向往延安 心懷信仰

6月13日下午，海派諜戰(zhàn)題材話劇《向延安》在上海東方藝術(shù)中心召開(kāi)專(zhuān)家研討會(huì)。二十余位專(zhuān)家、學(xué)者、媒體代表濟(jì)濟(jì)一堂，從專(zhuān)業(yè)角度對(duì)這部5月27日上海解放75周年紀(jì)念日首演的新作提點(diǎn)把脈。話劇《向延安》由浦東新區(qū)區(qū)委宣傳部（區(qū)文體旅游局）、上海東方藝術(shù)中心管理有限公司、北京保利劇院管理有限公司出品，解放日?qǐng)?bào)社聯(lián)合出品。話劇《向延安》出品人、上海東方藝術(shù)中心管理有限公司總經(jīng)理雷雯表示，出品方將認(rèn)真梳理和采納專(zhuān)家的意見(jiàn)建議，加快打磨提升，為《向延安》下半年的巡演做好充分準(zhǔn)備。

戴 平｜上海戲劇學(xué)院教授

話劇《向延安》是一部大手筆、大氣魄、大格局的革命英雄主義作品。上海東方藝術(shù)中心作為一家劇院，能堅(jiān)持推出紅色題材的戲劇，靠的不僅是眼光，還有魄力和能力。這部戲編、導(dǎo)、演、舞美都好，名字起得好，主角姓“向”，向往延安，而延安又不僅僅是一個(gè)地方，實(shí)際上是心中的燈塔、是理想、是目標(biāo)、是信仰?！跋蜓影病比齻€(gè)字有很深的寓意，以這部戲向上海解放75周年獻(xiàn)禮，份量是夠重的。

《向延安》由小說(shuō)原作者來(lái)?yè)?dān)任編劇，能夠把握作品的靈魂和精髓。戲中人物眾多，關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，故事跌宕起伏，但是導(dǎo)演梳理了復(fù)雜的情節(jié)，突出了一些主要的東西，讓觀眾能看懂，而且覺(jué)得好看。《向延安》塑造了一個(gè)非典型、成長(zhǎng)型的英雄形象，使我們認(rèn)識(shí)到謳歌偉大、敬仰崇高，也可以這樣表現(xiàn)。向金喜由一個(gè)懵懂單純、酷愛(ài)廚藝的小少爺，鍛煉成長(zhǎng)為成熟穩(wěn)健、堅(jiān)毅隱忍的無(wú)名英雄，經(jīng)歷坎坷，令人動(dòng)容。

胡曉軍｜上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)

看了話劇《向延安》，有三點(diǎn)感想。一是該劇的政治嚴(yán)肅性和藝術(shù)娛樂(lè)性，通過(guò)文學(xué)性的轉(zhuǎn)化、戲劇性的轉(zhuǎn)換融合起來(lái)了，很是成功。該劇的成功可為相似題材、同類(lèi)創(chuàng)作提供一個(gè)好例子、好參考。二是劇場(chǎng)出品有其獨(dú)特的追求和獨(dú)到的優(yōu)勢(shì)，東藝作為劇場(chǎng)方有“我要與眾不同”的沖動(dòng)，這與文藝創(chuàng)作的沖動(dòng)不謀而合，容易形成合力，更易產(chǎn)生新意。三是該劇兼顧了紅色諜戰(zhàn)懸疑劇的特征和微觀歷史故事劇的質(zhì)地，多敘事角度、歷史化描述加上歌隊(duì)的虛實(shí)安排、舞美的意象處理，多次人物“隔時(shí)空對(duì)話”，雖然有些值得商榷的地方，但足以使全劇以小見(jiàn)大地展現(xiàn)出時(shí)代社會(huì)巨變中一個(gè)家族的一組小人物在家、黨、國(guó)之間作抉擇、求平衡的經(jīng)過(guò)和勝敗結(jié)局，見(jiàn)微知著、層次分明地表達(dá)出宏大的歷史觀、正確的人民觀，令人感慨而又久久回味。

榮廣潤(rùn)｜上海戲劇學(xué)院教授

《向延安》這部戲提供了很多新的東西。第一是非單純諜戰(zhàn)劇，海飛擅長(zhǎng)諜戰(zhàn)劇，但這個(gè)戲諜戰(zhàn)是表層，重點(diǎn)是寫(xiě)人性、寫(xiě)人文、寫(xiě)人物。第二是非模式化的人物，模式化的英雄形象在文藝作品中很多，而該劇中的英雄沒(méi)有模式化。向金喜從一個(gè)少爺、廚藝愛(ài)好者到為革命作貢獻(xiàn)，成為真正有理想、有追求、有信仰的人。這個(gè)人物的形象對(duì)紅色作品、主旋律作品的英雄人物塑造提供了經(jīng)驗(yàn)。第三是詩(shī)意象征、寫(xiě)實(shí)的劇情與地域特色比較好地結(jié)合起來(lái)。

沈偉民｜上海市戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、原駐會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)

《向延安》是一部充滿上海歷史文化氣息的優(yōu)秀話劇，通過(guò)對(duì)原著小說(shuō)的重新構(gòu)架、戲劇沖突的深入挖掘、人物形象的“淡妝濃抹”，并調(diào)動(dòng)演員表演、舞美燈光等手段，使這部作品一經(jīng)亮相就受到廣泛好評(píng)和高度關(guān)注。

《向延安》是一次對(duì)歷史的深情回望，對(duì)紅色文化的大力弘揚(yáng)，對(duì)不忘初心、堅(jiān)定理想信念的有力鞭策。全劇始終閃耀著沖破黑暗、照亮前行之路的光，那就是向往延安。這束信仰之光通過(guò)向家、通過(guò)一群學(xué)生、通過(guò)向金喜視角切入展開(kāi)，充滿日常生活真實(shí)，情感豐沛。向家的家庭成員在風(fēng)云變幻的時(shí)代潮流中選擇了各自的理想彼岸；風(fēng)華正茂的學(xué)生，在歷史的大浪淘沙中亮出了各自的青春底色；主人翁向金喜則是一位一路成長(zhǎng)著的時(shí)代追光者。導(dǎo)演調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段來(lái)豐富主題、增強(qiáng)藝術(shù)感染力，形成了這部劇敘事與抒情、戲劇性與詩(shī)性融為一體的獨(dú)特審美體驗(yàn)。

丁羅男｜上海戲劇學(xué)院教授

作為編劇，海飛已經(jīng)把他在原著中想要說(shuō)的、最精華的東西凝煉到他的劇本當(dāng)中，導(dǎo)演的處理也相當(dāng)成功。劇名《向延安》，其深層的意思只有通過(guò)觀看才可以真正理解。

話劇《向延安》的成功之處在于一反過(guò)去紅色題材創(chuàng)作的宏大敘事方法，而從平民化、個(gè)體化的視角出發(fā)敘述故事。人物的私人空間和當(dāng)時(shí)社會(huì)的公共空間之間發(fā)生碰撞，讓觀眾看到人物的變化及其意義。在私人的空間里，欲望、情感、利益，這部戲都涉及了。所謂的正面人物、反面人物，或者與時(shí)代浪潮相融合，或者被歷史巨浪所擊碎，都是著重人性層面的展示，用個(gè)人化的描寫(xiě)達(dá)到宏大敘事的目的，非常真實(shí)和自然。整個(gè)故事圍繞小人物向金喜展開(kāi)，但他不是起點(diǎn)很高的“高大上”英雄，恰恰是個(gè)成長(zhǎng)型的人物，通過(guò)他對(duì)“延安”的逐步理解過(guò)程，體現(xiàn)出延安不是一個(gè)簡(jiǎn)單的地名，不是山頭上的一座寶塔，而是一種信仰、是一項(xiàng)事業(yè)的開(kāi)端，這本身就能引發(fā)觀眾的共情與思考。由此可見(jiàn)，主旋律戲劇、紅色戲劇的創(chuàng)作更需要精湛的藝術(shù)構(gòu)思、生動(dòng)獨(dú)到的人物塑造。

這個(gè)戲的意象化舞臺(tái)處理也令人印象深刻。布景設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、大氣，并結(jié)合音樂(lè)音響傳遞出濃郁的上海地域特色。導(dǎo)演手法上也干凈利落，節(jié)奏的把控非常準(zhǔn)確。尤其是在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上巧妙運(yùn)用象征意象，點(diǎn)染出全劇的主題。比如，“延安”不斷被提到，實(shí)際上就成為一個(gè)象征性意象。又如，舞臺(tái)中央高聳的塔樓轉(zhuǎn)動(dòng)的幾扇門(mén)、金喜迷戀的直筒望遠(yuǎn)鏡等等。當(dāng)然，也得力于國(guó)內(nèi)多地演員的通力合作，使得《向延安》這部劇的演出受到普通觀眾如此的喜愛(ài)與熱捧。有許多經(jīng)驗(yàn)是值得我們好好研究和借鑒的。

方家駿｜上海市文廣局藝術(shù)處原調(diào)研員

觀看《向延安》是一次很好的觀劇體驗(yàn)。走進(jìn)劇場(chǎng)前，對(duì)這個(gè)故事完全不了解，沒(méi)有先入為主的預(yù)設(shè)，跟隨劇情逐步深入，逐漸被吸引、被打動(dòng)。將小說(shuō)轉(zhuǎn)換為話劇有難度，從目前舞臺(tái)呈現(xiàn)來(lái)看，《向延安》劇本結(jié)構(gòu)完整，故事精彩，富有戲劇張力。導(dǎo)演和舞美不斷閃現(xiàn)出亮點(diǎn)，逐漸完成了主人公的人格塑造和主題呈現(xiàn)?！断蜓影病肥且徊亢苡衅焚|(zhì)的戲劇。它以獨(dú)特視角，反映了“選擇”這一人生命題：“不是我選擇了命運(yùn)，是命運(yùn)選擇了我?！薄安皇俏疫x擇了革命，我只是選擇了向善和正義。”這一點(diǎn)特別能讓普通觀眾感同身受，也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)出中國(guó)共產(chǎn)黨的事業(yè)是人民的事業(yè)、正義的事業(yè)。

東藝制作出品的劇目有三點(diǎn)值得關(guān)注：一是題材要選準(zhǔn)、選好；二是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)要組織好，提高優(yōu)化程度；三是要做好營(yíng)銷(xiāo)推廣。東藝制作出品模式是對(duì)當(dāng)下藝術(shù)生產(chǎn)模式的有益補(bǔ)充，除了國(guó)有院團(tuán)一系列的創(chuàng)作之外，我們還需要用新的機(jī)制體制、創(chuàng)新的模式來(lái)打造舞臺(tái)藝術(shù)精品。多一種渠道，多一種手段，在目前情況下是很需要的。

趙建中｜中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員

將故事內(nèi)容如此豐富、人物如此眾多的小說(shuō)原著《向延安》濃縮在一部近3小時(shí)的舞臺(tái)劇里進(jìn)行呈現(xiàn)，這是很不容易的。《向延安》取得的成功，與東藝堅(jiān)持“又紅又火”的創(chuàng)作理念密切相關(guān)。具體來(lái)說(shuō)，“紅”是指作品符合主流價(jià)值觀、傳遞真善美，“火”是指作品在藝術(shù)性與觀賞性上過(guò)得硬，在演藝市場(chǎng)上經(jīng)得起考驗(yàn)。

該劇表現(xiàn)了一代年輕人的青春與熱血，彰顯了信仰的力量，表現(xiàn)了“非典型”革命者的心靈史與成長(zhǎng)史，讓平凡人的非凡功勛被看見(jiàn)，著力挖掘“人學(xué)價(jià)值”，人物形象豐滿立體、鮮明生動(dòng)；充分調(diào)動(dòng)有助于舞臺(tái)呈現(xiàn)的多種藝術(shù)手段，對(duì)原作進(jìn)行了創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，這部作品的成功經(jīng)驗(yàn)值得很好總結(jié)，并繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。

吳孝明｜上海市重大文藝創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長(zhǎng)

上海東方藝術(shù)中心很不容易，從買(mǎi)節(jié)目到做節(jié)目再到賣(mài)節(jié)目，做得非常好，把紅色文化和海派文化很好地融合在一起，推動(dòng)上海文化的發(fā)展。從制作出品來(lái)說(shuō)，劇院從生力軍變成了主力軍，其他文藝創(chuàng)作單位還挺難做到產(chǎn)業(yè)鏈完整。東藝把自己做成文化平臺(tái)，從導(dǎo)演到演員都來(lái)自全國(guó)各地，這部戲可以說(shuō)是做成了創(chuàng)新平臺(tái)的概念。這部話劇無(wú)論是戲劇的呈現(xiàn)樣式，還是美學(xué)的理念都達(dá)到了一個(gè)新的高度，但戲劇的矛盾沖突點(diǎn)還可以更加集中，比如在向金喜身上圍繞幾個(gè)大故事、大情節(jié)，所有的人物要圍繞向金喜的動(dòng)線發(fā)展。

李勝英｜上海話劇藝術(shù)中心制作人

東藝相中原著《向延安》的紅色主題，又兼顧當(dāng)下的市場(chǎng)需求，既看到了作品的宏大歷史敘事，又發(fā)現(xiàn)了其中個(gè)體的命運(yùn)書(shū)寫(xiě)，看到了作品中洋溢著的青春、信仰、理想、人性等關(guān)鍵詞，體現(xiàn)了東藝選材的眼光。海飛第一次操刀寫(xiě)劇本，成功實(shí)現(xiàn)了從小說(shuō)到劇本的轉(zhuǎn)化。李伯男導(dǎo)演舉重若輕，在情節(jié)、情感、情緒、情懷等“四情”之間的轉(zhuǎn)換聯(lián)動(dòng)，于節(jié)奏、節(jié)拍、節(jié)點(diǎn)等“三節(jié)”之間的有機(jī)布局和巧妙設(shè)計(jì)，技法高超。舞美匠心獨(dú)運(yùn)，既保持話劇的舞臺(tái)現(xiàn)實(shí)感，又借用戲曲“移步換景”的虛擬寫(xiě)意手法，更利用轉(zhuǎn)臺(tái)的手段展示影視特有的鏡頭切換，視角變化的多畫(huà)面觀賞效果。同時(shí)借助視頻、燈光、音樂(lè)的現(xiàn)代手段，給人以想象，給人以藝術(shù)享受。

酈國(guó)義｜上海文化發(fā)展基金會(huì)原理事長(zhǎng)、秘書(shū)長(zhǎng)

話劇《向延安》體現(xiàn)了我們的主流文化價(jià)值。當(dāng)下，一切向上向善的內(nèi)容都可歸屬于主旋律創(chuàng)作的范疇。而《向延安》就是一部有紅色底蘊(yùn)和海派特色又具藝術(shù)感染力的主旋律佳作。我頗為贊賞李伯男導(dǎo)演的舞臺(tái)調(diào)度，多時(shí)空交集的即時(shí)呈現(xiàn)尤為靈動(dòng)而凝練。該劇的舞美設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔大氣而富有意蘊(yùn)，多媒體和燈光的運(yùn)用、音樂(lè)的作曲及呈現(xiàn)，也都相得益彰。觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)觀看這部作品，感覺(jué)好看又吸引人。出品方東方藝術(shù)中心對(duì)劇目的成功運(yùn)作，更使這部佳作通過(guò)市場(chǎng)呈現(xiàn)了更好的主流文化價(jià)值。

李世濤｜上海戲劇學(xué)院副教授

東藝堅(jiān)持原創(chuàng)的選擇令人感佩，《向延安》已經(jīng)具備了一部好戲的各種條件。海飛將自己的小說(shuō)《向延安》改編為戲劇劇本，故事扎實(shí)，文學(xué)性強(qiáng)。《向延安》的戲核很好，向往延安卻去不了延安，放棄去延安卻時(shí)時(shí)刻刻向往延安，給觀眾提供了豐富的聯(lián)想空間，也巧妙地將上海和延安聯(lián)系起來(lái)，避開(kāi)了對(duì)宏大歷史場(chǎng)景的描寫(xiě)，使本劇的敘事視角轉(zhuǎn)向了人間煙火，進(jìn)入了沒(méi)有硝煙卻更為殘酷的隱蔽戰(zhàn)線。本劇的人物圖譜非常完整，向家兄弟及親屬有各自的信仰和追求，也有不同的生活態(tài)度，這個(gè)家庭或家族的命運(yùn)是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)縮影，而歷史的發(fā)展邏輯和必然結(jié)果已經(jīng)潛藏在他們的命運(yùn)歸宿之中。

建議主創(chuàng)今后對(duì)兩個(gè)重點(diǎn)場(chǎng)面進(jìn)行打磨和提升，一是老唐犧牲的那場(chǎng)戲，要增強(qiáng)諜戰(zhàn)劇的緊張感，將戲轉(zhuǎn)移到主人公向金喜身上，二是向金喜和羅家英久別重逢的那場(chǎng)戲，時(shí)過(guò)境遷，物是人非，向金喜卻無(wú)法告知自己的身份和任務(wù)，這是非常感人的場(chǎng)面，需再豐富。

郭晨子｜上海戲劇學(xué)院副教授

首先恭喜東藝，該劇和《人間正道是滄?！芬粯?，都是大戲，令我們欽佩。小說(shuō)改編已經(jīng)成為現(xiàn)在話劇舞臺(tái)上的主流，東藝的選擇與眾不同，增加了一個(gè)中介，是電視劇。電視劇的強(qiáng)情節(jié)性和播出熱度對(duì)主旋律話劇作品的市場(chǎng)推廣非常有利，這次的《向延安》雖然還沒(méi)有影視劇，但海飛的系列諜戰(zhàn)劇屬于類(lèi)型小說(shuō)，和電視連續(xù)劇的基因接近。海飛的作品有特別糾葛的人物關(guān)系和尖銳的戲劇情境，為改編奠定了基礎(chǔ)，但電視劇本身的邏輯是寬泛的，而舞臺(tái)劇特別集中，海飛作為原作者，劇本肯定選擇了小說(shuō)中最令人心動(dòng)的地方，一個(gè)建議，如果有可能再做一點(diǎn)減法，更好地實(shí)現(xiàn)IP全域化。

石 "?。虾騽W(xué)院副教授

做戲是非常不容易的，尤其是非院團(tuán)做戲。這部戲可以立起來(lái)，而且規(guī)格是非常高的，我感覺(jué)是超過(guò)了大多數(shù)的省級(jí)院團(tuán)。在歌隊(duì)的排練上可以再下一點(diǎn)功夫。滬語(yǔ)旁白略顯抒情，節(jié)奏可以快一點(diǎn)?？傮w說(shuō)來(lái)，我是覺(jué)得這個(gè)作品現(xiàn)在是一個(gè)力作，可以做成非常好的精品。