漆韻長存：館藏漆器的科學(xué)保護(hù)

摘要：館藏文物的保存環(huán)境會直接影響文物的“健康”。在諸多文物品類中，漆器對保存環(huán)境的要求極為嚴(yán)苛。為更好地保存和保護(hù)館藏漆器，減少不適宜的環(huán)境對其造成損害，現(xiàn)根據(jù)漆器自身特點，聚焦溫濕度、污染氣體、光照條件和有害生物等環(huán)境影響因素，對館藏漆器的保存環(huán)境進(jìn)行總結(jié)和建議。

館藏文物保存環(huán)境的定義

館藏文物保存環(huán)境又稱博物館環(huán)境，指收藏與展示各類可移動文物相對獨立空間的總體[1]?！娥^藏文物預(yù)防性保護(hù)方案編寫規(guī)范》（WW/T0066—2015）將館藏文物保存環(huán)境分為微環(huán)境、小環(huán)境、大環(huán)境和室外環(huán)境四大類。為創(chuàng)造安全且適宜的文物保存環(huán)境，工作人員通常會根據(jù)環(huán)境類別和文物種類的不同，采取不同的方式對文物保存環(huán)境進(jìn)行檢測和調(diào)控。

本文以文物庫房、展廳、展柜、儲藏柜和包裝盒等微環(huán)境和小環(huán)境為研究對象，聚焦館藏漆器，并針對溫濕度、污染氣體、光照條件和有害生物等環(huán)境影響因素進(jìn)行總結(jié)和建議。

館藏文物保存環(huán)境的研究現(xiàn)狀

1930年，“預(yù)防性文物保護(hù)”概念首次在意大利羅馬召開的“關(guān)于藝術(shù)品保護(hù)國際研討會”中被提出[2]。20世紀(jì)中期以來，以美國和英國為首的一眾西方國家相繼成立了一批文物保護(hù)研究機(jī)構(gòu)與室內(nèi)環(huán)境質(zhì)量學(xué)術(shù)組織，出版發(fā)行了大量經(jīng)典書籍和高質(zhì)量論文[3]。大英博物館通過觀察銀片、銅片等金屬片表面的腐蝕情況，對館內(nèi)空氣質(zhì)量進(jìn)行檢測[4]；美國Purafil公司研發(fā)了銅和銀掛片空氣質(zhì)量檢測技術(shù)，并對博物館及檔案館空氣質(zhì)量進(jìn)行等級標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定[5]；博物館及檔案館室內(nèi)環(huán)境質(zhì)量學(xué)術(shù)組織（IAQ）成功舉辦一系列有關(guān)館藏文物保存環(huán)境的學(xué)術(shù)會議，取得了大量具有重要指導(dǎo)意義的研究成果[6]。近年來，隨著社會的發(fā)展和科技的進(jìn)步，文物保護(hù)工作體系也在不斷完善，特別是針對館藏文物保存環(huán)境的研究越來越系統(tǒng)化和專業(yè)化，部分西方發(fā)達(dá)國家的博物館和文物保護(hù)中心已經(jīng)建立了一套相對完備的文物保存環(huán)境標(biāo)準(zhǔn)。

我國對館藏文物保存環(huán)境的研究起步相對較晚，直到改革開放后才逐步開展并進(jìn)行專項研究。2005年，在國家文物局的大力支持下，各地對文物保護(hù)事業(yè)的關(guān)注和投入逐漸增大，館藏文物保存環(huán)境的研究工作也進(jìn)入了高速發(fā)展期。上海博物館建立了國內(nèi)第一個館藏文物保存環(huán)境國家文物局重點科研基地；吳來明等開發(fā)了一系列館藏文物保存環(huán)境的應(yīng)用技術(shù)，并首次提出“基于‘潔凈’概念的文物保存微環(huán)境”的概念，為解決博物館內(nèi)氣體污染物的評估、檢測和凈化等問題提供了理論和技術(shù)支持[7]；馮萍莉等以四川博物館為實例，對館內(nèi)溫濕度“穩(wěn)定適宜”程度進(jìn)行綜合量化評估[8]。此外，我國政府部門還根據(jù)實際情況，制訂了一系列文物保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)，編制并出版了大量指導(dǎo)性書籍，加強(qiáng)了館藏文物保護(hù)管理基礎(chǔ)，激發(fā)了博物館的發(fā)展活力。國家《“十四五”文物保護(hù)和科技創(chuàng)新整體規(guī)劃》指出，應(yīng)強(qiáng)化預(yù)防性保護(hù)，充分運用科學(xué)研究成果和環(huán)境監(jiān)測數(shù)據(jù)，改善博物館藏品保存環(huán)境，推動多元化、低成本、高效能的藏品保存設(shè)施設(shè)備體系建設(shè)。

影響?zhàn)^藏漆器保存環(huán)境的因素

漆器一般指用漆涂在器物表面上制成的日常器具、工藝品和美術(shù)品等[9]。作為中華文明的瑰寶，中國漆器已有八千多年的歷史[10]。但漆器本身對保存環(huán)境的要求極為苛刻，尤其是出土竹木漆器，如果保存環(huán)境不適宜、操作不得當(dāng)，很容易出現(xiàn)漆膜老化、漆面開裂、胎體變形和漆皮起翹等病害，發(fā)生不同程度的損壞。圖1為損壞的漆器實例照片。

影響?zhàn)^藏漆器保存環(huán)境的主要因素有溫濕度、光照條件、空氣污染物和生物病害等。在諸多影響因素中，溫度和濕度是影響漆器保存最基本且最顯著的因素。根據(jù)阿倫尼烏斯公式[11]（k=Ae-Ea/RT，其中k為速率常數(shù)，A為指前因子，Ea為表觀活化能，R為摩爾氣體常量，T為熱力學(xué)溫度），當(dāng)外界環(huán)境溫度升高時，反應(yīng)物的分子能量增加，大量非活化分子轉(zhuǎn)變?yōu)榛罨肿?，?dǎo)致體系內(nèi)有效碰撞次數(shù)增多，反應(yīng)速率增大，加快漆器的老化和劣化。不僅如此，高溫還會使文物內(nèi)部產(chǎn)生熱應(yīng)力，誘發(fā)熱脹冷縮。同時，會加速水汽的滲出、有機(jī)物的揮發(fā)以及霉菌等微生物的滋生繁殖，從而導(dǎo)致漆器損壞。不適宜的濕度同樣會導(dǎo)致漆器損壞，當(dāng)外界環(huán)境濕度較低，漆器內(nèi)部會失去水分；當(dāng)外界環(huán)境濕度較高，漆器內(nèi)部會吸收水分，這樣反復(fù)的濕度變化會造成漆器胎體的開裂變形，加速漆膜老化。如果漆器上配有銀飾、銅扣等金屬，高濕環(huán)境也會誘發(fā)金屬的腐蝕。因此，調(diào)控環(huán)境的溫度和濕度是館藏漆器安全保存的首要條件。光照條件、空氣污染物和有害生物等也是影響?zhàn)^藏漆器保存環(huán)境的重要因素。

針對館藏漆器保存環(huán)境的建議

加強(qiáng)館藏漆器的環(huán)境檢測和調(diào)控

1.溫濕度

溫濕度是評價館藏文物保存環(huán)境最重要的指標(biāo)，溫濕度不僅會單獨對文物造成影響，還會與光照、空氣污染物、有害生物等因素綜合作用，對館藏文物造成不可逆的損害。因此，對館藏文物保存環(huán)境的溫濕度，特別是漆器等有機(jī)質(zhì)文物，及時有效的監(jiān)測和控制其保存環(huán)境是預(yù)防性保護(hù)的關(guān)鍵，也是我國當(dāng)前文物保護(hù)工作的重點之一。館藏漆器溫濕度的檢測方法一般為間接法，即利用智慧溫濕度檢測記錄系統(tǒng)（如圖2所示）和便攜式溫濕度數(shù)據(jù)記錄儀對文物儲藏環(huán)境或展示空間環(huán)境的空氣進(jìn)行檢測，間接判斷漆器本體的溫濕度。

目前，業(yè)界內(nèi)普遍認(rèn)為館藏漆器保存環(huán)境的溫度應(yīng)為19℃—24℃，日波動不應(yīng)超過±3℃，濕度在55%左右，日波動在5%內(nèi)，最高不能超過75%。但需要注意，調(diào)控溫濕度的具體數(shù)值必須考慮到各地的實際情況。北方等干燥地區(qū)的相對濕度應(yīng)長期處于30%以下，文物一旦適應(yīng)這一濕度，就不可以再將濕度調(diào)至55%左右。此外，在漆器修復(fù)過程中，生漆干燥成漆膜的氧化聚合條件溫度為20℃—35℃，相對濕度要求也較高。

控制溫度和濕度的手段一般有三種。第一種是利用中央空調(diào)或恒溫恒濕設(shè)備控制倉庫、展柜和展廳的溫濕度，從而調(diào)控漆器本體的溫濕度；第二種是利用恒溫恒濕儲藏柜保存漆器；第三種是利用調(diào)濕劑或放置盛水盒這種原始方法進(jìn)行濕度調(diào)控。當(dāng)控溫設(shè)備出現(xiàn)故障時，第三種手段是必不可少的。

2.光照條件

光照是影響?zhàn)^藏漆器安全保存的因素之一。光照產(chǎn)生的光化學(xué)反應(yīng)和熱效應(yīng)會使文物的成分和內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，從而造成文物損壞。尤其是漆器等有機(jī)質(zhì)文物，長時間的光照或強(qiáng)光直射不僅會造成其表面顏色發(fā)生變化，還會加速文物老化。針對館藏漆器的光照條件，一般采取控制光源和避光保存兩種方式開展保護(hù)?？刂乒庠吹年P(guān)鍵因素是光源的選擇和使用，在漆器的收藏、保護(hù)和展出過程中，應(yīng)盡量選擇波長較長的可見光，避免紫外線和強(qiáng)光源照射。避光保存可以選擇用定制囊盒包裝或擋板遮光，避免漆器受到強(qiáng)光的直射。此外，在展柜展示漆器時，還要注意柜內(nèi)燈光的熱效應(yīng)，盡量選擇LED冷光源或光纖光源，并保證燈具與文物隔離。

3.空氣污染物

除了需要調(diào)控溫濕度和光照條件外，防控空氣污染物也是優(yōu)化文物保存環(huán)境、保護(hù)館藏漆器的一項重要任務(wù)。館內(nèi)空氣污染物一般包括二氧化碳（CO2）、二氧化硫（SO2）等無機(jī)酸性氣體和甲醛（HCHO）等具有揮發(fā)性的有機(jī)污染氣體（VOC）。其來源有三方面，一是自然界；二是文物本身；三是人類活動。對于館藏漆器而言，尤其是經(jīng)脫水保護(hù)后的竹木漆器，在一段時間內(nèi)極易揮發(fā)一些有機(jī)污染氣體。因此，對空氣污染物的檢測和調(diào)控極為重要。

現(xiàn)階段，檢測空氣污染物的手段主要有實時監(jiān)測和實驗室檢測。實時監(jiān)測一般是利用便攜式甲醛測定儀（如圖3所示）等便攜式設(shè)備進(jìn)行檢測；實驗室檢測一般是先通過瞬時采樣或被動擴(kuò)散采樣技術(shù)對館藏漆器保存環(huán)境采樣，再利用氣相色譜質(zhì)譜聯(lián)用儀（GC-MS）或離子色譜儀（IC）等實驗室專用設(shè)備進(jìn)行檢測。為防止空氣污染物對館藏漆器造成影響，除定期檢測外，通常還需要以下幾種防控措施。

一是在庫房內(nèi)安裝或更新?lián)Q氣設(shè)施和專用的空氣過濾器，在提高送風(fēng)量的同時，增加換氣次數(shù)，使庫房內(nèi)形成整體氣流循環(huán)，及時高效地濾掉空氣中的塵埃和有害氣體。二是在文物儲藏柜內(nèi)放置活性炭等文物專用吸附劑凈化材料，并定期更換。三是采取密封或相對多層密封的方法存放漆器，如各種囊盒、囊匣等，有些漆器也可以用塑料薄膜密封保存，但包裝必須選擇無害、無污染的材料。

4.有害生物

有害生物是漆器損壞的主要因素之一，生物病害的有效防控一直是漆器保護(hù)工作難題。為防止有害生物對漆器造成影響，一般采用直接和間接兩種方法進(jìn)行防控。直接方法是指通過機(jī)械、物理、化學(xué)或生物等直接手段對生物病害進(jìn)行治理。例如，使用殺蟲藥劑對害蟲進(jìn)行治理；采用捕鼠夾或滅鼠藥開展鼠類防治；利用小刷子、小鑷子和手術(shù)刀等工具去除病害微生物；使用納米銀（Ag）、納米氧化鋅（ZnO）和納米二氧化鈦（TiO2）等材料消殺特定的有害生物。間接方法是指通過改變溫度、濕度、光照和pH值等環(huán)境因素影響有害生物的繁殖生長，從而起到防控作用。

提高管理人員的保護(hù)意識和專業(yè)水平

提高博物館工作人員的文物保護(hù)意識和專業(yè)水平是優(yōu)化漆器保存環(huán)境的前提條件。漆器作為有機(jī)質(zhì)文物的代表，在收藏和保護(hù)過程中易出現(xiàn)胎體收縮、漆皮開裂、彩繪脫落等問題。因此，要求文物管理人員不僅要時刻秉持文物保護(hù)意識，還要具備扎實的專業(yè)水平。在日常工作中，博物館要做好預(yù)防優(yōu)先的宣傳教育，提供文物保護(hù)培訓(xùn)課程，樹立預(yù)防性保護(hù)理念，爭取讓文物保護(hù)意識深入每個工作人員的心中。此外，還要強(qiáng)化漆器保護(hù)的專業(yè)化培訓(xùn)，引進(jìn)文物保護(hù)專業(yè)人才，建立與漆器保護(hù)相關(guān)的專業(yè)認(rèn)證體系，鼓勵文物管理人員參加認(rèn)證考核，促使每位工作人員都能夠及時、有效解決在漆器保護(hù)工作中發(fā)現(xiàn)的問題。

完善規(guī)章制度和應(yīng)急預(yù)案

建立健全館藏漆器保存環(huán)境的各項規(guī)章制度和應(yīng)急預(yù)案是確保漆器得到全面保護(hù)的關(guān)鍵基礎(chǔ)。規(guī)章制度的確立不僅能為漆器保護(hù)提供法律依據(jù)，還能對漆器保存的標(biāo)準(zhǔn)和程序進(jìn)行規(guī)范，減少文物面臨的風(fēng)險，提高文物管理水平。制訂完善的漆器保護(hù)應(yīng)急預(yù)案，可以進(jìn)一步降低突發(fā)事件的影響和危害，提高風(fēng)險防范和危機(jī)應(yīng)對能力。完善規(guī)章制度和應(yīng)急預(yù)案的具體措施總結(jié)為以下幾方面。

一是根據(jù)《中華人民共和國文物保護(hù)法》《中華人民共和國文物保護(hù)法實施條例》等有關(guān)規(guī)定，嚴(yán)格落實文物安全責(zé)任，建立文物安全工作考核體系。二是出臺各項相關(guān)規(guī)章制度，如博物館值班制度、文物消防安全制度、文物保存管理制度、文物保護(hù)修復(fù)條例等，推進(jìn)文物保護(hù)工作的制度化、規(guī)范化建設(shè)。三是建立完備的文物安全應(yīng)急機(jī)制，制訂系統(tǒng)全面的應(yīng)急預(yù)案，經(jīng)常性開展火災(zāi)、地震、盜竊等自然和人為災(zāi)害的模擬演練，讓每一位文物管理人員在真正面對突發(fā)情況時，能夠具備監(jiān)測預(yù)警和應(yīng)急處置能力，最大程度地降低突發(fā)事件造成的危害和影響。

文物保護(hù)工作一直是我國文化事業(yè)發(fā)展的重點之一，功在當(dāng)代，利在千秋。近年來，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步和專家學(xué)者的深入研究，我國文物工作不斷取得新進(jìn)展，獲得新成就，在館藏文物保存環(huán)境領(lǐng)域已取得較大的發(fā)展和突破。對于溫濕度、光照條件、空氣污染物和有害生物等對館藏漆器有可能造成損害的問題，也有了許多新對策和新方案。但文物保護(hù)工作是一項長期且復(fù)雜的任務(wù)，尤其是對館藏漆器保存環(huán)境的研究仍有很長的路要走。具體總結(jié)為以下幾方面。

一是持續(xù)加強(qiáng)對館藏漆器保存環(huán)境的科學(xué)監(jiān)測，對獲取的數(shù)據(jù)進(jìn)行系統(tǒng)性分析研究，并對相關(guān)指標(biāo)持續(xù)完善優(yōu)化。二是切實強(qiáng)化文物保護(hù)專業(yè)機(jī)構(gòu)隊伍建設(shè)，特別是基層文物部門的人才隊伍建設(shè)，依托館藏文物保存環(huán)境國家文物局重點科研基地，培養(yǎng)專注文物保存環(huán)境研究的專業(yè)人才，支持鼓勵更多青年人才從事相關(guān)研究。三是不斷深入漆器保護(hù)工作的理論研究，掌握漆器劣化的機(jī)理，了解漆器制備的材料性能和工藝技術(shù)，探索一條中國式館藏漆器保存環(huán)境的研究之路。

（作者單位：揚州博物館）