滬版《大公報(bào)》所刊現(xiàn)代作家手跡考釋

摘 要：滬版《大公報(bào)》在1948年末至1949年初，依托“作家手跡”專欄，刊登了21位現(xiàn)代作家的手跡影印件局部。這批手跡影印件以手札為主，也包括部分題詞。整理并釋讀這批作家手跡，之于作家生平史料研究、戰(zhàn)后文壇現(xiàn)象研究以及現(xiàn)代文獻(xiàn)學(xué)研究均具有重要參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：滬版《大公報(bào)》；作家手跡；手稿學(xué)

中圖分類號(hào)：I210 " " " " 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009 - 1750 （2024） 03 - 0086 - 06

21世紀(jì)以來，在現(xiàn)代文學(xué)研究“史學(xué)化”的潮流下，現(xiàn)代作家的史料整理依托數(shù)字化時(shí)代的存儲(chǔ)媒介開啟了新征程。在對現(xiàn)代作家諸多史料的整理中，現(xiàn)代報(bào)刊中的作家手跡尚未引起學(xué)界的足夠重視。其主要原因有二：一是現(xiàn)代報(bào)刊中作家手跡的刊載相對零散且數(shù)量較少；二是相較于現(xiàn)代報(bào)刊中的文字“排印體”，手跡“影印件”的釋讀難度較大。在此情形之下，現(xiàn)代作家的手跡輯佚似乎在整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)史料整理工作中偏于“小眾”。然而，無論是從文學(xué)史更新建構(gòu)的角度，還是從文化史研究的角度來看，數(shù)量較小的手跡卻具有不可替代的研究價(jià)值。它既是“情境文學(xué)史”[1]建構(gòu)的重要元素，也是現(xiàn)代文獻(xiàn)學(xué)研究向“物質(zhì)文化史”[2]方向進(jìn)展的重要材源。舉凡刊登之目的、制作的方式、內(nèi)容的呈現(xiàn)，無不承載著文學(xué)史研究的重要密碼。從這些意義上看，滬版《大公報(bào)》在1948年末至1949年刊登的這一批作家手跡，具有相當(dāng)?shù)难芯績r(jià)值。它不僅是作家私人文獻(xiàn)的集中呈現(xiàn)，也回應(yīng)了戰(zhàn)后文壇的熱點(diǎn)問題。它們之于作家生平史料研究、戰(zhàn)后文壇現(xiàn)象研究、作家創(chuàng)作心態(tài)研究以及現(xiàn)代文獻(xiàn)學(xué)研究均具有重要的參考價(jià)值。

一、滬版《大公報(bào)》中現(xiàn)代作家手跡的刊登緣起

滬版《大公報(bào)》上的這批作家手跡刊登在文藝副刊《大公園》“作家手跡”專欄，自1948年12月10日開始至1949年1月28日結(jié)束，《大公園》共刊登了10期“作家手跡”。關(guān)于這一批手跡，劉北汜回憶說系19位作家提供，實(shí)際上是21位作家。在專欄首期的“引子”中，編者說明了刊登這些手跡的目的：“從新文藝運(yùn)動(dòng)展開以后，中國已有了不少卓越的作家。他們的手跡有的已為讀者所熟知，有的還不為人知道。本刊很想做一番搜集工作，并陸續(xù)介紹給讀者。希望讀者們多供給材料，不論用與不用，原件均退還?！盵3]可見編者意在傳播尚不為人熟知的優(yōu)秀作家手跡，同時(shí)也借“手跡”這種形式增加讀者的閱讀興味。

滬版《大公報(bào)》是《大公報(bào)》在上海的一個(gè)分支?！洞蠊珗?bào)》于1902年6月創(chuàng)辦于天津，至今仍在繼續(xù)出版，創(chuàng)辦人是英斂之?！洞蠊珗?bào)》的發(fā)行周期較長，經(jīng)歷了“英斂之、王郅隆、新記公司時(shí)期、宣布新生以后在天津、上海、北京等地出版的時(shí)期，以及作為愛國報(bào)紙?jiān)谙愀劾^續(xù)出版的時(shí)期”[4]1。其在全盛時(shí)期有天津、上海、重慶、香港四個(gè)版本，成為與《申報(bào)》《新聞報(bào)》等大報(bào)齊名的報(bào)紙。滬版《大公報(bào)》創(chuàng)辦于1936年4月10日，屬于“新記公司時(shí)期”，此時(shí)期《大公報(bào)》在吳鼎昌、張季鸞、胡政之的帶領(lǐng)下發(fā)展到鼎盛，每日發(fā)行數(shù)萬份。但是這種繁盛的局面只維持了不到兩年，抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)導(dǎo)致《大公報(bào)》在1937年12月14日被迫停刊。1945年抗戰(zhàn)勝利后，滬版《大公報(bào)》于當(dāng)年11月1日正式復(fù)刊。戰(zhàn)后《大公報(bào)》的主要文藝副刊有《文藝》和《大公園》，這21位現(xiàn)代作家手跡即刊登在《大公園》“作家手跡”專欄。

《大公園》于1946年6月14日創(chuàng)刊，同年10月11日出間日刊，最初由吳巖、孫家晉等人主編，1946年9月2日起由陳偉球負(fù)責(zé)，1948年10月9日以后由劉北汜擔(dān)任主編。據(jù)陳偉球回憶，王蕓生請他擔(dān)任《大公園》副刊編輯時(shí)說：“你可以在《大公園》中多發(fā)一些趣味性稿件，改變一下面貌。”[5]201在陳偉球的推動(dòng)下，《大公園》不僅趣味性強(qiáng)，還經(jīng)常就國內(nèi)局勢發(fā)表一些辛辣的評(píng)論和諷刺國民黨的雜文。此外，《大公園》于1946年9月17日起開辟了諸如《文壇人物志》之類的特色專欄，這類文章最早是從1946年9月17日刊登子岡采訪沈從文的稿子開始的。之后，劉北汜以“董桑”為筆名，從1946年9月下旬開始，每天發(fā)表一篇千字左右的《文壇人物志》，他寫過的人物包括朱自清、巴金、李廣田、方敬、卞之琳等12位現(xiàn)代作家，其中有不少作家是劉北氾在西南聯(lián)大讀書時(shí)的老師，或是其認(rèn)識(shí)的文人。這些文章描述作家生活的一個(gè)側(cè)面，語言簡練生動(dòng)，頗受讀者歡迎。繼劉北汜之后，章存、許牙、魯遲等人還寫過端木蕻良、郁達(dá)夫、葉以群等30位作家。但是值得注意的是，正是由于劉北汜擔(dān)任《大公園》編輯，上文所述的21位作家手跡才得以在戰(zhàn)后險(xiǎn)惡的文化生態(tài)環(huán)境和《大公報(bào)》版面縮減的情況下刊登在《大公園》上。

1947年下半年，為維持生計(jì)，《大公報(bào)》刊登的廣告漸多，加之其他副刊也逐漸辦了起來，《大公園》的出刊頻率有所減少，由原來的每日一期改為每周四五期，版面也由原來的每期半刊改為每期三分之一版面。在沈從文的引薦下①，劉北汜初進(jìn)《大公報(bào)》就與蕭乾一同負(fù)責(zé)副刊《文藝》，又因沈從文與蕭乾在文藝界的地位而與上海文藝界關(guān)系密切。接任《大公園》主編后，劉北汜“思想上著重一個(gè)‘雜’字”，致力于將《大公園》“編成一個(gè)綜合性的副刊，以較大的讀者面為對象，注意長短文章搭配，各門類文章搭配”[5]213。到1949年上海解放時(shí)，《大公園》開辟的專欄有“書話”“舊劇透視”“影壇漫步”“書刊簡介”“文化人群像”“作家手跡”“小小說”，等等。“作家手跡”作為《大公園》的特色專欄，先后發(fā)表了巴金、靳以、許杰、胡風(fēng)、艾蕪、沈從文等作家的手跡，由魏雨、汪載歌、穆門等人在手跡旁作一兩百字的說明。這三人應(yīng)是《大公園》副刊記者，其中工作最早的是穆門，他1948年4月25日就在《星期文藝》副刊發(fā)表過文章，魏雨和汪載歌則工作較晚。有關(guān)這三人的資料很少，從三人在《大公報(bào)》發(fā)表文章的情況來看，他們在1949年3月之后就未再發(fā)表過文章，也無法考證三人的真實(shí)姓名。

綜合上述史實(shí)可以推測，滬版《大公報(bào)》能刊登這批作家手跡，其主要原因有三：一是人緣優(yōu)勢?！洞蠊珗@》副刊主編劉北汜在西南聯(lián)大求學(xué)時(shí)與沈從文結(jié)下了深厚的師生情誼，又與蕭乾一同編輯《文藝》副刊。沈從文和蕭乾都曾主持過該副刊，巴金、李健吾、靳以等都是該副刊的重要支持者，憑借這個(gè)優(yōu)勢，劉北汜得以結(jié)識(shí)這些作家并與之私交甚好。在負(fù)責(zé)《大公園》之前，劉北汜就曾發(fā)表過與這些手跡作家相關(guān)的文章，因此《大公報(bào)》能得到這批作家手跡，劉北汜功不可沒。二是地緣優(yōu)勢?？谷諔?zhàn)爭結(jié)束后，中國出現(xiàn)又一次人口遷徙，大批文人將目的地或旅途中轉(zhuǎn)站設(shè)為上海，即使不能返滬，許多作家仍選擇將文學(xué)作品留在上海或寄回上海發(fā)表，滬版《大公報(bào)》能在這一時(shí)期刊登出這批作家手跡具有得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢。三是出版局勢。20世紀(jì)40年代后半期，為占領(lǐng)上海這個(gè)具有特殊文化與政治意義的城市的輿論優(yōu)勢，各派報(bào)紙期刊紛紛搶奪文化高地。此時(shí)戰(zhàn)后作家隨文化政治中心由西向東遷徙，許多作家創(chuàng)作尚處在復(fù)蘇期，一時(shí)未能寫出長稿。如這一批手札中，有不少是對《大公報(bào)》約稿的復(fù)信。

二、滬版《大公報(bào)》所刊作家手跡的分類考釋

在中國近現(xiàn)代期刊報(bào)紙出版史上刊登作家手跡早有先例。如1937年《宇宙風(fēng)》刊登的廢名手跡[6]，1944年《雜志》刊登的周作人等人的手跡[7]，但是從集中程度和數(shù)量上看，當(dāng)屬《大公報(bào)》為第一。這批手跡或反映作家日常生活和心態(tài)，或反映戰(zhàn)后文壇編輯現(xiàn)象。現(xiàn)將這批手札逐一轉(zhuǎn)錄、歸類如下，并做詳細(xì)輯述，以此窺視戰(zhàn)后文壇面貌。

（一）反映戰(zhàn)時(shí)作家的思想印記

戰(zhàn)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩，加之醫(yī)療條件惡劣，一些作家因流離遷徙無法安下心來寫作，或因營養(yǎng)不良導(dǎo)致健康狀況惡化。1943年2月20日，在醫(yī)院治病的魯彥寫道：“我入院醫(yī)病已二月余，還不能起床，這幾天又剛二次開刀，轉(zhuǎn)側(cè)也困難。王魯彥，二月廿日?！盵8]王魯彥在桂林主編《文藝雜志》時(shí)，工作繁重，生活清苦，痔瘡及其他病癥齊發(fā)，刊物出至二卷一期時(shí)魯彥便入院割治，將編輯工作交由王西彥負(fù)責(zé)。1944年1月22日夜②，王西彥到桂林后，客多事忙，有感而寫作：“到桂林來后，簡直不能寫文章，心里亂糟糟的，原來在鄉(xiāng)下很安靜，要是單為了寫作，應(yīng)該留在鄉(xiāng)下。西彥頓，一月廿二日夜?！盵9] 1940年，患有嚴(yán)重肺結(jié)核的繆崇群在給友人的書信中寫道：“我是一個(gè)不健康的人，對于我，希望你也能寄予同情，我還活著，我還不時(shí)的‘寫作’，都是因?yàn)槲抑荒芑钤谟讶藗兊耐榕c鼓勵(lì)的圈子里。崇群，六月廿日夜。”[10]除這份手跡外，魏雨還介紹了《中南報(bào)》副刊刊登的繆崇群書簡兩則，其一云：“你真是一個(gè)好心的孩子，你不用稱呼我做大哥吧，我慚愧我太脆弱了，我從青年人的心中得到一種活力，可寶貴的活力，但是這種活力我常常戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢把握了它惟恐失掉，大人真是不中用的！”[10]又一云：“前天我修好自己的表，今天我又給人家修好了一支表，我非常高興?，F(xiàn)在兩只表在我面前的的答答的走得很起勁，我似乎很夠一個(gè)英雄的笑了。”[10] " 1944年，在貴州輾轉(zhuǎn)生活了八年之久的蹇先艾開始計(jì)劃他的北平之旅，他在給友人的書信中寫道：“我頗有意明年暑假后再去北平，須視時(shí)局，交通及個(gè)人的準(zhǔn)備情形而定。先艾，三十日?！盵11]這里還發(fā)表了沈從文1944年寫的短詩：“一切在圮坍中，只是讓它圮坍，寄托希望于未來。從文?！盵12]這首詩應(yīng)是沈從文的佚詩，從詩歌內(nèi)容看，沈從文對時(shí)局的判斷有些悲觀，但是仍然寄希望于未來。這些手跡表現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)作家的思想印記，無論是環(huán)境還是身體的原因，心境的不安定是他們普遍遇到的問題。

（二）傳遞戰(zhàn)后作家的生活與創(chuàng)作動(dòng)態(tài)

一是生活動(dòng)態(tài)。抗戰(zhàn)勝利后，通貨膨脹加劇，加之沒有安全穩(wěn)定的生活環(huán)境，作家的境況較戰(zhàn)前更糟糕。在杭州鄉(xiāng)間潛心譯著的孫用寫道：“我在此生活，全賴收靠不住的稿費(fèi)和借靠得住的債度過去。用之，一月十七日。”[13]" 1948年12月2日的《大公報(bào)·文化街頭》刊登了沙汀病重的消息并為其籌款，范泉于2月8日向《大公報(bào)》投稿：“沙汀兄臥病，確系事實(shí)，滬上友人可以幫助，但亦須不使朋友們負(fù)擔(dān)過大，影響自己生活為原則。范泉，八日?！盵14]戰(zhàn)后生活的窘迫，不免使一些作家懷念起戰(zhàn)前在昆明的生活，1948年12月，李廣田在給上海友人的信中附上自己的照片，并附言：“此照相攝于昆明，一月初五，面龐倒有點(diǎn)生氣的樣子，尤其頭頂上那一撮須發(fā)，更顯得不安分了?！盵15]照片中的李廣田神情嚴(yán)肅，似有心事不能訴說。李廣田的友人方敬此時(shí)感慨道：“我很懷念昆明，昆明的朋友，說不定什么時(shí)我會(huì)忽然出現(xiàn)在翠湖之濱的。方敬，四月十八日?！盵16]昆明自1941年后基本沒有遭受過日軍空襲且山水宜人，吸引一眾文人聚集，無怪李廣田等人要懷念昆明了。1946年郁達(dá)夫去世的消息傳到國內(nèi)后引起一些文藝青年的感觸。他們由郁達(dá)夫的死想到王以仁，這個(gè)因失戀自殺的幻滅青年，很像郁達(dá)夫筆下苦悶的“零余者”，繼而又想到王以仁的好友許傑。在給一個(gè)青年的回信中，許傑寫道：“如果你自己能夠看得清楚，不為環(huán)境所轉(zhuǎn)移，那么多經(jīng)歷一些各種的生活，也是好的。許傑，十五日?！盵17]許傑在王以仁去世后整理了他的作品，否定了他窄小的創(chuàng)作生活態(tài)度，并對文藝有了更積極的見解。林辰在編寫《魯迅事跡考》時(shí)得到了魯迅生前好友許壽裳和孫伏園的很大幫助。1948年2月許壽裳去世后，林辰收藏了與他的往來書信并給好友寫信：“目前趨訪，暢談為快，弟藏許壽裳翁函一通。 林辰，三月三?！盵18]" 1948年8月26日，洪深在給友人的信中寫道：“目前中國電影正在摸索中，南洋有銷路如昆侖者，每片亦有約二百美金之收入，尚可一為，其他則甚難說也。三十七年，八月二十六日。”[19]缺少南洋華僑資金支持的上海影業(yè)發(fā)展一度停滯，此時(shí)中國電影向南洋傳播的主力是上海昆侖影業(yè)公司，洪深在信中表達(dá)了他對于中國電影業(yè)發(fā)展的擔(dān)憂。這些反映作家生活動(dòng)態(tài)的手跡傳達(dá)了三點(diǎn)問題：一是作家受戰(zhàn)后通貨膨脹困擾，生活窘迫；二是一部分作家對戰(zhàn)后生活似乎并不滿意；三是戰(zhàn)后文藝界受局勢影響，發(fā)展并不樂觀。

二是創(chuàng)作動(dòng)態(tài)。1948年3月29日，黎烈文在信中透露了其譯作：“日前由郵寄上拙譯《伊爾的美神》一冊，不知將到否？黎烈文，三月廿九日。”[20]" 1948年6月14日，端木蕻良在給友人的信中，提及自己的小說③：“我最近寫了一篇《野狼》，是電影小說。端木，六月十四。”[21] 1948年8月6日，田濤給友人寫道：“弟來無錫，借居友人處，在此生活較安定，擬將計(jì)劃中的長稿完成。田濤，八月六日?！盵22]戰(zhàn)后戈寶權(quán)致力于翻譯蘇聯(lián)作品，他寫道：“費(fèi)奧多爾·馬爾科維奇·李文（Fyodor Markovich Levin ）是位批評(píng)家，在蘇聯(lián)的文藝刊物中?？梢姷剿呐u(píng)文字。戈寶權(quán)，十一月三日。”[23]這些手跡反映了這些作家在自己專攻的領(lǐng)域開始了創(chuàng)作或計(jì)劃開始創(chuàng)作，表現(xiàn)了他們對創(chuàng)作的熱情。

三是呈現(xiàn)戰(zhàn)后文壇的出版現(xiàn)象。1946年6月，靳以回到上海，打算辦文學(xué)刊物《文群》，卻以失敗告終，在給友人的信中他寫道：“近來雜志多倒了霉，只是我們還不能放棄，還需努力從事寫作。靳以，十一月十九日?！盵24]李健吾和鄭振鐸合辦的《文藝復(fù)興》也未能逃過厄運(yùn)，1946年12月《文藝復(fù)興》已脫期兩月，1948年復(fù)刊后，為廣泛征求稿件，李健吾寫道：“以后希盼源源賜稿，此刊物得充實(shí)光輝，深懇惦記，謹(jǐn)此先復(fù)。李健吾，三月十八日?！盵25]另有孔另境主編的《今文學(xué)叢刊》，此刊物僅出兩期便停刊，1948年2月1日，羅洪在給友人的信中表達(dá)了對此事的關(guān)心：“《今文學(xué)》?？饪上В缬隽砭诚壬?，希代候之。羅洪，二月一日。”[26]王統(tǒng)照就1948年《江南曲》再版發(fā)表了他對詩集刊印的看法：“市坊前出詩集殊太簡陋（裝排），毫不美觀。王劍三，九月廿四日?！盵27]對于詩集的刊印，王統(tǒng)照認(rèn)為字體大些好看，至少要用舊五號(hào)字，行列間要疏朗，每頁周圍能加線更好。相比于這些人，巴金則顯得很有激情，他寫道：“我喜歡羅曼·羅蘭的一句話，痛苦和戰(zhàn)斗這是支撐宇宙的兩根支柱。芾甘?！盵28]他一面要忙于寫作，一面要主持文化生活出版社的編務(wù)，但做為一個(gè)文學(xué)工作者，他從沒有氣餒過，謹(jǐn)嚴(yán)的握著筆，寫下了不少文章。這些手跡呈現(xiàn)了戰(zhàn)后出版業(yè)艱難復(fù)蘇的局面，反映了兩個(gè)問題：其一，戰(zhàn)后刊物出版受到嚴(yán)格管制；其二，戰(zhàn)后用紙緊張。這一時(shí)期，刊物的生存不僅與刊物的經(jīng)營出版狀況有關(guān)，還與政治聯(lián)系密切。稿件的發(fā)表成了與政治和思想政策相關(guān)聯(lián)的意識(shí)形態(tài)工作，編輯的審美情趣和讀者的閱讀要求對稿件的影響在減小。

這批手跡的寫作時(shí)間集中在1948-1949年。通過對手跡內(nèi)容的分類考釋，可看出戰(zhàn)時(shí)作家生活困頓，健康狀況也出現(xiàn)了問題，創(chuàng)作心態(tài)又受戰(zhàn)時(shí)局勢影響而難以平和。戰(zhàn)后作家生活條件并無改善，又受制于文藝政策，創(chuàng)作一度停滯，出版業(yè)的發(fā)展更是舉步維艱。劇烈動(dòng)蕩的政治格局、巨大而抽象的戰(zhàn)爭恐怖既改變了文藝界的既有環(huán)境，也影響了作家的創(chuàng)作心態(tài)。

三、滬版《大公報(bào)》所刊作家手跡的價(jià)值與意義

“名人留下來的文稿，即便只言片語，也都值得珍惜。但有些東西是給人閱讀、品味的，有些東西則是供查閱、使用的，功能及價(jià)值不一樣?！盵29]“手跡”，《辭?！丰尀椤笆謱懙哪E”[30]4123。手跡最大的價(jià)值就是其獨(dú)特性，現(xiàn)代印刷品都是“機(jī)械復(fù)制的藝術(shù)”，是沒有書寫個(gè)性的，但手跡無論是字跡大小、筆墨輕重、換墨節(jié)奏還是書寫流暢與滯澀等處處都體現(xiàn)出寫作者的個(gè)性。中國擁有漫長的手稿研究傳統(tǒng)，傳統(tǒng)手稿研究多與版本學(xué)、?？睂W(xué)結(jié)合并以此為研究方法，如唐代以降對石鼓文的研究、晉唐對敦煌文本的研究。然而，手稿研究到了近現(xiàn)代時(shí)期卻幾乎處于停滯階段。正如學(xué)者馮鐵所觀察的那樣，中國手稿學(xué)存在著一個(gè)巨大的悖論：“一方面有深厚的傳統(tǒng)根基和精湛的技術(shù)，一方面被邊緣化了?！雹芙陙?，隨著舒乙、王錫榮等人先后提出建立“手稿學(xué)”⑤并為這一學(xué)科建設(shè)積極努力，學(xué)界才開始重視手稿研究。而在西方，早在20世紀(jì)七十年代就已經(jīng)形成了成熟的手稿研究體系。中國現(xiàn)代手稿研究一方面受法國學(xué)者皮埃爾-馬克·德比亞齊的“文本生成學(xué)”[32]5影響較大，著重闡釋作品的誕生過程，從而有效解釋作品的形式和意義；另一方面以傳統(tǒng)文獻(xiàn)學(xué)、史料學(xué)為方法居多，著重于手稿的內(nèi)容，往往是對手稿進(jìn)行介紹和挖掘手稿背后的史實(shí)，停留在“應(yīng)用手稿學(xué)”⑤層面。

從手跡寫作時(shí)間來看，《大公報(bào)》上刊登的這批手跡，前后相距近十年之久，是研究二十世紀(jì)四十年代文壇的補(bǔ)充資料；從寫作者身份來看，涉及作家、編輯、翻譯家，且大多是當(dāng)時(shí)活躍于文壇的人物；從寫作內(nèi)容來看，又包含作家生活與創(chuàng)作動(dòng)態(tài)及此時(shí)刊物的出版情況；從手跡形態(tài)來看，這些手跡整體排列規(guī)整，較少修改，總體呈現(xiàn)氣韻生動(dòng)的美感，有不少還是對作家筆跡的第一次披露。因此，具有很高的研究價(jià)值?？傮w來看，這批手跡的價(jià)值與意義有以下三點(diǎn)：

一是增補(bǔ)了作家生平研究中稀見的史料，具有史料學(xué)價(jià)值。首先，豐富了作家生活研究的內(nèi)容，填補(bǔ)了作家作品集的殘缺。如王西彥在桂林負(fù)責(zé)《文藝雜志》時(shí)因遷徙流離無法靜心的情緒體驗(yàn)；端木蕻良提及的電影小說《野狼》。其次，完善了相關(guān)作家的年譜。如經(jīng)考證的王魯彥手札，能夠補(bǔ)充其在1943年2月20日的資料，其中包括他醫(yī)病的時(shí)間、情緒狀態(tài)，等等；1948年3月18日，李健吾為《文藝復(fù)興》廣泛求稿等。最后，補(bǔ)充了相關(guān)作家研究的史料。這批手札中最引人矚目的當(dāng)屬沈從文的那則短詩。據(jù)魏雨介紹，這首詩寫于1944年，但是無法考證這份手跡是沈從文1944年創(chuàng)作的原稿，還是他之后將這首詩謄抄贈(zèng)予別人的字。但無論哪種情況，這首詩直到1948年12月13日才發(fā)表，背后恐怕另有原因，這也許是沈從文借對戰(zhàn)時(shí)形勢的看法表達(dá)自己對命運(yùn)即將發(fā)生改變的坦然?！佰芴笔巧驈奈某Ｓ玫脑~匯，那么此時(shí)沈從文心中是什么“圮坍”了呢？聯(lián)系沈從文戰(zhàn)后的經(jīng)歷可知，此時(shí)的沈從文像是時(shí)代巨變中的“唯一游離分子”[33]84。他堅(jiān)持從文學(xué)出發(fā)來重新理解和建構(gòu)文學(xué)和政治的關(guān)系，這不僅難以能得到文化界的支持，還容易被誤解為是其他黨派的幫閑。沈從文所謂的“圮坍”應(yīng)該就是指他此時(shí)試圖用文學(xué)、人性重塑政治的理想在當(dāng)時(shí)社會(huì)行不通的悲哀。他悲哀的原因除了他意識(shí)到自己所信奉、追求的創(chuàng)作觀念和文學(xué)理想與新時(shí)代相左，且難以被接納之外，恐怕還與他此時(shí)感受到一種仿佛置身于整個(gè)世界對立面的孤立和孤絕有關(guān)。盡管對現(xiàn)實(shí)失望，但他還是將希望寄托于未來。沈從文這則短詩作為研究他的補(bǔ)充史料，能夠體現(xiàn)沈從文1948年底在文壇所處的心態(tài)，且這首佚詩可以豐富沈從文作品集。

二是展現(xiàn)作家思想中隱秘的私語空間，具有思想史價(jià)值。這批手跡大部分是書信，書信這種私密性很強(qiáng)的材料歷來被認(rèn)為有直接的史料價(jià)值，其中涵蓋寫信人的思想動(dòng)態(tài)。以靳以為例，隨著大批流散四方的作家及文化出版機(jī)構(gòu)返滬，上海正逐漸找回在戰(zhàn)時(shí)失去的文化中心地位。靳以也于1946年6月回到了闊別八年的上海，立志創(chuàng)辦文學(xué)刊物《文群》，但卻在數(shù)次登記后被告知“根本人不對”[34]，當(dāng)局更是以此為由將《文群》列入“應(yīng)予禁售雜志書籍名單”[34]。多日的奔走變成了一場黑色幽默，靳以只能用“倒霉”表達(dá)自己的無奈?！白骷沂指宓男螒B(tài)，不僅是作家思想結(jié)晶的外化和存在方式，也是作家性格與學(xué)養(yǎng)的表征，還是作家寫作方式與習(xí)慣的真實(shí)記錄?！盵35]從這些手跡的形態(tài)也可隱約看出作家那時(shí)的思想軌跡。如繆崇群和王魯彥的筆跡寫得一板一眼，較為吃力，這是病后身體無法支撐書寫所致，表現(xiàn)出他們?yōu)椴⊥凑勰サ男木场?/p>

三是反映了《大公園》副刊的排版情況，具有文獻(xiàn)學(xué)價(jià)值?！白鳛橐环萋劽谶兊膱?bào)紙，《大公報(bào)》的副刊具有鮮明的知識(shí)性和趣味性，內(nèi)容充分滿足廣大讀者精神的、文化的和實(shí)際生活的需求。”[36]448創(chuàng)辦伊始的《大公報(bào)》即設(shè)有帶副刊性質(zhì)的“雜俎”⑥，其后《大公報(bào)》的副刊與它的社評(píng)、新聞通訊和“星期論文”一起被稱為當(dāng)時(shí)新聞界的“四絕”⑥?！洞蠊珗@》在《大公報(bào)》中生存良久，津、渝、滬、港版《大公報(bào)》均保留了這個(gè)副刊。1946年6月，抗戰(zhàn)勝利后文藝的短暫復(fù)興很快被嚴(yán)厲的管控制度扼殺⑦，《大公報(bào)》被迫縮減版面，《大公園》在一眾廣告中艱難生存。在這種情況下，“作家手跡”專欄仍然占據(jù)副刊約六分之一版面，且用疑為陀思耶夫斯基的肖像漫畫、字體加粗、附印作家照片等形式吸引讀者眼球。20世紀(jì)40年代后期，“是中國有出版業(yè)以來最差的出版時(shí)期”[37]，在紙張質(zhì)量差的情況下，《大公報(bào)》依然印刷了這批手跡，這顯然是編輯有意為之。論者認(rèn)為編輯的目的有三：一是這種排版不僅能夠在一定程度上恢復(fù)因戰(zhàn)爭導(dǎo)致的作家間聯(lián)系的裂縫，還能告知讀者此時(shí)的文壇動(dòng)態(tài)；二是編輯借作家的生活動(dòng)態(tài)折射普通百姓的生活，以此呼吁和平；三是增加讀者閱讀興味，刺激銷量。以往學(xué)界對報(bào)紙副刊的研究大多關(guān)注副刊內(nèi)容，很少會(huì)關(guān)注版面，而實(shí)際上版面布局也是文獻(xiàn)價(jià)值的一方面。這些手跡的版面布局體現(xiàn)出編輯的用心，具有不可忽視的文獻(xiàn)價(jià)值。

綜上，這21位作家的手跡具有相當(dāng)?shù)难芯績r(jià)值。在史料學(xué)方面，能夠補(bǔ)充作家生平資料的同時(shí)還呈現(xiàn)20世紀(jì)四十年代文壇的面貌；在研究作家思想史方面，能夠幫助我們進(jìn)入情境文學(xué)史，解密作家手跡形態(tài)背后的思緒狀態(tài)；在文獻(xiàn)學(xué)方面，對這批手跡的排版研究可為其他報(bào)紙副刊研究提供新的思考維度。

四、結(jié) 語

正如張鵬禹所言：“和整齊劃一的印刷本相比，手稿中有著作家的生命體溫，其字體造型、筆畫線條、章法布局，往往投射出作家書寫那一刻的情緒心理?！盵38]手跡記錄著作家的思想軌跡，有助于我們還原理解作者生動(dòng)的運(yùn)思過程，承載手跡的印刷介質(zhì)也隱含著豐富的歷史信息。當(dāng)下文學(xué)史料的研究者多重視史料的“內(nèi)容”并借助內(nèi)容來作為歷史研究的“證據(jù)”，但是卻容易忽略史料的“外表”，因而也忽略了對文本史料的“物質(zhì)性”考察。近期伴隨著手稿學(xué)研究的熱門，人們開始注意印刷文化及相關(guān)物質(zhì)性的因素在文獻(xiàn)研究中的作用。具體到現(xiàn)代報(bào)刊中的作家手跡影印件，將來亦可成為一種專門的研究對象。在那個(gè)時(shí)期，《大公報(bào)》上的這批手跡或許在新的文化史研究思路下得到重新關(guān)照，進(jìn)一步豐富現(xiàn)代文學(xué)史的內(nèi)部細(xì)節(jié)和多維側(cè)面。

注 釋：

①據(jù)劉北汜回憶，1946年9月1日，他攜沈從文介紹信到上海找到《大公報(bào)》主筆王蕓生，協(xié)助蕭乾編輯《文藝》副刊。參考劉北汜《最后三年的〈大公報(bào)·文藝〉》，載《新文學(xué)史料》" 1993年第1期第199-206頁.

②1942年12月，《文藝雜志》出至二卷一期時(shí)，魯彥病重。聯(lián)系信中“入院醫(yī)病已二月余”及落款時(shí)間，可推斷魯彥的手跡寫于1943年2月20日。1943年12月底，魯彥的身體已徹底喪失工作能力，商請王西彥代為編輯《文藝雜志》。王西彥遂離開衡陽，暫住桂林，根據(jù)落款時(shí)間可知是1944年1月22日。關(guān)于魯彥病重時(shí)間和王西彥接替魯彥編輯《文藝雜志》的時(shí)間，參考云仙、敏之、定與的《王魯彥與〈文藝雜志〉》，載《南充師院學(xué)報(bào)》" 1984年第1期第60-68頁.

③1948年11月中旬，因白色恐怖加劇，端木蕻良與《大公報(bào)》記者方蒙等人離開上海，前往香港。1949年《求是》雜志第2卷第2期刊登的廣告中提及了《野狼》，但這部小說至今下落不明，《中國新文學(xué)史》只存殘稿。參考鐵嶺市政協(xié)文史和學(xué)習(xí)委員會(huì)編《百年端木蕻良》，黑龍江大學(xué)出版社" "2012年版，第9頁.

④譯述自馮鐵.手稿研究與手稿學(xué)的展望（英文版），[EB/OL].（2017-12-14）[2024-03-11].http：//www.nopss.gov.cn/n1/2017/1214/c358211-29706863.html.

⑤關(guān)于“手稿學(xué)”“應(yīng)用手稿學(xué)”的概念，參考王錫榮《手稿學(xué)、理論手稿學(xué)與應(yīng)用手稿學(xué)》，載《南方文壇》2024年第1期第47-52頁.

⑥關(guān)于《大公報(bào)》副刊特色的介紹，參考湯林嶧，劉小琦《〈大公報(bào)〉副刊建設(shè)的歷史脈絡(luò)及價(jià)值差異》，載《湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》，2020年第2期第162-165頁.

⑦據(jù)統(tǒng)計(jì)，上海1948年僅有9個(gè)期刊創(chuàng)刊，1949年則減少為4個(gè)。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來自魯深《晚清以來文學(xué)期刊目錄簡編（初稿）》，參考張靜廬輯注《中國現(xiàn)代出版史料·丁編下》，上海書店出版社2011年版，第510頁.

參考文獻(xiàn)：

［1］張劍.稿本日記與情境文學(xué)史建構(gòu)：以中國近現(xiàn)代稿本日記為例[J].南京大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)·人文科學(xué)·社會(huì)科學(xué)），2023，60（3）：71-82，158.

［2］肖文超.西方物質(zhì)文化史研究的興起及其影響[J].史學(xué)理論研究，2017（3）：92-104，160.

［3］引子[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-10（6）.

［4］吳廷俊.新記《大公報(bào)》史稿[M].武漢：武漢出版社，1994.

［5］周雨.回憶大公報(bào)[M].北京：中國文史出版社，2016.

［6］廢名.作家影像及手跡之八：廢名先生[J].宇宙風(fēng)，1937（33）：1.

［7］周作人.作家手跡展覽之三：苦茶庵打油詩[J].雜志，1944，14（01）：74.

［8］魏雨.魯彥之病[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-12（6）.

［9］魏雨.王西彥的感觸[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-10（6）.

［10］魏雨.繆崇群書簡[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-10（6）.

［11］魏雨.蹇先艾在貴州[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-17（6）.

［12］魏雨.沈從文的字[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-13（6）.

［13］穆門.孫用的生活態(tài)度[N].大公報(bào)（滬版），1949-01-21（6）.

［14］魏雨.關(guān)于沙汀艾蕪[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-21（6）.

［15］魏雨.李廣田像[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-12（6）.

［16］魏雨.方敬在重慶[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-29（6）.

［17］魏雨.許傑和青年[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-17（6）.

［18］汪載歌.林辰近況[N].大公報(bào)（滬版），1949-01-17（6）.

［19］魏雨.洪深談電影[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-10（6）.

［20］魏雨.黎烈文的譯著[N].大公報(bào)（滬版），1949-01-28（8）.

［21］魏雨.端木蕻良去香港[N].大公報(bào)（滬版），1949-01-10（6）.

［22］魏雨.田濤寫長稿[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-13（6）.

［23］魏雨.戈寶權(quán)的翻譯工作[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-29（6）.

［24］魏雨.靳以的話[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-10（6）.

［25］魏雨.李健吾編雜志[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-21（6）.

［26］魏雨.女作家羅洪[N].大公報(bào)（滬版），1949-01-28（8）.

［27］魏雨.王統(tǒng)照談詩集[N].大公報(bào)（滬版），1949-01-10（6）.

［28］魏雨.巴金的心境[N].大公報(bào)（滬版），1948-12-29（6）.

［29］陳平原.手稿研究的視野、方法及策略[J].中國文學(xué)學(xué)報(bào)，2021（11）：1-16.

［30］辭海編輯委員會(huì).辭海[M].上海：上海辭書出版社， 1999.

（參考文獻(xiàn)［31］—［38］省略，有需要可聯(lián)系索?。?/p>

責(zé)任編校：馬小軍，李曙光

Textual Research on the Handwriting of Modern Writers Published in Shanghai Ta Kung Pao

FANG Ling，JIN Xing

（ College of Arts， Fuyang Normal University， Fuyang 236037， China ）

Abstract： From the end of 1948 to the beginning of 1949， the Shanghai edition of Ta Kung Pao， relying on the “Writer’s Handwriting ” column， published partial copies of the handwriting of 21 modern writers. This batch of handwriting photocopies is mainly based on letters， and also includes some inscription. It is of great reference value for the study of the historical materials of the writer ’s life， the study of the phenomenon of the post-war literary world and the study of modern philology to sort out and interpret the handwriting of these writers.

Key words： Shanghai version Ta Kung Pao;writer’s handwriting;manuscriptology