飛越紅城　往事如歌

【摘 要】 長(zhǎng)征電影已經(jīng)走過(guò)了74個(gè)年頭，在不同的歷史時(shí)期表現(xiàn)出不同的敘事策略。電影《紅城往事》透過(guò)小人物的視角，將宏大敘事與微觀敘事融合，以微觀敘事補(bǔ)充長(zhǎng)征“細(xì)節(jié)”，完善宏大敘事；以懸疑敘事守正創(chuàng)新，開拓長(zhǎng)征敘事新篇章；以音樂(lè)敘事豐富電影內(nèi)涵，升華影片主題。該影片的上映豐富了關(guān)于長(zhǎng)征和長(zhǎng)征精神的歷史記憶與表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】 《紅城往事》； 敘事策略； 探究

中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征從江西瑞金出發(fā)距今已經(jīng)90年，表現(xiàn)長(zhǎng)征的文藝作品數(shù)不勝數(shù)。僅從電影來(lái)說(shuō)，從上海電影制片廠1950年拍攝《翠崗紅旗》（張駿祥，1950）至今，長(zhǎng)征電影已經(jīng)走過(guò)了74個(gè)年頭?！霸陂L(zhǎng)征電影70余年的發(fā)展中，長(zhǎng)征故事不斷被呈現(xiàn)，長(zhǎng)征精神不斷被挖掘，這種重寫成為一種可延續(xù)的文化現(xiàn)象，不斷匡正、補(bǔ)充長(zhǎng)征在大眾心中的集體記憶?！盵1]

在新中國(guó)建立75周年之際，由貴州省委宣傳部文藝創(chuàng)作扶持重點(diǎn)項(xiàng)目，貴州省文聯(lián)主席、作協(xié)主席歐陽(yáng)黔森擔(dān)任總監(jiān)制，貴州編劇安洨華擔(dān)任編劇的貴州本土長(zhǎng)征電影《紅城往事》，2024年6月6日在貴陽(yáng)上映，在重寫長(zhǎng)征故事，補(bǔ)充長(zhǎng)征在大眾心中的集體記憶方面做出了新的探索。這部由趙世磊執(zhí)導(dǎo)，陽(yáng)知、方子禎等演員主演的集紅色文化、懸疑與愛(ài)情元素于一體的長(zhǎng)征電影，以遵義市紅軍山上衛(wèi)生員塑像龍思泉為原型，以紅軍長(zhǎng)征為背景，以弘揚(yáng)長(zhǎng)征精神為主旨，講述紅軍在遵義的一段難忘的往事。該影片為觀眾帶來(lái)了全新的觀影體驗(yàn)，受到觀眾的高度評(píng)價(jià)。

一、宏大敘事與微觀敘事的融合

在敘事類作品中（包含電影敘事），按照敘事類型的不同，敘事方式可劃分為宏大敘事與微觀敘事。法國(guó)哲學(xué)家讓-弗朗索瓦·利奧塔爾（Jean-Fran?ois Lyotard）將“宏大敘事”表述為關(guān)于政治或哲學(xué)的“合法化敘事”[2]。美國(guó)史學(xué)理論家阿蘭·梅吉爾（Allan Megill）認(rèn)為“宏大敘事”是指一種無(wú)所不包的敘述。[3]“一種以歷史事件、社會(huì)實(shí)踐為主要敘述對(duì)象，以相關(guān)的歷史意識(shí)和社會(huì)意識(shí)為敘事目的的敘事規(guī)范。在這種敘事模式中，敘述人以‘上帝’或‘代言人’的全知視角形式出現(xiàn)，以群體抽象為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)意識(shí)形態(tài)?！盵4]很顯然，電影《紅城往事》的長(zhǎng)征敘事是“合法化敘事”，是紅軍長(zhǎng)征這一重大歷史事件的一個(gè)部分。但敘述人卻并非以“代言人”的全知視角形式出現(xiàn)，而是以個(gè)人視角出現(xiàn)，敘述的是紅軍衛(wèi)生員的故事，是紅軍衛(wèi)生隊(duì)?wèi)?zhàn)勝無(wú)形的敵人“雞窩寒”瘟疫的一件往事，是宏大敘事與微觀敘事的結(jié)合。

微觀敘事是對(duì)歷史細(xì)節(jié)的挖掘，以微觀化手法聚焦和深入歷史人物和故事的講述；微觀敘事的主要載體是故事和人物，“以人見史”是微觀敘事的主要路徑。微觀敘事多體現(xiàn)在對(duì)小人物的挖掘展示上，電影《紅城往事》的編劇挖掘了紅軍衛(wèi)生員龍思泉這個(gè)真實(shí)人物的事跡，以藝術(shù)形象呈現(xiàn)給觀眾；聚焦紅軍衛(wèi)生隊(duì)?wèi)?zhàn)勝“雞窩寒”瘟疫的事件，這是長(zhǎng)征途中一個(gè)名不見經(jīng)傳的普通人和不為人知的小事件?！安灰欢ǘ家宴R頭對(duì)準(zhǔn)偉人、名人，也可以以名不見經(jīng)傳的小人物為主人公，表現(xiàn)普通老百姓的生活，通過(guò)小人物的命運(yùn)來(lái)關(guān)照時(shí)代的大變化?！盵5]歷史是由千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)不為人知的人物創(chuàng)造而成，微觀敘事的聚焦視角讓文藝作品更加關(guān)照普通人，普通人的故事更容易引起觀眾共情，讓長(zhǎng)征電影更具人文溫度?？梢哉f(shuō)，微觀敘事一方面在一定程度上消解了長(zhǎng)征敘事與觀眾的疏離感，符合當(dāng)下觀眾的審美期待，另一方面也讓長(zhǎng)征敘事更細(xì)膩、更接地氣。

從接受美學(xué)的角度看，觀眾何以會(huì)對(duì)一部表現(xiàn)長(zhǎng)征往事的電影產(chǎn)生共鳴，電影《紅城往事》的成功在于創(chuàng)作者注重觀眾的審美體驗(yàn)，忠于歷史客觀事實(shí)，打破了紅色主旋律電影慣用的敘事模式，不是一味地去展示戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大敘事，而是將宏大敘事與微觀敘事有機(jī)結(jié)合起來(lái)，將紅色文化與懸疑故事結(jié)合起來(lái)，與人物的情感和精神結(jié)合起來(lái)，既有感性的共情，又有理性的共思，讓觀眾既產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，又獲8f4790dc65b45316811abf84f0f26777得敢于拼搏、不怕困難、樂(lè)觀向上的長(zhǎng)征精神啟迪。

對(duì)比《四渡赤水》（谷德顯/蔡繼渭，1983）、《長(zhǎng)征》（翟俊杰，1996）這一類長(zhǎng)征題材電影，它們是以宏大敘事展現(xiàn)長(zhǎng)征中的重大事件。《四渡赤水》展現(xiàn)了“土城戰(zhàn)斗”“婁山關(guān)戰(zhàn)斗”“遵義戰(zhàn)役”“南渡烏江”“四渡赤水”；《長(zhǎng)征》展現(xiàn)了“遵義會(huì)議”“四渡赤水”“巧渡金沙江”“強(qiáng)渡大渡河”“飛奪瀘定橋”“懋功會(huì)師”“張國(guó)燾分裂紅軍”“過(guò)雪山草地”“到達(dá)吳起鎮(zhèn)”的長(zhǎng)征全過(guò)程，重點(diǎn)塑造領(lǐng)袖人物的光輝形象，凸顯紅軍的戰(zhàn)斗精神和革命意志。這類長(zhǎng)征電影采用全知視點(diǎn)和全局視角，磅礴的氣勢(shì)，宏偉的場(chǎng)面，通過(guò)對(duì)長(zhǎng)征時(shí)期的時(shí)代風(fēng)貌和戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境進(jìn)行真實(shí)描繪，襯托出革命領(lǐng)袖力挽狂瀾的氣勢(shì)和紅軍的壯舉。為了突出毛澤東的光輝形象，影片常常在大遠(yuǎn)景中讓毛澤東登臨高山之巔，氣定神閑地抽著煙，用手指著群山逶迤之處，一時(shí)萬(wàn)千豪情、一覽眾山小的英雄氣概激蕩在畫面之中。這種表現(xiàn)形式使觀眾很難獲得“沉浸式”體驗(yàn)。

接受美學(xué)作為一種文藝?yán)碚摚鼘⒆x者（觀眾）引入批評(píng)視野，強(qiáng)調(diào)作品與讀者（觀眾）的互動(dòng)關(guān)系，認(rèn)為只有經(jīng)過(guò)讀者（觀眾）的解讀和接受，藝術(shù)作品的存在意義才得以實(shí)現(xiàn)。讀者或觀眾在欣賞作品時(shí)發(fā)揮能動(dòng)作用，對(duì)作品進(jìn)行再創(chuàng)作，使得作品具有更多豐富的含義，他們與創(chuàng)作者和作品本身一起賦予藝術(shù)品最終的存在形態(tài)。對(duì)于表現(xiàn)久遠(yuǎn)歷史年代的長(zhǎng)征電影而言，要實(shí)現(xiàn)作品與觀眾的互動(dòng)，必須要守正創(chuàng)新。將宏大敘事與微觀敘事相結(jié)合，在微觀敘事上下功夫，引導(dǎo)觀眾情緒，在欣賞作品時(shí)發(fā)揮能動(dòng)作用對(duì)作品進(jìn)行再創(chuàng)作，才能更好地實(shí)現(xiàn)作品的意義?！都t城往事》打破了紅色主旋律電影慣用的全知視角敘事模式，從紅軍衛(wèi)生員玉榮的視角展示長(zhǎng)征歷史。“從普通人的生存境遇出發(fā)，肯定個(gè)體的生命價(jià)值。這些影片對(duì)曾經(jīng)偏重宏大敘事的長(zhǎng)征史詩(shī)進(jìn)行重新書寫，從個(gè)體的情感表達(dá)折射出歷史史實(shí)與時(shí)代表征。”[6]

1935年，紅軍長(zhǎng)征到了遵義，在遵義城外一個(gè)叫桑木埡的小山村里，一種被村民稱為“雞窩寒”的恐怖瘟疫正在蔓延，恐慌籠罩在每個(gè)人心頭。為了避免更大范圍的傳染，村里兩個(gè)家族的族長(zhǎng)王幺公和李幺公讓人把感染的病人送到野外的窩棚里自生自滅，缺醫(yī)少藥的村民們除了請(qǐng)巫師來(lái)驅(qū)病毫無(wú)辦法。面對(duì)此情此景，駐扎在桑木埡的紅軍衛(wèi)生隊(duì)緊急投入對(duì)村民的救治工作中。衛(wèi)生員大磊和其同為衛(wèi)生員的未婚妻玉榮，與衛(wèi)生隊(duì)的隊(duì)員們一起，研究治病藥方，想方設(shè)法救治村民，救治工作還未見成效，村子里又接連發(fā)生了恐怖事件，令全村陷入更強(qiáng)烈的不安中。電影《紅城往事》敘述的正是這樣一段在過(guò)去的長(zhǎng)征敘事中從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的往事，這在一定程度上補(bǔ)充了關(guān)于長(zhǎng)征的“細(xì)節(jié)”，這樣的微觀敘事使得這部長(zhǎng)征電影新意盎然；而“紅色”加“懸疑”，再加“愛(ài)情”的長(zhǎng)征敘事，又充分滿足了觀眾對(duì)長(zhǎng)征敘事的新期待，實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)征敘事與觀眾期待視野的融合，獲得了良好的接受效果。

二、懸疑敘事類型的貫穿

“懸疑片是融合了驚悚、犯罪、冒險(xiǎn)等元素，以善于構(gòu)建懸念和營(yíng)造恐怖氛圍著稱，吸引觀眾找尋真相并反思人性的一種類型片。釋放觀眾在觀影過(guò)程中產(chǎn)生的緊張感。這也是電影敘事的策略”[7]。電影《紅城往事》融合了驚悚、犯罪、冒險(xiǎn)等元素，如玉榮深夜在墓地找尋大磊時(shí)的驚悚；村民王成被迫殺死村民富貴的犯罪；大磊以身染病的冒險(xiǎn)等。但《紅城往事》是長(zhǎng)征題材電影，并不是為懸疑而懸疑，它的底色是紅色文化，即“紅色”加“懸疑”。其紅色部分即“長(zhǎng)征戲的‘從始至終’：在指導(dǎo)思想上，堅(jiān)持革命的樂(lè)觀主義精神；在內(nèi)容創(chuàng)作上，一直是紅軍英勇無(wú)敵和高度的人文關(guān)懷意識(shí)，尤其重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)軍民關(guān)系的‘不是親人勝似親人’這一點(diǎn)”[8]。《紅城往事》重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是軍民關(guān)系“不是親人勝似親人”的觀點(diǎn)，可以說(shuō)《紅城往事》不僅創(chuàng)新了敘事模式，還踐行了長(zhǎng)征電影的指導(dǎo)思想和內(nèi)容要求。

因此，《紅城往事》將一波未平一波又起的懸疑元素作為電影的主體，也將紅軍衛(wèi)生員大磊和未婚妻玉榮的愛(ài)情故事穿插其間，更將紅軍戰(zhàn)士救民于水火不惜犧牲自己的高尚品質(zhì)貫穿始終，這種敘事的差異性和豐富性，不斷給受眾帶來(lái)新奇的觀影感受，較好地滿足了觀眾的審美需求和期待視野。電影《紅城往事》按照事件發(fā)展脈絡(luò)分為村民感染瘟疫、恐慌蔓延、巫師作法、紅軍救治村民、大磊第一次失蹤、大磊第二次失蹤、大磊第三次失蹤……懸疑不斷，的確稱得上是“紅色懸疑”片?！凹t色”作為長(zhǎng)征電影的關(guān)鍵詞，明確地表明了題材方向，充分顯示“紅色懸疑”與革命歷史題材的緊密關(guān)系。而“懸疑”表明了“紅色懸疑”的藝術(shù)手法。一般來(lái)說(shuō)，懸疑電影主要是設(shè)置懸念，逐一推理解開懸念為中心的電影。電影《紅城往事》就是這樣的一部電影，這也是該片區(qū)別于其他長(zhǎng)征題材電影的主要特征。

“懸疑片強(qiáng)調(diào)敘事邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性，需要在一個(gè)相對(duì)縝密的故事結(jié)構(gòu)中依靠懸念推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，在懸念中引發(fā)觀眾對(duì)主要人物命運(yùn)的緊張與關(guān)切，引發(fā)觀眾高度的焦慮和緊張的情緒?！盵9]電影《紅城往事》中大磊和玉榮與衛(wèi)生隊(duì)員們想辦法抗擊雞窩寒瘟疫，大磊克服困難研制藥方，救治村民，救活了已被抬進(jìn)窩棚等死的村民秀娥，村民們激動(dòng)得奔走相告。衛(wèi)生隊(duì)員把配好的草藥分發(fā)給村民，眼看曙光在即，治雞窩寒藥方里的一味藥“芍藥”卻不見了。村民老四和王成去縣城買芍藥回來(lái)的路上受到襲擊，芍藥丟失。在王幺公的指點(diǎn)下，大磊帶著村民上山采藥，大磊和村民王成的兒子更子卻失蹤了，電影一下就把觀眾帶入懸疑場(chǎng)景，引發(fā)觀眾對(duì)人物命運(yùn)的緊張與關(guān)切。

從微觀敘事的角度看，懸念也是電影故事化敘事的微觀表現(xiàn)手法?！八^懸念，就是興趣不斷的向前緊張和欲知后事如何的迫切要求。”[10]電影《紅城往事》以主人公失蹤、出現(xiàn)、再失蹤、再出現(xiàn)、再失蹤的懸念設(shè)置給觀眾以強(qiáng)烈吸引，也使電影的講述更加聚焦，更有層次感，更加豐滿。

“懸念是電影編劇設(shè)置的故事中懸而未決的情節(jié)，是觀眾對(duì)于故事劇情的疑問(wèn)，觀眾會(huì)在已有經(jīng)驗(yàn)的參與下解讀故事劇情、自行想象懸念的真相?！盵11]大磊和更子失蹤的第二天早晨，大磊被神秘人背回村里，更子卻不見蹤影。是誰(shuí)把大磊背回村里的？更子又到哪里去了？一連串的懸念留在觀眾心里。村民富貴的兒子“服藥”死去，因?yàn)楦毁F兒子的死，村民們不相信紅軍分發(fā)的藥品，紛紛到衛(wèi)生隊(duì)退還藥品，富貴也要找大磊報(bào)仇。當(dāng)村民們不再相信紅軍，急需大磊出面澄清的關(guān)口，大磊卻又消失不見了。一波未平一波又起，要找大磊索命的富貴中黑槍而死，富貴的兒子究竟是怎么死的？誰(shuí)槍殺了富貴？懸疑不斷，大磊又被推到風(fēng)口浪尖。電影帶著觀眾進(jìn)入懸疑情境，產(chǎn)生了想要探究真相的欲望，并隨著劇情的發(fā)展，跟著劇中的人物一起尋找真相。大磊的再次失蹤使村民懷疑是他殺了富貴，村民王成失蹤的兒子更子也一直未出現(xiàn)，村民們圍著紅軍衛(wèi)生隊(duì)要求交出殺人兇手，軍民關(guān)系受到破壞，把一心為村民著想的大磊視為殺人兇手，可以說(shuō)完全出乎觀眾的意料。意料之外是懸疑片提供給觀眾難得且獨(dú)特的心理體驗(yàn)，這也是觀眾始終對(duì)懸疑片抱有熱情的原因。

在《紅城往事》中，紅色是電影的底色，懸疑已然成為電影的主體，愛(ài)情成為電影重要的穿插元素。原來(lái)大磊為了查找富貴兒子的死因更好地救治村民，到村邊染病的耿老爹家去主動(dòng)感染“雞窩寒”，以便測(cè)試藥物療效。而對(duì)大磊失蹤，一無(wú)所知的玉榮堅(jiān)信富貴兒子的死因不是“服藥”，而是被人下毒，陷入了對(duì)失蹤的大磊深深的思念和擔(dān)憂之中。長(zhǎng)征電影里的愛(ài)情描寫少之又少，這與題材的特殊性有關(guān)，也與創(chuàng)作觀念有關(guān)，認(rèn)為長(zhǎng)征千難萬(wàn)險(xiǎn)就不是談情說(shuō)愛(ài)的環(huán)境。但大磊和玉榮是從小一起長(zhǎng)大的一對(duì)戀人，電影《紅城往事》中大磊和玉榮愛(ài)情故事的穿插，反而是對(duì)“雞窩寒”瘟疫的緊張氛圍和大磊失蹤所營(yíng)造的懸疑感的一種加強(qiáng)，滿足了觀眾對(duì)“紅色”加“懸疑”加“愛(ài)情”模式的期待。

《紅城往事》懸念的設(shè)置無(wú)疑是創(chuàng)作的重點(diǎn)，“懸念一經(jīng)造成決不可任其退落，永遠(yuǎn)必須把觀眾的緊張推向高潮，使觀眾迫切地想知道事情的解決”[12]。大磊以身試藥確定了治“雞窩寒”的藥方?jīng)]問(wèn)題，大磊和耿老爹服用了村民們退回的藥后雙雙痊愈，村民們又都跑到衛(wèi)生隊(duì)來(lái)要大磊配的藥，村民們也成功得到了救治。但在紅軍審查大磊是否殺害了富貴的過(guò)程中，村民大強(qiáng)從衛(wèi)生隊(duì)拿回家給老婆治“雞窩寒”的藥被狗舔后，狗死去。村民們要求紅軍交出兇手，大磊又一次神秘失蹤。因此，在故事的推進(jìn)過(guò)程中，圍繞核心懸念不斷設(shè)置新的懸念，讓劇中人物進(jìn)行解決，讓觀眾始終保持陌生感、懸疑感和驚奇感是電影《紅城往事》非常重要的敘事策略。

當(dāng)紅軍被一張神秘的紙條“派人隨時(shí)緊跟王成”跟到了王成家時(shí)，大磊也出現(xiàn)在王成家里，受不了良心折磨的王成承認(rèn)了自己所做的一切。原來(lái)是惡霸鄉(xiāng)長(zhǎng)在背后搗鬼，他抓了王成的兒子更子，以此脅迫王成下毒（毒死富貴兒子）、殺人（殺害富貴）和嫁禍紅軍。是惡霸鄉(xiāng)長(zhǎng)單純善良的兒子救了大磊最后也救了更子，懸念一一解開，一切水落石出。而王成為了救兒子不惜鋌而走險(xiǎn)，惡霸鄉(xiāng)長(zhǎng)的兒子人性猶在，使懸疑得到釋疑。由于電影的懸疑特色以及細(xì)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)，觀眾自始至終被牢牢吸引，使得藝術(shù)作品的存在意義得以充分實(shí)現(xiàn)。

三、音樂(lè)敘事的塑形

美國(guó)電影理論家湯姆林森·霍爾曼（Tomlinson Holman）在他的《電影電視中的聲音》一書的緒論中指出：“盡管聲音和畫面在自身的特性上有著本質(zhì)的區(qū)別，但在觀眾欣賞影片的過(guò)程中，聲音總會(huì)被觀眾不知不覺(jué)地與畫面結(jié)合在一起從整體的角度來(lái)欣賞。”[13]在電影《紅城往事》中，畫面和音樂(lè)共同塑造感人的藝術(shù)形象，帶領(lǐng)大家重溫革命歲月中的懸疑傳奇，感受宏大敘事下的微觀敘事?！都t城往事》以其獨(dú)特的歷史內(nèi)容和細(xì)膩的情感描繪打動(dòng)觀眾，因其懸疑元素的大量使用和愛(ài)情故事的巧妙穿插更增加了感染力。電影中的音樂(lè)不僅是情感的表達(dá)載體，更是敘事的有力輔助。為了配合電影的微觀敘事，《紅城往事》音樂(lè)敘事主要是由管弦樂(lè)和打擊樂(lè)來(lái)完成，它沒(méi)有交響樂(lè)那樣的氣勢(shì)恢宏，卻幫助建立了電影小切口的氛圍和微觀敘事的基調(diào)，實(shí)現(xiàn)和人物情感的相互作用，也與電影故事情節(jié)相呼應(yīng)?？梢哉f(shuō)，《紅城往事》的音樂(lè)不僅僅是電影畫面的背景，更是情節(jié)和情感的塑形者。

（一）陰郁、詭異氛圍的塑形

電影《紅城往事》開篇是敵我雙方在山林中的激烈對(duì)抗，紅軍戰(zhàn)士艱苦卓絕不怕犧牲的精神為全片定下基調(diào)。影片通過(guò)強(qiáng)烈的管弦樂(lè)和激昂的打擊樂(lè)器，配合電影畫面展現(xiàn)了具有沖突和戰(zhàn)斗氛圍的場(chǎng)景。音樂(lè)節(jié)奏緊湊且充滿力量感，如同戰(zhàn)場(chǎng)上的腥風(fēng)血雨，聲音與畫面的有機(jī)結(jié)合，使得觀眾身臨其境，立刻就被帶入那難忘的歲月。

隨后電影畫面一轉(zhuǎn)畫外音響起，桑木埡小山村里“雞窩寒”瘟疫正在蔓延，村民們絕望地把感染者抬到村外的窩棚讓其自生自滅。此時(shí)電影畫面切換到患病村民的痛苦表情和怪異聲音時(shí)，音樂(lè)營(yíng)造了一種陰郁、詭異的氛圍。壓抑和不安的氣氛與畫面的黑暗和扭曲相呼應(yīng)，加深了觀眾對(duì)瘟疫的感同身受。隨著巫師登場(chǎng)驅(qū)病，音樂(lè)呈現(xiàn)出一種神秘、原始的韻味，主要以人聲哼唱為主，輔以打擊樂(lè)襯托，營(yíng)造出原始部落儀式般的感覺(jué)，正好與巫師施咒驅(qū)病的畫面相呼應(yīng)，增強(qiáng)了陰郁、詭異的色彩。在這一過(guò)程中，音樂(lè)時(shí)而急促憂慮，時(shí)而低沉凝重，反映了村民內(nèi)心矛盾和掙扎的狀態(tài)。他們對(duì)瘟疫感到絕望，不得不求助于迷信的巫術(shù)，內(nèi)心充滿了彷徨和恐懼。音樂(lè)通過(guò)起伏的旋律和張力感，捕捉并表達(dá)了這種心理動(dòng)蕩，聲音和畫面營(yíng)造的陰郁、詭異的氛圍，使觀眾仿佛置身于恐怖片中。《電影藝術(shù)詞典》一書對(duì)恐怖片的定義為“專門以離奇怪誕的情節(jié)、陰森可怖的場(chǎng)景或音響吸引觀眾好奇心的故事片”[14]。電影《紅城往事》音樂(lè)敘事的塑形，強(qiáng)化了瘟疫的“恐怖化”，激起觀眾強(qiáng)烈的探究心。

（二）驚悚、緊張氛圍的塑形

大磊第二次失蹤后，玉榮深夜思念大磊，被窗外拋進(jìn)的她曾經(jīng)送給大磊的信物引導(dǎo)，上山尋找大磊。在玉榮深夜上山找尋大磊的場(chǎng)景中，墓地的恐怖和玉榮的緊張被尖銳而急促的音樂(lè)節(jié)奏襯托得活靈活現(xiàn)。通過(guò)弦樂(lè)以及充滿不確定性的和弦和旋律，電影營(yíng)造出壓抑感來(lái)增強(qiáng)影片的緊張情緒；帶有懸疑驚悚意味的音樂(lè)，配上人物緊張的面部表情，可以將觀眾的視覺(jué)感受無(wú)限放大，給人以緊張、刺激的審美感受。此時(shí)電影中的音樂(lè)敘事對(duì)場(chǎng)景和氛圍的烘托有著突出的作用，既能加深視覺(jué)效果，又能增強(qiáng)影片感染力。在探索不明意圖或者面對(duì)未知風(fēng)險(xiǎn)的時(shí)候，這種音樂(lè)敘事尤為顯著。

富貴痛失愛(ài)子，找到大磊準(zhǔn)備報(bào)復(fù)，玉榮為保護(hù)大磊以身?yè)醯妒軅４藭r(shí)的音樂(lè)營(yíng)造了一種憤怒、緊張的氛圍，弦樂(lè)的泛音之后是低沉的銅管樂(lè)和打擊樂(lè)，增添了緊迫感和沖突感，音樂(lè)的節(jié)奏也更加急促，預(yù)示一種即將爆發(fā)的危機(jī)。這種音樂(lè)表達(dá)，恰好傳達(dá)了富貴內(nèi)心的憤怒和復(fù)仇的沖動(dòng)。這些關(guān)鍵場(chǎng)景中的音樂(lè)緊密結(jié)合了劇情的情感走向和人物的內(nèi)心變化。

衛(wèi)生隊(duì)探尋藥方?jīng)]能把村民治好時(shí)，音樂(lè)通過(guò)弦樂(lè)強(qiáng)化懸疑感，表達(dá)未來(lái)事件的不可預(yù)測(cè)性，同時(shí)也為觀眾帶來(lái)了緊張與期待的情緒體驗(yàn)。在追捕惡霸鄉(xiāng)長(zhǎng)的戰(zhàn)斗中，音樂(lè)通過(guò)弦樂(lè)、銅管與打擊樂(lè)的激烈節(jié)奏，加強(qiáng)了戰(zhàn)斗的緊張氛圍，同時(shí)也突顯了紅軍不畏犧牲的高尚品質(zhì)。緊張刺激的場(chǎng)景伴隨著快速而緊湊的音樂(lè)節(jié)奏，增強(qiáng)了觀眾的緊張感和情緒投入。

音樂(lè)的富于變化，生動(dòng)地表達(dá)了人物的內(nèi)心世界，推動(dòng)情節(jié)走向，為觀眾帶來(lái)了更為沉浸的觀影體驗(yàn)。

（三）浪漫、歡快氛圍的塑形

《紅城往事》中大磊和玉榮愛(ài)情故事的穿插，在于重建人性與悲劇意識(shí)，營(yíng)造紅軍在艱苦條件下的愛(ài)情氛圍，加強(qiáng)角色之間的情感共鳴。電影在音樂(lè)敘事中采用了柔和的旋律和浪漫的音色，用弦樂(lè)及木管等樂(lè)器呈現(xiàn)出來(lái)，表達(dá)男女主人公之間的深情與堅(jiān)守。這種音樂(lè)的280608f8f41ab692600d4a5190b496b82d81d0f14c0295b77074ef6c4d727f12溫柔與深情，與懸疑場(chǎng)面的音樂(lè)形成鮮明對(duì)比，為電影增添了溫暖色彩，讓人在不安的氛圍中飽含希望，又反襯了愛(ài)情的悲劇性結(jié)局。音樂(lè)的節(jié)奏和變化與故事情節(jié)的起伏相互呼應(yīng)，使觀眾在情感上與角色和故事更為緊密地聯(lián)系在一起。

音樂(lè)本質(zhì)上就是人類情感的體現(xiàn)，音樂(lè)能夠?qū)θ说那楦羞M(jìn)行細(xì)致地描述，表現(xiàn)出畫面上無(wú)法直接體現(xiàn)的復(fù)雜情感，這是音樂(lè)在電影中被廣泛運(yùn)用的主要目的之一。音樂(lè)所具備的聽覺(jué)沖擊力為這種情感刻畫創(chuàng)造了更寬廣的空間，而情感的多樣性也讓音樂(lè)具有更多的表現(xiàn)機(jī)會(huì)。當(dāng)村民們?cè)诩t軍的救治下終于走出了瘟疫的陰影，重拾生活的希望時(shí)，《紅城往事》的音樂(lè)呈現(xiàn)出一種輕快的風(fēng)格。這時(shí)音樂(lè)使用了一些高音的木管樂(lè)器，如笛子等，搭配上歡快跳躍的節(jié)奏，以及小鳥的鳴叫聲，反映了村民內(nèi)心的喜悅和對(duì)紅軍衛(wèi)生隊(duì)的感激，充滿了生機(jī)和活力，舒緩了懸疑不斷、一波未平一波又起的緊張感，帶給觀眾一種輕松愉悅的感受。

為了感謝紅軍、大磊，村民騰出房間，替他和玉榮操辦訂婚儀式，然而就在這時(shí)，大磊又失蹤了。部隊(duì)此時(shí)接到緊急轉(zhuǎn)移命令，大磊再也沒(méi)能回到玉榮的身邊，玉榮無(wú)奈留下紙條一步三回頭流著眼淚離開桑木埡。大磊的下落成了一個(gè)未解之謎，音樂(lè)出奇地使用一些柔和的弦樂(lè)樂(lè)器，變得相對(duì)平靜，保持了一種較為含蓄、開放的狀態(tài)，留給觀眾以想象的空間。

（四）主題塑形

每一部電影都會(huì)有一個(gè)特定的主題音樂(lè)，這種對(duì)應(yīng)電影主題的音樂(lè)會(huì)在電影中反復(fù)出現(xiàn)，使觀眾能夠記住并識(shí)別這一音樂(lè)主題，加深觀眾的記憶?！都t城往事》電影中的主題音樂(lè)是一段舒緩且有力的音樂(lè)，它在片頭和片尾處重復(fù)出現(xiàn)，主題音樂(lè)不僅僅是電影音樂(lè)的標(biāo)志性元素，也是幫助觀眾建立與情節(jié)和人物的聯(lián)結(jié)元素?！都t城往事》的開頭是紅軍與敵對(duì)勢(shì)力在戰(zhàn)場(chǎng)上交火，主題音樂(lè)的出現(xiàn)，表達(dá)了在艱難的情況下，紅軍也從不放棄救民于水火。與戰(zhàn)勝有形的敵人相比，戰(zhàn)勝無(wú)形的敵人“雞窩寒”瘟疫更表現(xiàn)了紅軍的高尚情操。因此影片結(jié)尾時(shí)，終身未婚的玉榮收養(yǎng)的孫女來(lái)到紅城遵義緬懷革命先輩，主題音樂(lè)再次響起，表達(dá)了對(duì)革命先輩當(dāng)年拋頭顱灑熱血救民于水火的崇高敬意，使影片主題得以升華。

《紅城往事》在玉榮孫女腦海里續(xù)寫的畫面中，大磊因?yàn)榻o鄉(xiāng)親們治“雞窩寒”未能趕上紅軍隊(duì)伍的轉(zhuǎn)移，為了保護(hù)鄉(xiāng)親們又倒在了逃跑掉的惡霸鄉(xiāng)長(zhǎng)的槍口下。在這片紅色的土地上，人們懷念紅軍，塑下了紅軍醫(yī)生的雕像供后人緬懷，銘記他們?yōu)閯诳啻蟊姷膴^斗犧牲。那如歌的往事通過(guò)電影的聲畫場(chǎng)景一一定格，激勵(lì)后輩永遠(yuǎn)向前。

結(jié)語(yǔ)

多年來(lái)，長(zhǎng)征的電影隨著時(shí)代的發(fā)展不斷被重寫，長(zhǎng)征的細(xì)節(jié)不斷被挖掘，長(zhǎng)征的內(nèi)容不斷豐富，藝術(shù)創(chuàng)作手法不斷創(chuàng)新，長(zhǎng)征故事常寫常新，形成一種具有時(shí)代印記的文化現(xiàn)象。電影《紅城往事》通過(guò)“紅色”加“懸疑”加“愛(ài)情”的長(zhǎng)征新敘事，通過(guò)音樂(lè)和畫面的有機(jī)融合，將觀眾帶入了既熟悉又陌生的歷史，呈現(xiàn)了一個(gè)既具有歷史感又充滿人情味的故事，讓觀眾不僅看到了歷史事件的表面，更感受到人性的豐富和深度。電影《紅城往事》以微觀敘事補(bǔ)充長(zhǎng)征“細(xì)節(jié)”，完善宏大敘事；以紅色懸疑敘事守正創(chuàng)新，開拓了長(zhǎng)征敘事的新篇章；以音樂(lè)敘事豐富電影畫面，使得影片主題得以升華，讓觀眾在觀影過(guò)程中獲得深刻的情感體驗(yàn)和全新的認(rèn)知體驗(yàn)。

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