國產(chǎn)懸疑劇的影像表達(dá)與空間表征（2019-2023）

摘要：懸疑劇作為電視劇的主要類型，自 《隱秘的角落》后出現(xiàn)了許多口碑良好的作品和熱門話題，并且形成了較為明顯的類型特征。多元的敘事結(jié)構(gòu)和立體化的人物塑造給懸疑劇的內(nèi)容帶來了一定的創(chuàng)新。同時(shí)，空間設(shè)置是懸疑劇的重點(diǎn)要素，基于列斐伏爾的三元辯證法來研究懸疑劇的 “三重空間”，得出了自然空間、社會(huì)空間和精神空間的不同維度。這不僅能夠增強(qiáng)懸疑劇的 “懸念”設(shè)置，還能提升觀眾觀影時(shí)的沉浸感和互動(dòng)性。本文既是對(duì)懸疑劇敘事規(guī)律的總結(jié)，又擁有對(duì)該類型空間的縱向觀察，以期對(duì)懸疑劇創(chuàng)作發(fā)展起到一定的啟示作用。

關(guān)鍵詞：懸疑劇；敘事結(jié)構(gòu)；形象塑造；空間表征

近年來，國產(chǎn)電視劇在影視行業(yè)呈現(xiàn)出繁榮的發(fā)展態(tài)勢(shì)。過去十年間，電視劇累計(jì)出口5 013部 （次），超過22萬集。[1]國產(chǎn)電視劇類型也趨于多樣化，其中，懸疑劇因其豐富的敘事結(jié)構(gòu)和錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)而頻頻 “出圈”。懸疑劇通過緊張的懸念設(shè)置和嚴(yán)密的敘事邏輯，吸引了大量的觀眾，成為影視劇中爆火的類型劇。

如今，隨著國內(nèi)懸疑劇的制作呈現(xiàn)出精品化和精致化的創(chuàng)作趨勢(shì)，其在各個(gè)領(lǐng)域均呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)。這些劇集不再僅僅局限于傳統(tǒng)的犯罪偵探類故事，還融入了愛情、親情等多種人文元素，讓 “懸疑”成為劇中的線索，幫助呈現(xiàn)其中的價(jià)值取向和情感表達(dá)。在敘事結(jié)構(gòu)上，打破了常規(guī)的線性敘事技巧，將非線性、環(huán)形和單元式的敘事結(jié)構(gòu)融入其中，滿足了觀眾的獵奇心理和觀看體驗(yàn)，為觀眾帶來了審美的反差與獨(dú)特的視角。如 《想見你》 （2019）、《隱秘的角落》 （2020）、《華燈初上》 （2021）、《開端》 （2022）、《漫長的季節(jié)》 （2023）等作品在敘事結(jié)構(gòu)上均進(jìn)行了創(chuàng)新設(shè)計(jì)，不斷滿足大眾的文化需求和審美期待。同時(shí)，國產(chǎn)懸疑劇注重空間的多元敘事表達(dá)，通過象征性符號(hào)進(jìn)行隱喻，反常規(guī)的創(chuàng)作方式得到了大眾的贊揚(yáng)與好評(píng)。

一、影像表達(dá)：敘事結(jié)構(gòu)與形象塑造

（一）非線性的敘事結(jié)構(gòu)

對(duì)于電視劇而言，敘事是其核心藝術(shù)形態(tài)，[2]而結(jié)構(gòu)是故事的整體框架。電視劇一方面總是遵循著 “開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局”這樣的敘事流程；另一方面，又會(huì)在劇中設(shè)置懸念，當(dāng)結(jié)局被層層剝開，就形成了 “核心—衛(wèi)星式”的模式。[3]常見的敘事結(jié)構(gòu)大致分為線性和非線性兩種類型，然而，近年來的國產(chǎn)懸疑劇為滿足觀眾對(duì)劇中 “結(jié)局”的期待，通過畫面的巧妙運(yùn)用和劇情的多線敘事，利用不同的時(shí)間線索為觀眾拼貼出故事的原貌，精彩的邏輯推理和刺激驚險(xiǎn)的情節(jié)帶來了觀看的獵奇和快感。如 《隱秘的角落》 《開端》 《獵罪圖鑒》和 《沉默的真相》等作品在敘事結(jié)構(gòu)上打破了常規(guī)的線性敘事，通過倒敘、交叉敘述的方式制造敘事張力，敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出多樣化趨勢(shì)。近年來的國產(chǎn)懸疑劇多以非線性敘事結(jié)構(gòu)為主，進(jìn)行敘事表達(dá)，電視劇的情節(jié)內(nèi)容更富有沖擊感、節(jié)奏性和看點(diǎn)。

國產(chǎn)懸疑劇的敘事結(jié)構(gòu)多樣、敘事角度復(fù)雜。如白敬亭和趙今麥主演的無限流懸疑劇 《開端》以環(huán)形敘事為主，劇中的男女主角不斷經(jīng)歷循環(huán)的時(shí)間，通過 “無限流”的循環(huán)方式建構(gòu)了故事的敘事結(jié)構(gòu)，通過限制主人公行動(dòng)的時(shí)空范圍，來保證敘事節(jié)奏的合理性。以 “公交車爆炸”為重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，多次循環(huán)從開始到爆炸發(fā)生，每次的循環(huán)均為情節(jié)設(shè)置留下了靈活的發(fā)揮空間，進(jìn)而在情節(jié)拼貼下找出故事元兇。同年，另一部爆火的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇 《獵罪圖鑒》則采用單元式的敘事結(jié)構(gòu)，故事在開始就為主線案件埋下伏筆，從畫像師的視角出發(fā)，經(jīng)歷了毫不相關(guān)的多重案件，但這些案件中埋入了主線線索，在情節(jié)的最后進(jìn)行并聯(lián)，一同解決主要案件。電視劇 《沉默的真相》則選擇了三線交叉的敘事結(jié)構(gòu)。故事以張超運(yùn)送愛徒江陽的尸體為開端，嚴(yán)良警察徹查江陽案這一主線推進(jìn)敘事，同時(shí)，同步推進(jìn) “侯貴平調(diào)查女大學(xué)生死因”和 “江陽調(diào)查侯貴平死因”這兩條線。三條主線發(fā)生在三個(gè)不同的時(shí)空維度，交叉在整個(gè)案件的敘事中，推動(dòng)故事情節(jié)的緊張發(fā)展?？梢?，打破常規(guī)的線性敘事，加入不同類型的非線性敘事，可以使故事情節(jié)更加豐富飽滿，提高懸疑劇的邏輯性和推理性，增強(qiáng)觀眾的審美期待和興趣品位。

（二）立體化的形象建構(gòu)

對(duì)于電視劇的敘事功能而言，人物形象建構(gòu)和角色配置決定著敘事節(jié)奏的推進(jìn)。[4]正如 《電視劇創(chuàng)作概論》中談道，“創(chuàng)造出心靈真實(shí)、性格立體飽滿、富于藝術(shù)內(nèi)涵和文化價(jià)值并帶給觀眾以無盡聯(lián)想的人物形象就是創(chuàng)作者的核心任務(wù)”。英國小說家福斯特在 《小說面面觀》中，將文學(xué)作品中的人物大致分為兩種類型，一種是圓形人物，另一種是扁平人物。扁形人物的本質(zhì)特征是性格的單一化呈現(xiàn)，不會(huì)隨著情節(jié)或環(huán)境的影響而變化，環(huán)境的變動(dòng)只會(huì)更襯托出其性格的一成不變。而圓形人物是指文學(xué)作品中具有復(fù)雜性格特征的人物形象。這類人物在小說中往往都是多義與多變的主體，其基本特征往往不能通過簡(jiǎn)單的二元分類方式來總結(jié)，必須根據(jù)生活或情景的變化去刻畫人物的本來面目，更真實(shí)、更深入地揭示人性的復(fù)雜，具有更高的審美價(jià)值。此外，人物形象類型中的邊緣人物在近年來的影視中得到了重視。一方面，在社會(huì)精英文化主導(dǎo)下的邊緣人物是被忽視的特殊群體，但隨著近年來 “人文主義”的價(jià)值表達(dá)更加濃厚，“邊緣”成為電視劇人物形象塑造的重要一環(huán)；另一方面，邊緣人物的建構(gòu)拉近了社會(huì)邊緣群體和大眾的心理距離，使得審美主體擁有了共情的表達(dá)能力。

在國產(chǎn)懸疑劇中，人物形象的塑造多以圓形人物出現(xiàn)為主，扁平人物為輔進(jìn)行建構(gòu)，夾雜著邊緣人物?！峨[秘的角落》出圈后，張東升的圓形人物形象受到了重視，通過 “上課教授課程”與 “殺害岳父岳母”兩個(gè)事件形成反差，其認(rèn)真負(fù)責(zé)和邪惡人性共同經(jīng)歷道德的審視和批判。這種復(fù)雜的人物性格塑造更容易引起觀眾的反思。在辛爽指導(dǎo)的 《漫長的季節(jié)》中，沈墨的性格一方面是善良純真的，能夠積極面對(duì)生活、解決日常困難；另一方面，她也是隱忍的，經(jīng)歷了朋友背叛、富商強(qiáng)暴等重大事件的創(chuàng)傷后黑化，采取了一系列惡性報(bào)復(fù)手段去宣泄自身受到的不公對(duì)待。這樣的圓形人物同樣得到了觀眾的感同身受和認(rèn)可諒解?！冻聊恼嫦唷窂膰?yán)良警官身上反映出了正面的價(jià)值觀念和性格特征。聰明勇敢、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)却~刻畫了人物的內(nèi)心，這樣絕對(duì)正面形象的設(shè)計(jì)能夠幫助觀眾明晰劇中的價(jià)值判斷和情感態(tài)度。此外，近些年國產(chǎn)懸疑劇中邊緣人物的刻畫同樣占據(jù)重要的價(jià)值地位。《漫長的季節(jié)》中的李巧云書寫了勞動(dòng)?jì)D女的悲歌。作為一名磅房的過磅員，也是一名普通的職工，工廠欠錢和孩子用錢成為其迫在眉睫的要事，為此，被迫去歌舞廳以陪酒的方式賺錢。她不漂亮，更不年輕，這份工作使她倍感屈辱，但她別無選擇，依舊堅(jiān)持和生活做抗?fàn)?，在兒子面前始終展現(xiàn)溫和動(dòng)人的一面。這樣的小人物同樣閃爍著人性的光輝。她在主線劇情中并非主角，甚至都不算是配角，但這樣一個(gè)邊緣人物的刻畫對(duì)整部影片的敘事起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。這種對(duì)普通小人物的刻畫，充分反映了時(shí)代的倫理悖論，這些邊緣人物遭受了現(xiàn)實(shí)的打擊和精神的創(chuàng)傷，是對(duì)社會(huì)群體和現(xiàn)實(shí)的描摹與寫照?？梢?，懸疑劇在人物形象塑造方面，應(yīng)重視多方面的立體人物形象刻畫，這樣才能講好故事，展示富有時(shí)代魅力的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

二、空間表征：三元辯證法的創(chuàng)新探索

列斐伏爾在 《空間的生產(chǎn)》中提出了空間 “三元辯證法”的概念，他的思想打破了傳統(tǒng)空間觀的二元對(duì)立的局限，將空間與人的存在、感知、社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)等各方面聯(lián)系起來，將空間看作是一種人的存在方式。[5]三元組合具體包含：空間實(shí)踐 （Spatial practice）、空間表征 （Representations of spaces）與表征空間 （Representational space），空間實(shí)踐指的是空間性的生產(chǎn)，它更多作為具體化的感知空間，這也是傳統(tǒng)空間重要的關(guān)注焦點(diǎn)，是第一空間的物質(zhì)基礎(chǔ)；空間表征指的是概念化的空間含義，這種空間也是被科學(xué)家、建筑師、規(guī)劃家等定義的空間，都把實(shí)際可感的空間當(dāng)作構(gòu)想的空間；表征空間又叫再現(xiàn)空間，更加強(qiáng)調(diào)其中的精神活動(dòng)，是精神和身體的物理存在之中的空間環(huán)境。簡(jiǎn)單來說，懸疑劇作為一種獨(dú)特的文化和影視的跨媒介敘事方式，其敘事結(jié)構(gòu)和情節(jié)設(shè)置受到環(huán)境因素的影響。將三元辯證理論應(yīng)用于電視劇的空間敘事，可將電視劇的空間環(huán)境大致分為三類，即地理空間、社會(huì)空間和精神空間。地理空間是指劇中地點(diǎn)的自然氣候所呈現(xiàn)的環(huán)境；社會(huì)空間指的是生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系之間的人造社會(huì)環(huán)境，它與自然空間相互滲透，沒有明顯的邊界；精神空間是指通過具體物品所呈現(xiàn)的一種符號(hào)化表達(dá)。影視劇通過對(duì)電影空間的三元塑造，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間敘事意識(shí)。

（一）空間實(shí)踐：地理空間

我國廣袤的地理空間擁有著不同的地緣環(huán)境，這種地緣特征導(dǎo)致懸疑劇中故事背景的差異化結(jié)果，“這種地緣精神氣場(chǎng)中可以開放出前述宏闊歷史觀下生成的相互聯(lián)系維度和重構(gòu)的意義維度”。[6]自然環(huán)境是故事發(fā)生的物理背景，包括山川、森林等具體的地理和氣候特征，這些環(huán)境元素能夠?yàn)楣适碌囊曈X和氛圍提供支持，常常為情節(jié)發(fā)展提供重要的敘事線索。無論是故事背景發(fā)生在東北秋天的 《漫長的季節(jié)》還是取景點(diǎn)在臺(tái)灣的 《想見你》，這些懸疑劇中的地理空間都為劇中敘事和人物關(guān)系的發(fā)展提供了一定的現(xiàn)實(shí)觀照及豐富的情緒隱喻。[7]《漫長的季節(jié)》中東北的秋天奠定了整部影片的暖色色彩基調(diào)，但劇情結(jié)尾卻采用了下雪的場(chǎng)景。場(chǎng)景的精心建構(gòu)既傳遞了美學(xué)價(jià)值，又呼應(yīng)了 “漫長”的含義。同時(shí)，東北的秋天呈現(xiàn)出 “時(shí)長短暫且節(jié)后漫長”的氣候特點(diǎn)，為故事的展開奠定了悲傷和無望的整體基調(diào)。這種地理環(huán)境的描繪試圖重構(gòu)東北地域文化，書寫了東北的歷史化與現(xiàn)代化事件，打破了外界對(duì)東北固有的認(rèn)知想象。而電視劇 《想見你》的取景地在臺(tái)灣，臺(tái)灣作為海中島嶼，具有得天獨(dú)厚的海景以及茂密的植被，增添了劇中的浪漫氛圍，讓觀眾在感官上舒適自在。同時(shí)，其拍攝地點(diǎn)也契合該劇在愛情的基礎(chǔ)上設(shè)置懸疑的主題。因此，在懸疑劇中，故事背景的地緣性主要由自然空間來烘托。

（二）空間表征：社會(huì)空間

懸疑劇中的社會(huì)環(huán)境是指故事角色所處的社會(huì)結(jié)構(gòu)、制度和文化背景。空間表征同時(shí)由社會(huì)環(huán)境所決定。它和自然環(huán)境相似，不過環(huán)境是人為塑造而成的社會(huì)環(huán)境。例如，在 《漫長的季節(jié)》中，整部劇描繪出一座北方重工業(yè)城市，不管是鋼鐵廠、鐵軌、歌舞廳和錄像廳等人造建筑物，還是頗具地方特色的東北俚語和東北口音，極有特性的東北 “土味”貫穿全劇，劇中展現(xiàn)的社會(huì)環(huán)境形成了獨(dú)特的東北地域風(fēng)格。而在 “無限流”電視劇 《開端》中，整個(gè)故事的發(fā)生地點(diǎn)是基于交通工具進(jìn)行。公交車能夠容納更多的社會(huì)現(xiàn)象和民生百態(tài)，是一種社會(huì)性的游戲活動(dòng)，這種行為活動(dòng)正是從 “寓教于樂”的視角展開對(duì)劇中人的凝視。劇中的嫌疑人公交車司機(jī)王興德及其妻子，在女兒遭遇猥褻下車發(fā)生意外后，多方求證無果，進(jìn)而走向極端。因此，該懸疑劇中的社會(huì)環(huán)境是依托公交車上各路人的生活不斷循環(huán)，是重要的社會(huì)環(huán)境的組成部分。

（三）表征空間：精神空間

精神空間作為生活空間，指的是懸疑劇中角色的內(nèi)心世界、心理狀態(tài)和情感體驗(yàn)。這些環(huán)境通過內(nèi)心獨(dú)白、隱喻符號(hào)等方式呈現(xiàn)，反映了個(gè)體在面臨危機(jī)和困境時(shí)的精神狀態(tài)。在電視劇的心理空間中，物品作為符號(hào)表達(dá)，是一種想象的 “空間風(fēng)景”。一個(gè)普通的物品可能成為整部劇的情節(jié)推動(dòng)關(guān)鍵或是某種隱喻或象征。如在 《想見你》中，磁帶作為一種穿越時(shí)空的媒介，同時(shí)蘊(yùn)含著自我的隱藏這一意義，探討了鏡像式人物關(guān)于自我認(rèn)同的社會(huì)命題，將磁帶作為打開自我與他者的重要渠道，詮釋青春與成長的身份認(rèn)同的主題。同時(shí)，這盤磁帶也代表了20世紀(jì)90年代的集體記憶，以歌曲 《Last Dance》為主題穿梭到2014年。這種懷舊記憶的喚醒作為開啟時(shí)光的鑰匙，成為繼續(xù) “想見你”的共同愿望。在 《開端》中，情節(jié)的 “反復(fù)”與數(shù)字的 “循環(huán)”同樣緊密相連。“45”在劇中有特殊的意義，被炸公交車是45路，公交車爆炸的時(shí)間是13點(diǎn)45分，王萌萌的遇害時(shí)間是13點(diǎn)45分，而老焦和王興德都在45歲時(shí)遭遇了人生中的重大事件。大量的循環(huán)寓意了整部劇的因果，強(qiáng)化了 “45”在主角和觀眾心中的重要性，推動(dòng)懸疑情節(jié)的敘事發(fā)展，讓劇中的邏輯更加閉合緊密。在 《華燈初上》中，日式酒店 “光”不僅是故事的主要地點(diǎn)，更是女主們的救贖之地。曾入獄、賣身的她們，在 “光”中找到了希望和尊嚴(yán)，“光”成為她們生活下去的精神支柱。然而，“光”也象征了社會(huì)的精神牢籠，困住了她們的身心。導(dǎo)演通過 “光”對(duì)社會(huì)進(jìn)行辯證審視，塑造了一群勇敢追求愛情的堅(jiān)強(qiáng)女性，但她們始終無法擺脫社會(huì)對(duì)女性的凝視，許多核心推動(dòng)力仍圍繞男性。這樣的精神環(huán)境不僅增加了劇情的深度和層次感，也讓觀眾更深刻地共情角色的內(nèi)心世界。

三、結(jié)束語

國產(chǎn)懸疑劇近年來數(shù)量增長較快，其質(zhì)量有了明顯的提升，整體呈現(xiàn)繁榮的發(fā)展態(tài)勢(shì)。同時(shí)，2019年后的懸疑劇呈現(xiàn)出多重時(shí)空敘事、虛幻敘事效果和立體化形象塑造的特點(diǎn)。傳統(tǒng)的懸疑劇往往遵循由因及果或從果到因的線性敘事結(jié)構(gòu)。許多優(yōu)秀的懸疑作品運(yùn)用多樣化的敘事結(jié)構(gòu)，在人物形象的建構(gòu)上展示了不同人物的性格特質(zhì)。同時(shí)，“懸疑空間”的三元分類極大地滿足了觀眾的審美需求和情感體驗(yàn)。這些方式熱愛于 “燒腦”的故事情節(jié)，追求新奇的審美趣味，激發(fā)了觀眾在影片過程中的參與度和互動(dòng)感，也為后續(xù)國產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展提供了有效的思路和方向。

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