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    論余華小說《兄弟》的敘事話語范式

    2024-11-22 00:00:00馬翔蔣雨孜劉杰
    今古文創(chuàng) 2024年44期

    【摘要】長篇小說《兄弟》上下部,分別在“精神狂熱與本能壓抑的雙重否定敘事話語”和“倫理顛覆與浮躁縱欲的雙重批判敘事話語”兩種范式的統(tǒng)攝下,從認知、敘事、語體三個層面建構(gòu)文本價值和意蘊。《兄弟》的問世不僅代表著余華后期創(chuàng)作風格的轉(zhuǎn)變,更體現(xiàn)了其文學價值觀念的轉(zhuǎn)變和敘事話語范式的更新:從創(chuàng)作者的主體性出發(fā),溝通文學內(nèi)外因素,將文本內(nèi)在結(jié)構(gòu)與文本外的社會思潮、意識形態(tài)、歷史觀念等要素有機融合起來,達到文學審美和時代價值的高度統(tǒng)一。

    【關(guān)鍵詞】《兄弟》;余華;敘事話語范式

    【中圖分類號】I207 【文獻標識碼】A 【文章編號】2096-8264(2024)44-0028-04

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.44.007

    基金項目:本文系湖南省教育科學研究工作者協(xié)會2022年度高等教育重點課題(項目編號:XJKX22A047)的階段性成果。

    縱觀流行的文學批評理論,會發(fā)現(xiàn)以現(xiàn)代語言學為基礎的結(jié)構(gòu)主義逐步走入僵化的境地。究其原因,主要是這種批評方式過于重視文本的“系統(tǒng)”“結(jié)構(gòu)”,卻與社會、心理、歷史、教育等各種要素疏離,無法使文學內(nèi)外因素有效互動,達到社會意義與審美意蘊的和諧統(tǒng)一。隨著小說與社會的聯(lián)系日益密切,無疑需要一種新的批評方式來解決上述困境。敘事話語范式的引入,就是一次有意義的嘗試,也不斷在實踐中發(fā)展了新的理論生長點。

    所謂的“敘述話語范式”,就是在結(jié)構(gòu)主義之下,把人類社會實踐與歷史發(fā)展納入文本之中,從認知、講述、語體三個層面真正達到內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一。正如有學者所言:“在思想方法的層面上,作為一種理論命題的‘敘述話語范式’,承襲結(jié)構(gòu)主義注重‘文本’、注重敘事結(jié)構(gòu)的內(nèi)在關(guān)系、注重整體及其系統(tǒng)等基本思維特征;但同時著眼于確立一種以文本為基點的更大的系統(tǒng),強調(diào)文學內(nèi)、外因素的相互作用,把文學系統(tǒng)放入更大的系統(tǒng)之中進行探討。”[1]

    由此可見,敘述話語范式不僅著眼于系統(tǒng)地解構(gòu)文本,同時還要整體性地重構(gòu)文本。從敘事和語體的系統(tǒng)中,把文學文本看成一個有機的整體去考察和批評,同時還要兼顧哲學思辨的詩性思維,在原本的思想主題中挖掘小說的哲學本體價值,以期實現(xiàn)技術(shù)層面和價值層面的統(tǒng)一。解構(gòu)不是支離破碎,而是有目的性地突出小說的敘事策略,呈現(xiàn)作品背后作者的真實意圖,讓小說立足更宏大的結(jié)構(gòu)體系中,重新挖掘其中的社會價值和審美體驗,讓“小”說不“小”,彰顯“小”說之“大”,解讀小說的過程轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N詩性思維鍛煉的過程。

    余華在醞釀十年之后,于2005年和2006年分別出版了長篇小說《兄弟》上、下兩部,受到讀者和學界的廣泛關(guān)注。在后記中,余華用“精神狂熱、本能壓抑和命運慘烈”以及“倫理顛覆、浮躁縱欲和眾生萬象”來詮釋自己所敘述的兩個時代,它們不僅是這部小說的靈魂,也是余華由此展開文本敘事的根基。

    單從技術(shù)層面,不難看出上下部分別對應的兩個時代和兩重結(jié)構(gòu),由此展開的情節(jié)、環(huán)境和人物的描寫各有特色。但是如果從整體上來把握,可以發(fā)現(xiàn)文本中所蘊藏的“精神狂熱與本能壓抑的雙重否定敘事話語”和“倫理顛覆與浮躁縱欲的雙重批判敘事話語”這樣兩種敘事話語范式。本文試從微觀層面剖析這兩種敘事話語范式,對小說的思想文化內(nèi)涵與審美意蘊作一次全新的審視,以期能探索出余華轉(zhuǎn)型后長篇小說創(chuàng)作的特色與價值所在。

    一、精神狂熱與本能壓抑的雙重否定敘事話語

    此種敘事話語在當代文學20世紀80年代初涌現(xiàn)的“傷痕文學”與“反思文學”中都有跡可循,其基本邏輯就是:正面描寫20世紀60年代小人物的命運沉浮,以小見大地反映時代的精神風貌與價值傾向,對人的精神狂熱與本能壓抑進行雙重否定,代表作品有張賢亮的《靈與肉》《男人的一半是女人》,古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等,此種敘事話語范式在《兄弟》上部的基本敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在以下幾個方面。

    (一)認知范式分析

    當代文學對20世紀60年代的認識經(jīng)歷了從個體創(chuàng)傷的申訴到民族國家命運的理性反思階段,余華進一步深化了這些認識,同時將其延伸到了本體意義上的哲學層面?!缎值堋飞喜坷?,這種認知就是對精神狂熱與本能壓抑的雙重否定。

    一方面,余華聚焦特殊時代中的苦難敘述,進行正面描摹,具體清晰地表達了作家對命運的感受與認識:在強大和神秘的命運面前,走在逆旅上的行人被時間剝蝕留下道道痕跡,但孤獨的行者仍然做著不懈的努力,企圖躍過生命既定的軌道,走向一種超越自身局限和時代背景的更廣闊的歷史空間。他所塑造的宋凡平就是這樣一個經(jīng)歷各種意外,一直和苦難命運做斗爭但卻歸于失敗的角色。在精神狂熱與本能壓抑之中,宋凡平“眾人皆醉我獨醒”般的清醒已經(jīng)不被時代所接納,仍然保持謙謙君子風度的他只能被命運所拋棄。他的“格格不入”恰恰是對現(xiàn)實的理性思考?!翱袢恕钡摹翱瘛?,意味著宋凡平個性的張揚,人格的獨立以及堅毅的生命底色。雖然人生因各種意外走到盡頭,但留下的精神不死。今天,讀者依然能在余華所反映的時代話語里找到共鳴。余華傳承了魯迅的精神,承接著“五四”時期的“狂人”書寫,具有強烈的批判意味。

    另一方面,《兄弟》上部包含了余華對于壓抑人類本能與情感的否定。余華借過度壓抑本能后出現(xiàn)眾生狂歡的荒誕場景:李光頭游街時看客們的幸災樂禍、男人私下里對女人生殖器官的好奇與向往……個體形象照出了劉鎮(zhèn)群眾抑制天性后內(nèi)心的變異與畸形,喪夫的李蘭在面對狂熱暴徒的欺壓與無理糾纏下,只能隱藏悲痛的情感去保持人的尊嚴。通過系列藝術(shù)形象的文學再現(xiàn),余華否定了時代下人們的情感枷鎖,抗議被現(xiàn)實麻醉了的個體以及“人”的主體意志的缺乏。幸運的是,余華沒有停留在否定與抗議的層面,而是認識到只有在尊重人類天性的向度上探討“人”,才能呼喚人性與人情的復歸。因此在他的認知中提供了另一種敘述方案:人性中最為自然的愛經(jīng)受暴力與罪惡后反而歷久彌堅。在文本的敘述中,依然能找到人性的溫情一面:宋凡平用美麗的謊言保護兩個孩子免受暴力的侵害、宋鋼與李光頭年少時的手足情深、李蘭對宋凡平的愛情刻骨銘心,為了紀念宋凡平七年不洗頭…… “我想中國人在如此惡劣的外部環(huán)境下仍然生生不息,家庭之愛不是唯一的原因,也是重要的原因,這就是為什么我在上部里如此表達宋凡平和李蘭和孩子之間的愛,因為在那個時代里,就是愛,也是內(nèi)心深處的自由?!盵2]

    (二)講述范式分析

    從敘述視角上來看,上部采用了非常典型的兒童視角。所謂兒童視角,就是透過兒童的目光看待自然,透過兒童的心理感受生活,透過兒童的認知理解事物。對敘述者來說,化身兒童來“童言無忌”或“稚口拙舌”抑或“自言自語”,都表明隱含作者在文本中并未退場,而是有著強烈的目的性——企圖通過兒童的視角來透視更為真實的客觀世界。具體來看,在《兄弟》上部中,余華采用了第三人稱假定性敘事,以成長中的宋鋼與李光頭這兩個第三人稱主人公的眼光來觀察世界。當用童年視角來觀照生活時,兒童的天真映照著純粹,兒童的幼稚顯露事件的真實,文本往往會借兒童的無意識來直面事物的本相或追問事件的合法性,形成一種倒置的張力效果?!缎值堋飞喜恐?,就經(jīng)常出現(xiàn)兒童世界與成人世界的悖反,突出了強烈的戲劇張力。兒童在“自言自語”或“自說自話”中,讓語言文字的字面理解與殘酷的現(xiàn)實語境產(chǎn)生強烈的悖論感,持續(xù)不斷沖擊讀者的心靈??梢钥吹?,這種敘述背后是余華對現(xiàn)實的拷問,童年視角的書寫成了理性審視現(xiàn)實的工具,也構(gòu)成了余華運用這種敘事策略的發(fā)生機制。

    從敘述結(jié)構(gòu)上來看,《兄弟》開篇就用倒敘開門見山地將成了超級巨富的李光頭呈現(xiàn)在讀者面前、時而穿插預敘,如“宋鋼三年前死了,變成了一堆骨灰”[3]提前告知主人公宋鋼的死亡,給讀者造成心理緊張,“那時候宋凡平臉上掛著微笑,他不知道這是最后一眼看到自己的妻子”[3]。事先透露宋凡平的悲慘下場,使讀者對已知結(jié)果的原因產(chǎn)生想象,留下從當前時刻到預敘事件之間的空白,勾起讀者的閱讀欲望。同時,余華還打破直線式的簡單敘述,讓多重時空情境交叉再現(xiàn)。首先寫少年李光頭的流氓“事跡”,順便插入他童年時的所見所聞,接著倒敘到李光頭出生時的光景,順便帶出他父親的丑聞,再由此展現(xiàn)李光頭的成長道路,敘述一直到20世紀60年代后期。這都能多角度地展現(xiàn)時代的風起云涌,因而開拓了極大的文本講述空間。

    在敘述策略上,余華選擇了反諷的形式。所謂反諷,就是文本的表面含義和內(nèi)在含義的沖突,按瑞恰慈的理解,是“互相干擾、沖突、排斥、相互抵消的方面,在詩人手中結(jié)合成一個穩(wěn)定的平衡狀態(tài)”[4]。在《兄弟》中,余拔牙對李光頭性沖動的回應,表明余華讓嚴肅的內(nèi)容以荒誕的比喻詮釋出來,原來的意義被消解,極具反諷效果。在小說中,余華的這種講述方式經(jīng)常讓人感到人格與尊嚴的消解,比如把李光頭成為超級巨富的原因戲謔性地歸結(jié)為他天生的商人本色,反諷的恰當運用體現(xiàn)了作家對人性的深刻體悟,進一步增強了敘述的文化批判意味。

    (三)語體范式分析

    在這種沾滿“血淚”的敘述話語范式下,外化的語言構(gòu)成語體范式,有以下三個特點。

    首先是語言的音樂性。生活給了余華音樂,音樂又反哺于余華的文學語言?!耙魳烽_始影響我的寫作了,確切的說法是我注意到了音樂的敘述。”[5]余華認為音樂的敘述方法讓他懂得藝術(shù)的民間性與現(xiàn)代性,這是一種完美的區(qū)分,音樂的品質(zhì)就在于藝術(shù)家能區(qū)分二者,從深處理解二者,在生活中體悟音樂的敘述純潔性,“文學的敘述也同樣如此,在跌宕恢宏的篇章后面,短暫和安詳?shù)臄⑹鰧霈F(xiàn)更加有力的震撼”[5]。所以,《兄弟》上部的語言敘事就是一部交響曲:開頭的敘事語言如奏鳴曲式,快速將人物生活的時代環(huán)境透露給讀者,確定了整部作品壓抑的基調(diào);接著語言化為變奏曲式的慢板,旋律寬廣如歌,宋凡平與李蘭相知相識的溫馨與甜蜜、李光頭與宋鋼的兄弟情誼都得以展現(xiàn);繼而敘述速度又加快了,文本推進到對特殊時代的暴力與死亡敘述,類似于交響樂的中、快板,人的精神與情感都在狂熱的語言中升溫,逐步達到敘述的高潮;到最后的生離死別,語言變?yōu)楸瘣淼淖帏Q曲式,瞬間戛然而止,給人以無限苦楚凄涼之感。余華的語言是節(jié)奏分明、活躍而富于變化的,他能將聽眾帶入音樂意境和想象空間,體現(xiàn)了對這種敘事話語語體的獨特駕馭能力。

    其次是語言的狂歡化。在《兄弟》上部中,余華完全走入了文本內(nèi)部,隨處可見直白的死亡意象描述,極大地刺激了讀者的感官。“首先出現(xiàn)的是敘述語言,然后引出思維方式。我從敘述語言里開始感受到自己從未有過的思維方式?!盵6]在描寫宋凡平、孫偉父親所經(jīng)歷的苦難人生過程中,夸張的狂歡化敘述表現(xiàn)出歲月的年輪和命運的輪回在一個又一個個體身上所打下的烙印,在激情化的語言里余華找到了批判的靶子。

    最后,綿密的語言完成了對細節(jié)的刻畫與情節(jié)的推進?!缎值堋飞喜康募毠?jié)描寫十分細膩,看似啰唆的語言背后是作者的用心鋪成。比如小說里李蘭為死去的宋凡平送葬的敘述大概有六七萬字的鋪墊,余華用的是大量的細節(jié)去推動故事往前走,讓情感得以延續(xù),而不像《許三觀賣血記》那樣靠人物的對話推動敘述。余華將藝術(shù)真實建立在敘述語言之上,語言不是簡單的堆砌,而是承載了情節(jié)邏輯與人物情感,也可看出日本作家川端康成對他的影響之深。

    二、倫理顛覆與浮躁縱欲的雙重批判敘事話語

    此種敘事話語頗受20世紀90年代“新生代”小說家們的歡迎,其基本邏輯就是:在人性的總體異化下,正面描寫市場經(jīng)濟時代的道德滑坡與人心不古,大膽地刻畫眾生萬象,深入展現(xiàn)“食色欲望”的畸形追求,以此呈現(xiàn)作家對當代社會的批判反思,代表作品有韓東的《障礙》,朱文的《我愛美元》等。這種敘事話語范式在《兄弟》下部表現(xiàn)得頗為明顯,其基本敘事結(jié)構(gòu)有以下幾個方面。

    (一)認知范式分析

    在下部的《兄弟》中,余華把目光推進到當代社會,試圖展現(xiàn)時代的面貌與變化。自后工業(yè)社會以來,現(xiàn)代科學技術(shù)突飛猛進地發(fā)展,一切都以“變化”裹挾著當代人往前走。無論是為了生存奔波,還是為追求欲望的滿足,現(xiàn)代人類出現(xiàn)了“現(xiàn)代危機”,情感豐富的同時也帶來虛無主義的蔓延,人的精神世界出現(xiàn)從未有過的空虛和迷茫。知識倍增、技術(shù)革新、信息爆炸給人類的生活帶來前所未有的改變,讓人們時時刻刻身處浮躁惶恐的環(huán)境中。名利場上的追逐踩踏和鉤心斗角成了一種景觀,現(xiàn)代性造成的危機直接讓傳統(tǒng)價值觀念輕易被顛覆,利益至上的現(xiàn)代價值成為人們向時間要“效益”的最佳借口,一切向“錢”看被一些人尊奉為圭臬和真理,功利性的實用價值掩蓋人文性的審美價值,成了衡量其他事物的主要尺標,極大沖擊了生產(chǎn)、消費和分配秩序。余華對這種時代背景有著正確的理解,在他筆下,“天生的商人”李光頭靠投機倒把與人情世故在市場經(jīng)濟的大潮下如魚得水,然而取巧得來的財富并未帶來生活的充實與幸福,孤獨空虛的夢魘如懸浮在頭頂?shù)倪_摩克利斯之劍,仿佛隨時要閃著寒光刺入頭皮,日日夜夜折磨著李光頭。他對林紅的糾葛滲透著對宋鋼的嫉妒,在無限放大的私欲驅(qū)使下,心智變得扭曲異化,道德倫理也丟在一邊。余華批判眾生萬象在光怪陸離的世界中無所適從的生存狀態(tài),也反思個體在逼仄的命運空間中孤獨無助的精神危機,這是作家撥開迷霧看向未來的明智之舉。

    在這種認知范式下,余華以更宏大的視野將“個體”轉(zhuǎn)換到了“時代”,探討了更為復雜的人類問題:人在價值觀念異化的世界,被金錢無情地套牢,被欲望蒙住了雙眼,女人甚至只能借“人造處女膜”這種充滿欲望肉感的工具以獲取一絲存在的價值,人的命運卑微如草芥一般。余華構(gòu)筑起了一個陰暗慘淡的生命場域,蕓蕓眾生被縛于其中,圍繞著這些人物的百態(tài)萬象得以全面展現(xiàn):“垃圾大王”“江湖騙子”“高檔小姐”“處美人”……在余華看來,《兄弟》所反映的現(xiàn)實就是人對一己之私的麻木追求與對銅臭味的盲目崇拜,這種行動上的自私茍且與觀念上的空虛貧乏造就了一個無愛的社會,就連親情也會消泯殆盡,這既是人類的劣根性,也是時代的悲劇。余華在這種認知范式下,來往于理性與感性之間,用力透紙背的書寫為生存在現(xiàn)代化巨幕下的人類“把脈”,寄寓了他對現(xiàn)代社會的批判、教育與改造,體現(xiàn)出一個作家的歷史擔當與藝術(shù)匠心。

    (二)講述范式分析

    故事如何講述,情節(jié)如何安排、環(huán)境如何渲染對于小說而言是至關(guān)重要的。有的小說如一瀉而下的瀑布,以一條線索單線展開,飛流直下;有的是草蛇灰線,幾條線索并進,而有的小說則是圓形封閉,形成巧妙的閉環(huán),讓人前后閱讀比較起來回味無窮。不難發(fā)現(xiàn),下部的《兄弟》與上部一起在故事講述上構(gòu)成周而復始的環(huán)形封閉范式:上部開頭的場景講述的是李光頭坐在他遠近聞名的鍍金馬桶上,想象自己在太空遨游的情景,并陷入對兄弟宋鋼的思念,隨后文本從轟轟烈烈的人生敘事逐步過渡到物欲橫流的時代敘事,情感也由悲憫同情轉(zhuǎn)向凄冷絕望。為了表現(xiàn)倫理顛覆與浮躁縱欲的時代特點,余華安排了李光頭在福利廠發(fā)跡,初嘗市場經(jīng)濟的甜頭最后混跡商海,在時代大潮中沉浮,直至開始與宋鋼分道揚鑣。接著以豐富的場景大篇幅呈現(xiàn)了世事的荒誕,曾經(jīng)情同手足的兩兄弟變得不再親近,在一次又一次的誤解與背叛中個體流落到孤獨的境地,與上部的兄弟情誼形成了強烈的反差。結(jié)尾文本再次回到李光頭的太空遐想中,依然以對宋鋼的思念結(jié)束。小說情節(jié)在整體上的構(gòu)思是環(huán)形封閉的,這種講述方式給人一種無法擺脫的宿命感,蘊藏著濃厚的悲劇意味。

    其次,從敘事對象的塑造上看,《兄弟》下部里,余華用夸張、變形、轉(zhuǎn)喻等手段,書寫荒誕世界,安排尷尬情節(jié),來表現(xiàn)虛構(gòu)的“真實”:市場經(jīng)濟下李光頭靠收破爛迅速發(fā)跡暴富,由他倡議舉辦的“處美人奧林匹克大賽”引得萬人空巷,而余華賦予他夸張的性能力更是直接消解人性與獸性的界限;宋鋼則代表了木訥保守、窒息于傳統(tǒng)價值觀而被時代所拋棄的可憐男人,這個“扶不起來的阿斗”知道自己被騙后還愿出賣尊嚴受盡欺辱;不得不提的還有林紅,下部里的她完全被性欲吞噬,原有的倫理秩序和道德情感在誘惑面前不堪一擊,人的快感建立在犧牲尊嚴和人格的基礎上,結(jié)果在金錢與性欲雙重擠壓下自我迷失,走向了現(xiàn)代老鴇的悲劇性命運。這些虛構(gòu)內(nèi)容完成了個性化的人物塑造和既出人意料又在情理之中的情節(jié)布局,使得小說具有了隱喻性質(zhì)。講述的真實性以荒誕與夸張的面目呈現(xiàn),“文學的真實是不能用現(xiàn)實生活的尺度去衡量的,它的真實里還包括了想象、夢境和欲望”[6]。通過對想象、夢境與欲望的講述,余華寓言了現(xiàn)實社會的異化與變形,這種講述范式的完成,也就是作家批判性書寫的完成。

    (三)語體范式分析

    《兄弟》下部在倫理顛覆與浮躁縱欲的雙重批判敘事話語的統(tǒng)領下,其語言酣暢淋漓一泄到底,也顯示出了直白裸露:“爽!爽!爽!”“哼哼啊啊地拉屎”……有人質(zhì)疑余華放棄了語言的純真美感,完全沉迷于“敘事的快感”而失控,走向了粗俗的敘述之路,這種看法未免偏頗。巴赫金的狂歡化理論已經(jīng)證明,作家那種不拘形式的狂歡語言是制造狂歡氣氛和狂歡感受的關(guān)鍵,他們不僅重視融入民間的詼諧文化,還充滿對現(xiàn)實世界的反叛。余華的這種被敘述統(tǒng)治了自我的“狂歡化語言”,也充滿民間味道和世俗氣息,毫不回避市井用詞,這種直白淺明的語言追求更容易引起觀眾的共鳴。作為敘述者的他在文本中雖然退場了,但隱含作者并未弱化,激情而夸張的語體背后是對當下社會浮躁縱欲的慎重省思。同時,語言本身就有表現(xiàn)力,余華讓語言跟著形象走,而非人物被語言所操縱,開掘人物語言背后所具有的人性的復雜與真實,因而使得文本內(nèi)蘊的思想得到縱深發(fā)展,創(chuàng)作出了一系列生動鮮明的形象。“當我發(fā)現(xiàn)人物自己的聲音以后,我就不再是一個發(fā)號施令的敘述者,我成為了一個感同身受的記錄者?!盵6]他響應文本人物的性格要求,用一種“用別人的語言將別人的事告訴別人”的敘述方式,有效地回避現(xiàn)實的局限而走入小說內(nèi)部,在“俗”的語言中生成“深”的思想與感情,文本并未因語言的輕浮而失卻了文字意義的厚重,因而具有強烈的戲劇性與沖擊力。正是在這種人物內(nèi)發(fā)的語言里,余華迸發(fā)出了持續(xù)不斷的敘述激情。

    通過對余華長篇小說《兄弟》的敘事話語范式的分析,不難發(fā)現(xiàn)他既具有認知的深度又深諳講述的技巧,同時還追求語言的藝術(shù)表現(xiàn)力。從他20世紀80年代反傳統(tǒng)的先鋒文學創(chuàng)作到近年來致力于開拓民間傳統(tǒng)的“新寫實主義”寫作過程來看,《兄弟》的問世不僅代表著余華后期創(chuàng)作風格的轉(zhuǎn)變,更體現(xiàn)了其文學價值觀念的轉(zhuǎn)變和敘事話語范式的更新:從創(chuàng)作者的主體性出發(fā),用心良苦地溝通文學內(nèi)外因素,將文本內(nèi)在結(jié)構(gòu)與文本外的社會思潮、意識形態(tài)、歷史觀念等要素有機融合于一體,達到了文學審美和時代價值的高度統(tǒng)一。

    參考文獻:

    [1]吳培顯.當代小說敘事話語范式初[M].長沙:湖南師范大學出版社,2003.

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    [3]余華.兄弟[M].北京:作家出版社,2013.

    [4]趙毅衡.新批評——一種獨特的形式主義文論[M].北京:中國社會科學出版社,1986.

    [5]余華.音樂影響了我的寫作[M].北京:作家出版社, 2015.

    [6]余華.沒有一條道路是重復的[M].北京:作家出版社,2013.

    作者簡介:

    馬翔,男,湖南邵陽人,湘中幼兒師范高等??茖W校講師,碩士,研究方向:中國現(xiàn)當代文學。

    蔣雨孜,女,湖南邵陽人,湘中幼兒師范高等??茖W校講師,碩士,研究方向:文藝學。

    劉杰,男,湖南邵陽人,湘中幼兒師范高等專科學校助理講師,碩士,研究方向:文藝學。

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