我國電視主持風(fēng)格的演進(jìn)及創(chuàng)新發(fā)展

電視作為大眾傳媒的重要載體，其電視節(jié)目主持人一直都在電視傳播活動(dòng)中處于“前臺(tái)”位置，發(fā)揮著重要的傳播影響力。尤其在當(dāng)代，各類信息層出不窮，電視節(jié)目主持人肩負(fù)著傳遞信息、引導(dǎo)輿論的重要使命，其主持風(fēng)格不僅關(guān)乎節(jié)目的質(zhì)量和傳播效果，還能體現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的審美觀念、文化風(fēng)貌。由李歌朗所著的《中國電視新聞播音多樣性研究》一書，以深入的理論分析和豐富的案例，剖析了中國電視節(jié)目主持人的多樣性風(fēng)格，以及主持風(fēng)格的形成機(jī)制和發(fā)展趨勢(shì)。本書主要從宏觀（時(shí)代、社會(huì)）、中觀（媒介、受眾）和微觀（節(jié)目、主持人）三個(gè)維度來做探討，并以中國電視節(jié)目主持風(fēng)格的歷史演變?yōu)榭v向坐標(biāo)，以中外電視節(jié)目主持實(shí)踐、主持傳播的發(fā)展歷程為橫向延展，結(jié)合語言學(xué)、美學(xué)和藝術(shù)學(xué)的風(fēng)格理論資源，深入系統(tǒng)性地探討電視節(jié)目主持風(fēng)格的演變歷程、構(gòu)成要素和形成規(guī)律，分析在不同時(shí)代潮流、媒體傳播方式、受眾需求變化對(duì)主持人風(fēng)格的影響和要求。本書對(duì)電視主持從業(yè)者如何塑造適合的節(jié)目形態(tài)，以及打造能緊跟時(shí)代發(fā)展的主持風(fēng)格具有一定的實(shí)踐指導(dǎo)意義，同時(shí)也為主持傳播研究領(lǐng)域帶來了新素材、新觀念和新方法。

時(shí)間為軸，探討中國電視節(jié)目主持人的風(fēng)格演變歷程。了解中國電視節(jié)目主持人風(fēng)格的演變歷程，最早可追溯到新中國成立初期，直到20世紀(jì)80年代，中國才誕生真正意義上的電視節(jié)目主持人。20世紀(jì)90年代，主持人開始形成各自的主持風(fēng)格。2000年之后，國內(nèi)的主持風(fēng)格融合創(chuàng)新趨勢(shì)初現(xiàn)。本書從新中國成立后廣播電視播音用語狀況切入，從主持風(fēng)格理論、構(gòu)成體系進(jìn)行分析，結(jié)合時(shí)代和社會(huì)背景探討了中國電視節(jié)目主持風(fēng)格的產(chǎn)生和演變歷程，以及潛藏在其中的客觀規(guī)律，為讀者構(gòu)建了一個(gè)清晰的理論框架。同時(shí)也通過深入剖析主持風(fēng)格的各個(gè)層面，如語言表達(dá)、形象塑造、情感表達(dá)等，使讀者對(duì)主持風(fēng)格有一個(gè)更全面深入的認(rèn)識(shí)。本書還展示了不同類型主持風(fēng)格的獨(dú)特魅力，無論是嚴(yán)謹(jǐn)莊重的新聞播報(bào)風(fēng)格，還是親切自然的訪談風(fēng)格，抑或幽默風(fēng)趣的綜藝風(fēng)格，作者都通過生動(dòng)的案例和深入的分析，為讀者呈現(xiàn)出各自的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。

動(dòng)因分析，時(shí)代語境、傳播觀念和受眾審美影響主持風(fēng)格。中國電視節(jié)目主持風(fēng)格的形成和演變，往往受當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景、傳播觀念以及受眾需求的變化所影響。本書通過深入剖析社會(huì)時(shí)代語境、傳播觀念和體制，以及受眾審美需求的變遷對(duì)主持風(fēng)格的影響，揭示了主持風(fēng)格在特定社會(huì)環(huán)境下逐漸形成的過程。作者認(rèn)為，不同時(shí)代的社會(huì)潮流、媒體傳播方式、體制的變化，以及受眾審美需求的變化，都會(huì)在很大程度上影響著電視節(jié)目主持風(fēng)格的發(fā)展方向。這一觀點(diǎn)為讀者理解中國電視節(jié)目主持風(fēng)格多樣性的動(dòng)因和演變過程，提供了重要的理論支撐。同時(shí)也為讀者理解不同電視節(jié)目主持風(fēng)格背后的社會(huì)文化內(nèi)涵和受眾心理提供了有益啟示。

批判審視，推動(dòng)主持風(fēng)格發(fā)展和創(chuàng)新路徑突圍。在分析了主持風(fēng)格的構(gòu)成要素和形成規(guī)律后，作者對(duì)電視節(jié)目主持風(fēng)格進(jìn)行了批判審視，指出其面臨同質(zhì)化和表象化的問題。作者認(rèn)為，電視節(jié)目主持人應(yīng)該突破傳統(tǒng)思維，以受眾需求為導(dǎo)向，在保持專業(yè)性和嚴(yán)謹(jǐn)性的同時(shí)，注重個(gè)性化和情感化，并通過持續(xù)學(xué)習(xí)和提升，來實(shí)現(xiàn)主持風(fēng)格的創(chuàng)新路徑突圍。同時(shí)，作者還從宏觀設(shè)計(jì)、微觀塑造兩個(gè)維度進(jìn)行了詳細(xì)拆解，回答了如何進(jìn)行電視節(jié)目主持風(fēng)格的創(chuàng)新，以塑造出既有鮮明時(shí)代特色，又能被大眾所廣泛接受，并且可以反映主持人個(gè)性的主持風(fēng)格類型的時(shí)代之問。

值得一提的是，本書在探討電視節(jié)目主持風(fēng)格多樣性的同時(shí)，也關(guān)注到了新媒體給電視節(jié)目主持人帶來的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。新媒體具有傳播渠道多樣化、互動(dòng)性和參與性強(qiáng)，媒體傳播形態(tài)更加靈活創(chuàng)新等特征，但同時(shí)也帶來了內(nèi)容同質(zhì)化、信息過載、受眾注意力分散、技術(shù)更新和創(chuàng)新壓力。在新媒體飛速發(fā)展的時(shí)代背景下，主持人需要適應(yīng)新的傳播環(huán)境和受眾需求，不斷進(jìn)行創(chuàng)新和變革，強(qiáng)化新媒體素養(yǎng)，以提升自身的競(jìng)爭(zhēng)力和影響力。

作者單位 云南廣播電視臺(tái)

【編輯：李棟】