《散文詩》雜志傳播現(xiàn)狀與發(fā)展策略研究

【摘要】傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體在新興網(wǎng)絡(luò)媒體面前，曾引以為傲的話語權(quán)和地位受到嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。因而順應(yīng)時代進步，進行媒體融合成為了傳統(tǒng)紙媒轉(zhuǎn)型發(fā)展的必由之路。湖南益陽本土雜志《散文詩》順時而上，通過建設(shè)全媒體傳播矩陣、改版雜志專題欄目和堅持唯質(zhì)是取、內(nèi)容至上等舉措率先在純文學(xué)期刊所遭遇的普遍困境中破局，為其未來發(fā)展注入了新動能和新活力?！渡⑽脑姟冯s志以其銳意創(chuàng)新的進取精神、獨特的發(fā)展策略，為其他同類型刊物的轉(zhuǎn)型發(fā)展提供了參考。

【關(guān)鍵詞】《散文詩》雜志；雜志轉(zhuǎn)型；傳播現(xiàn)狀；發(fā)展策略

【中圖分類號】G237 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】2096-8264（2024）44-0126-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.44.032

基金項目：本文系2023年省級大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項目“《散文詩》雜志的傳播與發(fā)展研究”（項目編號：S202311527099）的階段性成果。

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視文藝事業(yè)發(fā)展，而2015年全國報刊聯(lián)盟的建立，更是彰顯了黨中央對文學(xué)刊物發(fā)展的深切關(guān)懷。因此，傳統(tǒng)純文學(xué)刊物如何在數(shù)字化時代守正創(chuàng)新，于生存與傳播的普遍困境中實現(xiàn)破局，不僅是各文學(xué)刊物正在面臨并亟須解決的問題，也成了繁榮社會主義文化的重要議題。1985年創(chuàng)刊于湖南益陽的本土雜志《散文詩》，其厚植以周立波為代表的奮斗與開放的文化底蘊，深耕湖湘文化敢闖敢拼與敢為人先的創(chuàng)新精神，在各種時代困境面前屢屢突出重圍，把一本縣級文聯(lián)的內(nèi)部交流刊物，打造成了中國純文學(xué)期刊陣地的頭部刊物，并斬獲了多項國家級大獎?！渡⑽脑姟冯s志的突出成績不僅為繁榮中國當(dāng)代散文詩的發(fā)展做出了重要貢獻，也為其他同類型雜志的轉(zhuǎn)型提供了思考與借鑒。

一、《散文詩》雜志的傳播現(xiàn)狀

（一）遭遇傳播困境，銳意進取實現(xiàn)破局

在新媒體占據(jù)傳播優(yōu)勢和人民大眾審美趣味發(fā)生變化的現(xiàn)今，《散文詩》雜志和其他純文學(xué)刊物一樣，不可避免地遭遇到了傳播難、讀者少等傳播困境?！拔⒉┖臀⑿诺壬缃黄脚_來勢兇猛，顛覆了原來的信息傳播渠道和話語權(quán)格局，傳統(tǒng)媒體邊緣化形勢越來越嚴(yán)峻?！盵1]互聯(lián)網(wǎng)+的網(wǎng)絡(luò)浪潮，以排山倒海之勢將曾經(jīng)占據(jù)行業(yè)中心位置的傳統(tǒng)媒體推向了舞臺邊緣，其曾經(jīng)引以為傲的信息傳播優(yōu)勢在新媒體所具備的快捷化、便捷化等優(yōu)勢面前黯然失色，而報刊亭在全國范圍內(nèi)減少的現(xiàn)象，則進一步削減了傳統(tǒng)期刊的一部分固定銷量。因此在數(shù)字化時代，《散文詩》和其他刊物一樣，不可避免地陷入傳播困境。而自2020年成功轉(zhuǎn)型以來，《散文詩》雜志憑借著頑強的生命力與創(chuàng)新力，在這場困境中逆轉(zhuǎn)局勢，成功地實現(xiàn)了轉(zhuǎn)危為安。盡管其銷售量再難達到黃金時期的巔峰，但在傳統(tǒng)紙媒銷量普遍低迷的大環(huán)境下，《散文詩》雜志成功做出遏制銷量下滑態(tài)勢的成績就已實屬不易。

（二）傳播主體多元，多種宣傳方式并存

《散文詩》雜志的傳播主體呈現(xiàn)出多元特征，主要有以下三個主體：

首先，雜志社作為《散文詩》雜志的發(fā)行者，在眾多的傳播主體中起主導(dǎo)作用并占據(jù)中心地位?！渡⑽脑姟冯s志社一直致力于推動中國散文詩的繁榮發(fā)展，并積極創(chuàng)設(shè)了多種傳播方式。“散文詩筆會”“鄉(xiāng)村田野音樂朗誦詩會”等線下活動的舉辦，與在微信公眾號、微博等線上社交平臺上的宣傳聯(lián)合發(fā)力，共同提高了《散文詩》雜志的知名度。其次，當(dāng)?shù)卣恢痹跒椤渡⑽脑姟冯s志的發(fā)展助力賦能。作為“中國詩歌之鄉(xiāng)”的頭號品牌，《散文詩》雜志被益陽市列入重點發(fā)展項目之一，不僅多次在益陽市政府對外宣傳網(wǎng)站上被著力推介，并且還成了政府對外公務(wù)活動中的贈禮，這都顯示出了益陽市政府對《散文詩》雜志的高度重視。最后，綜藝節(jié)目成了《散文詩》雜志的新興傳播主體。2024年，由湖南衛(wèi)視與《散文詩》雜志社合作主辦的綜藝節(jié)目《我和春天約在清溪》，成功開辟了文學(xué)賦能鄉(xiāng)村振興的詩意途徑。眾多青年作家、民間詩人等各層次、各領(lǐng)域的文學(xué)愛好者相聚在益陽市清溪村朗誦詩歌，借助散文詩傳達了每個文學(xué)愛好者心中的文學(xué)夢。綜藝節(jié)目的宣傳，不僅沒有降低《散文詩》雜志的純文學(xué)品味，反而通過喜聞樂見的方式，將優(yōu)秀的散文詩篇呈現(xiàn)在了大眾網(wǎng)民面前，為大眾帶來了一場文化盛宴。

（三）受眾群體分層，地域傳播差異明顯

“作為信息傳播中的最后一個環(huán)節(jié)，受眾在傳媒研究中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，在很大程度上影響著文學(xué)刊物的內(nèi)容選擇、作家的內(nèi)容創(chuàng)作?！盵3]因此，研究《散文詩》雜志的接受群體，是揭示其傳播現(xiàn)狀必不可少的重要環(huán)節(jié)。通過分析《散文詩》雜志社近年的銷售數(shù)據(jù)與筆者發(fā)布的調(diào)查問卷，其受眾群體涵蓋以下特征：

從國內(nèi)地域分布上來看，相較于省外的銷售量與知名度，尤其是中國西部邊遠地區(qū)，如甘肅、西藏等省份，《散文詩》雜志在湖南省內(nèi)反而缺乏優(yōu)勢，呈現(xiàn)出“墻內(nèi)開花墻外香”的現(xiàn)象。這種特殊情況，一方面基于湖南省相對于西部地區(qū)快節(jié)奏的生活方式，市民的閱讀習(xí)慣傾向于碎片化；另一方面則在于，西部地區(qū)省份對發(fā)展詩歌文化十分重視，其中也涵蓋了經(jīng)濟層面的考量。如甘肅省文旅廳和省文聯(lián)于2024年舉辦的“詩意甘肅·絲路長風(fēng)三千里”文旅詩會系列活動，不僅培養(yǎng)了當(dāng)?shù)厝罕姷脑姼栝喿x習(xí)慣，也有效地促進了當(dāng)?shù)匚幕糜萎a(chǎn)業(yè)的發(fā)展。從年齡上來看，《散文詩》雜志的受眾群體主要以成年人為主，青少年群體則相對較少。這既是由于《散文詩》作為一本純文學(xué)刊物所存在的閱讀門檻，也因當(dāng)代青少年由于普遍的升學(xué)壓力，而傾向于閱讀教輔讀物的緣故。從傳播趨勢上來看，《散文詩》雜志的閱讀群體逐漸向境外擴展。一方面，不少熱愛文學(xué)的國際友人成了《散文詩》雜志的忠實讀者和積極傳播者；另一方面，因益陽本土高校湖南城市學(xué)院與非洲加納海岸角大學(xué)等院校展開了國際學(xué)生交流計劃等方面的合作，不少海外留學(xué)生將《散文詩》雜志帶回了祖國，推動了《散文詩》雜志在非洲地區(qū)的傳播。

二、《散文詩》雜志的發(fā)展策略

（一）響應(yīng)時代號召，緊跟時代發(fā)展步伐

文學(xué)報刊是繁榮發(fā)展社會主義文學(xué)的重要載體，是弘揚傳播中國特色社會主義文化的重要陣地。每逢時代發(fā)展的重要節(jié)點，《散文詩》雜志總是主動肩負文學(xué)報刊的應(yīng)有責(zé)任，在雜志社內(nèi)與創(chuàng)作者們共同召開專題創(chuàng)作研討會，號召廣大詩人緊跟時代步伐，積極投身新時代偉大實踐，力求為時代存真，為人民放歌。由此，在關(guān)鍵歷史時期，《散文詩》雜志在下月刊的首章即設(shè)立專題欄目，刊發(fā)詩人們譜寫時代篇章的優(yōu)秀之作。在二十大召開期間，《散文詩》雜志設(shè)立“喜迎二十大，奮進新征程”專題欄目，涌現(xiàn)出了楊萬寧的《世紀(jì)回聲》、郭貴勤的《黃河辭》等一批優(yōu)秀頌歌。這些頌歌以妙筆生花縱貫歷史長河，熱情謳歌了黨的盛大成就，歌頌了祖國的偉大變化。而在如今鄉(xiāng)村振興進行得如火如荼的時代背景下，《散文詩》雜志推出“詩性大地，巨變山鄉(xiāng)”專題欄目，全方位地展示全國各地鄉(xiāng)村振興事業(yè)的新風(fēng)貌、新氣象，助力基層精神文明建設(shè)。詩人黃恩鵬扎根周立波故鄉(xiāng)益陽清溪村，歷時數(shù)月創(chuàng)作《清溪筆記》并在《散文詩》雜志上連載，書寫以益陽清溪村為代表的農(nóng)村在黨的領(lǐng)導(dǎo)下所呈現(xiàn)的巨變。專題欄目由此涌現(xiàn)出的一批批優(yōu)秀詩歌，不僅體現(xiàn)了《散文詩》雜志作為正統(tǒng)文學(xué)期刊的應(yīng)有擔(dān)當(dāng)與號召力，而且還鼓舞了一大批文學(xué)愛好者，繼續(xù)投身社會主義文學(xué)創(chuàng)作實踐之中，讓中國當(dāng)代散文詩歌創(chuàng)作煥發(fā)了勃勃生機。

（二）賡續(xù)創(chuàng)刊精神，發(fā)揮主編引航作用

以1985年初代主編鄒岳漢先生拖著小推車走遍三湘四水，篳路藍縷艱苦創(chuàng)刊的精神為濫觴，自力更生、敢為人先的精神始終激勵著雜志社在時代的各種風(fēng)雨浪潮中迎難而上。在期刊創(chuàng)辦過程中，期刊編輯的主導(dǎo)作用，是編輯主體自我文化定位潛意識或顯意識的集中體現(xiàn)。[4]因此，《散文詩》雜志之所以能取得矚目的成就，離不開歷代主編嘔心瀝血的付出和高瞻遠矚的把舵領(lǐng)航作用。

與歷任主編一樣，《散文詩》雜志的現(xiàn)任編輯卜寸丹，其身份不僅是《散文詩》雜志社的主編，更是一位熱愛文學(xué)創(chuàng)作的詩人。在其初中求學(xué)時，卜寸丹就加入到了散文詩創(chuàng)作的群體之中，并在《散文詩》雜志上發(fā)表了處女作《紅色小屋》。這次的發(fā)表與對散文詩創(chuàng)作的熱愛，讓她與《散文詩》雜志結(jié)下了不解之緣，并為其在日后加入雜志社，最后成長為主編埋下了種子。在面臨各省報刊亭逐步關(guān)停、傳統(tǒng)媒體人才流失、數(shù)字閱讀逐漸興起等普遍困境時，《散文詩》雜志并沒有向現(xiàn)實低頭，正如歷代主編鄒岳漢和馮明德等人面對他們那個時代的困難時決不退縮，反而越挫越勇一樣，卜寸丹力圖在危機與困難中捕捉并創(chuàng)造機遇。在2020年，《散文詩》雜志將早已醞釀好了的改革計劃付諸行動，率先與喜馬拉雅平臺合作，整合作者、作品、朗讀者等資源，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺與雜志本身進行聯(lián)動融合改版，將《散文詩》雜志打造成了國內(nèi)第一本可以聽的雜志，并先后入駐微信視頻號、抖音、快手等平臺，通過媒體縱深融合，不斷完善刊網(wǎng)融合的全媒體矩陣，不僅取得了良好的營銷效果，還優(yōu)化了讀者的閱讀體驗，從而讓其再次煥發(fā)了生機與活力。此外，《散文詩》雜志還在騰訊微店、中國郵政微商城等平臺建立網(wǎng)絡(luò)店鋪，打通了線上、線下產(chǎn)品的融合渠道，有效地拓寬了雜志的銷售渠道，最終實現(xiàn)了運營的良性循環(huán)。正如《散文詩》雜志在創(chuàng)刊時能成為國內(nèi)第一本散文詩體期刊一樣，敢為人先的精神始終是歷代主編應(yīng)對困難的法寶。而作為雜志社發(fā)展前進的舵手，主編卜寸丹“身兼數(shù)職”，不怕苦不怕累，對雜志社的發(fā)展起著舉足輕重、至關(guān)重要的作用。

（三）平衡調(diào)整內(nèi)容，堅持以讀者為中心

散文詩是一種介于散文和詩歌之間的文體。[5]其體裁的獨特性決定了散文詩受眾群體的小眾，也使得《散文詩》雜志相比于一般的文學(xué)雜志面臨著更大的生存困境。為了擴大雜志的受眾群體，同時實現(xiàn)推廣散文詩的責(zé)任使命，《散文詩》雜志通過入校入班的形式，在湖南大學(xué)、湖南城市學(xué)院等高等院校和益陽市一中、益陽市六中等中小學(xué)開展“散文詩的流變與審美”“文學(xué)精神與散文詩流變”等公益講座，不僅通過聯(lián)動反應(yīng)擴大了散文詩的受眾群體，還將文學(xué)的種子播撒到了學(xué)生們心中。此外，《散文詩》雜志還與各省文聯(lián)合作，在湖南、甘肅、山東等地連續(xù)主辦了20屆中國散文詩筆會與十一屆散文詩大獎頒獎活動，發(fā)掘并評選出了孟甲龍、北野、雷黑子等一大批優(yōu)秀的當(dāng)代散文詩人，涌現(xiàn)出了無數(shù)立足“深入生活，扎根人民”中心，褒獎傳播真善美、傳遞正能量的雄篇佳構(gòu)。因此，中國散文詩筆會在文學(xué)領(lǐng)域甚至被譽為“中國散文詩的黃埔軍?！?。同時，《散文詩》雜志還通過創(chuàng)建《散文詩》Baudelaire青年藝術(shù)家會客廳，實施“千校萬班詩教啟蒙”微光計劃等活動，在承擔(dān)繁榮社會主義詩歌文化的同時，進一步增加《散文詩》雜志了的品牌影響力，并為在全國掀起“散文詩熱”播下了星星之火。

“文學(xué)是文學(xué)刊物的立身之本，文學(xué)期刊脫離文學(xué)走向市場是不可取的?！盵6]倘若在市場上隨波逐流，一味迎合市場需求，那么雜志最終就可能失去自身的本色。但是如果一味標(biāo)榜“高雅”而孤芳自賞，不愿意聆聽讀者的需求，那么雜志就必然會流失讀者。因此，如何在純文學(xué)與讀者需求之間找到平衡點，在保留自身特色的前提下吸引讀者并擴大自身影響力，成了各雜志面臨的難題。在這一點上，《散文詩》雜志借助刊發(fā)上月刊與下月刊的形式，創(chuàng)新性地統(tǒng)籌兩者之間內(nèi)容的異同，有效地平衡了其純文學(xué)宗旨與大眾讀者日益增長的審美需求?！渡⑽脑姟冯s志的上半月版以全方位展示當(dāng)代散文詩壇最高水準(zhǔn)為目的，收錄知名作家的優(yōu)秀散文詩作品與散文詩理論研究文章，并在“譯介”欄目翻譯外國優(yōu)秀散文詩作品。而其下半月刊則定位為內(nèi)涵豐富的綜合性文藝刊物，不僅刊發(fā)青年作家的優(yōu)秀散文詩作品，降低了散文詩青年愛好者進入散文詩殿堂的門檻，還設(shè)立了“藝術(shù)志”“會客廳”“詩畫”等欄目，讓讀者在閱讀散文詩的同時，在電影、書法、繪畫等領(lǐng)域涵養(yǎng)藝術(shù)的情操。而散文詩歌以外的欄目拓展，其實得益于主編卜寸丹的理念。即如她所說：“藝術(shù)是共通的，我們要在藝術(shù)作品中找到最大公約數(shù)，挖掘其情感內(nèi)核，從而讓讀者產(chǎn)生情感共鳴?！币虼?，《散文詩》雜志在堅持其純文學(xué)宗旨的前提下，不僅提高了雜志的容量，還有效地擴大了讀者群體。

同時《散文詩》雜志在其裝幀設(shè)計上的功夫亦不容小覷?！半s志的品牌經(jīng)營要建立品牌的形象識別系統(tǒng)，這是對期刊外在形象個性的符號建模，通過對包括版式、印刷、紙張、設(shè)計、裝幀、封面、開本等各種因素的綜合提純，而形成的一種穩(wěn)定開放的顯在標(biāo)志?！盵7]因此，期刊要想在市場眾多的競爭中脫穎而出，其裝幀設(shè)計必然要有過人之處。早在1998年，時任雜志社主編的鄒岳漢先生就提出了“精品化、大眾化、禮品化”的“三化”發(fā)展方略，意圖通過提高《散文詩》雜志在同類型期刊中的辨識度，擴大雜志的知名度。而隨著大眾審美趣味與閱讀習(xí)慣的改變，現(xiàn)任主編卜寸丹在維護雜志純文學(xué)本色不變的前提下，進一步對雜志的裝幀設(shè)計進行了操刀改版。首先是在雜志的封面設(shè)計上，《散文詩》雜志一改以往白色底面附加圖片的風(fēng)格，將油畫紋理作為新的封面頁，并在居中位置印上著名畫作，有效地增加了雜志的辨識度與藝術(shù)氣息。而那句醒目的格言，“生活的一方凈土，心靈的一泓清泉”，依然作為雜志的辦刊初心與宗旨，深深鐫刻在每期雜志的封面頁上。其次，在雜志的尺寸設(shè)計上，《散文詩》雜志從原來40開的小開本進一步擴大，在犧牲一定便攜度的前提下，有效地增加了雜志的容量，使其能裝載更多的專題欄目，也便于大眾的閱讀。最后，《散文詩》雜志的印刷，從原來的黑白變成了彩色，并插入了許多精心設(shè)計的圖片，在一定程度上滿足了讀圖時代下讀者這種“喜聞樂見”的閱讀需求。此外，每期雜志還會贈送書簽和特約作家小型張讀本，有效地增加了讀者的好感度。

三、《散文詩》雜志轉(zhuǎn)型的啟示

（一）搭乘網(wǎng)絡(luò)快車，主動擁抱媒體融合

如今，傳統(tǒng)媒體和新媒體的融合發(fā)展已成為大勢所趨，媒體融合既適應(yīng)了時代發(fā)展潮流，又為傳媒行業(yè)的更新迭代創(chuàng)造了絕佳機會。[8]在數(shù)字化轉(zhuǎn)型時代，傳統(tǒng)期刊要想在這場新的競爭中立于不敗之地，就必須要搭上“互聯(lián)網(wǎng)+”這輛快車，通過媒體融合、改善經(jīng)營方式等手段補足自身短板，從而更好地適應(yīng)新的傳播環(huán)境?！渡⑽脑姟冯s志聯(lián)動有聲聽書和短視頻等網(wǎng)絡(luò)平臺，將文字輸出為音頻和視頻，適應(yīng)了“讀圖時代”“聽音時代”普通大眾快節(jié)奏的閱讀習(xí)慣，成功地收獲了一大批粉絲并增加了用戶黏度。此外，《散文詩》雜志還結(jié)合網(wǎng)絡(luò)資源對雜志閱讀方式進行改版，以增加“掃碼悅聽”“掃碼悅看”等形式契合了讀者的閱讀習(xí)慣與需求，開啟了《散文詩》“融媒體，閱無界”的新媒體時代。因此，傳統(tǒng)刊物要想在數(shù)字化時代中立于不敗之地，就必須要掌握“互聯(lián)網(wǎng)+融合”這一先手優(yōu)勢，要敢于并善于改變傳統(tǒng)的運營方式與營銷模式。如今，豆瓣、喜馬拉雅、微信讀書等互聯(lián)網(wǎng)平臺已經(jīng)成為大眾獲得文學(xué)資訊的新陣地，傳統(tǒng)期刊要摒棄偏見，主動謀求合作，從而以喜聞樂見的方式滿足讀者多樣化的需求。此外，互聯(lián)網(wǎng)平臺也為期刊編輯與讀者之間打開了一扇能夠溝通交流的窗戶，傳統(tǒng)期刊要善于利用好這扇窗戶，以平等交流的姿態(tài)主動傾聽讀者的需求，關(guān)注讀者在互聯(lián)網(wǎng)時代閱讀習(xí)慣的變化，主動審視自身的不足并積極求新求變，進而將劣勢轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢。

（二）堅守創(chuàng)刊初心，實現(xiàn)發(fā)展良性循環(huán)

在順應(yīng)媒體融合趨勢的同時，傳統(tǒng)刊物在轉(zhuǎn)型過程中必須要立足實際、扎根現(xiàn)實，根據(jù)自身的辦刊特點進行統(tǒng)籌謀劃，絕不能丟掉自身的品牌優(yōu)勢?！痘ǔ恰冯s志主編朱燕玲曾說：“一個刊物的表現(xiàn)方式可以與時俱進，而內(nèi)在的精神與編輯立場需要持之以恒。萬變不離其宗，內(nèi)容為王永遠不會過時?！盵9]因此，傳統(tǒng)期刊要在媒體融合轉(zhuǎn)型這場“變局”中既順勢而上，又不削足適履、落入困局，就必須要在“變”中尋求不變，維護好自己的核心競爭力?！渡⑽脑姟冯s志充分認(rèn)識自身的品牌特點，將受眾群體小眾化這一劣勢轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢，并發(fā)展成為自身獨特的競爭優(yōu)勢。在轉(zhuǎn)型的過程中，其把深耕作品優(yōu)質(zhì)內(nèi)容作為了雜志發(fā)展的底線，始終堅持以鮮活清新的青春語態(tài)講好散文詩故事。青年會客廳等專題欄目的設(shè)置，直接讓讀者與詩人對話，拉近了讀者與創(chuàng)作者之間的距離。文學(xué)交流活動的舉辦，讓具有相同文學(xué)愛好與創(chuàng)作熱情的詩人們互相探討切磋、汲取靈感，為新詩的創(chuàng)作注入無限可能性。以上種種舉措，都體現(xiàn)出了《散文詩》雜志始終堅持做真內(nèi)容、好內(nèi)容，把最新鮮、最生動的散文詩作品帶給讀者。在此之上開展的走進校園、詩教啟蒙等公益活動，既擴大了自身的品牌影響力，也承擔(dān)了作為正統(tǒng)文學(xué)雜志應(yīng)有的社會責(zé)任。其“不變”的初心與宗旨，使得《散文詩》這一品牌打造成了益陽這座小城，乃至中國散文詩界的一道靚麗的風(fēng)景線。因此，唯質(zhì)是取、內(nèi)容至上的取向永遠是各期刊媒體在瞬息萬變的社會中的制勝法寶。正如艾布拉姆斯在《鏡與燈》中提出的作家、讀者、世界、作品等相互循環(huán)的文學(xué)四要素，傳統(tǒng)刊物不能置己于高閣，而是要真正走進創(chuàng)作者、走入讀者，在真實世界中搭建交流平臺，讓平面的作品變得立體而能讓讀者可感可知，才能實現(xiàn)期刊發(fā)展的良性循環(huán)。

四、結(jié)語

在媒介融合的期刊傳播新語境下，《散文詩》雜志依托優(yōu)質(zhì)的生產(chǎn)內(nèi)容，在傳統(tǒng)期刊普遍遭遇的傳播困境中既順勢而上，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺打造媒體矩陣，又能秉持辦刊的初心與宗旨，以繁榮社會主義優(yōu)秀文化為導(dǎo)向，推動了散文詩這一獨特文學(xué)體裁在當(dāng)代繁榮發(fā)展。盡管《散文詩》雜志仍面臨著受眾群體分布不均、知名度未完全打開等問題，但其針對目前存在的問題正不斷地做出探索嘗試。而《散文詩》雜志最為難能可貴的，是其屢次在時代浪潮中化危機為機遇的智能創(chuàng)新精神，這種精神為其未來的發(fā)展提供了源源不竭的動力，也為其他傳統(tǒng)期刊的轉(zhuǎn)型發(fā)展提供了參考。

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作者簡介：

袁偉超，男，漢族，湖南郴州人，湖南城市學(xué)院本科在讀，研究方向：漢語言文學(xué)。

田姣，女，漢族，湖南邵陽人，湖南城市學(xué)院本科在讀，研究方向：漢語言文學(xué)。

諸海珍，女，湖南永州人，湖南城市學(xué)院本科在讀，研究方向：漢語言文學(xué)。