交響樂中打擊樂的應(yīng)用方式和核心價值研究

眾所周知，交響樂是一種涵蓋多種類型樂器的大型管弦樂曲。它有著悠久的歷史文化，在歷經(jīng)多個時代的變遷沿革過程中形成了十分豐富的音響色彩，并誕生了許多膾炙人口的優(yōu)秀音樂作品。在交響樂的樂器聲部構(gòu)成中，除了弦樂器組、木管樂器組和管弦樂器組的諸多樂器來豐富旋律聲部之外，多類型的打擊樂器也在其中承擔(dān)著不可或缺的重要角色。它們不僅能夠穩(wěn)定節(jié)奏節(jié)拍，還在烘托音樂氣氛方面有著獨到的本領(lǐng)，通過與其它樂器之間的緊密配合達(dá)到震撼人心的效果。

一、交響樂中打擊樂器的類型劃分

在交響樂中，打擊樂器的存在十分多樣，根據(jù)不同時期、不同民族和不同的音樂風(fēng)格，所選用的打擊樂器類型有著巨大的差異。諸如小軍鼓、大軍鼓、三角鐵、鑼等非固定音高的打擊樂器，往往以特有的音色性格來渲染音樂氛圍，標(biāo)記重音，展現(xiàn)寬廣宏偉的音樂形象。而諸如定音鼓、鐘琴、木琴這樣的打擊樂器，則往往能夠演奏一定的旋律音高，并與其它樂器之間遙相呼應(yīng)，構(gòu)建多層次的旋律線條。不同的打擊樂器有著不同的屬性、功能和責(zé)任，在交響樂中各司其職，發(fā)揮著自身獨特的藝術(shù)價值，也成就了許許多多經(jīng)典的音樂瞬間。通過梳理，可以根據(jù)材質(zhì)的不同，對交響樂中的打擊樂器進(jìn)行橫向的類型劃分。

其一，皮革打擊樂器。鼓類樂器的結(jié)構(gòu)十分特殊，主要是通過蒙在鼓身結(jié)構(gòu)上的皮層皮革在敲擊狀態(tài)下產(chǎn)生振動，進(jìn)而呈現(xiàn)出多層次的音響效果。無論是大鼓或小鼓，在交響音樂中均有著高頻率的引用，所營造出來的音響效果也是十分突出的。比如：在威爾第的《安魂曲》和斯特拉文斯基的《火鳥》中，就通過大量應(yīng)用大鼓來呈現(xiàn)宏偉的音響畫面，將那種激情澎湃的藝術(shù)氣息在短時間內(nèi)傳播爆發(fā)，從而產(chǎn)生美妙的音響氣氛。同樣的，在諸如拉威爾的《波萊羅舞曲》的開頭部分就應(yīng)用了小鼓的音響效果，通過鼓槌快速地敲擊和摩擦來呈現(xiàn)一種由遠(yuǎn)及近的神秘色彩，也將音響的穿透力釋放到每一個角落，給人以清新脫俗的藝術(shù)體驗效果。在一些特殊的現(xiàn)代交響樂作品中，還會應(yīng)用到大量中國鼓、非洲鼓、日本鼓來營造氣氛，不同的演奏方式和鼓體本身在發(fā)聲方面的特殊性，使得交響音樂的風(fēng)格具有極高的辨識度。由此可見，在古典交響音樂文化中，皮革類打擊樂有著高頻率的應(yīng)用，幾乎在所有音樂作品中均有這一類型化打擊樂器的應(yīng)用存在，這也使得公眾對于交響音樂的打擊樂文化有了更為清晰的認(rèn)識和了解。

其二，金屬類打擊樂器。這一類型的打擊樂器主要包括鑼、鈸、三角鐵、鐘琴、顫音琴等。由金屬敲擊所發(fā)出聲音的打擊樂器有著古老的歷史，在交響樂中得到了良好的繼承與發(fā)揚。通過敲擊、碰撞、摩擦等方式所產(chǎn)生的聲音具有更為強(qiáng)勁的穿透力，也能夠產(chǎn)生美妙的金屬性音色。這使得金屬類打擊樂器在交響音樂中得到了良好的應(yīng)用，也衍生出許多個性化樂器。當(dāng)然，由于金屬類打擊樂器的質(zhì)地較為復(fù)雜，所以也對演奏者的技術(shù)水平有了更高的要求。在交響樂中，這一類型的打擊樂器往往用來模仿多樣化的聲音形象，也在音樂的高潮迸發(fā)出強(qiáng)勁的音樂動力，進(jìn)而促進(jìn)音樂氣氛的提升。一些人認(rèn)為，由于金屬類的打擊樂器音色很難與交響樂織體融合，因此更像是一種存在于交響音樂體系之外的打擊樂器類型。但是值得肯定的是，金屬類打擊樂有著無可替代的重要功能，也是交響樂中重要的一員，它的地位和價值無法被取代。

其三，木質(zhì)類打擊樂器。除了皮革類和金屬材質(zhì)的打擊樂器在交響樂中大量存在，木質(zhì)的打擊樂器同樣有著自身的存在特性。比如：沙錘、馬林巴、木琴這樣的樂器，有些通過木質(zhì)結(jié)構(gòu)相互之間的作用力發(fā)聲，有些通過摩擦發(fā)聲，還有一些樂器通過外力敲擊發(fā)聲。根據(jù)不同的設(shè)計原理，有些木質(zhì)類打擊樂器的結(jié)構(gòu)較為簡單，有些則十分復(fù)雜。通過不同的方式在進(jìn)行演奏的過程中，所呈現(xiàn)出的音量和音色效果有著典型的差異。比如：在交響樂中，馬林巴就是一種工藝十分復(fù)雜的打擊樂器，它擁有固定音高，所演奏出的樂曲十分美妙，更使打擊樂器具有柔和空靈的音色美感。木質(zhì)類打擊樂器的出身不僅僅來自于歐洲，還有許多樂器來自于非洲，逐漸形成了在交響樂中的融合。

在眾多交響樂所應(yīng)用的打擊樂器中，除了像鐘琴、木琴和管鐘這樣在歐洲久負(fù)盛名的樂器類型，還有來自于中國的皮革類和金屬類打擊樂器，比如中國大鼓和大鑼這樣的打擊樂器，就盡顯中國傳統(tǒng)文化的博大精深和泱泱大國的宏偉氣勢。古老的打擊樂器音色低沉，余音悠長，在交響樂作品中應(yīng)用時，聲音在劇場上空回蕩盤旋，美不勝收。在中國民族交響樂《北京喜訊到邊寨》和小提琴協(xié)奏曲《梁?！返纫魳纷髌分校羞@對打擊樂器精妙的應(yīng)用，也呈現(xiàn)出中西方文化融會貫通的藝術(shù)魅力。在新時代的今天，各種類型的打擊樂器在交響樂中承擔(dān)著更為重要的功能，推動著音樂作品的節(jié)奏效果更加清晰明確，音響氣勢更為恢弘大氣。多樣化的打擊樂器除了繼承傳統(tǒng)衣缽，也在創(chuàng)新的道路上不斷發(fā)展，在樂器制作工藝的改良以及樂器應(yīng)用方式的創(chuàng)作思考中不斷求索，努力實現(xiàn)著打擊樂器功能的完美釋放，使其更好地為交響音樂的語言詮釋服務(wù)。

二、打擊樂在交響樂中的應(yīng)用方式

交響樂在人類音樂藝術(shù)探索由古至今的發(fā)展歷程中所結(jié)下的豐碩的果實代表了西方音樂藝術(shù)的至高水準(zhǔn)，它將多種樂器形態(tài)融會貫通，展現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)特征和厚重的文化底蘊。在交響樂團(tuán)的樂器構(gòu)成中，打擊樂是十分重要的組成部分，它有著獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，在諸多樂器當(dāng)中也獨具一格，自成一派。根據(jù)上文所講述的內(nèi)容可以看出，打擊樂器的種類十分豐富，每一種打擊樂器的音色和音質(zhì)都千差萬別，因此給聽眾所帶來的音響效果也有著巨大的差異。在交響樂團(tuán)的實際應(yīng)用過程中，根據(jù)打擊樂的發(fā)聲特性，除了上述所提到的以材質(zhì)進(jìn)行分類，更為重要的是，在作曲家的筆下時常會將打擊樂劃分為有固定音高和無固定音高兩種不同類型，使其各自發(fā)揮自身的效力，在交響音樂之中負(fù)責(zé)不同的角色和藝術(shù)表現(xiàn)力，進(jìn)而產(chǎn)生豐富的藝術(shù)效果。從實際應(yīng)用的過程中可以看出，中西方交響音樂中對于打擊樂的應(yīng)用方式基本保持了一致性，作曲家和樂隊的指揮及演奏人員在了解打擊樂的基本特性之外，對每一種打擊樂器的音色也有著深刻的認(rèn)知。從而在將其融入到交響樂的呈現(xiàn)表達(dá)中時會產(chǎn)生精準(zhǔn)的判斷，使其音響效果能夠達(dá)到最佳的辨識度和對于整個音樂呈現(xiàn)的精準(zhǔn)把控。

一方面，對于有音高打擊樂器的應(yīng)用，在交響音樂中有著廣闊的發(fā)揮空間。根據(jù)不同交響樂樂風(fēng)的實際演奏需求，應(yīng)當(dāng)合理匹配相對應(yīng)的打擊樂器，使其能夠充分發(fā)揮自身的特點，達(dá)到最佳的演出效果。在打擊樂器中，以低音鼓和木琴為代表的有音高類型打擊樂器在交響音樂中往往能夠演奏出美妙的旋律，也成為塑造交響音樂風(fēng)格的重要樂器。比如：定音鼓起源于歐洲，經(jīng)過多年的發(fā)展在交響樂中扮演著重要的角色，幾乎所有經(jīng)典的交響樂中均有著定音鼓的身影。在交響樂團(tuán)的配置中，定音鼓往往由3—4個組成一組，由一名打擊樂手進(jìn)行演奏掌控。定音鼓本身有著大、中、小的型號區(qū)別，演奏效果也有明顯的差異。這是根據(jù)交響樂中對于音量和音色的需求進(jìn)行調(diào)配的，從而能夠充分發(fā)揮定音鼓的藝術(shù)價值。由于不同的鼓組中定音鼓的數(shù)量有一定的差異，因此樂手在演奏操作時也需要依據(jù)樂曲進(jìn)行對于定音鼓的演奏訓(xùn)練，從而能夠熟練掌握不同定音鼓的音色及音高標(biāo)準(zhǔn)，形成良好的切換效果和節(jié)奏感，能夠使不同音高的定音鼓之間形成完美的和聲效果，演奏更為豐富的旋律。對于定音鼓的演奏看似較為簡單，但實則在演奏過程中必須通過專業(yè)演奏人員的操作才能夠讀懂其中的奧秘，準(zhǔn)確詮釋定音鼓的音樂色彩，通過不同的擊打部位、力度能夠呈現(xiàn)出明顯的音色差異。在一些交響樂作品中，對于定音鼓的節(jié)奏音型有著較為復(fù)雜的作曲設(shè)計，也要求演奏者能夠發(fā)揮自身的技術(shù)技巧優(yōu)勢，良好地完成對于定音鼓的駕馭。除此之外，木琴在有音高的打擊樂器類型中也有著廣泛的應(yīng)用范圍，木琴的結(jié)構(gòu)設(shè)計比較復(fù)雜，由琴架、音條、共鳴筒和打錘等部件組成。在實際應(yīng)用過程中，交響樂對于木琴的應(yīng)用方式往往伴隨著鋼琴或其它管弦樂器為 其進(jìn)行伴奏，從而使木琴的樂器音色能夠充分施展，提升交響樂的演奏魅力。木琴所發(fā)出的音響色彩個性十足，嘹亮且空靈的音樂風(fēng)格，使其在表現(xiàn)一些抒情性或神秘色彩的交響樂音樂作品中能夠發(fā)揮自身的領(lǐng)銜主導(dǎo)功能，調(diào)配音樂色彩，展現(xiàn)出濃烈的音樂氛圍。

另一方面，無音高的打擊樂器在交響樂中同樣有著寬廣的發(fā)揮施展空間，對于調(diào)配交響樂的音色變化和風(fēng)格氛圍有著至關(guān)重要的作用。正如上文所言，諸如大鼓、三角鐵、小鼓、鈴鼓等在內(nèi)的打擊樂器本身并沒有特定的音高，但是其所渲染出的音響氛圍是其它樂器所無法取代的。比如：大鼓具有渾厚有力的音色，能夠增強(qiáng)打擊樂音響的色彩，其所爆發(fā)出的音樂張力更是其它樂器所無法替代的。在實際應(yīng)用過程中，很少會利用大鼓進(jìn)行獨奏，它通常出現(xiàn)在樂隊合作的過程中，尤其在音樂的高潮段落顯現(xiàn)出高頻率的應(yīng)用特點。因此，在交響樂情緒表達(dá)和氣氛推動的過程中，大鼓的應(yīng)用是十分重要的，也是作曲家筆下十分有力的氛圍渲染利器。除此之外，小鼓也在交響樂中有著廣泛的應(yīng)用效果，它既可以與大鼓同時演奏形成打擊樂聲部之間不同的層次對比關(guān)系，也可以獨立應(yīng)用，與其它聲部的樂器之間配合，能夠?qū)⒐?jié)奏律動調(diào)配的更加嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，使一些特定風(fēng)格的交響音樂在小鼓的節(jié)奏映襯中變得擲地有聲。除此之外，諸如三角鐵和鈴鼓這樣的無音高打擊樂器作為一種色彩的調(diào)配，在交響音樂的特定段落中往往猶如點睛之筆，清脆悅耳的聲音以及所釋放出的泛音色彩能夠覆蓋整個劇場欣賞環(huán)境，也將作曲家別具匠心的音樂創(chuàng)意在演奏中被詮釋的淋漓盡致。

打擊樂不僅在西方交響音樂中得到了良好的實踐應(yīng)用效果，在現(xiàn)當(dāng)代中國交響樂的原創(chuàng)作品中也發(fā)揮了重要的應(yīng)用功能。一些具有中國文化色彩的打擊樂器在交響樂作品中有良好的應(yīng)用，從而展現(xiàn)出東方文化與眾不同的格調(diào)。對于打擊樂器的應(yīng)用探索，在當(dāng)下和未來的交響音樂實踐中還將持續(xù)下去，使其能夠以更為得當(dāng)合理的方式存在于諸多交響樂作品中。令交響樂元素更加豐富，聲部更加均衡，藝術(shù)氛圍更加濃烈，滿足觀眾苛刻挑剔的欣賞要求。

三、打擊樂器在交響樂中的核心價值

交響樂是一種多樂章的大型管弦樂，歷史悠久，顧名思義是將多種樂器進(jìn)行整合并通過相互之間的默契配合，從而產(chǎn)生奇妙的復(fù)合性音響色彩。而在諸多樂器當(dāng)中打擊樂器具有鮮明的節(jié)奏節(jié)拍展現(xiàn)能力，這是絕大多數(shù)其它樂器配置中所不具備的。因此，在打擊樂融入交響樂之后能夠產(chǎn)生宏偉的氣勢和精妙的節(jié)奏感。在交響樂演奏的應(yīng)用過程中，打擊樂的核心價值主要體現(xiàn)于以下幾個方面。

其一，打擊樂可以增強(qiáng)整個交響樂的表現(xiàn)力。在完整的交響樂隊編制中是由四個樂器組組成，其中打擊樂器組有著獨立的構(gòu)成特點，是十分重要的一個組成部分。打擊樂有著明顯的節(jié)奏感和韻律性，它能夠使音樂的個性充分表達(dá)，使音樂產(chǎn)生激情澎湃的效果。一些由打擊樂領(lǐng)銜演奏的樂曲更是在后現(xiàn)代音樂作品中得到了廣泛應(yīng)用，在加入打擊樂聲部之后，強(qiáng)烈的節(jié)奏感為交響樂帶來了清晰的表達(dá)呈現(xiàn)效果，更營造出宏偉的氣勢和驚心動魄的藝術(shù)氛圍。它瞬間爆發(fā)出的沖擊力和表現(xiàn)力是其它樂器所不能夠取代的，如果失去了打擊樂聲部的存在，整個交響樂將失去清晰的節(jié)奏感。雖有悠揚動聽的旋律和婉轉(zhuǎn)動人的效果，但是顯然會出現(xiàn)陰柔有余、陽剛不足的問題，更無法使觀眾明確感受到節(jié)奏節(jié)拍的清晰度。

其二，打擊樂器在交響樂中也能夠與其它聲部的樂器形成良好的配合協(xié)同關(guān)系。雖然打擊樂自身擁有十分強(qiáng)烈的節(jié)奏感特點，無法為其它樂器所取代，但是顯然獨木難支，單憑打擊樂器也很難構(gòu)成交響樂的全部。因此在實際應(yīng)用過程中，打擊樂往往能夠與弦樂器、管樂器之間產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，各自負(fù)責(zé)不同的音響色彩，相互之間構(gòu)成良好的交融關(guān)系。與此同時，定音鼓和鋼片琴、木琴這樣的打擊樂器還能夠演奏一定的旋律，從而與其它旋律聲部之間產(chǎn)生奇妙的協(xié)調(diào)關(guān)系。

其三，打擊樂在交響樂的演奏中還極具穿透力，這種穿透力是打擊樂器所獨有的一種音響色彩特征。這涵蓋了由大鼓奏出的渾厚恢弘之感，也包括三角鐵和鈴鼓這樣的樂器在高音區(qū)所構(gòu)成的極遠(yuǎn)距離的穿透力。它能夠使觀眾有身臨其境之感，從而激發(fā)觀眾內(nèi)心的情感共鳴，產(chǎn)生美妙的心靈震撼力。正是由于有了打擊樂器的存在，才能夠使聲部和諧豐滿的交響樂在某一瞬間快速點燃激情，呈現(xiàn)出音樂無盡的力量感和巨大的空間音響壓迫力。

正如上文所介紹的，一支出色的交響樂隊是由不同樂器所構(gòu)成的，打擊樂器在其中各司其職，有著重要的應(yīng)用特點和自身藝術(shù)價值。它對交響樂隊的調(diào)節(jié)音準(zhǔn)、增強(qiáng)節(jié)奏感、烘托氛圍、豐富表現(xiàn)力等多樣化的功能，更能夠使樂曲由舞臺直接釋放穿透，震撼聽眾的心靈，擁有無盡的感染力。由此可見，打擊樂在交響樂隊中的功能和作用是十分重要的，在當(dāng)代交響樂的創(chuàng)作和演奏進(jìn)程中應(yīng)當(dāng)更好地深入了解打擊樂的功能，使其實現(xiàn)自身藝術(shù)價值的完美釋放。

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葉 舒 福建省歌舞劇院交響樂團(tuán)

（責(zé)任編輯 于洋）