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    靜寂地張望著世界

    2024-10-13 00:00:00張宇

    摘要:溫文錦以其新作《世界盡頭的女友》展現(xiàn)了80后作家對都市孤獨與青春憂傷的深刻洞察。小說集匯集12篇風(fēng)格迥異的故事,通過塑造一系列精神上相似的孤獨癥患者形象,細(xì)膩描繪了個體在現(xiàn)代社會中的疏離與自我探索。作品融合了東西方美學(xué),既有古典與現(xiàn)代的交融,又有現(xiàn)實與幻想的交織,構(gòu)建了一個獨特的詩學(xué)空間。溫文錦以輕逸的筆觸,捕捉了殘酷都市中的溫婉情感,同時用音樂、繪畫的藝術(shù)思維豐富了文本的跨界特質(zhì),展現(xiàn)了其對世界靜寂張望的獨特審美構(gòu)想。

    關(guān)鍵詞:溫文錦;《世界盡頭的女友》;靜寂;張望;世界

    隨著“新南方寫作”1概念的持續(xù)發(fā)酵,嶺南青年作家日益受到文壇的關(guān)注。在楊慶祥看來,所謂“新南方寫作”是以泛粵語為表達(dá)方式的兼具魔幻、游離、反諷等風(fēng)格的“去中心化”寫作2,具有地理性、海洋性、臨界性和經(jīng)典性3等文學(xué)特質(zhì),近年來崛起的80后廣東作家,鄭小瓊、王威廉、陳崇正、馮娜、林培源、唐不遇、林棹等都是個中翹楚,溫文錦也名列其中。新作短篇小說集《世界盡頭的女友》,匯集了12篇風(fēng)格獨異的小說,以一種靜寂地張望世界的姿態(tài),表現(xiàn)出獨特的審美構(gòu)想,也共同參與建構(gòu)了新南方寫作的獨特美學(xué)。

    一、靜寂:憂傷的青春物語

    對于80后的年輕作家來說,村上春樹是一個繞不過去的名字,他在東亞掀起了“村上熱”,滋養(yǎng)了一大批青年作家,也構(gòu)成了“影響的焦慮”。村上的小說常常聚焦于青春期的主人公,他們在成長過程中充滿了迷茫和困惑。經(jīng)歷著自我探索和內(nèi)心世界的掙扎,感到與社會和他人之間的疏離,《挪威的森林》中,渡邊在面對摯友和愛人的死亡時,體驗到了難以言說的孤獨和痛苦;《海邊的卡夫卡》中的田村卡夫卡在成長的不同幻象中泅渡孤獨之河;《世界盡頭與冷酷仙境》中,主人公在兩個平行世界中的孤獨旅行,反映了現(xiàn)代人內(nèi)心的孤立無援……憂傷與迷惘,成了村上風(fēng)格的專屬標(biāo)簽。安妮寶貝、郭敬明、衛(wèi)慧、顏歌、周嘉寧、林軍、蔣方舟、張家瑋、張悅?cè)?、春樹、雙雪濤……“村上之子”1的譜系廣闊而龐大,而溫文錦小說里同樣飄蕩著村上的幽靈。迷惘、殘酷、詩意、溫柔的憂傷青春物語充斥于文本之中,如午夜低回的薩克斯,充滿迷人的魅力。這種憂傷的青春物語,不僅是一種情感的流露,更是一種對現(xiàn)代社會的深刻反思。

    《世界盡頭的女友》小說集中年輕的主人公們,有著精神上的家族相似性,他們都是沉默的、疏離的、有著自我世界的孤獨癥患者,有如麥卡勒斯《傷心咖啡館之歌》中那些奇異固執(zhí)的人們,固守在自己構(gòu)建的世界中,與外界保持著一種難以逾越的距離?!妒澜绫M頭的女友》中,出現(xiàn)了河童女孩婉珍、廢墟男孩震東、尾指男孩小誠、珍珠馬女孩小月、蛇女白素貞、懷孕的逃難少女阿寶、冷峭的鍵盤手娜娜、色盲癥患者、雙性戀的幼兒園教管員、沉默寡言的理發(fā)師、植物研究員助理、黏糊混沌像樹懶一樣的職員、長著薄如蜻蜓翅膀般耳朵的少年……這些人物與周圍格格不入,甚至被排斥、被孤立,被遺忘,“大部分時間是孤身一人”2,兀自地穿行在世界上。這些孤獨癥患者在文本中靜靜地佇立著,掀開了世界的神秘一角,仿佛“雨水澆濕的雪地所裸露的那一部分事物”3,深刻地反映了現(xiàn)代社會中個體的孤獨狀態(tài)和精神困境。

    這些年輕的傷心者物語,如同一面鏡子,映照出現(xiàn)代社會中個體的無助與迷茫。也因此,都市的現(xiàn)代性孤獨成了小說反復(fù)吟詠的主題。作者以溫婉之筆描繪那種深長隱秘的落寞,搖曳于悲傷和悲涼之間,仿佛令人著迷又懊惱的梅雨天氣,潮濕的、窒悶的、纏繞著層層疊疊的悲哀,慢慢滲透在文本的肌理中?!秾懰值乃分校拔摇背聊蜒?,獨來獨往,也因此才會認(rèn)識河童少女,“我”的內(nèi)心世界充滿了對自我認(rèn)同的探索和對外部世界的疑惑,這種困境和掙扎,是現(xiàn)代社會中個體普遍面臨的問題;《廢墟與星垂》中,有著水藍(lán)色頭發(fā)的“我”,是一個不被理解、特立獨行的色盲癥患者,也因此能遇到廢墟男孩震東,兩個受傷的靈魂彼此靠近,這種慰藉,是對人與人之間冷漠關(guān)系的反思,也是對個體在社會中尋求歸屬感的探索;《手診》中,貓咪雪泥的莫名消失,正是“我”和阿湛疏遠(yuǎn)、隔膜關(guān)系的具象化,也昭示出都市生活中親密關(guān)系的脆弱性;《白蛇》里,當(dāng)白素貞飲酒后,感受到“一絲不可控的愁哀渙漫上來”4,這種哀愁穿越了幾百年的光陰,讓不老不死的蛇妖突然意識到在世的煩悶,這種煩悶不僅是對個人命運的感慨,更是對整個人類存在的反思;《世界盡頭的女友》中,美麗冷峭、沉默寡言的鍵盤手娜娜,更是背負(fù)著傳奇的故事與命運。她的男友與毒販火并,身中29槍而亡。為了保護娜娜,男人死前羅織了不大不小的罪名讓她入獄避難。幾年后,娜娜彈奏了一首芬蘭作曲家毒癮發(fā)作前的絕筆之作,傳達(dá)自己對男友的深厚思念。這個故事集合了青春、樂隊、愛情、毒販、死亡等一系列傳奇元素,成為青年亞文化的絕佳寫照,也展示出迷惘青春中的躁動與探尋。

    同為村上之子,溫文錦卻并不像棉棉、春樹、李傻傻等人醉心于殘酷青春物語的書寫,而是自始至終對現(xiàn)實的世界充滿著柔情與愛憐,擅長捕捉“殘酷都市生存境遇中溫婉的情感、淳樸的生活”5,關(guān)注到細(xì)民生活中遭遇的難言的傷痛,揭示平靜的生活之下涌動的巨大暗流,“以一種寬宏和溫厚的態(tài)度,觀照現(xiàn)代人的身體和心靈在龐大的工業(yè)文明整體之中如何自處。她以溫柔和貼心之筆,屢屢關(guān)涉邊緣群體、弱勢文化,呼喚傾聽不同的聲音”1。她的筆觸溫柔而堅定,不僅揭示了青年群體的生存狀態(tài),更表達(dá)了對這些群體的深切同情與人文關(guān)懷,以同情不忍之心,給殘酷青春增添一抹溫暖的亮色。世界晦暗,人生苦痛,但總有一個可以依靠、取暖、慰藉的存在,安慰著主人公們破碎的心靈。有時候是一顆星星,有時候是一首曲子,有時候是一場雨,有時候是一封信,有時候是一個玩具,有時候是一個曼妙的走路姿勢……荒冷的世界,正因為有了這些小小的暖意,而讓人留戀,瑣屑的日子也如烏云鑲了金邊?!靶≌f能保有任何人、任何生命中所能擁有的平凡卻閃閃發(fā)光的奢侈?!?

    世界盡頭的女友,如此青春,如此憂傷,如此動人,正如世界盡頭的我們,在都市的孤獨中無處藏身。溫文錦不僅展現(xiàn)了青春個體在都市中的孤獨與疏離,更深刻地揭示了心靈的困境與掙扎,在靜寂的憂傷中,飽含溫情。

    二、張望:幻想與天真之歌

    溫文錦的作品中展現(xiàn)出一種張望的姿態(tài),她用浸透想象力與好奇的目光,把握荒誕世界的天真與溫柔,充分彰顯著“躲避事物盡頭的本能”3。溫文錦作品中強烈的幻想性與個人的氣質(zhì)、經(jīng)歷有關(guān)。畢業(yè)后的溫文錦一度想成為大象飼養(yǎng)員,最終她將這種不夠務(wù)實的理想深深埋藏在心底,將靈魂中好奇化作精靈般的文字,滿懷天真地表現(xiàn)對于世界的探尋。

    席勒在名文《論天真的詩與感傷的詩》中,將詩人分為兩類,天真的與感傷的,帕慕克又進一步闡釋這兩類詩人的區(qū)別,其中“天真的詩人與自然融為一體;實際上,他們就像自然——平靜、無情而又睿智。他們率真地寫詩,幾乎不假思索,不會顧慮其文字的理智的或倫理的后果,也不會理睬別人的評論。……詩不是詩人思考出來的,不是詩人處心積慮創(chuàng)作的成果,不需要表現(xiàn)于某種既定的格律之中,也無須不斷的修改和自我批判;詩應(yīng)該不加反思地就流出筆端,詩甚至可能是獲得了自然、神或者其他某種力量的啟示”4。溫文錦同樣具備天真詩人的敏感,她的作品,往往并非出于苦思冥想的營構(gòu),而更多是一種靈思的自然迸發(fā),天真、自在,不假思索,有如神啟。溫文錦早年曾出版過詩集《當(dāng)菩薩還是少女時》,充滿玄妙與跳躍,文本中的“空白”召喚著有想象力的讀者去填滿這些空間。從她的文字中不難感受到強烈的幻想氣質(zhì),如:“從前我在一個寓言中喂養(yǎng)畜生,如今已經(jīng)長大成人”(《寓言》);“列車駛過時,攆走那么多白兔,在驚人的雪地里它們學(xué)會呼吸”(《白時光》);“掉了的腋毛撿起來戴上,也不浪費一根睫毛”(《出門》);“我的聽覺脫落了,黏在內(nèi)衣上”(《講述》)……這些詩句靈動跳脫,新奇的象征和隱喻、跳躍性的意象、飄逸的詩思,突破了語言的邊界,于中涉及個人成長、變化、自我追尋、生存反思。這種精靈般的語言風(fēng)格與調(diào)性,被她延續(xù)到小說中,小說也同樣充滿了奇幻色彩。

    《寫她名字的水》《阿野理發(fā)店》《家族事件》《愛麗絲星球》《迷星》幾篇出色地展露出這種幻想特質(zhì),調(diào)用了靈異、時空交錯、變形、化生等諸多策略,營造出別具一格的怪奇物語?!秾懰值乃肤酆狭巳毡久耖g傳說與動漫,充滿了異域色彩。河童本是日本民間傳說中的怪物,長相奇特,有鳥的黃喙、青蛙的四肢、猴子的身體及烏龜?shù)臍ぃ钤谒?,芥川龍之介著有小說《河童》,而《河童之夏》《百鬼夜行操》《夏目友人帳》等日本影視動漫中河童形象更是深入人心。《寫她名字的水》中的河童少女婉珍,純真可愛,卻阻擋不了人類社會對河童的侵襲,逃脫不了被大篷車當(dāng)成奇觀展覽的命運,直至死去;《阿野理發(fā)店》中,兩位神秘的客人納虎和MK,頭皮都有少年臉文身,這種設(shè)定不可謂不奇異,他們總是在固定的日期理發(fā),莫名出現(xiàn)又突然同時消失,攪亂了“我”一成不變的生活;《家族事件》中珍珠馬的設(shè)定,為小說增添了神話色彩。珍珠馬是矮馬品種,成年馬體形也不過如犬類大小,體重二十幾公斤,十分迷你。而作者用變形的手法,將小巧玲瓏珍珠馬設(shè)定為只有手掌大小、通人心意的通靈之物。珍珠馬剛滿月的時候就要用咒語與仙草訓(xùn)練,待馬兒長大后就可以將飼主的心意傳達(dá)給他人,不過,飼主本身的心意是否地道,合乎人情,決定了馬兒是否能背負(fù)合適重量的思想。小說中的珍珠馬曾被當(dāng)作達(dá)官貴族通信的重要信使,到了現(xiàn)代社會也依然盡職地扮演著傳遞心意的赫爾墨斯,它能夠跨越人與人之間的障礙,直通心靈;《愛麗絲星球》中,春雨阿姨如仙女一般有神秘能力,召喚出柔柔藍(lán)藍(lán)的愛麗絲星球,“淡藍(lán)色光澤的小星星,它鑲嵌在無數(shù)明亮的星群中,是那么不起眼,又是那么可愛”1,讓我祈禱許愿,治愈了我的童年創(chuàng)傷;《迷星》是一則化生神話,尾指男孩小誠由阿摯的一截受傷小指生出,他從阿摯身體分離后飛速長大,并成為一個獨立個體,然而在成長中對阿摯充滿了執(zhí)拗的、畸形的愛戀,于是在阿摯新婚之夜割下自己的尾指送給她。這個看似浪漫的故事卻飽含著巨大的痛楚與不安,背后隱喻的是對現(xiàn)世存在的隱憂。對于尾指男孩小誠來說,阿摯意味著整個世界與存在的意義,除了獻(xiàn)祭自己的一部分,別無他法。而化生之指生發(fā)的這種對本體的濃烈情感,正是對自我存在的強烈確認(rèn)。

    這些奇幻的設(shè)定,充滿了天馬行空的想象,既有中國神話、民間故事的傳承,又有日本二次元文化的影響。不同于托爾金的宏大體系,也不同于安吉拉·卡特的暗黑,溫文錦更接近于宮崎駿的風(fēng)格,在天真、奇幻中包含憂傷,但對重大命題的探討也充滿了穿透力,“奇幻使我們得以越過很多邊界,假如沒有奇幻,這是不可能實現(xiàn)的”2。溫文錦通過奇特的想象,突破現(xiàn)實主義的束縛與限制,探索人類經(jīng)驗的不同維度,發(fā)現(xiàn)隱藏在日常生活之下的深層意義,編織出界于現(xiàn)實和幻想之間的異托邦,喚醒讀者沉睡的想象力,也為逃離現(xiàn)實提供了出口。

    在溫文錦筆下,天真爛漫的幻想世界看似神秘溫柔,但在溫柔中又有著堅硬的本質(zhì)真實。作家的姿態(tài)是卡爾維諾所說的輕逸(lightness)的,她從不跳入文本中指指點點,而是任由生活邏輯和美學(xué)邏輯牽引著人物在命運之河中前行?!霸诂F(xiàn)實的層面提煉出詩意”3,是獨屬于作家的煉金術(shù),而溫文錦尤擅于此。殘酷與溫柔,疏離與迷惘,命運的漲落起伏,人生的光榮失意,都在文本中得到透徹的表達(dá)。

    三、世界:東西方美學(xué)的遇合

    溫文錦自言,“偏愛糅先鋒及耽美為一體的作品”1,地域文化、個人經(jīng)歷、閱讀趣味共同塑造了她獨特的個人風(fēng)格,她的作品既有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的遇合,又有東西方文明的碰撞,小說也因之表現(xiàn)出一種廣闊的復(fù)雜性,她如精靈一般自由穿梭于不同風(fēng)格、不同時空、不同地域中,表現(xiàn)出驚人的創(chuàng)造力。從現(xiàn)實主義到現(xiàn)代主義,從古典到現(xiàn)代,從南方到北方,都在小說中有所體現(xiàn)。

    溫文錦生于崇文重教、文教發(fā)達(dá)的梅州,從清代中葉的宋湘,到清末詩歌革命先驅(qū)黃遵憲、丘逢甲,到中國現(xiàn)代象征主義詩歌先驅(qū)李金發(fā),革命作家蒲風(fēng)、任鈞、碧野、溫流,言情圣手張資平,再到后期浪漫主義的黑嬰……秀美山水滋養(yǎng)了梅州深厚綿長的文脈,開明的風(fēng)氣、頻繁的東西方交流也帶來了開放的風(fēng)氣,因而梅州文藝彰顯出融合東西的獨特魅力,黃遵憲、林風(fēng)眠、張資平、李金發(fā)等人無不如此,而這種文化基因似乎深藏在溫文錦的血液里,化為作品中獨特的靈氛(aura)。早在她的成名作《西貢往事》中,那種潮濕的亞熱帶的氣息、融合東西的格調(diào)、便充溢在文本之中,形成作品中獨特的“西貢氣質(zhì)”2。駱以軍曾評價道,“以老西貢為背景,生活細(xì)節(jié)與絕美人物交織,淡淡的詩意頗有畫面感,場景氛圍突出。寫一種少女?dāng)R淺于南方異國,憂悒沉默卻又感官打開某個‘追憶’,某種慢速的時光之歌,寫的暗夜芙蕖,搖曳生姿”3。這種獨特的調(diào)性,正是由于嶺海地理風(fēng)貌的獨特滋養(yǎng)。

    《白蛇》《寺雪》兩篇是東西美學(xué)遇合的典范,小說充滿了新古韻意味,昭示出古典傳統(tǒng)如何進行現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的有效路徑,標(biāo)識出作者獨特的敏感與嚴(yán)苛的審美?!栋咨摺穼⒐糯耖g愛情傳奇《白蛇傳》進行當(dāng)代改寫,以第一人稱視角細(xì)訴心曲,充滿了秾麗、艷異的魅惑氣息,白蛇形象所蘊含的情感、文化的質(zhì)素,更突出了獨特的女性意識與女性主體性。生活在人蛇交雜的世界,“我”盡力隱藏著蛇的痕跡,然而當(dāng)危險的男性和俊肆無忌憚地侵入“我”的生活,挑逗、誘惑“我”,“我”會毫不猶豫地將其絞殺,維護自身的純粹與整全。白素貞的故事,是對傳統(tǒng)與現(xiàn)代、神話與現(xiàn)實、永恒與瞬間的交織與碰撞的深刻展現(xiàn)?!端卵氛Z言純粹細(xì)膩,如老僧入定,冷寂圓融,將中國古典情境與現(xiàn)代意蘊打通,完美詮釋了不落言筌的禪意。小說中關(guān)于因緣宿命的探討,頗有意趣,借助于佛禪觀念,打通了時空。未婚先孕的姐姐將我托付給寺廟,而時隔多年后,未婚先孕的少女阿寶來寺廟投奔,阿寶某種意義上正是姐姐的化身,仿佛“前世未了之夢緣”,而這樣一個循環(huán)與命運的輪回,也開啟了我對生命的體悟。小說中透射出清冷克制的東方美學(xué),又糅合了鮮明的現(xiàn)代意識,寺雪飄落人間,覆蓋一切丑陋與苦難,也包含一切同情與哀憫。

    縱覽溫文錦小說創(chuàng)作路徑不難發(fā)現(xiàn),她由早年《西貢往事》穩(wěn)健的寫實風(fēng)格逐步轉(zhuǎn)向《世界盡頭的女友》中駁雜的現(xiàn)代主義,體現(xiàn)出一種接續(xù)先鋒的有意努力。對于溫文錦來說,先鋒意味著勇于探索不被感受的感受,表達(dá)不被理解的理解1。作者自言深受《世界盡頭與冷酷仙境》的影響,這部小說同樣充滿先鋒意味,以奇幻寓言、平行結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出對高度發(fā)達(dá)的資本主義社會的批判,關(guān)注現(xiàn)代人自我的失落與追尋?!妒澜绫M頭的女友》則淡化了批判的意味,著重以奇幻的想象,以非線性敘事、奇異時空、精怪人物、獨特想象構(gòu)造出獨屬于現(xiàn)代人的生存空間,呈現(xiàn)出對世界的溫和警思。

    與村上春樹相似,音樂、繪畫、電影的藝術(shù)思維影響了她的小說創(chuàng)作,文本表現(xiàn)出鮮明的“跨界”特質(zhì)與獨特的藝術(shù)美感。“所謂跨界思維,就是打破事物之間的壁壘,從更加寬廣的角度和視野來看待事物以及事物之間的聯(lián)系?!?跨界思維要求跨行業(yè)從職的豐富閱歷,較強的流動性與世界的眼光,這些都是文學(xué)和藝術(shù)變革動力的重要源泉。而溫文錦恰好全都具備。她做過電影編劇、玩過樂隊、自學(xué)舞蹈,小說中充分彰顯了“通感”的才華,“在日常經(jīng)驗里,視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺往往可以彼此打通或交通,眼、耳、舌、鼻、身各個官能的領(lǐng)域可以不分界限”。通過對視覺、聽覺等感官的打通,實現(xiàn)了文學(xué)藝術(shù)的“跨媒介”3打通,也充分?jǐn)U張了文學(xué)的表意空間。

    溫文錦有著畫家的敏銳,那些鑲嵌在文本中的句子,色彩明麗,構(gòu)圖感強,仿佛璀璨珠寶一般熠熠閃光,如“淡金色的星星光芒灑落在銀色沙丘時的樣子”4。正是通過這種圖文的互仿互涉,視覺與文字相互激活,相互補充,啟動聯(lián)想,生發(fā)故事,豐富并拓展了文本的表現(xiàn)空間。溫文錦兩次獲得華語世界電影小說獎,足見她在電影語言方面的獨特才華?!霸趯懽髦形視蛔杂X地把影視語言的一些技法運用到小說創(chuàng)作中,令它讀起來有電影感,場景的轉(zhuǎn)換、鏡頭的跳躍、聲音的疏離和色調(diào)的濃淡?!?她深諳鏡頭語言,積極挪用電影敘事技巧,創(chuàng)造跨媒介作品。借鑒電影敘事的組接、視角的切換、蒙太奇等手法,使得作品擴充了意義空間?!端卵烽_頭,就是非常典型的長鏡頭畫面:“在書房抄寫經(jīng)書的時候,我聽見細(xì)雨打在庭院草葉上的沙沙聲。雨很細(xì)小,有足夠耐心的話,還是聽得分明的。雨一下,就意味著村里的干旱得到紓解。雖說已是深秋,殘留在村莊的酷熱怎么也不見褪去,稻谷奄奄發(fā)蔫,如同村民蒼黃的表情。每日在大殿午課,我都盡力為村民誦經(jīng)祈雨。”6小說通過視覺化描述,成功實現(xiàn)了語言與圖像之間的“藝格敷詞”(ekphrasis)7,塑造了幽靜的場景,文本在不同的敘事節(jié)奏中轉(zhuǎn)換,于中流露出老僧的悲憫。

    樂隊鼓手的經(jīng)歷賦予了溫文錦文本中豐盈的音樂性。所謂文字的音樂性,是指“通過模仿或借鑒音樂藝術(shù)的某些特征,在‘內(nèi)容’或‘形式’上追求并在很大程度上達(dá)到像音樂那樣的美學(xué)效果”8。通過對音樂聲學(xué)、復(fù)調(diào)、配器法、曲式結(jié)構(gòu)的借鑒,達(dá)到情感表達(dá)的異質(zhì)同構(gòu)。溫文錦的句子長短錯落,簡約、干凈而富于節(jié)奏美感,如“床底黑魆魆的,仿若向深不可測的宇宙內(nèi)部以投遞的方式進貢食物”1?!妒澜绫M頭的女友》,更是將音樂敘事有機編織到文本之中,營造出獨特的肌理質(zhì)感。在敘事策略、敘事形式和敘事結(jié)構(gòu)上,溫文錦也著意借鑒音樂的形式美,豐富文本的表意空間?!耙魳肥谷司哂心撤N再生功能。恰如其分地運用這種功能,我們或多或少可以通向無法抵達(dá)又竭力抵達(dá)的意識深處。”2借助著音樂敘事,作者得以通達(dá)人物、人性、存在的隱秘角落,“暗靜的樂音里,兼具了前奏、間奏、再現(xiàn)、高潮與尾聲”3,樂音通達(dá)世界的盡頭,亦是生命的盡頭,音樂跨越了生死的分界。

    溫文錦在東西方美學(xué)的遇合上,展現(xiàn)出了獨具一格的探索。她的筆觸,既有嶺南細(xì)膩的風(fēng)情,又充分融合了現(xiàn)代主義的技巧,傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、文學(xué)與藝術(shù)交織出一種跨越時空與文化的美學(xué)對話,營造出一個層次豐富、意境深遠(yuǎn)的文學(xué)境界。她的創(chuàng)作,以跨界的藝術(shù)思維,構(gòu)建了一種獨特的融合東西、超越傳統(tǒng)文學(xué)邊界的現(xiàn)代敘事方式。

    結(jié)語

    溫文錦在《世界盡頭的女友》中,借助于憂傷的青春物語、天真幻想、東西美學(xué)的遇合,架構(gòu)起獨特的詩學(xué)空間,表現(xiàn)出對世界靜寂的張望。憂傷與天真并存,幻想與現(xiàn)實交織,她以一種獨特的視角,細(xì)膩而深邃的筆觸,描繪了一個充滿憂傷與夢幻的世界,將東方的意境與西方的技法相融,共同構(gòu)建了一個充滿詩意的美學(xué)空間,也為“新南方寫作”提供了一種獨特的書寫范式。她安靜得不動聲色,卻又奇異得如此豐盈。對于一個年輕作家來說,她還存有無限探索的可能。

    本文為廣東省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃2024年度青年項目“中國當(dāng)代文學(xué)女性勞動敘事研究”(項目編號:GD24YZW01)階段性成果。

    作者單位:華南師范大學(xué)文學(xué)院

    1 關(guān)于“新南方寫作”的相關(guān)研究,可參見楊慶祥、陳崇正、張燕玲等人的論文。

    2 楊慶祥:《地緣、氣質(zhì)和離心——四論“新南方寫作”》,《江南》,2023年第9期。

    3 楊慶祥:《新南方寫作:主體、版圖與漢語書寫的主權(quán)》,《南方文壇》,2021年第3期。

    1 [日]藤井省三、賀昌盛:《村上春樹與華語圈——日本文學(xué)跨越國界之時》,《當(dāng)代文壇》,2013年第1期。

    2 溫文錦:《世界盡頭的女友》,中信出版集團2024年版,第99頁。

    3 溫文錦:《世界盡頭的女友》,中信出版集團2024年版,第247頁。

    4 溫文錦:《世界盡頭的女友》,中信出版集團2024年版,第76頁。

    5 溫文錦、管季:《那些平凡而溫柔的城市面孔》,《青年文學(xué)》,2019年第6期。

    1 張宇:《日?;南蠕h與世界化的本土——學(xué)術(shù)史視野下的西西小說新論》,《東吳學(xué)術(shù)》,2020年第1期。

    2 溫文錦、管季:《那些平凡而溫柔的城市面孔》,《青年文學(xué)》,2019年第6期。

    3 溫文錦:《世界盡頭的女友》,中信出版集團2024年版,第182頁。

    4 [土耳其]奧爾罕·帕慕克:《天真的和感傷的小說家》,上海人民出版社 2012年版,第13—14頁。

    1 溫文錦:《世界盡頭的女友》,中信出版集團2024年版,第288頁。

    2 [法]茲維坦·托多羅夫:《奇幻文學(xué)導(dǎo)論》,四川大學(xué)出版社2015年版,第119頁。

    3 溫文錦、管季:《那些平凡而溫柔的城市面孔》,《青年文學(xué)》,2019年第6期。

    1 溫文錦:《先鋒的意義,不在于故事而在于具顛覆感的覺知》,《大益文學(xué)》公眾號,2017年6月22日。

    2 溫文錦、管季:《那些平凡而溫柔的城市面孔》,《青年文學(xué)》,2019年第6期。

    3 孫磊:《西貢往事:在小說和電影之間創(chuàng)造一種新的可能》,《羊城晚報·人文周刊》,2020年7月5日。

    1 溫文錦:《先鋒的意義,不在于故事而在于具顛覆感的覺知》,《大益文學(xué)》公眾號,2017年6月22日。

    2 范周:《重構(gòu)·顛覆:文化產(chǎn)業(yè)變革中的互聯(lián)網(wǎng)精神》,知識產(chǎn)權(quán)出版社2016年版,第102頁。

    3 凌逾:《跨媒介敘事芻議》,《暨南學(xué)報》,2015年第5期。

    4 溫文錦:《世界盡頭的女友》,中信出版集團2024年版,第95頁。

    5 孫磊:《西貢往事:在小說和電影之間創(chuàng)造一種新的可能》,《羊城晚報》,2020年7月5日。

    6 溫文錦:《世界盡頭的女友》,中信出版集團2024年版,第199頁。

    7 李?。骸墩撟鳛榭缑浇樵捳Z實踐的“藝格敷詞”》,《文藝研究》,2019年第12期。

    8 龍迪勇:《出位之思——試論西方小說中的音樂敘事》,《外國文學(xué)研究》,2018年第6期。

    1 溫文錦:《世界盡頭的女友》,中信出版集團2024年版,第263頁。

    2 溫文錦:《世界盡頭的女友》,中信出版集團2024年版,第181頁。

    3 溫文錦:《世界盡頭的女友》,中信出版集團2024年版,第196頁。

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