hào)五種管樂(lè)器組合在一起進(jìn)行合奏的藝術(shù)形式，作為室內(nèi)樂(lè)的主要形式之一，木管五重奏多年來(lái)一直深受廣大聽(tīng)眾的歡迎。然而，這一獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)形式的確立卻經(jīng)歷了一個(gè)異常漫長(zhǎng)與艱辛的過(guò)程，經(jīng)過(guò)眾多作曲家的不懈探索與努力，現(xiàn)在我們所能看到的最典型的木管五重奏由長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管以及圓號(hào)五種風(fēng)格各異的管樂(lè)器組成。與弦樂(lè)四重奏與銅管五重奏相比，木管五重奏的演奏難度無(wú)疑更大一些，其主要原因在于五種樂(lè)器不論從材質(zhì)、形質(zhì)來(lái)看，還是從音色、音高來(lái)看，都大相徑庭。這樣的組合雖然能夠給聽(tīng)眾帶來(lái)異常豐富的聽(tīng)覺(jué)感受，但卻給作曲家們帶來(lái)了一個(gè)難題——如何才能夠使這些風(fēng)格各異的樂(lè)器融洽配合、和諧發(fā)聲呢？在筆者看來(lái)，其背后的玄妙離不開(kāi)“單簧管”這一樂(lè)器的襯托與支持。

單簧管是一種潛力極大的樂(lè)器，其音域十分寬廣且各有特色，具有著極其豐富多變的音樂(lè)表現(xiàn)力，最高音區(qū)尖銳敏感，高音區(qū)明亮清晰，中音區(qū)甜美柔和，低音區(qū)厚實(shí)有力。它能和具有很強(qiáng)穿透力的雙簧管相配合，產(chǎn)生優(yōu)美的旋律（如貝多芬《單簧管三重奏Op.11》）；也能和以“木管中的花腔女高音”著稱(chēng)的長(zhǎng)笛相搭配，演奏婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)（如圣?！端m泰拉舞曲Op.6》A大調(diào)，長(zhǎng)笛、單簧管與管弦樂(lè)團(tuán)所作）；亦能和沉穩(wěn)莊嚴(yán)的巴松“和諧相處”，共同演繹獨(dú)具韻味的樂(lè)章（如米哈伊爾·格林卡《d小調(diào)“悲愴”三重奏》為單簧管、巴松及鋼琴而作）。更巧妙的是，單簧管的魅力不僅僅在于它能夠與某一樂(lè)器相互碰撞與融合，產(chǎn)生不同的“化學(xué)反應(yīng)”，更在于當(dāng)多種樂(lè)器相遇時(shí)，它能夠自由穿梭于各個(gè)樂(lè)器之間，并發(fā)揮著“潤(rùn)滑劑”的作用，填充、協(xié)調(diào)著每個(gè)部分，使樂(lè)器與樂(lè)器之間更加貼合，樂(lè)句與樂(lè)句之間更加緊湊，樂(lè)段與樂(lè)段之間更加飽滿。

縱觀古今中外所有的木管五重奏作品，最令筆者印象深刻的當(dāng)數(shù)丹麥作曲家卡爾·尼爾森的《木管五重奏Op.43》。該部作品由三個(gè)樂(lè)章構(gòu)成，誕生于1922年。其中對(duì)于單簧管作為一種重要的“過(guò)渡性”樂(lè)器，頻繁應(yīng)用于該部作品的各個(gè)部分。

在第一樂(lè)章中，以大管、圓號(hào)以及雙簧管為主，他們擔(dān)任著主要角色，負(fù)責(zé)呈示主題的工作。長(zhǎng)笛等樂(lè)器則通過(guò)各種形式的變化，起到輔助發(fā)展的作用。而單簧管在第一樂(lè)章的出現(xiàn)頻率雖然較低，但它的存在卻必不可少，因?yàn)閱位晒苓@一功能多元化的樂(lè)器能夠有效地填充音樂(lè)的短暫“空白”，并弱化由不同樂(lè)器所具有的風(fēng)格各異的音色所帶來(lái)的強(qiáng)烈對(duì)比，緩和沖突與矛盾，使音樂(lè)的銜接更加流暢與自然。

第二樂(lè)章由小步舞曲構(gòu)成，與第一樂(lè)章所不同的是，該樂(lè)章中吹奏第一主題的任務(wù)落在了單簧管的身上，在大管的伴奏下，該主題細(xì)膩優(yōu)美，緩緩流淌。隨著音樂(lè)的進(jìn)行，發(fā)展的重任交到了長(zhǎng)笛的手中，伴隨著雙簧管的柔聲伴奏，呈現(xiàn)了一個(gè)古樸典雅的新主題，而此時(shí)的單簧管則悄無(wú)聲息地進(jìn)入，并與其他樂(lè)器共同構(gòu)成了一個(gè)結(jié)構(gòu)短小的賦格段落，進(jìn)一步突出、強(qiáng)調(diào)并且深化了此處的音樂(lè)風(fēng)格。

第三樂(lè)章與第一、第二樂(lè)章的風(fēng)格均不相同，它主要由一系列變奏發(fā)展而成。在第一變奏中，以圓號(hào)與大管兩種樂(lè)器構(gòu)成卡農(nóng)的形式為主，單簧管主要起到輔助的作用；在第二變奏和第三變奏中，雙簧管與長(zhǎng)笛的不同音色和特點(diǎn)得到了充分展現(xiàn)，而單簧管則用于烘托這兩種樂(lè)器，通過(guò)這種方式將它們的特性發(fā)揮到極致；在第四變奏中，作曲家將單簧管與其他四種樂(lè)器置于了同等的重要地位，并為五種樂(lè)器設(shè)計(jì)了一個(gè)精美的小全奏，進(jìn)而將整個(gè)的音樂(lè)發(fā)展推向了一個(gè)短暫的高潮；在第五變奏中，單簧管一改從前的形態(tài)，不再只是充當(dāng)襯托的角色，而是在其他樂(lè)器為其提供伴奏的基礎(chǔ)上，獨(dú)當(dāng)一面地?fù)?dān)任著主要的角色；第六變奏與第七變奏平穩(wěn)變化、發(fā)展，其中單簧管主要發(fā)揮連接與調(diào)和的作用；在其后的幾次變奏中，單簧管的地位越來(lái)越重要，不僅在第十變奏中與長(zhǎng)笛配合融洽，共同呈現(xiàn)出一組活潑靈動(dòng)的裝飾性樂(lè)句，而且還在最后一次變奏中，以進(jìn)行曲的風(fēng)格帶領(lǐng)著其他樂(lè)器共同吹奏出恢弘的音響，并一步步引導(dǎo)著音樂(lè)走向結(jié)束。

三、單簧管在單簧管五重奏中的應(yīng)用

單簧管五重奏是室內(nèi)樂(lè)的另一種獨(dú)特形式，它是在弦樂(lè)四重奏的基礎(chǔ)之上發(fā)展而來(lái)的。筆者認(rèn)為，單簧管的加入，能夠在兩個(gè)方面起到重要作用，其一，單簧管的應(yīng)用打破了原先由弦樂(lè)器組所營(yíng)造的平靜與祥和，能夠有效制造沖突，形成對(duì)比，進(jìn)而為音樂(lè)注入新的生命力與活力；其二，單簧管獨(dú)特多變的聲音色彩能夠進(jìn)一步襯托弦樂(lè)的音響效果，進(jìn)而加強(qiáng)音樂(lè)整體的和諧性與統(tǒng)一性。

根據(jù)筆者多年的演奏及教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，莫扎特《A大調(diào)單簧管五重奏（K.581）》是將單簧管應(yīng)用得最為充分的一個(gè)典型范例。該部作品不僅僅是莫扎特唯一的一首由四個(gè)樂(lè)章構(gòu)成的室內(nèi)樂(lè)作品，更是一部代表著他木管室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作巔峰的經(jīng)典之作。在這部作品中，莫扎特深入挖掘了單簧管本身所蘊(yùn)含的潛力，探索了其與弦樂(lè)器之間相互配合的各種可能性。

第一樂(lè)章刻畫(huà)了一幅幽深靜謐的森林場(chǎng)景。單簧管與弦樂(lè)同音齊奏第一主題，逐漸發(fā)展為琶音進(jìn)行加以補(bǔ)充，并與隨后轉(zhuǎn)入的兩把小提琴旋律共同構(gòu)成了具有激烈情緒的發(fā)展部的基礎(chǔ)。第二主題的風(fēng)格與第一主題不同，帶有憂郁氣息，單簧管在再現(xiàn)部中擔(dān)任主角，在其最具表現(xiàn)力的音區(qū)上進(jìn)行發(fā)展。

在第二樂(lè)章中，單簧管的應(yīng)用及其與弦樂(lè)之間的融洽配合被作曲家體現(xiàn)得更為突出，尤其是單簧管在此樂(lè)章中奏出的白日夢(mèng)般的沉思旋律，更是精妙非凡。為了進(jìn)一步體現(xiàn)單簧管這一樂(lè)器獨(dú)特的魅力，作曲家有意將弦樂(lè)聲部的織體處理得十分單薄，有的弦樂(lè)器甚至被安排于靜默不語(yǔ)的狀態(tài)。然而，月盈則虧，水滿則溢，為了音樂(lè)的整體平衡，此處的單簧管偶爾也會(huì)扮演“配角”，協(xié)同弦樂(lè)器演奏著高低起伏、如夢(mèng)似幻的旋律。

第三樂(lè)章由生動(dòng)活潑的小步舞曲構(gòu)成，單簧管在此處的應(yīng)用雖不像第二樂(lè)章那樣頻繁，但它的每次出現(xiàn)都十分重要。尤其是在優(yōu)雅的蘭德勒舞中，單簧管奏出一串連綿的琶音，與緊隨其后的大提琴聲部共同構(gòu)成了該部作品最難演奏的段落之一。

第四樂(lè)章是一首變奏曲，由一個(gè)飽含純真氣質(zhì)的主題構(gòu)成。第一、第二、第三變奏極具獨(dú)創(chuàng)性，但單簧管在其中只扮演著次要的角色；直至發(fā)展到第四變奏后，單簧管與中提琴、小提琴之間開(kāi)始產(chǎn)生競(jìng)爭(zhēng)，它們交相輝映，不斷推動(dòng)著音樂(lè)向前進(jìn)行。

結(jié)語(yǔ)

“事了拂衣去，深藏功與名”，單簧管以其“厚德載物”的寬廣胸懷不斷包容、承載與烘托著其他樂(lè)器的發(fā)展。其獨(dú)具特色的聲音屬性、豐富多變的表達(dá)方式，能夠在室內(nèi)樂(lè)作品中起到豐富音樂(lè)色彩、提高音樂(lè)表現(xiàn)力以及增強(qiáng)音樂(lè)動(dòng)力性發(fā)展等重要作用。也正因其本身所具有的巨大潛力，單簧管已越來(lái)越多地被廣泛應(yīng)用于眾多室內(nèi)樂(lè)以及其他體裁的音樂(lè)作品之中。

郭蔣帥博士，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院副教授

（責(zé)任編輯李欣陽(yáng)）