古箏協(xié)奏曲《大漠行》音樂(lè)分析及演奏藝術(shù)

一、古箏協(xié)奏曲《大漠行》的背景

（一）古箏協(xié)奏曲《大漠行》作者介紹

魏軍教授是陜西箏派代表人物，也是陜西秦箏的領(lǐng)軍人，同時(shí)也是中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)、中國(guó)民族管弦樂(lè)協(xié)會(huì)“中國(guó)箏會(huì)”副秘書(shū)長(zhǎng)、陜西省古箏考級(jí)委員會(huì)副主任，師從高自成、周延甲先生，得益于嶺南箏派傳人陳安華先生、浙派箏家孫文妍先生的指教[1]。曾在多家文刊中發(fā)表了大量的關(guān)于箏史的論文，如《秦箏源流四證》《秦箏源流新證》等多篇關(guān)于秦箏歷史的專業(yè)文章，對(duì)秦箏的歷史淵源有了獨(dú)到的論述和新的理解。在結(jié)合了實(shí)際生活和自己多年的教學(xué)演奏經(jīng)驗(yàn)后，創(chuàng)作出許多箏曲，如《三秦歡歌》《鄉(xiāng)音》《大漠行》《五陵吟》《婆羅門引》等多首樂(lè)曲，其中《鄉(xiāng)音》獲陜西省新劇（節(jié)）目創(chuàng)作獎(jiǎng)、陜西省政府首屆民族器樂(lè)新作品比賽中《大漠行》獲二等獎(jiǎng)、《五陵吟》獲三等獎(jiǎng)、《源》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)[2]。

《大漠行》這首古箏協(xié)奏曲是由西安音樂(lè)學(xué)院教授、古箏演奏家、作曲家魏軍教授于2010 年所作箏獨(dú)奏曲，并配以打擊樂(lè)伴奏，是魏軍教授為探索絲綢之路寫作的三部組曲之一。作品將阿拉伯音樂(lè)風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致，樂(lè)曲將中東異域風(fēng)情與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器相結(jié)合，展現(xiàn)阿拉伯民族風(fēng)情的同時(shí)還歌頌了古絲綢之路的繁榮，充滿阿拉伯民族風(fēng)情的樂(lè)曲讓聆聽(tīng)者聯(lián)想到壯觀的絲綢之路，打破時(shí)間與空間限制，讓人走進(jìn)音樂(lè)營(yíng)造的盛唐情景中。

（二）古箏協(xié)奏曲《大漠行》創(chuàng)作背景

《大漠行》是魏軍教授創(chuàng)作的一首極具阿拉伯音樂(lè)色彩的古箏樂(lè)曲，該曲以沙漠中絲綢之路為背景，描繪出大漠孤煙、浩瀚沙丘環(huán)境中，阿拉伯人伴隨著駝鈴聲行走在古絲綢之路的情景。作者采用阿拉伯風(fēng)格特征進(jìn)行創(chuàng)作，表達(dá)對(duì)古絲綢之路盛唐的憧憬與喜愛(ài)。樂(lè)曲采用七聲弦制定弦，區(qū)別于傳統(tǒng)箏曲聲弦制定弦，其演奏技巧、樂(lè)曲風(fēng)格、調(diào)式調(diào)性都與傳統(tǒng)箏曲迥然不同。以C 調(diào)七聲弦制定弦、采用拍板、泛音、左手搖指等多種獨(dú)特的演奏技巧、將通往西域的絲綢之路上沙漠駝鈴、雄鷹翱翔在廣袤的藍(lán)天中的情景表現(xiàn)得淋漓盡致，使中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與絲綢之路的歷程完美結(jié)合呈現(xiàn)出來(lái)。《大漠行》的創(chuàng)作沒(méi)有一味追求西方的作曲技術(shù)，而是將古箏的民族音樂(lè)風(fēng)格與西方作曲技術(shù)相結(jié)合，演奏技巧變化音色以求達(dá)到模仿風(fēng)、水滴、舞蹈節(jié)奏等音響效果，樂(lè)曲充分展現(xiàn)出了東方的審美意識(shí)，通過(guò)嫻熟的演奏技巧、清雅的樂(lè)韻將聽(tīng)眾帶入中華古代文明的唐代文化中，探求中華文明與絲綢之路的結(jié)合。

二、對(duì)古箏協(xié)奏曲《大漠行》的曲式分析

古箏協(xié)奏曲《大漠行》是由引子、行板、快板和尾聲組成的三段式曲式結(jié)構(gòu)，調(diào)式開(kāi)始為d 小調(diào)后轉(zhuǎn)為同主音D 大調(diào)[3]。曲式結(jié)構(gòu)如下圖所示（譜例一）：

（一）中西方技法的創(chuàng)新與結(jié)合

在樂(lè)曲創(chuàng)作中，作曲家將西方和聲語(yǔ)言同古箏的人工定弦結(jié)合在一起，并且在曲式結(jié)構(gòu)的框架上使用了傳統(tǒng)的中國(guó)曲式結(jié)構(gòu)框架，令人耳目一新。

在人們的正常認(rèn)知中，古箏作為中華民族傳統(tǒng)樂(lè)器，使用的音階是和諧的“宮商角徵羽”的五聲音階，即do、re、mi、sol、la，在樂(lè)曲中所呈現(xiàn)的音程也大多是和諧音程，除了傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，還有可以加上fa、si，即清角和變宮形成六聲音階或清樂(lè)、雅樂(lè)音階[4]，而《大漠行》則是在西方小調(diào)的音階來(lái)定弦，使用西方音樂(lè)中特有的增二度音程，在轉(zhuǎn)調(diào)前的音階均以大二度、小二度、增二度來(lái)排列，而轉(zhuǎn)調(diào)后，在原有的音階上升高了小字一組的fa 和降si，在調(diào)式上，由d 小調(diào)轉(zhuǎn)為了D 大調(diào)，音樂(lè)色彩從陰郁變?yōu)榱碎_(kāi)朗，同時(shí)在聽(tīng)覺(jué)上也給人以煥然一新的感受。定弦音階如下（譜例二）：

（二）阿拉伯音樂(lè)因素的風(fēng)格發(fā)展

作為世界三大音樂(lè)之一的阿拉伯音樂(lè)在不斷的發(fā)展過(guò)程中，無(wú)論是早期音樂(lè)還是在歷史后期的音樂(lè)特征，音樂(lè)基本都與其生活環(huán)境和自然景象息息相關(guān)，音樂(lè)風(fēng)格細(xì)膩華麗，曲調(diào)華麗多用裝飾音，具有明顯的異域風(fēng)情，阿拉伯音樂(lè)的音域一般不超過(guò)六度，節(jié)奏一般是以阿拉伯詩(shī)歌的長(zhǎng)短音階為基礎(chǔ)，這些律動(dòng)構(gòu)成了固定的節(jié)奏型，形成了特有的阿拉伯音樂(lè)風(fēng)格。

在樂(lè)曲中，作曲家用緩慢的三連音及泛音和三連音配合右手的長(zhǎng)搖指表現(xiàn)出了在沙漠中，大隊(duì)的商人牽著駱駝，而駱駝脖子上的鈴鐺由近及遠(yuǎn)鐺鐺做響（譜例三）。

由于阿拉伯地區(qū)多為游牧民族，白天騎馬打獵，夜晚多圍著篝火載歌載舞，因此在快板中，作者使用快速的十六分音符，來(lái)表達(dá)阿拉伯人民粗狂豪放的風(fēng)格和性格特征（譜例四）

（三）古箏協(xié)奏曲《大漠行》各段音樂(lè)分析

該曲是由引子和尾聲組成的典型的三段式曲式結(jié)構(gòu)，采用了協(xié)奏曲的方式并配以打擊樂(lè)器鼓來(lái)展現(xiàn)出了“走馬川行雪海邊，平沙茫茫黃入天”的大漠景象，作家將自己無(wú)意間聽(tīng)到的一段阿拉伯音樂(lè)和自己所看過(guò)的《一千零一夜》等小說(shuō)和電視劇，最終將自己頭腦中曲折的情節(jié)與豐富的人物形象與吉普賽人的熱情和對(duì)自由地向往相結(jié)合在一起，不僅豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)力，同時(shí)也為古箏的發(fā)展及演奏手法的運(yùn)用開(kāi)辟了新的世界。

1.自由地引子（第1-13 小節(jié)）

引子部分采用無(wú)小節(jié)線記譜，節(jié)奏自由，給演奏者自我發(fā)揮空間。引子的開(kāi)頭是由一個(gè)較強(qiáng)的琶音奏出，緊接著配合著三個(gè)漸弱的琶音引起人們的注意，而后的音樂(lè)使用了大量的顫音、滑音、回滑音等技法，通過(guò)古箏“以韻補(bǔ)聲”的特點(diǎn)來(lái)襯托阿拉伯地區(qū)的異域風(fēng)情的特征，并在第九小節(jié)中運(yùn)用了一段八拍的長(zhǎng)搖烘托美好的生活。

2.行板（第14-53 小節(jié)）

從行板開(kāi)始，加入了該曲的打擊樂(lè)——中東鼓，雖然譜面上并未標(biāo)明鼓的部分，但在實(shí)際演奏中鼓的即興伴奏是不可或缺的，隨著中東鼓的進(jìn)入，阿拉伯人載歌載舞的場(chǎng)面浮現(xiàn)觀眾眼前，引發(fā)觀眾無(wú)限想象。在行板部分，打擊樂(lè)的節(jié)奏多與古箏節(jié)奏一致，而中東鼓清脆的音色與古箏的定弦相結(jié)合更是突出了阿拉伯民族音樂(lè)舞蹈性的特征，大量的空拍、附點(diǎn)音符、滑音的使用都表現(xiàn)出了大漠中引人深思的神秘色彩。在傳統(tǒng)箏曲中的顫音、滑音多為慢速演奏，先彈后顫，而該曲中的顫音和滑音，為了展現(xiàn)出音樂(lè)的舞蹈性，要求左手速度非常快，幾乎達(dá)到左右手同時(shí)進(jìn)行。除此之外在行板部分，對(duì)于古箏學(xué)者而言非常困難的雙搖也在該段有所體現(xiàn)，清脆的三連音的使用，也大大增加了該樂(lè)曲的音樂(lè)性，這兩種重要的演奏技法，會(huì)在下文中進(jìn)行更為詳細(xì)的論述。

3.快板（第54—174 小節(jié)）

快板由三部分組成，與行板一樣，打擊樂(lè)中東鼓伴隨整段，該整體譜面看起來(lái)篇幅較長(zhǎng)，但實(shí)際演奏是以激烈、動(dòng)感、密集的速度節(jié)奏中進(jìn)行的。第一部分屬于兩句體，這兩句多用二度上行下行音級(jí)的運(yùn)行方式，同時(shí)要求演奏者配以不同的強(qiáng)弱變化，使音樂(lè)進(jìn)行的同時(shí)又有著不同的變化。

快板的第二部分速度變得更快，同時(shí)使用了大量的十六分音符來(lái)表達(dá)阿拉伯人民粗獷豪邁的特征，在第二部分的結(jié)尾，作者進(jìn)行了樂(lè)曲中的唯一一次轉(zhuǎn)調(diào)，由d 小調(diào)轉(zhuǎn)為D 大調(diào)，使音樂(lè)調(diào)性更加豐富，為樂(lè)曲的尾聲，描繪更多元的阿拉伯音樂(lè)色彩做了鋪墊。

快板的第三部分是一段箏與鼓的節(jié)奏模仿，演奏者通過(guò)掃、拍擊琴弦、用手掌拍擊琴蓋、用手掌拍擊琴蓋側(cè)面等多重演奏技巧（譜例五），對(duì)阿拉伯地區(qū)中馬兒奔跑、人民載歌載舞的情景做出了細(xì)致的描繪，在演奏者與打擊樂(lè)的緊密結(jié)合的同時(shí)，也將音樂(lè)推向了高潮。

4.尾聲（第175-182 小節(jié)）

《大漠行》的尾聲屬于經(jīng)典的主旋律再現(xiàn)，音樂(lè)速度從快板的140 突然降至45，樂(lè)曲開(kāi)頭結(jié)尾相互照應(yīng)，描畫了阿拉伯人民在一番激情的載歌載舞后，草原上又重回寧?kù)o的場(chǎng)面，右手的搖指配上左手的和弦，最后在稍自由的速度中結(jié)束全曲。

三、古箏協(xié)奏曲《大漠行》藝術(shù)特色

（一）三連音及拍板的反復(fù)使用

《大漠行》中的三連音主要集中在引子部分，不論是以右手為主旋律左手配以低音的三連音還是緊挨著的以右手長(zhǎng)搖為主，左手配以的三連音都充分展現(xiàn)出了阿拉伯地區(qū)的神秘色彩，再加上演奏者給予的音色和強(qiáng)弱的變化，給人以無(wú)限的想象空間。三連音的演奏并不是容易的事，即使是在節(jié)奏比較自由地引子，整句的演奏也必須在相應(yīng)的節(jié)奏中完成，賦予其音樂(lè)的律動(dòng)和強(qiáng)弱對(duì)比，像是弦樂(lè)器演奏出來(lái)的，線條明朗、流暢，這對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)也是不小的考驗(yàn)。

在整首曲子中，代表阿拉伯地區(qū)的打擊樂(lè)器——中東鼓，在樂(lè)曲中不斷穿插和出現(xiàn)，從引子結(jié)束后，便加入了中東鼓的演奏，在另外一些《大漠行》的演奏版本中，還會(huì)適當(dāng)加入沙盤突出其舞蹈性的音樂(lè)節(jié)奏，賦予動(dòng)感，在樂(lè)曲的快板中，有一段古箏與鼓的配合片段，該段不僅是對(duì)樂(lè)曲轉(zhuǎn)調(diào)的一個(gè)過(guò)渡段，同時(shí)也是整首樂(lè)曲的華彩片段，在譜子中，作曲家并沒(méi)有標(biāo)出明確的強(qiáng)弱要求，而是標(biāo)出“有活力的”這樣的標(biāo)注，這將所有的樂(lè)曲想象都交給了演奏者，使演奏者有自我發(fā)揮的空間。古箏的拍板部分也是對(duì)阿拉伯地區(qū)馬蹄聲、鳥(niǎo)聲、風(fēng)聲等自然聲音的一種模擬，同時(shí)將阿拉伯地區(qū)音樂(lè)切分、附點(diǎn)節(jié)奏的特點(diǎn)融入古箏的拍板當(dāng)中，更加突出了其音樂(lè)風(fēng)格特征。

（二）雙搖指的使用

搖指對(duì)于很多古箏初學(xué)者來(lái)說(shuō)都是一道難題，手臂放松，大指捏住食指，手腕擺動(dòng)等這些要點(diǎn)足以讓很多初學(xué)者頭疼，但搖指演奏出的效果悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)，即便難但也是演奏者的最愛(ài)。在《大漠行》中，作曲家加入了雙手搖指的演奏技法，雖然只有49—51 這三個(gè)小節(jié)，但細(xì)密的雙搖指大大的增加了樂(lè)曲的表現(xiàn)力，左右手搖指都應(yīng)遵循旋律上行力度加強(qiáng)，旋律下行力度減弱的規(guī)律。右手旋律出現(xiàn)后接著一個(gè)婉轉(zhuǎn)的長(zhǎng)音，而左手在演奏長(zhǎng)音的同時(shí)對(duì)右手的旋律進(jìn)行了模仿，附點(diǎn)的節(jié)奏活靈活現(xiàn)地重現(xiàn)了阿拉伯音樂(lè)的節(jié)奏型特征。

四、《大漠行》作曲的技巧及情感處理

（一）西域風(fēng)情與民族傳統(tǒng)相結(jié)合的技巧

回顧整個(gè)曲子可以發(fā)現(xiàn)，作曲家運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器表達(dá)出了西域音樂(lè)的特點(diǎn)及當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，從引子部分建立在小調(diào)基礎(chǔ)中的琶音到使用西方二度進(jìn)級(jí)的手法，從定弦中半音階旋律表達(dá)出的樂(lè)句的緊張感到中國(guó)曲子常用的散板，最后將西域地區(qū)傳統(tǒng)的打擊樂(lè)與古箏的拍板相結(jié)合相呼應(yīng)，都充分地表達(dá)出了作者對(duì)古箏曲子的創(chuàng)新思想與西域風(fēng)情和民族傳統(tǒng)技巧結(jié)合的想法和實(shí)踐。樂(lè)曲滲透出東方的婉轉(zhuǎn)音樂(lè)美和西方大氣的音樂(lè)風(fēng)格，各段的不同的音樂(lè)技巧和樂(lè)曲處理將聽(tīng)眾帶入到不同的場(chǎng)景，這不僅是大家喜歡聽(tīng)《大漠行》的原因，更是在箏曲歷史中創(chuàng)新的重要實(shí)現(xiàn)。

（二）對(duì)作品的情感處理和體會(huì)

演奏者對(duì)音色變化的把控，可以更好地將樂(lè)曲風(fēng)格、情感詮釋出來(lái)。樂(lè)曲中最具特色的是各種拍板技法和的運(yùn)用，通過(guò)古箏叩擊、拍擊、等技法模仿鼓的音效，表現(xiàn)阿拉伯人熱情舞蹈的場(chǎng)景，由于拍擊樂(lè)器位置的不同，聽(tīng)覺(jué)效果也不一樣，演奏者需要在拍擊琴盒、琴弦中央和邊緣的不斷切換中，把控音效，使阿拉伯音樂(lè)節(jié)奏貫穿全曲，將阿拉伯人舞蹈的音樂(lè)形象展現(xiàn)出來(lái)。在快板部分，更考驗(yàn)快速指序中音色的清晰度和顆粒性，演奏者需注意觸弦的深淺、角度，演奏任意指序都需保持手部穩(wěn)定，均勻力度，在不同節(jié)奏的變化中，充分體現(xiàn)音樂(lè)舞蹈性的特征。樂(lè)曲的音樂(lè)風(fēng)格及特點(diǎn)的表達(dá)，需要演奏者在對(duì)樂(lè)曲的全面理解的基礎(chǔ)上加強(qiáng)基本功的練習(xí)，提高技巧性技法的演奏能力。

結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，箏樂(lè)及流派也在不斷演變，一些名家從古典音樂(lè)及樂(lè)器中吸收眾家之所長(zhǎng)，又結(jié)合現(xiàn)代各派音樂(lè)特點(diǎn)并結(jié)合現(xiàn)代景物形成了別具一格的音樂(lè)流派——現(xiàn)代箏派。現(xiàn)代派箏曲音樂(lè)風(fēng)格不拘小節(jié)、指法運(yùn)用靈活、音樂(lè)流暢自如，能夠極好地表達(dá)音樂(lè)家的音樂(lè)思想，同時(shí)也突破了古箏傳統(tǒng)的五聲音階的音樂(lè)傳統(tǒng)，多使用定弦技巧表達(dá)音樂(lè)的內(nèi)容及情感。

《大漠行》通過(guò)西域音樂(lè)和傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)合與發(fā)展創(chuàng)新，改變了古箏傳統(tǒng)五聲音階的特點(diǎn)，用西方的大小調(diào)來(lái)定弦，再配以阿拉伯樂(lè)器，讓人感受到了強(qiáng)烈的異域風(fēng)情。作品中使用的雙搖指、附點(diǎn)節(jié)奏、拍板等技巧大大增加了樂(lè)曲難度，這要求演奏者具備較高的演奏能力，只有熟練地掌握了各種技法及節(jié)奏，才能在保證每個(gè)音、每個(gè)節(jié)奏型和每個(gè)指法變換的同時(shí)加入音樂(lè)表情，使得聽(tīng)眾有著身臨其境的感受。

本文是作者結(jié)合自身演奏練習(xí)中的心得體會(huì)完成，從樂(lè)曲的背景、曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特色、技巧及情感處理來(lái)分析樂(lè)曲，同時(shí)將樂(lè)曲中的難點(diǎn)、各段代表性的特征和相對(duì)應(yīng)的小節(jié)一一提煉出來(lái)，全方位闡釋箏曲音樂(lè)，望有助于演奏者對(duì)樂(lè)曲有全面的理解、掌握樂(lè)曲風(fēng)格變化，增加演奏者對(duì)音樂(lè)作品的欣賞和理解并提高樂(lè)曲演奏的把控力。