清代宮廷冊(cè)頁的裝裱工藝

【摘要】冊(cè)頁是中國書畫傳統(tǒng)的裝裱形式之一，其裝裱特點(diǎn)便于人們對(duì)書畫作品的取閱，增加了書畫作品的藝術(shù)觀賞性。冊(cè)頁裝裱發(fā)展到了清代，工藝特點(diǎn)完全成熟，品式種類繁多，特別是清代宮廷對(duì)冊(cè)頁的裝裱，總結(jié)歷代的做法和款式，用料精美，做工精細(xì)，達(dá)到了中國冊(cè)頁裝裱的藝術(shù)高峰。本文介紹了清代宮廷主要的裝裱品式、用料特點(diǎn)和極具特色的冊(cè)頁包裝盒，展示了清宮裝裱不可比擬的藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】宮廷；冊(cè)頁；裝裱；工藝

【中圖分類號(hào)】J212 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）27-0122-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.27.038

一、冊(cè)頁的起源與發(fā)展

冊(cè)頁，也稱葉子，是受經(jīng)籍裝裱影響而產(chǎn)生的一種裝裱形式，最早可追溯到唐代貞觀年間，當(dāng)時(shí)以卷軸裝裱形式為主，翻閱起來很不方便，人們就把經(jīng)卷等卷軸折疊成為12厘米的長方形，在首頁和尾頁上用較厚的紙板作為面和底，起到保護(hù)作用，這種把散頁裝裱成冊(cè)的形式便是冊(cè)頁的前身。正如歐陽修《歸田錄》所說，“唐人藏書皆作卷軸，其后有葉子?！眱?cè)頁最早以經(jīng)書、碑拓為主，因?yàn)檫@種裝裱形式既有利于閱讀，又便于收藏。后來經(jīng)過發(fā)展，書法、繪畫也都裝裱成冊(cè)頁，主要是正方形或長方形的小尺寸作品。最初的冊(cè)頁形式很簡單，經(jīng)折裝可以說是最早出現(xiàn)的裝裱品式，單頁的稱一開、一幀，也有人稱一板或一翻的，每頁一幅畫，或一畫一跋，右首左尾，首尾相連，折疊而成，從第一頁開始向右翻開。

到了宋代，冊(cè)頁包括了山水閣樓、花鳥草叢、人物故事等幾乎所有的繪畫題材，宋代小幅繪畫作品非常盛行，宮殿中屏風(fēng)上的裝飾畫，紈扇上的裝飾畫，為了更好地欣賞和保存，都被裝裱成冊(cè)頁形式。裝裱品式除了唐代延續(xù)下來的經(jīng)折裝外，出現(xiàn)了蝴蝶裝，蝴蝶裝比經(jīng)折裝的工藝程序復(fù)雜，優(yōu)點(diǎn)是雖每一開冊(cè)頁的折縫仍會(huì)磨損，但相對(duì)經(jīng)折裝而言要少多了，有利于保護(hù)書畫，宋代的蝴蝶裝有兩種，無開身紙式和有開身紙式，畫心尺寸一致的不用開身紙，只是冊(cè)頁前后各加一至二空白副頁。尺寸不統(tǒng)一的方幀小品或絹質(zhì)紈扇面須用開身紙，宋代冊(cè)頁是用紙做開身的，以開身紙取其整部冊(cè)頁的尺寸，大小不一的畫心嵌在開身紙內(nèi)。冊(cè)頁的裝裱發(fā)展到了明代，從《裝潢志》的一段描述，即可了解當(dāng)時(shí)的大體情況，“前人上品書畫冊(cè)頁，即絹本一皆紙挖紙鑲。今庸劣之跡，多以重絹外折邊，內(nèi)挖嵌。至松江穢跡，又奢以白綾，外加沉香絹邊，內(nèi)里藍(lán)線，愈巧愈俗。俗病難醫(yī)，愿我同志恪遵古式而黜今陋。但里紙層層用連四，勝外用綾絹十倍，樸于外而堅(jiān)于內(nèi)，此古人用意處。冊(cè)以厚實(shí)為勝，大者紙十層，小者亦必六、七層。裁折之條，同后《碑帖》”。從中可以看出，大意是說前人對(duì)于比較精美的書畫冊(cè)頁，即使是絹本的，也一概用紙挖紙鑲，底子紙層層都用連四紙，比使用綾絹?zhàn)髑渡砹蠌?qiáng)十倍，外表樸素，內(nèi)里堅(jiān)固，只是古人的用意之處，冊(cè)頁以厚實(shí)為高質(zhì)量，大冊(cè)頁底子用十層紙，小冊(cè)頁底子也需六、七層紙。明代普遍用絹、綾作開身紙，絹、綾邊緣容易起毛，因而仿掛軸及卷軸絹轉(zhuǎn)邊及包邊的做法，凡是用絹、綾作開身，也轉(zhuǎn)邊或包邊。

冊(cè)頁發(fā)展到了清代基本已經(jīng)完善，裝裱技術(shù)及用料集歷代之大成，風(fēng)格高度成熟，特別是清代宮廷冊(cè)頁的裝裱，在品式豐富的基礎(chǔ)上賦予了華麗的宮廷色彩，裝裱大多經(jīng)過了皇帝的御覽，有的還是皇帝欽定的樣式，在一定程度上反映了皇帝的個(gè)人喜好。尤其是到了乾隆皇帝時(shí)期，御覽、御制和在《石渠寶笈》《秘殿珠林》中著錄的書畫冊(cè)頁，其美輪美奐的裝裱已不僅僅是書畫內(nèi)容的烘托陪襯，高超精湛的裝裱技術(shù)、富貴華麗的用料、豐富多彩的包裝，本身就具有極高的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)現(xiàn)代冊(cè)頁作品的裝裱也起到了深遠(yuǎn)的影響。

二、清代宮廷冊(cè)頁的裝裱品式

清代宮廷冊(cè)頁的裝裱十分精細(xì)，用料精良，做工精致。尤其是乾隆內(nèi)府的裝裱，總結(jié)了歷代的做法與款式，不斷完善，更加細(xì)致精美。清代宮廷冊(cè)頁的裝裱品式主要有經(jīng)折裝、蝴蝶裝、推篷裝三種。經(jīng)折裝是最早出現(xiàn)的一種冊(cè)頁裝裱形式，起初用于抄誦經(jīng)文，后將一些字畫裱成通折相連的形式，這種裝裱形式稱為經(jīng)折式，一般適用于又窄又長的畫心，展開觀看如同一個(gè)長卷，古時(shí)宮廷常用這種形式做“奏折”，也稱“折子裝”或“策子”，經(jīng)折裝的缺點(diǎn)是折疊處因經(jīng)常翻閱受到磨損，成為單張的葉子，不利于保存。清代宮廷對(duì)經(jīng)折裝的裝裱較前代沒有變化，多用來裝裱經(jīng)書、法帖。清代宮廷冊(cè)頁裝裱品式最重要的品式是蝴蝶裝，蝴蝶裝是宋代形成的一種裝裱方式，持續(xù)流行400余年，以中間為軸，左右能翻，向右翻版，上下加上硬紙板，粘裹書脊，作為前后封面，中心的書脊，仿佛蝴蝶的身軀，翻動(dòng)書頁時(shí)，猶如一只翩翩起舞的蝴蝶。清代著名藏書家與出版家葉德輝在《書林清活》中有記載：“蝴蝶裝者，不用線訂，但以糊粘書背，夾以堅(jiān)硬護(hù)面。以版心線向內(nèi)，單口向外，揭之若蝶翼。”[1]蝴蝶裝多用于豎幅書畫及紈扇，左右翻閱，向右開放，是冊(cè)頁比較常見的裝裱品式。清代出現(xiàn)了從蝴蝶裝衍生出一種五鑲式，其畫心與對(duì)題由五條一色鑲料裝飾，配比原則是：天邊大于地邊，左右豎邊相等，分心寬2厘米左右。推篷裝，亦稱推式，出現(xiàn)在明代，因由下向上翻動(dòng)時(shí)，似折疊的車篷而得名，多適用于橫幅書畫及折扇，畫心由一色鑲料裝飾，挖嵌在下半開、上半開或空白，或挖嵌“對(duì)題”，有挖鑲或正鑲兩種形式。[2]清代宮廷在處理冊(cè)頁裝裱時(shí)將這三種裱式不斷完善，更加細(xì)致精美，蝴蝶裝和推篷裝是當(dāng)時(shí)最常見的裝裱形式，每一裱件采用什么形式，要根據(jù)畫心來決定，如果畫心的高大于寬，一般選用蝴蝶式，如果畫心的寬大于高，則用推蓬式比較美觀，如果是圓的團(tuán)扇面，通常裱成蝴蝶裝，若畫心有大有小，有方有圓，又要求裱在一部冊(cè)頁中，就選最大的和最小的加以比較衡量，決定裝裱的尺寸，使大小都能照顧到，若大多數(shù)畫心大小基本一致，只有個(gè)別的畫心不同，也要適當(dāng)照顧。[3]

除了延續(xù)經(jīng)折裝、蝴蝶裝、推篷裝這些傳統(tǒng)的裝裱品式，清代宮廷冊(cè)頁還往往根據(jù)皇帝的旨意與不同作品的具體需要在裝裱上有諸多創(chuàng)新，如乾隆內(nèi)府中曾出現(xiàn)將扁闊冊(cè)頁裝成蝴蝶裝，會(huì)使原本扁長的冊(cè)頁顯得更加扁長，本是裝裱行家的大忌，周二學(xué)在《賞延素心錄》中即指出“帖若扁闊，必仿古推蓬式，不可對(duì)折”，此冊(cè)裝裱悖于常理，應(yīng)是奉敕而為，而宮廷裝裱師用自己的巧思將推蓬式面板引入蝴蝶式裝裱，最大限度地克服了對(duì)折對(duì)扁闊冊(cè)頁造成的過于扁長的視覺問題，既滿足了皇帝的御旨，又使得冊(cè)頁整體相對(duì)協(xié)調(diào)美觀，是乾隆內(nèi)府裝裱的創(chuàng)新。[4]

簽條是轉(zhuǎn)貼于冊(cè)頁面上的紙條，用來書寫書畫作品的名稱，簽條粘貼的位置是十分講究的，若不打開冊(cè)頁，只憑簽條貼于冊(cè)頁面的位置，便可知冊(cè)頁裝裱的式樣，以及應(yīng)從哪邊開始打開冊(cè)頁。簽條的位置是以冊(cè)頁的橫豎開式?jīng)Q定的。推蓬裝，簽條粘于冊(cè)頁面的中上部，蝴蝶裝、經(jīng)折裝，平開冊(cè)頁的簽條則是貼在冊(cè)頁面左上方。簽條的尺寸，是以冊(cè)頁面的規(guī)格確定的，簽條寬度是冊(cè)頁面的1.5/10，高度是冊(cè)頁面高度的8/10，如冊(cè)頁寬20厘米、高30厘米，簽條則應(yīng)寬3厘米，高24厘米。[5]還有一種是在冊(cè)頁外盒上的簽條，主要包含掐絲琺瑯題簽、銅鍍金嵌題簽、竹黃鑲嵌題簽、象牙題簽和嵌螺鈿題簽。

三、清代宮廷冊(cè)頁的用料

清代宮廷冊(cè)頁的裝裱較前代更加多元化，用料精良、富貴華美、做工精致。冊(cè)頁的面、題簽、夾頁和外包裝套盒按其材料屬性大致可分為木質(zhì)材料、紙質(zhì)材料、織錦材料和特殊材料，宋代的冊(cè)頁都是紙作底子，粘連牢固，明、清后期開始用綾絹挖鑲開身紙，因?yàn)楹髞淼臅?、繪畫的畫心是正方形或長方形不統(tǒng)一，必須用開身紙來補(bǔ)充尺寸，冊(cè)頁的開身紙用兩張宣紙拖合而成，底子比其他樣式的裝裱紙厚很多，至少要裱六至八層，也有九層以上的，使之硬如紙板，再大還需加層，一般來說冊(cè)頁底子的層數(shù)都是奇數(shù)。

清代宮廷冊(cè)頁多用淡米色，綾邊，前后有夾頁，多用宮廷特制的仿古紙、灑金箋、色箋或?yàn)⒔鸾?、色絹，精致華麗、金碧輝煌。周二學(xué)在《賞延素心錄》中指出：“冊(cè)頁用宣德紙挖鑲，或細(xì)密縹白二色絹，忌綾裱。”在冊(cè)頁裝裱的材料上，周二學(xué)是用紙或絹為料，反對(duì)綾裱。其中提到的宣德紙，是明代宮廷內(nèi)府監(jiān)制的專用紙，后有傳出，紙上都有年款以及制紙人款識(shí)印記，紙張極厚，一般不用作書寫繪畫。而用來做裝飾，并且宣德紙不僅僅是一種紙，而是幾張紙，包括加工紙的統(tǒng)稱，如色箋、灑金箋等，都屬于再加工的紙，顏色也不僅有白色，宣德紙很適合做裝裱材料，到清代依舊倍受重視，是一種十分稀有和珍貴的內(nèi)府專用紙。

清代宮廷的蝴蝶裝按其材料的不同可分為紙挖鑲式、絹挖鑲式、綾挖鑲式、絹五鑲式、綾五鑲式，五鑲式開身不用整張綾絹挖鑲，而用五條絹或綾條貼在畫心四周，中間分心一條，上下左右各一條。推篷裝按材料分有紙挖鑲式、絹挖鑲式及綾挖鑲式。冊(cè)頁整體裝裱華麗，色彩搭配協(xié)調(diào)美觀。

冊(cè)頁面，即成本冊(cè)頁的封面與封底，冊(cè)頁面板不僅使冊(cè)頁裝裱后更為美觀，同時(shí)更重要的是保護(hù)冊(cè)心，清代的冊(cè)頁面板較前代豐富，以木面和錦面為主，多選用紫檀、紅木、松木、楠木或軟木包各種彩色織錦，還有玉質(zhì)、漆質(zhì)以及棕竹片編織制作的面板，圖案大方典雅，以云龍紋為主，許多都是內(nèi)務(wù)府特制的仿古錦，還有少量的銅胎漆布面夾板，圖案以花卉圖案或仿植物紋理制造的錦面，類似琉球的菊石等樣式。還有包緙絲樣式，緙絲早在中國漢唐時(shí)期就開始發(fā)展，是皇家御用的織物之一，由于其織造工藝復(fù)雜緩慢，故有“一寸緙絲一寸金”之說，多為吉慶紋飾，使得冊(cè)頁熠熠生輝，更加具有宮廷色彩，皇家風(fēng)范。

四、包裝盒

清代宮廷冊(cè)頁相較于前代最大的特點(diǎn)在于琳瑯滿目的包裝盒上，清代宮廷對(duì)冊(cè)頁的包裝格外重視，各式包裝盒造型各異，用料考究，做工精致，有些包裝本身的工藝水平能與被包裝的冊(cè)頁作品媲美，這種包裝風(fēng)格至乾隆時(shí)期達(dá)到了頂峰，無論從其用料、款式還是制作工藝等諸多方面，都值得人們?nèi)バ蕾p、品味。

清代宮廷冊(cè)頁的包裝盒，從材質(zhì)上分，主要有木質(zhì)、嵌玉、漆質(zhì)、錦面、琺瑯、竹器等。木質(zhì)畫盒主要以紫檀、金絲楠木、楸木等為主。紫檀是世界上最名貴的木材之一，主要產(chǎn)于南沙群島的熱帶地區(qū)，木質(zhì)堅(jiān)硬，色澤沉著，紋理細(xì)密，表面潤滑，是清代制作家具及包裝匣的首選木材，也是大量使用的做冊(cè)頁包裝盒的木材，乾隆皇帝最喜歡用紫檀木制作書畫的包裝，在紫檀盒上裝飾玉璧，不僅包裝效果古樸典雅，而且寓意深刻，反映了他的敬天思想。金絲楠木，木微紫而清香，紋理直而結(jié)構(gòu)細(xì)密，不易變形和開裂，也是明清時(shí)期的高檔木料。楸木是我國東北三大名貴樹種之一，出身高雅，木質(zhì)細(xì)膩而堅(jiān)硬，軟硬適中，適合雕刻。這些木料又根據(jù)乾隆皇帝的喜好和盒內(nèi)書畫的內(nèi)容，制成各式不同的造型，不同的色彩和不同的材質(zhì)進(jìn)行搭配，還通常鑲嵌琺瑯、螺鈿、珠石、金玉、象牙等珍寶，以體現(xiàn)作品本身的寶貴。清代中期，竹刻以清淡高雅的風(fēng)姿登上了雕刻藝術(shù)的頂峰，各式用品以奇特的造型、精美的紋飾、精湛高超的刀法，層出不窮地涌現(xiàn)出來，竹根雕冊(cè)頁盒即是當(dāng)時(shí)較為盛行的一種，用竹根刻制造型玲瓏，紋飾精美的冊(cè)頁包裝盒，在清代康、雍、乾三朝非常盛行，精致靈透、樸中見精、耐人尋味，既有清雅的外觀，又有莊重的內(nèi)涵。

清代宮廷冊(cè)頁的包裝盒具有典型的宮廷風(fēng)格，首先體現(xiàn)在裝飾手法和裝飾圖案上，在裝飾手法上，與清代工藝美術(shù)的發(fā)展規(guī)律相一致，一是雕刻工藝的運(yùn)用，如 ： 紫檀雕刻、江漆雕刻、竹根雕刻等，花紋隱起凹凸，自然隨意，委婉流暢，雕刻細(xì)膩入微，具有浮雕效果。二是鑲嵌工藝的運(yùn)用，如在紫檀木上嵌玉璧、嵌琺瑯等，鑲嵌工藝的運(yùn)用使這些包裝更富皇家氣派，其次，在裝飾圖案上，以雙龍海水江崖紋等典型紋飾為主，龍紋矯健雄壯，海水江崖紋起伏有致，包裝盒的紋飾也體現(xiàn)了清代皇權(quán)思想的至高無上。另外，為了使書畫作品長久保存，不至蟲蛀，在包裝技巧上，宮廷工匠頗具巧思，一般在包裝盒內(nèi)置一檀花木屜上，將冊(cè)頁置于其上，當(dāng)打開盒后，濃郁芳香的檀香味撲鼻而來，令人在欣賞書畫時(shí)，神清氣爽，賞心悅目。[6]

清代宮廷冊(cè)頁的包裝盒，既側(cè)重于材質(zhì)和圖案、紋飾，又注重包裝的技巧，它能夠利用材質(zhì)本身的特點(diǎn)，把紋飾表現(xiàn)得完美無缺，包裝盒作為皇室珍藏書畫的載體，十分注重包裝盒書畫的內(nèi)外的和諧統(tǒng)一，有的冊(cè)頁夾板與外包裝在形式上采用相同的工藝手法，如紅雕漆海水江崖紋圖案，而其外包裝盒亦為紅雕漆，并在蓋中雕“御筆戎德堂記”冊(cè)頁名，使人一目了然便知盒內(nèi)所裝的書冊(cè)內(nèi)容，這種表里一體的包裝手法具有典型的宮廷風(fēng)格。

五、結(jié)語

冊(cè)頁作為一種裝裱形式，不僅能夠很好的保護(hù)書畫作品，便于人們對(duì)書畫作品進(jìn)行賞閱，同時(shí)這種裝裱形式，也增加了書畫作品的藝術(shù)觀賞性。清代宮廷對(duì)冊(cè)頁書畫的裝裱，可以說集歷代之大成，裝裱精致，華美富麗，具有皇家氣魄，這是其他朝代無法比擬的。清代宮廷集結(jié)了大量書畫裝裱高手，裝裱制度更加謹(jǐn)嚴(yán)完備。康熙年間，清宮內(nèi)務(wù)府開始下設(shè)造辦處，內(nèi)設(shè)有各種作坊，專門負(fù)責(zé)制造御用器物，起初設(shè)在養(yǎng)心殿，后移至慈寧宮茶水房及白虎殿后，到了乾隆時(shí)期，已經(jīng)發(fā)展到38個(gè)作坊，清代宮廷裝裱的冊(cè)頁書畫，大多出自造辦處，風(fēng)格上突出皇權(quán)的思想，制作上不惜工本，精益求精，使每一件冊(cè)頁連同其包裝盒都是一件藝術(shù)品，也為后世對(duì)清代宮廷的研究提供了寶貴的資料。

參考文獻(xiàn)：

[1]（清）葉德輝.書林清活（卷一）[M].長沙：岳簏書社，

1999：13.

[2]楊正旗.中國書畫裝裱大全[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2005.

[3]故宮博物院修復(fù)廠裱畫組.書畫的裝裱與修復(fù)[M].北京：文物出版社，1998.

[4]傅東光.乾隆內(nèi)府書畫裝潢初探[J].故宮博物院院刊，2005，（02）.

[5]周海寬.《清乾隆御制養(yǎng)心殿記》冊(cè)頁與紙、絹冊(cè)頁修復(fù)裝裱之異同[J].中國文物科學(xué)研究，2009，（01）.

[6]張榮.清代包裝圖典[M].北京：紫禁城出版社，2011.

作者簡介：

馮維，女，漢族，遼寧沈陽人，沈陽故宮博物院副研究館員，研究方向：書畫文物修復(fù)。