違反合作原則視角下的《權(quán)力的游戲》會(huì)話含義研究

【摘 要】《權(quán)力的游戲》是一部改編自奇幻小說(shuō)《冰與火之歌》的美劇，通過(guò)復(fù)雜而引人入勝的劇情和人物關(guān)系展示了一場(chǎng)殘酷而扣人心弦的權(quán)力爭(zhēng)斗。本文從違反合作原則的角度出發(fā)，對(duì)《權(quán)力的游戲》中的對(duì)話進(jìn)行了分類和分析，旨在探索對(duì)話所產(chǎn)生的會(huì)話含義，加深對(duì)該作品對(duì)話風(fēng)格的理解。研究發(fā)現(xiàn)違反合作原則在對(duì)話中產(chǎn)生了幽默的語(yǔ)用效果，同時(shí)也能反映說(shuō)話人的個(gè)性特點(diǎn)；此外，與正常會(huì)話相比，違反合作原則能更加深刻地揭示話語(yǔ)背后的真正含義。

【關(guān)鍵詞】《權(quán)力的游戲》；對(duì)話；合作原則；會(huì)話含義；準(zhǔn)則的違反

【中圖分類號(hào)】H313 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）07—218—03

引言

《權(quán)力的游戲》是一部由喬治·R·R·馬丁創(chuàng)作的史詩(shī)奇幻小說(shuō)《冰與火之歌》系列改編成的電視劇。該作品的創(chuàng)作背景受到了英國(guó)歷史、莎士比亞戲劇和中世紀(jì)歐洲的影響。它通過(guò)復(fù)雜的家族糾葛和權(quán)力爭(zhēng)斗，展現(xiàn)了一個(gè)存在背叛和無(wú)情但又充斥著勇氣、正義和善良的世界。其特點(diǎn)在于其復(fù)雜而真實(shí)的人物形象、精細(xì)的敘事結(jié)構(gòu)和出人意料的情節(jié)發(fā)展。作者馬丁以極高的文學(xué)才華將眾多故事線索巧妙地編織在一起，呈現(xiàn)了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的虛構(gòu)世界。此外，該系列也以其大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景以及對(duì)中世紀(jì)歷史和文化細(xì)節(jié)的精確描寫(xiě)而聞名。

《權(quán)力的游戲》中不同角色之間的對(duì)話具有深度和復(fù)雜性。角色之間的對(duì)話常常涉及謀略、家族血統(tǒng)和榮譽(yù)等話題，展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和思想沖突。同時(shí)，對(duì)話中的角色語(yǔ)言和表達(dá)方式各異，反映了他們不同的身份、背景和情感狀態(tài)。通過(guò)對(duì)話，角色們盡力爭(zhēng)取盟友、擺脫敵人和實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。通過(guò)分析角色之間的對(duì)話，可以深入探討劇中權(quán)力、地位和人性的復(fù)雜性。

本文旨在運(yùn)用語(yǔ)用學(xué)中的合作原則作為理論基礎(chǔ)，對(duì)《權(quán)力的游戲》美劇中角色對(duì)話的會(huì)話含義進(jìn)行深入分析，以案例對(duì)話的分類和分析為手段，對(duì)劇中的會(huì)話含義進(jìn)行初步探討。通過(guò)此研究，不僅能夠豐富對(duì)該電視劇的語(yǔ)言學(xué)研究，還能夠幫助讀者更好地理解和運(yùn)用合作原則，進(jìn)而對(duì)劇中不同情境下的會(huì)話含義進(jìn)行分析。此研究方法的獨(dú)特之處在于將語(yǔ)用學(xué)理論與美劇對(duì)白結(jié)合研究，從而進(jìn)一步提升對(duì)合作原則運(yùn)用的理解，并為讀者在實(shí)際情景中應(yīng)用該原則提供參考。通過(guò)對(duì)角色對(duì)話的深入分析，本文的目的在于為讀者提供一種全新的研究角度和方法，從而進(jìn)一步挖掘和理解《權(quán)力的游戲》美劇中豐富的會(huì)話含義。

一、理論基礎(chǔ)

（一）合作原則

合作原則由美國(guó)語(yǔ)言學(xué)家格萊斯于1967年在哈佛大學(xué)發(fā)表題為《邏輯與會(huì)話》的演講時(shí)首次提出。格萊斯認(rèn)為，人們的語(yǔ)言交際不是一連串沒(méi)有聯(lián)系的詞語(yǔ)的組合，而是受到一定條件的制約，成功的會(huì)話是會(huì)話雙方共同努力的結(jié)果。

為了深入闡明合作原則，格萊斯提出了以下四條準(zhǔn)則。首先，數(shù)量準(zhǔn)則要求提供盡可能多的信息，同時(shí)確保信息量不超過(guò)對(duì)方的需求。其次，質(zhì)量準(zhǔn)則強(qiáng)調(diào)提供真實(shí)可靠的信息，不傳達(dá)虛假或缺乏充分證據(jù)的言辭。第三，關(guān)系準(zhǔn)則要求交流的信息是相關(guān)的，保持與對(duì)話話題的一致性。最后，方式準(zhǔn)則要求信息簡(jiǎn)明扼要，避免模糊或含糊不清的表達(dá)，以及保持會(huì)話簡(jiǎn)短而有條不紊的進(jìn)行。這些準(zhǔn)則為有效的合作交流提供了指導(dǎo)，確保信息的準(zhǔn)確傳遞和對(duì)話的順暢進(jìn)行。

合作原則提出后，受到了學(xué)術(shù)界的高度重視，學(xué)者和語(yǔ)言學(xué)家們開(kāi)始運(yùn)用合作原則對(duì)廣告、商務(wù)、影視劇等不同體裁進(jìn)行會(huì)話分析。例如，李林聰[1]在《基于合作原則的化妝品廣告語(yǔ)分析》一文中指出，一些化妝品廣告語(yǔ)使用的修辭手法違反了合作原則中的部分準(zhǔn)則，使得這些廣告語(yǔ)的宣傳效果、吸引力和感染力等都優(yōu)于其他平鋪直敘的廣告語(yǔ)言。何小聰[2]通過(guò)實(shí)例分析了合作原則在商務(wù)談判“讓步”環(huán)節(jié)的運(yùn)用，得出會(huì)話含義是談判中“讓步”的前提；讓步可在一定程度上違背合作原則；合作原則適用于談判中的“讓步”這一結(jié)論。李美璇[3]在其研究《影視劇中人物對(duì)白的“不合作”現(xiàn)象研究——以美劇<生活大爆炸>為例》一文中，以違反合作原則的角度為切入點(diǎn)研究劇中人物對(duì)白，分析出其中的幽默效果。

（二）會(huì)話含義

在對(duì)話中遵循合作原則起著非常重要的作用，使對(duì)話更加順利。而如果違反了這些準(zhǔn)則，對(duì)話就會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的會(huì)話含義。會(huì)話含義最早是由美國(guó)語(yǔ)言哲學(xué)家格萊斯在哈佛大學(xué)的“邏輯與會(huì)話”講座中提出的。格萊斯[4]注意到，在日常對(duì)話中，人們通常不會(huì)直接說(shuō)出來(lái)，而是傾向于暗示，他探討了人們?nèi)绾蝹鬟_(dá)沒(méi)有明確表達(dá)的暗示的問(wèn)題。

要成功推導(dǎo)出會(huì)話的含義，在違反”合作原則”的情況下，有三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)需要特別注意。首先，必須建立在雙方具有相同的知識(shí)體系和背景的基礎(chǔ)上才能理解會(huì)話的含義。如果雙方?jīng)]有這些共同基礎(chǔ)，聽(tīng)者可能無(wú)法正確推斷和理解說(shuō)話者的意圖。其次，違反“合作原則”時(shí)，只能一次違反一條準(zhǔn)則。如果同時(shí)違反多條準(zhǔn)則，會(huì)導(dǎo)致聽(tīng)者的理解變得混亂。最后，在對(duì)話中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用各種修辭手法，這些修辭手法會(huì)對(duì)會(huì)話的含義產(chǎn)生影響。因此，為了使對(duì)話更加順暢，不應(yīng)故意回避這些修辭手法[5]。

二、運(yùn)用合作原則分析《權(quán)力的游戲》中的會(huì)話含義

（一）違反數(shù)量準(zhǔn)則

格萊斯[6]認(rèn)為，對(duì)話雙方進(jìn)行交流時(shí)，話語(yǔ)中提供的信息量不應(yīng)該多或少。所需的信息量是足夠的，不應(yīng)包含對(duì)方不期望的內(nèi)容。

對(duì)話1：?jiǎn)汤つ獱柮捎龅搅颂m尼斯特家族的提利昂·蘭尼斯特，兩人都在逃避追捕。喬拉希望通過(guò)捕捉提利昂并將其交給丹妮莉絲，以獲得丹妮莉絲的原諒。于是，他綁住了提利昂并將其帶回。

提利昂：“你是誰(shuí)？”

莫爾蒙：“逮捕你的人?！?/p>

對(duì)話1違法了數(shù)量準(zhǔn)則，提利昂的問(wèn)題是想知道眼前的人是誰(shuí)，但莫爾蒙并沒(méi)有直接告訴他自己的真實(shí)身份和姓名，沒(méi)有提供所需的信息。可以分析出莫爾蒙可能不想告訴提利昂自己的身份，也不想讓提利昂知道帶他回去的目的。他渴望得到丹妮莉絲的原諒，但又羞于讓別人看穿自己的心思，因此沒(méi)有直接回答提利昂的問(wèn)題。

（二）違反質(zhì)量準(zhǔn)則

在會(huì)話交流中，違反質(zhì)量格言有兩個(gè)方面。一方面是提供錯(cuò)誤信息或說(shuō)假話。另一方面是指所說(shuō)的話缺乏證據(jù)，無(wú)法證實(shí)。當(dāng)對(duì)話中的一方說(shuō)了錯(cuò)誤信息時(shí)，另一方可以根據(jù)當(dāng)時(shí)的背景或說(shuō)話者的語(yǔ)氣推斷出說(shuō)話者所提供的錯(cuò)誤信息的真實(shí)含義。

對(duì)話2：波隆和詹姆去多恩營(yíng)救詹姆的女兒彌賽菈時(shí)，被多恩的守衛(wèi)抓住。當(dāng)守衛(wèi)問(wèn)他們是誰(shuí)時(shí)，一段有趣的對(duì)話出現(xiàn)了。

波?。骸拔覀兊拇谝估锓耍覀?cè)O(shè)法游上岸。真是險(xiǎn)象環(huán)生?！?/p>

詹姆：“我還以為鯊魚(yú)會(huì)抓我們?！?/p>

守衛(wèi)：“多恩沒(méi)有鯊魚(yú)。”

詹姆：“我發(fā)誓那是鯊魚(yú)鰭。”

波?。骸耙苍S也可能是海豚?！?/p>

在該劇情中，他們的船沒(méi)有翻。然而，在對(duì)話伊始時(shí)，波隆為了避免被衛(wèi)兵懷疑開(kāi)始說(shuō)謊。詹姆士隨即配合他的話，聲稱自己幾乎被鯊魚(yú)吃掉，并看到了鯊魚(yú)的鰭，盡管根本沒(méi)有鯊魚(yú)出現(xiàn)。因此，他們說(shuō)了一些不實(shí)之詞，這違反了質(zhì)量準(zhǔn)則。這段隱藏的對(duì)話暗示了二人因緊張而編造借口，以避免被衛(wèi)兵發(fā)現(xiàn)。這為緊張情節(jié)增添了幽默感和輕松感，也展現(xiàn)了兩人在劇中一往樂(lè)觀幽默的性格特質(zhì)。

（三）違反關(guān)系準(zhǔn)則

格萊斯[7]認(rèn)為，在會(huì)話交際中，談話的內(nèi)容應(yīng)該是相關(guān)的，與話題無(wú)關(guān)的話語(yǔ)不應(yīng)該被提及。

對(duì)話3：艾莉亞和她的朋友們逃離了赫倫堡（一個(gè)極其殘酷的地方，那里的人通常會(huì)被無(wú)緣無(wú)故地殺害），路上碰見(jiàn)一行人。

行人首領(lǐng)：“像你們這樣三個(gè)未經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)訓(xùn)練的年輕人是如何從赫倫堡逃出來(lái)的？”

艾莉亞：“詹德利是個(gè)鐵匠。他在軍械庫(kù)當(dāng)學(xué)徒?！?/p>

在該對(duì)話中，首領(lǐng)想知道他們是如何逃離危險(xiǎn)的處境的。然而，協(xié)助艾莉亞逃脫的人是一個(gè)神秘而強(qiáng)大的人物，而艾莉亞并不信任對(duì)話方。因此，她沒(méi)有直接回答首領(lǐng)的問(wèn)題，而是轉(zhuǎn)移了話題，將她的伙伴介紹給了對(duì)方。這種轉(zhuǎn)移話題的做法違反了關(guān)系準(zhǔn)則。這表達(dá)了艾莉亞在流浪生活中磨礪出的警惕性和適應(yīng)能力，使她能夠靈活應(yīng)對(duì)陌生人可能帶來(lái)的威脅。

對(duì)話4：詹姆抵達(dá)多恩進(jìn)入大廳后，看到女兒穿著薄薄的裙子，有了下面這段對(duì)話。

詹姆：“多漂亮的裙子”。

彌賽菈：“你不喜歡嗎？”

詹姆：“你一定很冷?！?/p>

詹姆的話結(jié)合他當(dāng)時(shí)的語(yǔ)氣，表達(dá)出對(duì)了彌塞菈裙子的諷刺，因此彌賽菈才會(huì)問(wèn)詹姆是否不喜歡她的裙子。詹姆沒(méi)有回答說(shuō)是或不是，而以穿成這樣會(huì)冷回答了問(wèn)題，這違反了關(guān)系準(zhǔn)則。以他作為父親的角度來(lái)看，這表示他對(duì)女兒穿的裙子不是很滿意，可能覺(jué)得有些暴露。但他并沒(méi)有直接說(shuō)出自己的意見(jiàn)，而是間接表達(dá)了對(duì)女兒穿著的一些反對(duì)意見(jiàn)，這也加強(qiáng)了詹姆的幽默的人格特點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)危險(xiǎn)的劇情中透露出一些父女的溫情。

（四）違反方式準(zhǔn)則

方式準(zhǔn)則可以指導(dǎo)談話內(nèi)容的構(gòu)建，其指的是表達(dá)方式應(yīng)清晰明確。它通常包括以下幾點(diǎn)：要明確，避免晦澀；要清晰，避免模糊；要簡(jiǎn)潔，避免啰嗦；要有條理，避免雜亂。

對(duì)話5：違反方式準(zhǔn)則時(shí)，詞語(yǔ)的象征意義會(huì)使句子變得含糊不清。瓊恩·雪諾在加入守夜人之前給了艾莉亞一把劍。

雪諾：“你知道嗎？最好的劍都有自己的名字?！?/p>

艾莉亞：“珊莎可以留著她的縫衣針，我也有自己的針了。”

在臨冬城，女人應(yīng)該學(xué)習(xí)針線活。如果一個(gè)女人學(xué)得好，她可以得到自己的縫衣針。而艾莉亞不喜歡做這些所謂必須學(xué)習(xí)的事，所以她從來(lái)沒(méi)有自己的縫衣針。因此，她所說(shuō)的“針”可以表示她有了自己的縫衣針——?jiǎng)?；也可以說(shuō)她給自己的劍取名為“針”，由于產(chǎn)生了兩層含義，這段對(duì)話違反了方式準(zhǔn)則，但也強(qiáng)調(diào)了艾莉亞對(duì)劍的熱愛(ài)和對(duì)自己風(fēng)格的堅(jiān)持。

對(duì)話6：違反方式準(zhǔn)則的另一種表現(xiàn)形式是重復(fù)，即在語(yǔ)言交流中，多次使用同一個(gè)詞或句子來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈的情感。

《權(quán)力的游戲》這部劇中，角色眾多，關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，幾乎需要借助系譜圖才能清晰呈現(xiàn)。因此，不同角色之間的對(duì)白也變得復(fù)雜多樣。通過(guò)對(duì)上述違反合作原則的對(duì)話進(jìn)行研究，對(duì)于不同角色和情境也有了更深入的理解。

三、結(jié)語(yǔ)

在電影和電視劇領(lǐng)域，關(guān)于違反合作原則所產(chǎn)生的會(huì)話含義研究十分豐富，通過(guò)對(duì)對(duì)話的進(jìn)一步分析，人們可以更好地理解各種作品。通過(guò)對(duì)違反合作原則的對(duì)話進(jìn)行分析，可以得出與會(huì)話表面意義不同的深層含義。通過(guò)對(duì)《權(quán)力的游戲》中的情景對(duì)話進(jìn)行分析，違反合作原則不僅能帶來(lái)幽默的語(yǔ)用效果，也能反映說(shuō)話人的情緒和個(gè)性特點(diǎn)。通過(guò)違反合作原則的不同準(zhǔn)則，對(duì)話變得更加生動(dòng)，表現(xiàn)人物的樂(lè)觀或冷漠等特點(diǎn)的方式也更加獨(dú)特難忘。

研究因違反合作原則而產(chǎn)生的會(huì)話含義對(duì)語(yǔ)言學(xué)研究具有重要意義。它不僅有助于更好地理解合作原則及其可能產(chǎn)生的會(huì)話含義，而且有利于更好地應(yīng)用合作原則分析除《權(quán)力的游戲》之外的其他文學(xué)作品和影視劇，提高分析語(yǔ)言的能力，從而更全面、更多元地理解各種作品。

參考文獻(xiàn)：

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[7]Grice，Paul.Studies in the Way of Words[M].Cambridge：Harvard University Press，1989.

作者簡(jiǎn)介：劉瑋怡（2000—），女，河北唐山人，天津財(cái)經(jīng)大學(xué)碩士研究生，研究方向?yàn)橥鈬?guó)語(yǔ)言學(xué)與應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。