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    論《三言二拍》《儒林外史》《紅樓夢》中的寡母形象

    2024-07-20 00:00:00吳茜
    今古文創(chuàng) 2024年27期

    【摘要】《三言二拍》《儒林外史》《紅樓夢》同為明清時期的文學(xué)名著,其重要地位眾所周知,三部作品涉及人物眾多,內(nèi)容龐雜,但在三部作品中同樣出現(xiàn)了一種與主人公關(guān)系密切,身份特殊的人物類型——寡母。本文將分析三部作品中寡母形象的不同之處,從而分析這一形象在小說中的作用,最后探究寡母形象多而不同的原因。

    【關(guān)鍵詞】寡母形象;《三言二拍》;《儒林外史》;《紅樓夢》

    【中圖分類號】I207 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2096-8264(2024)27-0013-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.27.004

    一、三部作品中寡母形象的不同

    《三言二拍》與《儒林外史》《紅樓夢》的不同在于它更全面地展示當(dāng)時社會風(fēng)貌,展現(xiàn)了廣大市民階層的生活狀況和思想意識。《三言二拍》中的寡母形象自主意識較強(qiáng),從夫、從子的思想減弱,其中共有五篇出現(xiàn)寡母,有四篇是慈母,她們?yōu)樽优媱澤钸h(yuǎn),喪夫的境地使她們承擔(dān)了家庭的全部責(zé)任,對子女的婚嫁有著主導(dǎo)權(quán)?!叭浴敝械摹秵烫貋y點(diǎn)鴛鴦譜》一篇中的孫寡婦怕女兒嫁給病危的劉璞,便讓兒子玉郎代替女兒出嫁先去打探劉璞病情,再決定女兒是否嫁給劉家,由此可見寡母對于子女的婚事享有絕對權(quán)威?!度远摹分械墓涯付啾憩F(xiàn)對子女的疼愛之情,在《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》一篇中,玉郎不愿意假扮姐姐去成親,怕日后不好做人,孫寡婦怒斥其子:“縱別人曉得,不過是耍笑之事,有甚大害!”[1]可見孫寡婦是很擔(dān)心女兒嫁給患病之人,寧可出此下策也不愿意女兒承擔(dān)任何風(fēng)險。在《聞人生野戰(zhàn)翠浮庵 靜觀尼晝錦黃沙弄》中,為了治好多病的女兒,楊媽媽情愿叫女兒出家,真是如文中說的“老媽媽沒一處不想到,只要保佑他長大,隨你甚么事也去做了”[2]一般疼愛。

    《儒林外史》中的寡母形象具有相對獨(dú)立性,其作用不僅僅是襯托主人公,還展現(xiàn)了寡母自身的性格特征,給讀者留下了深刻印象。比如王冕母親面對翟買辦時從容不迫的態(tài)度,在人人都想做官以求富貴的時代卻勸王冕不要做官,因為她深知王冕性格高傲,做官并不適合他,她的勸阻是經(jīng)過深思熟慮并且對兒子極為了解的情況下進(jìn)行的,王冕母親的珍貴之處在于,她雖然像孟母一樣辛苦撫孤多年,但對兒子的仕途未來卻沒有過高的期待;范進(jìn)母親一直在為范進(jìn)的科舉考試提供經(jīng)濟(jì)支持,文中雖沒有正面描寫,但從胡屠戶口中可知十幾年都沒見過幾回豬油,且一直參加科舉到中老年時期,可見全家在很長一段時間的花銷都是以范進(jìn)科舉考試為主的。范進(jìn)母親見范進(jìn)瘋了,叫胡屠戶只是嚇一嚇?biāo)托辛?,不要打傷他,可見她對兒子的疼愛,家中的錢供給了兒子去考試,自己餓得兩眼昏花,像這樣全心全意為兒子付出,若是為了功成名就或是萬貫家財就并不意外,但是她并不知曉范進(jìn)中舉的意義,直到看見家中諸多財產(chǎn)及丫鬟以后才突然意識到家中富裕,命運(yùn)的變化,以至于痰迷心竅而亡。王冕母親有勇有謀,范進(jìn)母親膽小怕事,但是她們同樣充滿母性,愿意為兒子付出,母親關(guān)愛兒女是天性,也是傳統(tǒng)母道文化對母親的基本要求。在《儒林外史》中,寡母的形象豐滿立體,與主人公性情相似,突出了寡母對主人公的影響。

    在《紅樓夢》中的寡母形象不僅多而且性情各不相同,身份尊貴的賈母、年少守寡的李紈、嬌養(yǎng)溺愛子女的夏金桂母親、糊涂短視的金榮母親、教子有方的賈蕓母親、開朗爽快的賈菌母親等等,她們自身的性格不同且對子女的教育也是不同的。李紈老實(shí)本分,教出來的賈蘭也從不在外惹是生非,第九回中說道:“賈蘭是個省事的,忙按住硯,極口勸道:‘好兄弟,不與咱們相干?!盵3]可見賈蘭受其母影響,性格也是不愿滋事、穩(wěn)如泰山的?!都t樓夢》中的寡母在小說中承擔(dān)了重要角色,賈母、李紈、薛姨媽等都是小說中的關(guān)鍵人物,賈母是整個賈府的最高統(tǒng)治者,賈母和薛姨媽也是可以決定寶黛釵愛情結(jié)局的重要人物,李紈作為金陵十二釵之一,撫養(yǎng)著賈府子嗣,深受賈母喜愛,又與寶玉、黛玉為近親。作為年輕一輩中唯一一個撫養(yǎng)男性子嗣的寡母,地位自然非比尋常。

    二、寡母形象在三部作品中的作用

    (一)教育子女

    寡母不僅要符合封建時代對女性的要求,即遵守“三從四德”,還要管理好家事,接過丈夫所遺留下來的責(zé)任,即把兒子培養(yǎng)成“治國平天下”之才。丈夫去世,對子女的教育責(zé)任就落在了母親身上。司馬光在《溫公家范》中說過:“為人母者,不患不慈,患于知愛而不知教也?!薄度辶滞馐贰分械耐趺崮赣H則是又“知愛”又“知教”這一類賢母,對王冕的人生起到了積極作用。在文中,她獨(dú)自教子,省吃儉用供王冕讀書,沒有受過良好的教育處事卻頗有見地?!叭硕荚谖叶罢f你的學(xué)問有了,該勸你出去做官。做官怕不是光宗耀祖的事,我看見這些做官的都不得有甚好收場。”[4]王冕母親不僅善于教子,不卑不亢的性格也值得贊頌。在遇到危難時,王母淡定自若,面對翟買辦的架勢,沒有絲毫慌亂。王冕是有原型的,但是王冕母親這一寡母形象是作者虛構(gòu)的,這一形象在元代徐顯的《稗史集傳·王冕》、清代錢謙益的《列朝詩集小傳·王參軍冕》、張廷玉等編的《明史·王冕傳》中是沒有的,也就是作者有意凸顯王冕母親的養(yǎng)育慈德,塑造了一位具有卓遠(yuǎn)見識的女性形象。同樣對子女教育產(chǎn)生積極作用的還有《紅樓夢》中賈蕓母親卜氏、賈菌母親婁氏。她們在文中雖然出場不多,但是從她們兒子的行為舉止中也能看出是受過母親良好教育的。第五十四回尤氏、婁氏都笑向李紈道:“咱們這里誰是吃過猴兒尿的,別裝沒事人兒?!盵3]從這里即可看出,婁氏雖不常來賈府但卻敢調(diào)戲鳳姐,可見其見識、識色能力絕不遜于其他人,第九回中形容賈菌“年紀(jì)雖小,志氣最大,極是淘氣不怕人的”[3]這與其母調(diào)侃王熙鳳一樣,都是不怕人的性情,可見婁氏的家庭教育也是極好的。

    寡母的教育有時也會表現(xiàn)出消極的一面,無節(jié)制地溺愛孩子常常導(dǎo)致嚴(yán)重的后果?!都t樓夢》中夏金桂之母對夏金桂就溺愛太過,第七十九回“寡母獨(dú)守此女,嬌愛溺養(yǎng),不啻珍寶,凡女兒一舉一動,彼母皆百依百隨,因此未免嬌養(yǎng)太過,竟釀成個盜跖的性氣”[3]。還有金榮的母親并不在意薛蟠為何會給金榮錢財,對來路不明的金錢并未詢問兒子,只是慶幸金榮有地方讀書,為家里省了許多銀兩,勸他少惹是非,不管青紅皂白,典型的糊涂短視型的母親?!抖膛陌阁@奇》卷三十五《錯調(diào)情賈母詈女 誤告狀孫郎得妻》一回中,方媽媽對女兒家教甚嚴(yán),誤會女兒與孫小官有私情后,不問事情原委就痛罵女兒“臭淫婦”“齷齪人”,導(dǎo)致女兒羞愧自殺,這就是寡母教育偏激的后果。

    (二)推動故事情節(jié)發(fā)展

    故事的發(fā)展通常以子女為主線,寡母形象多為故事配角,起到催化故事發(fā)展的作用,《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》中正是孫寡婦執(zhí)意要求玉郎替姐姐成婚才推動了后面一系列事情的發(fā)生。寡母去世這一事件也衍生了很多故事情節(jié),舉辦喪事在藝術(shù)上起到了穿針引線的作用,使許多情節(jié)、人物有效的連接起來。吳敬梓利用這一點(diǎn),不僅寫了王冕母親去世,還寫了范進(jìn)、荀玫母親的去世。荀玫母親去世時欲報丁憂,被王惠阻擋,又去與金東崖商議、拜托周進(jìn)等幫忙,人物之間互相沖突產(chǎn)生的矛盾更加強(qiáng)烈,更富有戲劇化,進(jìn)而推動了情節(jié)的發(fā)展;范進(jìn)母親去世,縣令請吃飯時的一系列情節(jié)也因寡母去世而產(chǎn)生,這一經(jīng)典情節(jié)廣泛用來表現(xiàn)他的迂腐、虛偽,這種形象塑造的成功對小說的傳播和發(fā)展也有很大的影響。

    (三)展現(xiàn)子女孝行

    寡母形象的設(shè)立,在簡化人物的基礎(chǔ)上為展現(xiàn)主人公孝行提供了必要條件。在有寡母形象的故事中,多數(shù)都在前半部分寫撫孤不易,后半部分寫孩子成人以后對母親的孝行。封建社會里講究“人之行莫大于孝”,“孝”是第一位的。如果父母雙全那么孩子的教育就不會缺失,有父親這個家庭經(jīng)濟(jì)頂梁柱的存在,經(jīng)濟(jì)上也不會太過貧寒,這種情況下兒子孝順的特點(diǎn)就會被家庭教育的成功而覆蓋,反之不孝就會歸結(jié)于父母教育的失敗,無法凸顯主人公的作用。寡母撫孤的情況創(chuàng)造了兩個條件:一是沒有父親導(dǎo)致教育缺失;二是當(dāng)時婦女社會地位低下話語權(quán)弱凸顯了士子的本身性情。所以寡母形象就成了展現(xiàn)其子孝行的必要條件,另一方面也以此深入刻畫了其子(主人公)形象。比如王冕的孝行,主要是通過其母親的遺囑以及去世情節(jié)來展現(xiàn)的,王冕母親死后,他痛哭哀號,給母親守喪,這也豐富了王冕這一形象。知識分子盡孝行為的變化映射了人物由好變壞的具體過程,如荀玫聽說母親去世時哭倒在地,本是滿心盡孝,卻在王惠的勸說下想要將此事瞞下,以免影響自己的前途,這也為以后他的墮落做了鋪墊。

    (四)生存環(huán)境向外拓展,增添故事性

    封建社會中,大多數(shù)女性都是在家從父、出嫁從夫,基本上就是男性的附庸,但是在失去丈夫的家庭中,寡母成為一家之主,在家庭中享有了絕對的主導(dǎo)權(quán)并且承擔(dān)了這個家庭的全部責(zé)任。從表面上看是寡母的地位相比母親的地位有所提高,但實(shí)質(zhì)上并不是地位的提升,而是在一定程度上把父、母在這個家庭扮演的角色集于一身。最為明顯的就是對子女的教育以及婚姻嫁娶的決定權(quán)等。在父母雙全的家庭中父母的角色有明確的分工,比如賈政督促寶玉讀書,王夫人負(fù)責(zé)安排寶玉身邊人等事情。由于父母角色集于一身的特點(diǎn),寡母除了要在家中主持家務(wù),必要時還需要外出,這就使原本只能生存在深宅大院中的女性有了向外拓展的機(jī)會,失去丈夫的情況給她們外出提供了可能性及合理性。如果劉姥姥、李紈嬸母、薛姨媽的丈夫還在,她們不會有機(jī)會外出,更沒有機(jī)會齊聚賈府;失去了作為家庭中經(jīng)濟(jì)頂梁柱的丈夫,沒有了生活來源,難以維持生計之后其子向外拓展的理由也就合情合理了,比如王冕出去放牛謀生、賈蕓去賈府尋求賺錢的機(jī)會以及向舅舅借錢等,既合理化了外出的情節(jié),又深入刻畫了其他人物,使他們的生存環(huán)境不僅僅局限在家中,為聯(lián)結(jié)其他人物線索形成一個故事網(wǎng)做準(zhǔn)備。這一特殊女性身份群體,能夠從多個角度展現(xiàn)社會情態(tài),因此得到了作者青睞。

    三、寡母形象眾多且不同的原因

    (一)現(xiàn)實(shí)原因

    在明清時期,由于朝廷提倡以及道德觀念等原因,孀婦人數(shù)本就很多,以至于普遍的出現(xiàn)在作品當(dāng)中。這些寡母形象在小說中可以簡化人物,并以小見大,展現(xiàn)整個社會形態(tài)。“從清代的現(xiàn)實(shí)狀況看,清宗室孀婦人數(shù)約占全部人口的11.6%;通常百姓中孀婦的比例約為8%—9%。清政府優(yōu)遇皇族,有比較完備的生活保障機(jī)制,凡是孀婦無子可繼業(yè)的,每月給銀錢補(bǔ)助。還有明清時期為表彰女子守節(jié)而設(shè)立貞節(jié)牌坊等,這些措施都在一定程度上促進(jìn)了女子自愿守寡?!盵7]當(dāng)然現(xiàn)實(shí)中不僅存在丈夫死后女子自愿守寡的情況,還有正常的老年寡母夫君病亡的情況。除了在政策上提倡以外,當(dāng)時的道德觀念也對女子守寡撫孤產(chǎn)生深刻影響,鮑宗豪先生曾在《婚俗文化:中國婚俗的軌跡》中有過這樣的論斷:“反對寡婦再嫁,主要是從宋代程朱理學(xué)大加提倡后,才成為一種社會風(fēng)氣的?!盵8]程朱理學(xué)滲透到儒家文化之中,“節(jié)”成為妻子的核心美德。而且社會上還經(jīng)常流傳一些俗語:“從一而終”“好女不事二夫”等等。寡母形象逐漸增多不僅僅是現(xiàn)實(shí)生活的原因,更是創(chuàng)作需要。作者在編撰故事時需要一個既是長輩又不會阻礙主角光環(huán)的一個角色,來引導(dǎo)主人公并且不會限制角色的自我成長。寡母形象就是一個既是弱勢群體又不會對男性統(tǒng)治地位造成威脅的一個角色。如果是鰥夫撫養(yǎng)子女,那么在子女未成年時,對子女大事的決定權(quán)還是會在父親手中,不能突顯主角性情,而且在封建社會男子再娶妻的概率比女子再嫁大得多。

    (二)小說體裁不同

    《三言二拍》中的篇幅長短不一,在人物的設(shè)置、情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排還比較單一。篇幅的短小、精悍決定了不會對每一個角色都詳細(xì)敘述,因此人物都很簡略把故事線交代清楚即可。對非主要人物的刻畫較少,多是用一兩句話交代背景。寡母非故事中的主要人物,只是陪襯,與主要情節(jié)無關(guān)就不會過多刻畫?!度辶滞馐贰冯m為長篇小說,但是與一般的長篇小說結(jié)構(gòu)不同,他沒有貫穿始終的主要人物和故事框架,而是相對獨(dú)立小故事的連環(huán)套。所以在相對獨(dú)立的小故事中對于小角色、陪襯角色的描寫會更加詳細(xì),更加全面,為把小故事寫得完整豐滿,對于小角色的刻畫也是立體的?!都t樓夢》是章回體長篇小說,一部書中寫了一個連續(xù)完整的故事,一部貫穿四大家族的世情小說,其中涉及的人物眾多、類型龐雜,所以其中的寡母形象豐富又多樣。

    (三)小說主旨不同

    各種小說主旨對小說中的寡母形象也有影響,在不同的作品中,寡母形象有不同的特點(diǎn),被賦予了不同的意義,為全書營造了不同的氛圍。吳敬梓在批判科舉制度的基礎(chǔ)上,對不提倡考科舉做官的王冕母親大加贊賞,是小說中封建社會道德規(guī)矩的典范,對一生執(zhí)著于科舉考試的范進(jìn)及他的母親進(jìn)行丑化,批判科舉制對人們的迫害,兩相對比,高低立顯;《紅樓夢》是以表現(xiàn)家庭生活為主的家庭小說,大家族的衰敗,寡母形象無疑是最能體現(xiàn)的。在本應(yīng)該人丁興旺的富貴之家,卻有如此多的孤兒寡母,營造出大家族的破敗氣氛,使這種悲劇氣氛籠罩全書。

    (四)小說中的家庭經(jīng)濟(jì)狀況不同

    有人評論烈婦和節(jié)婦,節(jié)婦中的富家和貧家說:“烈易而貞難,守貞者富易而貧難。”[9]寡母在失去丈夫后,大多失去經(jīng)濟(jì)來源而無法生存,面對這樣的困境,寡母由于個體的多樣性以及家族的原因而展現(xiàn)出了不同的處理方式,作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)的不同寫出寡母的不同境地,并由此展開不同的結(jié)局。《儒林外史》中多是窮困家庭,代表著廣大底層人民,喪父以后,家里一貧如洗,吃飯都是問題,僅靠母親難以維持生計,所以王冕母親只好讓他出去賺錢補(bǔ)貼家用;范進(jìn)家到最后只能把下蛋的雞賣了買米吃,寡母本就處于社會底層,再加上女德的束縛,以及孤兒寡母這樣的弱勢群體標(biāo)簽,其悲劇性更甚。在《紅樓夢》中雖然也有窮困的人家,但是可以攀附大家族而生存,比如金榮就是靠他姑媽去找王熙鳳才得以去念書,賈蕓三番五次去賈府尋求工作等。

    綜上所述,本文以《三言二拍》《儒林外史》《紅樓夢》三部作品為對象,展開了較為全面的論述。在明清小說中,寡母雖不是主要人物,但是豐富了小說形象的構(gòu)成,在小說敘事中也推動了情節(jié)發(fā)展、深入刻畫了人物,寡母與主人公關(guān)系密切,形象刻畫相輔相成,在展現(xiàn)主人公孝行時產(chǎn)生了特殊的作用,具有極大的研究價值。大家也可以從中窺探當(dāng)時寡母的社會處境,某種程度上也看到了女性意識的覺醒。

    參考文獻(xiàn):

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    [2](明)凌濛初編著.拍案驚奇[M].濟(jì)南:齊魯書社,1993.

    [3](清)曹雪芹著,黃霖校理.紅樓夢[M].濟(jì)南:齊魯書社,1998.

    [4](清)吳敬梓著,李漢秋輯校.儒林外史匯校匯評本[M].上海:上海古籍出版社,2010.

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    [7]郭松義.倫理與生活——清代的婚姻關(guān)系[M].北京:商務(wù)印書館,2000.

    [8]鮑宗豪.婚俗文化:中國婚俗的軌跡[M].上海:上海人民出版社,1990.

    [9](清)藍(lán)鼎元撰,蔣炳劍,王鈿點(diǎn)校.鹿洲全集[M].廈門:廈門大學(xué)出版社,1995.

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