樹木盆景的樹干造型

樹木盆景也稱樹樁盆景，是指以樹木為主要材料的盆景。其造型圍繞樹干、樹冠、樹根三部分進行。其中的樹干又叫樹身，是指從根頸到第一主枝間的主體部分，下聯(lián)根系上聯(lián)樹冠，對樹冠有著支撐作用，并將根系吸收到的養(yǎng)分和水分輸送給樹冠，供其生長和開花、結(jié)果。

由于大自然中樹木種類和生長環(huán)境的不同，樹干的外形千姿百態(tài)，盆景中的樹干造型就是將其歸納分類，通過改變種植角度、修剪、蟠扎等技法對其進行藝術(shù)加工，去蕪存菁，將精華部分濃縮在盆缽之中，達到“既源于自然，又高于自然”的藝術(shù)效果。傳統(tǒng)的盆景樹干有游龍式、扭旋式、一彎半、兩彎半、鞠躬式、方拐式、掉拐式、對拐式、三彎九拐式等規(guī)則式造型，具有嚴謹、規(guī)范等特點，但也存在著呆板、千篇一律、人工痕跡過重、失之自然野趣、缺乏植物的物種特性等不足。目前除了作為傳統(tǒng)技藝保存外，已經(jīng)很少單獨應(yīng)用了?，F(xiàn)在常用的是生動多變的自然式樹干造型。其基本形式有直干式、斜干式、臥干式、臨水式、懸崖式，并衍生出曲干式、枯干式、怪異式、象形式、文人樹、單干式、雙干式、叢林式等變化（圖1）。

直干式

特點是主干拔地而起，基本呈直立或略有彎曲狀，在一定高度上分枝，其樹身挺直，有頂天立地、直刺云霄的氣勢。因其主干的直立性不能改變，其造型重點應(yīng)放在枝的變化上，根據(jù)樹種、樁材的不同特點，確定分枝的位置、大小、距離、排列方式，并注意根盤的完美與穩(wěn)健。

為突出樹木的挺拔高大，宜用淺盆種植，以彰顯視野的開闊。有高聳型、矮壯型、健壯型以及英雄樹型（木棉型）等類型（圖2）。

斜干式

樹干與盆面呈一定幅度的夾角，主干或伸直或略有彎曲。枝條平展，使得樹冠重心偏離植物根部。其整體造型顯得險而穩(wěn)固，體現(xiàn)出樹勢動、靜變化平衡的統(tǒng)一藝術(shù)效果。

除選用形態(tài)適宜的天然樁材外，還可以改變植物的種植角度，將直立的樹干斜著栽，使之呈斜干式造型（圖3）。

臥干式

樹干橫臥于盆面，如臥龍之勢。樹冠枝條昂然向上，生機勃勃，而樹姿則蒼老古雅，野趣十足。其中樹干臥于盆面，與土壤接觸者稱“全臥”；樹干雖橫臥生長，但不與土壤接觸者稱“半臥”?！按笸懈币彩桥P干式一個類型，其肥碩粗大的主根先是橫臥于盆面，然后再奮起向上直立，成為樹干。

臥干式盆景多選用中等深度或稍淺一些的長方形或橢圓的盆器（圖4）。

臨水式

樹干或大的主枝斜向平伸，甚至伸出盆面，但不倒掛下垂或稍下垂，而是橫生直展，向前延伸，以貼近水面求得生長中力的平衡。

由于臨水式盆景主干出土不高就向一側(cè)平展生長，上盆時可將原來直立的主干平著栽種，使之橫展（圖5）。

懸崖式

模仿懸崖峭壁上樹木倒掛的神韻，其險峻蒼古，勢若蟠龍，老枝或橫斜，或下垂，或先揚后抑……其中樹干下垂程度較大，樹梢超過花盆底部稱為大懸崖；主干下垂程度較小，超過盆口，但不超過盆底者稱小懸崖。此外，還有回旋型（撈月型）、倒掛型（倒掛金鉤）、飄崖型等類型。

由于懸崖式盆景的大部分枝干都伸出盆外，根部深入泥土較深才能穩(wěn)定，因此通常多用較高的簽筒盆種植。也可用中等深度的盆器栽種，但應(yīng)陳設(shè)在較高的幾架上觀賞，以突出樹木倒掛在懸崖峭壁上的風(fēng)采。對于某些重心不穩(wěn)的作品，還可在盆面點綴一塊大小相當(dāng)?shù)氖^，以平衡樹勢，穩(wěn)定重心（圖6～8）。

曲干式

樹干自根部至樹冠回蟠折曲似游龍狀，枝葉或?qū)哟畏置?，或自然瀟灑。這是一種比較夸張的造型，很符合“以曲為美”的欣賞習(xí)慣?！扒骰伢磩?，蜿蜒蛟龍形”是其生動寫照。

曲干式盆景并不是樹木盆景的基本樹型，可與直干式、斜干式、懸崖式、臨水式等造型的盆景結(jié)合應(yīng)用，傳統(tǒng)的兩彎半、游龍式等規(guī)則式造型都可歸為曲干式（圖9）。

枯干式

樹干枯朽，樹皮斑駁，多有孔洞，木質(zhì)層裸露在外，尚有部分韌皮上下相連，樹干上部則生機盎然、枝葉新綠，顯示出枯木逢春的景象。其造型多利用自然枯蝕的老樹干，也可將樹干人工雕鑿。

劈干式也是枯干式的一種形式，是用破壞性的手法將粗大樹干劈開，形成較大面積的傷痕，并對枝盤加工造型，使樹干半枯半榮，生與死的對比形成強烈反差（圖10～11）。

怪異式

是指那些形狀奇特，無規(guī)律可循的樁材盆景，這是大自然鬼斧神工的杰作，有著“極丑為美”的韻味，如同戲曲中的丑角。

怪異式盆景并不是越怪越好，而是根據(jù)樹樁的形態(tài)，融入作者的主觀意識，追求線條、外形的個性美，隨心所欲地創(chuàng)作出心中的“樹”，與現(xiàn)代派美術(shù)作品有著異曲同工之趣。怪異式盆景雖然以“怪”取勝，但也要遵循自然規(guī)律，不能為“怪”而“怪”，盲目的追求怪異（圖12）。

文人樹

文人樹盆景并非樹木盆景的基本樹型，而是從斜干式、曲干式、直干式、雙干式等造型的盆景變化而來。具有聳高、清瘦、瀟灑、簡潔等特點，寥寥幾枝就能表現(xiàn)出其清雅的神韻。以個性生動、鮮明、清新的藝術(shù)形象，表達清高、自傲的人文精神追求（圖13）。

象形式

模仿動物、人物或其它物品的形態(tài)，既有植物之形，又有動物之態(tài)、人物之神韻。對枝盤的造型也要匠心獨運，將其處理成動物或人物的一部分，與景融為一體，切不可游離于主體之外，以達到神形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果（圖14）。

單干式

這是大自然中樹木風(fēng)景的特寫，也是樹木盆景的最基本樹型，雖然只有一棵樹，但卻極富變化，有著直干式、斜干式、懸崖式、臨水式、曲干式等多種造型，具有以少勝多，以簡勝繁的藝術(shù)效果（圖15）。

雙干式

是將兩棵樹栽種于一盆，二者或同根異干，或各自獨立者，二者要相輔相成，并有一定的變化。其樹干可直、可曲、可正、可斜、可俯、可仰，也可一曲一直、一正一斜、一仰一俯、一高一矮。其風(fēng)格豐富，或高聳清秀，或風(fēng)華正茂，或雄健穩(wěn)重，或嶙峋古樸，或盤根錯節(jié)……此外，兩樹的枝條也要相互映襯，不可各自為政，互不關(guān)聯(lián)，盡量做到既和諧統(tǒng)一，又有一定的變化（圖16）。

叢林式

也稱多干式。其主干至少在3株以上（含3株），以表現(xiàn)山野叢林風(fēng)光。叢林式盆景不是要求每一株樹都很優(yōu)美，而在于姿態(tài)自然、風(fēng)格統(tǒng)一，能呈現(xiàn)山林野趣，因此在選材時要注重格調(diào)統(tǒng)一，有大有小，有粗有細，布局時應(yīng)注意主次分明、疏密得當(dāng)、錯落有致?？煞譃楹显允?、一本多干等類型。

叢林式盆景宜選擇中等深度或較淺的長方形、橢圓形、圓形或不規(guī)則形盆器。以使作品顯得視野開闊，瀟灑大氣（圖17）。

需要指出的是，由于隨著時代的發(fā)展變化，人們的審美趣味也在不斷地變化，就盆景藝術(shù)而言，過去一些非常經(jīng)典或得過大獎、風(fēng)靡一時的頂級作品，以當(dāng)今的藝術(shù)目光審視，或許并不是那么完美，甚至可以說“簡陋、粗糙”。因此，可以說盆景是一門既古老又時尚的藝術(shù)，它緊扣時代脈搏，在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，在發(fā)展中得以傳承。所以盆景也被稱為有生命的藝術(shù)品、活的藝術(shù)品，其中的“活”“生命”，不僅表現(xiàn)在盆景植物是鮮活的生命體，更表現(xiàn)在創(chuàng)作手法的靈活以及強大的生命力上。但萬變不離其宗，不論怎么變化，什么樣的創(chuàng)新，都要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行，不能脫離盆景的固有規(guī)律，更不能偏離“大自然的藝術(shù)化再現(xiàn)和精華濃縮”這一宗旨。