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    束縛與沉淪:《圍城》《妻妾成群》女性形象比較研究

    2024-09-20 00:00:00石瑩瑩
    今古文創(chuàng) 2024年36期

    【摘要】《圍城》從男性方鴻漸的視角窺視了新舊思想交替之際各類女性對(duì)于婚姻愛情的不同看法,《妻妾成群》從女性頌蓮的視角呈現(xiàn)了封建禮教壓迫下庭院中已婚女性的生活剪影。兩部作品中塑造的多位女性雖在生活空間、受教育程度以及思想性格上各有差異,但由于自身局限、外界壓迫等原因,最終都走向悲劇的結(jié)局。同時(shí),由于性別視角及創(chuàng)作主旨的不同,觀察主體對(duì)于女性形象的評(píng)判與塑造也存在著一定的差異。

    【關(guān)鍵詞】《圍城》;《妻妾成群》;女性形象

    【中圖分類號(hào)】I207 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264(2024)36-0024-04

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.36.007

    《圍城》以方鴻漸為中心塑造了新舊時(shí)代交替下或遵從傳統(tǒng)禮教或具有反抗意識(shí)的女性形象,《妻妾成群》以頌蓮為主體敘述了陳家庭院中四位妻妾的鉤心斗角。雖然兩部作品的創(chuàng)作主旨、敘述主體均不同,但其中各位女性在婚姻愛情中的經(jīng)歷及結(jié)局有著共通之處,通過對(duì)比研究其命運(yùn)成因,對(duì)于當(dāng)下女性反思婚姻愛情、實(shí)現(xiàn)自我突破有著警示及借鑒意義。本文將選取兩部作品中的主要女性形象從生活空間、受教育程度以及思想性格三個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比分析,總結(jié)歸納其悲劇命運(yùn)的成因異同,探究女性在婚姻中悲劇命運(yùn)形成的主要因素,同時(shí)論述性別視角差異及不同創(chuàng)作主旨下對(duì)于女性形象描述及塑造的差異所在。

    一、《圍城》《妻妾成群》女性形象對(duì)比

    (一)生活空間

    1.封閉的庭院

    《妻妾成群》主要圍繞陳家庭院中陳佐千老爺娶的四位妻妾展開,整部作品中四位女性都被局限在了固定的狹窄空間里,行為舉止皆受束縛。

    這四位女性中,作品并未提及毓如和卓云進(jìn)入陳家前的經(jīng)歷,而梅珊在進(jìn)入陳家前是戲子,在京劇草臺(tái)班里唱旦角,頌蓮嫁入陳家前正在上大學(xué)。然而,無論是前期生活未知的毓如、卓云,還是曾經(jīng)有過一定空間自由的梅珊、頌蓮,嫁到陳家后均被困在了一方小小天地中,在住所廳堂間徘徊。陳家庭院就似一口深井,掉進(jìn)去便無法出來,直至死亡都無法逃脫。在這樣的封閉空間里,毓如、卓云選擇將情感寄托在丈夫與孩子身上,維護(hù)好賢妻良母的形象;梅珊追求自我,選擇與醫(yī)生出軌以尋求精神慰藉,卻不幸被卓云揭發(fā);而頌蓮則在目睹梅珊被投井后成了瘋子。

    2.開闊的世界

    《圍城》中主要塑造了與方鴻漸愛情經(jīng)歷相關(guān)的鮑小姐、蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉四位女性,與《妻妾成群》中女性所處的封閉空間相反,《圍城》中的女性在生活空間上享有極大的自由度。僅在前文出現(xiàn)的鮑小姐能夠在未婚夫的資助下出國留學(xué);蘇文紈前期出國留學(xué),后期雖已嫁人卻仍能夠去各地經(jīng)商;唐曉芙可以自由出入家庭,到蘇家做客;孫柔嘉可以跟著趙辛楣越過大半個(gè)中國去三閭大學(xué)任教,與方鴻漸結(jié)婚后也不必住在方家,吵架后更是能夠直接出走?!秶恰分械乃奈恢饕匀宋锊粫?huì)被空間禁錮,她們的歸屬從不在一方庭院,而是能夠見識(shí)到更開闊的世界,加之時(shí)代影響,因而能夠擁有一定的主體意識(shí)。

    (二)受教育程度

    1.封建禮教

    《妻妾成群》中的毓如是封建禮教影響下的傳統(tǒng)女性,她早早地嫁入陳家,侍奉丈夫、生兒育女,終其一生困于庭院之中。她是封建禮教的捍衛(wèi)者,也是封建禮教思想下的受害者。出嫁從夫,她需順從丈夫,即使丈夫納妾、寵愛小妾,她也不能直接表達(dá)不滿,只能通過禮佛排解苦悶,借斷珠無視新入門的頌蓮;在家為主母,她既要能夠管理家庭,又要彰顯當(dāng)家主母應(yīng)有的氣度,故而她雖居于家中,卻又仿佛處于世外,三妾間的鉤心斗角她不曾在意,置身事外反倒落得一身清靜。從始至終她都未曾以毓如的身份活過,封建禮教教她為人妻為人母,卻不曾教她做自己。

    《妻妾成群》中的卓云亦是封建禮教的受害者,但她不同于毓如,作為無兒的妾室,她始終堅(jiān)持爭寵。母憑子貴,她沒有兒子便沒有依靠,所以她只能選擇在陳佐千那獲得一席之地。她有心機(jī)有演技,為了在一個(gè)又一個(gè)年輕女孩的威脅下獲取丈夫的喜愛,她裝作人畜無害卻暗地策劃,揭發(fā)了梅珊的出軌也嚇瘋了頌蓮,成功獲得了暫時(shí)的勝利。

    2.新式教育

    《妻妾成群》中的頌蓮在嫁入陳家前正在上大學(xué),她接受過新式教育,有作為知識(shí)分子的自尊與傲氣,所以當(dāng)陳佐千第一次去找她時(shí),她“閉門不見,從門里扔出一句話,去西餐社見面”;然而她又未曾真正認(rèn)同過新思想,根本上仍遵從傳統(tǒng)禮教,面對(duì)父親去世后的歸屬抉擇,她選擇了無需受苦受累的做妾,放棄自由自尊,甘愿成為男性的附屬品,從此陷入牢籠。初入陳家時(shí),她尚有過自主意識(shí),不愿一味順從陳佐千,耍著小性子享受陳佐千基于新鮮感的寵愛;但漸漸地,她被腐朽的陳家同化,開始在意權(quán)名,在爭寵中逐漸墮落,最終落得個(gè)發(fā)瘋的下場。

    《圍城》中的孫柔嘉同樣是受過新式教育的女性,雖然她受到封建禮教的迫害,堅(jiān)持要和方鴻漸結(jié)婚,但她本質(zhì)上是厭惡封建禮教的,結(jié)婚于她而言不是愛情使然,而是外界施壓所至的必經(jīng)之路。婚姻并不能束縛她追求自我、實(shí)現(xiàn)獨(dú)立的腳步,反而為她的自立行為提供了便利。雖然她在婚姻上并不如意,但在女性意識(shí)覺醒的道路上遙遙領(lǐng)先于其他幾位女性。

    3.國際視野

    《圍城》中的鮑小姐與蘇文紈都是接受過國際教育的女性,但二者之間有著明顯的差異。鮑小姐出生在一個(gè)不算好的家庭,身為長女,她“從小被父母差喚慣了,心眼伶俐,明白機(jī)會(huì)要自己找,快樂要自己尋”,她想要將命運(yùn)掌握在自己手中,所以選擇與年長于她12歲的醫(yī)生訂婚,以此換取出國留學(xué)的機(jī)會(huì)。她留學(xué)并非是單純地為了增長知識(shí),與選擇男人一樣,她的作為根本在于改變自己的命運(yùn)。

    與之相反,蘇文紈不如鮑小姐有反叛精神。她留學(xué)雖是為了增長見識(shí),但她并未脫離封建禮教的束縛。她學(xué)著傳統(tǒng)女性的作為,試圖以此獲取方鴻漸的婚姻,但同時(shí)她放不下作為高級(jí)知識(shí)分子的高傲身姿,所以在被方鴻漸拒絕后憤而投向曹元朗,最終跟隨他成了投機(jī)倒把的商人,不復(fù)清高孤傲。

    (三)思想性格

    1.封建禮教的擁護(hù)者

    《妻妾成群》中的大太太毓如是陳佐千的元配夫人,在陳佐千十九歲時(shí)就娶進(jìn)了門,年紀(jì)較大,育有一兒一女。頌蓮與毓如初次見面時(shí)她在佛堂里捻著佛珠誦經(jīng),之后毓如出現(xiàn)的場景主要是在重陽節(jié)、陳佐千五十大壽、春節(jié)等重要場合,以及頌蓮不讓燒秋葉和醉酒兩大違背傳統(tǒng)事件中。作品中對(duì)于毓如的描寫并不算多,但從文本中可以看出她對(duì)頌蓮有著明顯的敵意,她是傳統(tǒng)禮教的衛(wèi)道者,而頌蓮是帶有一定自主性的反抗者,兩人沖突的本質(zhì)在于新舊思想、傳統(tǒng)與突破的對(duì)抗。作品中毓如的數(shù)次出現(xiàn)均代表著正妻地位的展示,然而無論是重要場合的出席還是對(duì)于頌蓮行為的約束,其行為本質(zhì)上都圍繞著陳家父子二人展開,是典型的傳統(tǒng)禮教下的妻母形象。

    2.勇于突破的反叛者

    《圍城》中的鮑小姐和孫柔嘉都是典型的封建禮教的反叛者,她們同樣出生于較為傳統(tǒng)的家庭,受家庭影響不得不做出一定的犧牲行為,但兩人反叛的行為卻迥然不同。

    鮑小姐的反叛主要表現(xiàn)在她對(duì)于性欲的開放,她敢于展示自己的身材,以自身外貌和大膽的行為勾引方鴻漸,與她度過了簡短的船上時(shí)光,她對(duì)方鴻漸的感情基于性的需求,所以在下船見到未婚夫時(shí)她直接脫離方鴻漸的女友身份,轉(zhuǎn)投未婚夫的懷抱。她的反叛是片面的、極端的,嚴(yán)格來說并不能算是女性意識(shí)的覺醒。她將女性的束縛歸于性欲的禁錮,以隨意的性生活進(jìn)行強(qiáng)烈反抗,但歸根到底不過是個(gè)人欲望的肆行。

    與之相比,孫柔嘉的反叛要更成熟。面對(duì)家庭中的婚姻觀念,她選擇以柔和的方式進(jìn)行反抗,她主動(dòng)出擊,設(shè)計(jì)讓方鴻漸成為自己的伴侶,走完婚姻這一必經(jīng)路,接著展示出自身實(shí)力,打破方家對(duì)于兒媳的傳統(tǒng)規(guī)訓(xùn),去追求自身所期盼的自強(qiáng)自立,實(shí)現(xiàn)真正意識(shí)上的女性意識(shí)覺醒。

    (四)結(jié)局對(duì)比

    然而,綜觀兩部作品,無論擁有多少自由度、受過何等教育、秉持何種思想,這八位女性都走向了或輕或重的悲劇結(jié)局。

    毓如雖置身事外生活平和,但她終究失去了成為自身的機(jī)會(huì),一生陷在了陳家的泥潭里;卓云打倒了梅珊、頌蓮兩個(gè)競爭對(duì)手,然而陳佐千還在繼續(xù)納妾,來了一個(gè)文竹也許又會(huì)來一個(gè)惠菊,只要陳佐千不終止納妾,她就要一直與其他女性爭斗,沉浸在自身打造的牢籠里,永無絕期;梅珊出軌被投井、頌蓮被嚇瘋;鮑小姐嫁給年老男性、蘇文紈從夫行商、孫柔嘉婚姻不順……

    她們?cè)谕饨缗c自身打造的牢籠里,或麻木,或反抗,卻最終未能逃出重重陷阱,行不至女性覺醒的光明道路上。

    二、女性命運(yùn)悲劇歸因及其異同

    (一)外界壓迫

    1.環(huán)境限制

    《妻妾成群》中的女性受困于陳家庭院中,與外界基本脫離,她們沒有經(jīng)濟(jì)來源,在家中無話語權(quán),所能依靠且唯一能夠依靠的只有陳佐千,她們要想在陳家生存、受到下人的恭敬對(duì)待,就必須取得陳佐千的寵愛。她們所處的環(huán)境促使她們不得不依附于男性,臣服于男權(quán)。在陳家,陳佐千便是統(tǒng)治者,作為正妻的毓如是幫助他管理家庭的助手,而卓云等妾不過是一件物品,喜愛時(shí)可以捧上天,厭惡時(shí)便可隨意處理,當(dāng)頌蓮為出軌的梅珊求情時(shí),陳佐千只是說“該怎么樣就怎么樣”,轉(zhuǎn)而將其投井。在這樣一個(gè)無法度制衡的極具男性統(tǒng)治色彩的家庭中,女性不得不進(jìn)行內(nèi)部斗爭,以獲取那為數(shù)不多的資源,故而環(huán)境所帶來的限制對(duì)《妻妾成群》中女性悲劇命運(yùn)的產(chǎn)生起著極大的推動(dòng)作用。

    2.傳統(tǒng)思想

    無論是在《圍城》還是在《妻妾成群》中,傳統(tǒng)禮教思想都極大影響了女性的悲劇命運(yùn)。

    《圍城》中的女性處于新舊思想交替、獨(dú)立解放思潮漸起的時(shí)期,相較于封建社會(huì)時(shí)期,彼時(shí)女性自由度已有了極大的提升,可以入學(xué)從教從商。然而,多數(shù)人尤其是老一輩人對(duì)于女性的規(guī)訓(xùn)以及婚姻愛情觀仍舊固守傳統(tǒng)。張先生在洋行做事,吃穿用度以外國貨為主,喜歡中英混雜著講話,顯示其與外國的親近,但在婚姻上他仍認(rèn)為“女孩子到二十歲就老了,過二十還沒嫁掉,只能進(jìn)古物陳列所供人憑吊了”;董斜川認(rèn)為“女人做詩,至多是第二流,鳥里面能唱的都是雄的,譬如雞” ……男性對(duì)女性的貶低以及對(duì)男性抬高在文中并不少見。數(shù)千年遺留下的男尊女卑思想怎會(huì)在短短幾年間改頭換面、革除一新?而在家庭及外界一致的傳統(tǒng)思想中成長出的女性又有多少能夠意識(shí)到女性覺醒?《圍城》中四位主要女性已接受過新式教育尚不能免疫,更何談方鴻漸未婚妻、張小姐等人。

    不同于《圍城》中較為開放的社會(huì)思想環(huán)境,《妻妾成群》中的傳統(tǒng)禮教思想更為頑固,社會(huì)固有思想的影響及家庭權(quán)利的集中,使身處陳家庭院中的女性不得不將傳統(tǒng)思想奉為圭臬,說服自己并以其為準(zhǔn)則規(guī)束自身行為,最終導(dǎo)致女性內(nèi)部的斗爭。

    3.家庭施壓

    家庭施壓對(duì)于女性悲劇命運(yùn)的影響主要體現(xiàn)在《圍城》中。方鴻漸的丈人認(rèn)為“自由戀愛沒有一個(gè)好結(jié)果的”;方鴻漸也在父親提起他與蘇文紈之間的婚事時(shí)想到“許多人談婚姻,語氣仿佛是同性戀愛,不是看中女孩子本人,是羨慕她的老子或她的哥哥”;方鴻漸寫信告知家中要與孫柔嘉訂婚時(shí),方老太太第一反應(yīng)是“不知道孫家有沒有錢?” ……可見婚姻不只是夫妻二人之間的感情交易,還摻雜著家族與家族之間的互利互惠?;橐鲋械睦娼粨Q使得女性成為被貼上價(jià)格的交易品,在“父權(quán)”“夫權(quán)”的掌控下陷于牢籠,難以逃脫。此外,原生家庭中女性的角色定位也影響著女性的思想意識(shí)與命運(yùn)選擇。鮑小姐從小被父母當(dāng)作女傭使喚,她清楚地知曉自己的處境。為了擺脫家庭,她不惜將自己當(dāng)作交易品,選擇嫁給一個(gè)年長的丑男人,以婚姻為籌碼換取了短暫性的物質(zhì)自由。這一婚姻緣于利益而非感情驅(qū)使,而鮑小姐也因此投入了男性的庇護(hù)下,依附于男性生存,喪失了覺醒女性意識(shí)所必須的物質(zhì)基礎(chǔ)。

    (二)自身局限

    外界對(duì)于女性的壓迫不僅能夠直接促使女性悲劇命運(yùn)的產(chǎn)生,也間接影響著女性的自我意識(shí)覺醒,從而導(dǎo)致其形成自身局限。

    《妻妾成群》中的頌蓮根本上固守著封建禮教思想,雖然她并不事事順從陳佐千,但那不過是表現(xiàn)自身獨(dú)特性格的手段,而其大多數(shù)行為仍可見封建禮教的痕跡。比如她在看見飛瀾后希望自己也能為陳佐千生個(gè)孩子,而且最好是個(gè)男孩;再如她認(rèn)為雁兒要爭寵便百般刁難她;又或是為了獲取陳佐千的寵愛改變自身喜好……頌蓮從未拋棄過這些腐朽的思想,她在家中依靠父親,嫁人后依靠丈夫,她自身的局限及自我意識(shí)的萌芽注定了她的悲慘結(jié)局。

    《圍城》中的蘇文紈明明是出國留學(xué)歸來的女博士,知識(shí)、眼界要遠(yuǎn)高于其他女性,卻不求女性獨(dú)立自強(qiáng),偏偏堅(jiān)定不移地要做傳統(tǒng)意義上的賢良妻子。為此她放下高傲的身段,在鮑小姐拋棄方鴻漸后主動(dòng)照顧方鴻漸,對(duì)他百般示好卻不被認(rèn)可,最終怒而嫁給曹元朗,并且在嫁人后“嫁雞隨雞”,跟著丈夫經(jīng)商,沾染上了銅臭味。

    (三)總結(jié)

    究其本源,雖然外界壓迫在女性悲劇命運(yùn)的形成中占據(jù)較大比例,但最終導(dǎo)致其悲劇命運(yùn)的決定性因素在于其自身的局限性。外界壓迫是表象,自身局限才是里子,縱使表象消退,若里子不變,其結(jié)果也將是不相上下。

    三、不同性別視角下的女性形象以及創(chuàng)作主旨驅(qū)動(dòng)下的人物形象塑造

    由于敘述主體的性別差異以及作品創(chuàng)造主旨的不同,《圍城》與《妻妾成群》兩部作品中對(duì)于女性形象的塑造及描述亦有較大差異。

    《圍城》以男性視角描述女性,其首要關(guān)注對(duì)象是基于審美評(píng)判的外貌,方鴻漸初見四位女性,首要突出的就是外表,如蘇文紈初登場時(shí)這樣寫道:“皮膚在東方人里,要算得白,可惜這白色不頂新鮮,帶些干滯。她去掉了黑眼鏡,眉清目秀,只是嘴唇嫌薄,擦了口紅還不夠豐厚。假使她從帆布躺椅上站起來,會(huì)見得身段瘦削,也許輪廓的線條太硬,像方頭鋼筆劃成的”;其次關(guān)注的便是其性格展現(xiàn)“蘇小姐一向瞧不起這位寒磣的孫太太,而且最不喜歡小孩子”。從男性視角對(duì)于女性的描述本質(zhì)上基于上位者對(duì)下位者的評(píng)判,這種評(píng)判在理性描述時(shí)多帶貶低,而在《圍城》中又增添了對(duì)于其是否符合傳統(tǒng)意義上妻子形象的評(píng)判。

    《妻妾成群》以女性視角描述女性,其首要感知的是對(duì)方的態(tài)度,頌蓮見毓如時(shí)毓如有意無視她,所以頌蓮對(duì)其的印象是“毓如肥胖的身體伏在潮濕的地板上撿佛珠”;而她在卓云那里受到熱情禮遇時(shí),她對(duì)卓云的印象是“卓云的容貌有一種溫婉的清秀,即使是細(xì)微的皺紋和略顯松弛的皮膚也遮掩不了,舉手投足之間,更有一種大家閨秀的風(fēng)范”。在《妻妾成群》中,頌蓮觀人先感其態(tài)度,由此形成不同的初印象,而這一過程中感性占據(jù)了較大地位。

    由此可見,不同性別視角下的女性形象描述差異主要在于描述主體對(duì)感性與理性的先后分配上:男性作為主體進(jìn)行描述時(shí)理性先行,強(qiáng)調(diào)被描述者的客觀情況;而女性作為主體進(jìn)行描述時(shí)感性先行,更多關(guān)注對(duì)被描述者的主觀情感。

    此外,在創(chuàng)造主旨上,《圍城》意在凸顯新舊交替時(shí)期知識(shí)分子的迷茫與困境,故而塑造的女性形象多是接受過新式教育的知識(shí)分子;而《妻妾成群》意在展現(xiàn)封建社會(huì)中女性的地位和命運(yùn),故其塑造的女性形象均為受傳統(tǒng)封建禮教思想壓迫嚴(yán)重的典型女性。

    四、結(jié)語

    無論是對(duì)于兩部作品中塑造的女性,還是對(duì)于當(dāng)今社會(huì)上的女性而言,自身樹立起獨(dú)立自強(qiáng)的意識(shí)都尤為重要。女性獨(dú)立與解放不僅要在思想上具有獨(dú)立意識(shí),在經(jīng)濟(jì)上具備獨(dú)立能力,還要從心理上、精神上擺脫對(duì)男性的依附,克服自身的性格弱點(diǎn),找準(zhǔn)自身價(jià)值定位,以實(shí)現(xiàn)真正的自我解放。

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