延時(shí)攝影宣傳片敘事的困境與突破

新世紀(jì)以來，隨著新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，圖像景觀充斥著社會(huì)角角落落，人們獲取資訊的媒介途徑越來越多，媒介環(huán)境較以往發(fā)生了巨大的改變。延時(shí)攝影宣傳片由于契合了后現(xiàn)代主義社會(huì)碎片化、印象化、感官化的審美需求，被人們廣泛關(guān)注，近些年呈現(xiàn)了景觀式的創(chuàng)作熱潮，出現(xiàn)了一大批有影響力的視聽影像作品，如《韻動(dòng)中國(guó)》三部曲、《西藏星空》、《大美安徽》等皆是如此。這些作品憑借節(jié)奏鮮明、畫面驚艷的美學(xué)風(fēng)格在一定程度上獲得了觀眾的贊譽(yù)與肯定。然而延時(shí)攝影宣傳片形式感強(qiáng)于敘事性的特征，限制了其長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，值得進(jìn)一步反思；另外缺乏主題思考和劇本創(chuàng)作也是這類型短片的一大缺陷，這一點(diǎn)上紀(jì)錄片《綠色星球》、《地球脈動(dòng)》等給創(chuàng)作者們做了很好榜樣。在這類型專題片中，延時(shí)攝影從來只是攝影手段，為展現(xiàn)主題內(nèi)容服務(wù)，而不是喧賓奪主，一味地炫技。

延時(shí)攝影宣傳片敘事的困境

敘事結(jié)構(gòu)的離散性

敘事結(jié)構(gòu)是影視作品敘事完整性得以存在的基本形式，講求“按照一定的原則和要求，將材料、觀點(diǎn)、體驗(yàn)等內(nèi)在要素，有步驟、有主次地加以安排，形成聚合和支撐電視片各個(gè)部件的框架”①。在延時(shí)攝影宣傳片中，結(jié)構(gòu)既是影片內(nèi)部段落與段落間、段落與整體間的關(guān)系秩序，同時(shí)也是導(dǎo)演依據(jù)視聽規(guī)律和審美經(jīng)驗(yàn)，對(duì)影像素材進(jìn)行組織、安排的一種有機(jī)要求。結(jié)構(gòu)一般分為線性結(jié)構(gòu)和非線性結(jié)構(gòu)兩種形式。線性結(jié)構(gòu)是指按照時(shí)間順序，對(duì)情節(jié)線索進(jìn)行排列，適用于情節(jié)性比較強(qiáng)的影視作品；非線性結(jié)構(gòu)是相對(duì)線性結(jié)構(gòu)而言，打破時(shí)間順序，按照主觀性的體驗(yàn)重新組織情節(jié)。

延時(shí)攝影宣傳片由于其功能以展示風(fēng)光景物為主，更多采用非線性結(jié)構(gòu)敘事，通過將自然風(fēng)光以印象疊加式的方式傳遞給觀眾。觀眾則通過這種碎片化的印象，依靠自身的審美主觀能動(dòng)性自覺結(jié)構(gòu)起一個(gè)整體形象。然而由于此種方式內(nèi)在的敘事邏輯弱，缺少情節(jié)的敘事線索及時(shí)間遞進(jìn)關(guān)系，只能靠視覺感官刺激吸引觀眾注意力，無法有效推動(dòng)敘事進(jìn)程。如《韻動(dòng)中國(guó)》中，其敘事基本是按照省份、地市的區(qū)別，對(duì)素材進(jìn)行了結(jié)構(gòu)安排，素材段落間并無其他內(nèi)在關(guān)聯(lián)，敘事性較弱。

敘事視角的同質(zhì)化

敘事視角是敘述者與文本內(nèi)容之間的相對(duì)關(guān)系，即“敘述者從什么角度觀察故事”②。視角決定了影片的呈現(xiàn)方向及方式，在影視敘事中占有極其重要的位置，主要包含非聚焦型、內(nèi)聚焦型、外聚焦型三種視角。非聚焦型視角是一種全知全能的角度，敘述者無所不知；內(nèi)聚焦型則是深入人物內(nèi)心，敘述者以劇中人物的角度敘事；外聚焦型敘事視角意味著敘述者從敘事對(duì)象的外部去展開敘事，不介入敘事對(duì)象的動(dòng)機(jī)、思想、情感等內(nèi)部因素。延時(shí)攝影宣傳片更多采用了外聚焦型敘事視角。此種方式相對(duì)客觀，然而也限制了敘述者對(duì)于敘述對(duì)象的意義闡釋，多用于描述性的場(chǎng)景。

受限于敘事對(duì)象的單一性，近些年延時(shí)攝影宣傳片的敘事視角呈現(xiàn)出趨于同質(zhì)化的困境。全片統(tǒng)一使用外聚焦型單一視角，跟隨攝像機(jī)游覽式展現(xiàn)敘事內(nèi)容。部分影片嘗試通過畫外音、同期聲的形式，試圖打破這一窠臼，但具體應(yīng)用卻收效甚微。例如延時(shí)攝影《大美安徽》中，在部分段落使用廣播的聲音，迎合普通市民的生活體驗(yàn)，雖短暫地將外聚焦型視角轉(zhuǎn)為內(nèi)聚焦型視角，但全片整體視角依然是游離于內(nèi)容之外，并未有效豐富敘事視角的多元性。

延時(shí)攝影宣傳片敘事新突破

堅(jiān)守內(nèi)容為王，強(qiáng)化敘事主題

內(nèi)容是影視敘事的核心，亦是影視作品獲取長(zhǎng)久生命力的保障。延時(shí)攝影宣傳片作為紀(jì)實(shí)性影視作品，更應(yīng)堅(jiān)守內(nèi)容為王的策略。內(nèi)容為王并非意味著內(nèi)容獨(dú)大而忽略形式的重要性，延時(shí)攝影宣傳片的魅力恰恰源自其獨(dú)特的影像形態(tài)，是技術(shù)形式促進(jìn)影視敘事的一種奇觀。因此，應(yīng)以辯證的視角對(duì)待內(nèi)容及形式的關(guān)系。延時(shí)攝影宣傳片中的內(nèi)容為王，意指弱化單一技術(shù)形式的跳脫感，圍繞敘事主題進(jìn)行多層次的展現(xiàn)，最終呈現(xiàn)出有思想、有內(nèi)涵、有深度的影視媒介形象。

主要體現(xiàn)在兩方面。一方面，延時(shí)攝影宣傳片應(yīng)跳脫出風(fēng)光宣傳主題束縛，對(duì)城市發(fā)展主題進(jìn)行深度挖掘，從多角度、多方位為城市宣傳賦予新的內(nèi)涵。其中既要展現(xiàn)城市的現(xiàn)代之美，更要體現(xiàn)城市的歷史文化底蘊(yùn)，努力構(gòu)建出城市的立體空間形象。另一方面，延時(shí)攝影宣傳片要擺脫花哨炫技及流于表層形式的羈絆，賦予圖像深層次的意指，通過蒙太奇敘事技巧對(duì)影視視聽語言進(jìn)行精致的加工，實(shí)現(xiàn)城市影像畫面與主題的融合，二者相輔相成，最終完成影視化敘事。例如紀(jì)錄片《輪回》，其著眼于抽象的哲學(xué)命題“輪回”，探尋時(shí)光的流逝與生命的無常。片中運(yùn)用大量延時(shí)攝影鏡頭輔助敘事，且未停留于表層的光影變幻，而是通過時(shí)間流逝的影像變化，賦予畫面符號(hào)深層的意指寓意。

突出情感敘事，提升人文內(nèi)涵

一直以來，情感都普遍存在于影視藝術(shù)作品中③。情感敘事，更是成為紀(jì)實(shí)類影視作品打動(dòng)觀眾的有效策略。延時(shí)攝影宣傳片應(yīng)提取情感內(nèi)核，利用情感搭建起和觀眾實(shí)現(xiàn)心靈溝通的橋梁。此處意義中的情感，并非僅含常規(guī)的喜、怒、哀、樂等人的基本感情，更應(yīng)為廣義地涵蓋精神寄托如鄉(xiāng)愁、地域榮耀、民族情懷等情感。因此，地方特色、地方文化、地域典型特征等都是延時(shí)攝影宣傳片所關(guān)注的對(duì)象。同時(shí)，延時(shí)攝影宣傳片還需結(jié)合人們的常規(guī)生活經(jīng)驗(yàn)，提高人們的情感體驗(yàn)，避免高大上的影像質(zhì)感帶來的觀影隔閡。

此外，延時(shí)攝影宣傳片還應(yīng)回歸紀(jì)錄本源，關(guān)注人以及當(dāng)下人的生存狀態(tài)，提升影片人文內(nèi)涵。紀(jì)錄本源意味著一方面影像作品要如實(shí)紀(jì)錄社會(huì)現(xiàn)實(shí)，另一方面影視創(chuàng)作者要在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)之上完成對(duì)現(xiàn)實(shí)的多重闡釋，實(shí)現(xiàn)敘述者對(duì)敘述對(duì)象的現(xiàn)實(shí)關(guān)照和情感凝聚。敘述對(duì)象可以是個(gè)體的人，亦可以是由個(gè)體組成的群體。借助情感，延時(shí)攝影宣傳片利用精致的視聽語言編織起承載豐富思想感情的影像空間，通過記錄日?；纳顮顟B(tài)，直面人物內(nèi)心世界，并以此打動(dòng)觀眾。在拍攝初期應(yīng)該確定短片一個(gè)敘事線，即便只是純風(fēng)光、城市形象展示片也應(yīng)該有一個(gè)大致的脈絡(luò)，對(duì)拍攝對(duì)象應(yīng)該有的調(diào)研是必不可少的，而后再形成拍攝腳本。

創(chuàng)新敘事手段，豐富展現(xiàn)形式

現(xiàn)代媒介技術(shù)的飛速發(fā)展，豐富了影視作品的敘事手段和形式，航拍、高速攝影、穩(wěn)定旋轉(zhuǎn)鏡頭等技術(shù)被普及應(yīng)用到各類影視作品中。延時(shí)攝影宣傳片理應(yīng)汲取新技術(shù)、新形式，圍繞所敘主題，服務(wù)于內(nèi)容的呈現(xiàn)。例如《大湖名城，創(chuàng)新高地》一片中，將延時(shí)攝影鏡頭與高速慢動(dòng)作畫面組接，形成不同運(yùn)動(dòng)速率，將全片分成了快速、正常、慢速三種不同節(jié)奏，增加了敘事的趣味性。而在《錦繡中華》中，航拍畫面與延時(shí)攝影鏡頭完美融合，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新技術(shù)的無縫銜接，增加了觀看角度的層次感，豐富了視聽形式。

值得一提的是，在豐富展現(xiàn)形式過程中，敘述者還應(yīng)保證影片的真實(shí)感。真實(shí)感，是紀(jì)實(shí)類影視作品的典型特征，亦是觀眾觀看影片的直觀感受，其主要受畫面內(nèi)容和影像空間兩種因素的影響。在畫面內(nèi)容真實(shí)的前提下，如何提升影像空間的真實(shí)性值得深入探討，其中同期聲、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲等聲音元素，成為營(yíng)造真實(shí)空間感的優(yōu)先選擇。例如短片《京城所至》中，就通過強(qiáng)化現(xiàn)場(chǎng)同期聲，弱化了畫面視覺主導(dǎo)性，完成了提升真實(shí)感的嘗試。同樣，色彩色調(diào)的使用，也會(huì)提升觀眾對(duì)視頻的體驗(yàn)，對(duì)不同類型、不同主題的視頻也應(yīng)該在色彩的選擇上加以思考，而不能一味地去追求高畫質(zhì)、高飽和度。

利用科技手段，更好為主題服務(wù)

在2022年播出的《綠色星球》紀(jì)錄片中，攝影團(tuán)隊(duì)和專業(yè)技術(shù)人員合作，開發(fā)了一套專用的延時(shí)攝影軌道，該軌道由電腦控制移動(dòng)距離和間隔拍攝時(shí)間，精彩地向觀眾展示了切葉蟻在原始森林里的生存狀態(tài)，而這一切也是前期充分研究觀察切葉蟻行進(jìn)路線后，使用電腦編程對(duì)多個(gè)節(jié)點(diǎn)進(jìn)行設(shè)置，從而做到平滑過渡，讓觀眾嘆為觀止。而在拍攝水生植物生長(zhǎng)過程時(shí)，他們不僅搭建了一個(gè)攝影棚真實(shí)模擬了植物的生長(zhǎng)環(huán)境，并且和植物學(xué)專家通力合作，了解植物生長(zhǎng)的速度、方向，然后再調(diào)整相機(jī)拍攝角度，從而達(dá)到完美的展現(xiàn)效果，而不是機(jī)械地一味地簡(jiǎn)單重復(fù)拍攝。在展示超長(zhǎng)時(shí)間植物生長(zhǎng)、建筑物建造時(shí)，延時(shí)攝影的技術(shù)也在不斷更新，目前已經(jīng)開發(fā)出監(jiān)控級(jí)的專業(yè)攝影設(shè)備，可以通過4G/5G網(wǎng)絡(luò)遠(yuǎn)程操控相機(jī)拍攝或設(shè)定時(shí)間進(jìn)行超長(zhǎng)時(shí)間跨度的拍攝，并且可以做到通過網(wǎng)絡(luò)將拍攝的圖片回傳至網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)設(shè)備，從而節(jié)省了大量人力成本，從而更好地為拍攝主題服務(wù)?，F(xiàn)在，一些大型工程在建設(shè)中也開始重視影像的記錄，通過3年甚至超長(zhǎng)跨度的延時(shí)記錄，讓觀眾在很短時(shí)間看到一座座摩天大樓的“生長(zhǎng)”建成過程，相信在不久的將來，隨著監(jiān)控?cái)z像機(jī)成像質(zhì)量的升級(jí)將會(huì)使這一技術(shù)更加方便易用。

如果能收集到更多的歷史影像資料，還可以進(jìn)行同位置進(jìn)行對(duì)比拍攝，更能體現(xiàn)發(fā)展變化、取得不錯(cuò)展現(xiàn)效果。如短片《你好“皖”美》中就收集大量安徽的城市歷史圖片，通過后期疊化的方式，讓觀眾直觀地感受到城市發(fā)展的翻天覆地的變化。（如圖1）

2023年，杭州第19屆亞運(yùn)會(huì)開幕式播出的開幕影片《相約杭州》也使用大量的延時(shí)攝影、高速攝影，通過快切等剪輯手法，將多種素材融合，產(chǎn)生更為震撼的視覺效果。值得一提的是，在2023年AI圖片和視頻興起的時(shí)候，創(chuàng)作者就通過實(shí)拍抽幀，再通過AI技術(shù)將圖片進(jìn)行虛擬化處理，再進(jìn)行合成的方式，創(chuàng)作了一個(gè)新奇的場(chǎng)景，緊跟了當(dāng)下的視覺科技潮流，讓觀眾耳目一新，更展示了杭州這座城市的科技魅力。（如圖2）正是這些眾多創(chuàng)新和科技的融合使用，讓無數(shù)觀眾記住了杭州，重新認(rèn)識(shí)了杭州。

延時(shí)攝影宣傳片作為一種新興的影像形態(tài)，以其驚艷的畫面質(zhì)感吸引了諸多觀眾的視覺注意力，也展現(xiàn)出蓬勃的影像傳播生命力。隨著觀眾審美品位的提高以及其單一技術(shù)形式的桎梏，延時(shí)攝影宣傳片的敘述者勢(shì)必要順應(yīng)時(shí)代潮流，解決敘事困境，努力在內(nèi)容、情感、形式變革中完成新的敘事轉(zhuǎn)向。

（作者單位：山東省菏澤市單縣融媒體中心）