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    認(rèn)知詩學(xué)視域下的《木蘭詩》新解

    2024-07-20 00:00:00陶然
    今古文創(chuàng) 2024年27期

    【摘要】作為“樂府雙壁”之一的《木蘭詩》,是我國(guó)文學(xué)寶庫中的瑰寶。以往對(duì)《木蘭詩》的研究多集中于翻譯、修辭學(xué)、美學(xué)、主題、內(nèi)容與形象解讀。本文運(yùn)用“可能世界”“圖形—背景”“腳本”“隱喻”等認(rèn)識(shí)詩學(xué)理論對(duì)《木蘭詩》進(jìn)行文學(xué)解讀,有助于讀者更好地從認(rèn)知層面解讀該作品,感受詩詞之美。

    【關(guān)鍵詞】認(rèn)知詩學(xué);《木蘭詩》;可能世界;圖形—背景;腳本;隱喻

    【中圖分類號(hào)】I207 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264(2024)27-0004-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.27.001

    一、引言

    《木蘭詩》是南北朝時(shí)期杰出的樂府民歌作品,敘述了木蘭女扮男裝、替父從軍、保家衛(wèi)國(guó)、征戰(zhàn)沙場(chǎng)、凱旋辭官的故事。詩歌語言質(zhì)樸生動(dòng),朗朗上口,風(fēng)格活潑明快,成功塑造了一位傳奇巾幗英雄的形象。

    作為敘述詩歌,《木蘭詩》具備了敘述詩不可缺少的要素——故事性與情節(jié)性。故事的開端適逢大規(guī)模征兵,出于忠孝之心,木蘭決定女扮男裝替父從軍,在經(jīng)歷多年沙場(chǎng)征戰(zhàn),幸得勝利而歸,謝絕天子獎(jiǎng)賞,選擇與家人相聚的團(tuán)圓結(jié)局?!赌咎m詩》全文的抒情成分含蓄地流露于字里行間,其中的情感都需要去細(xì)細(xì)品味。

    最早提出認(rèn)知詩學(xué)這一術(shù)語的學(xué)者是以色列特拉維夫大學(xué)的Reuven Tsur教授。他的書籍《走向認(rèn)知詩學(xué)理論》(Toward a Theory of Cognitive Poetics)被認(rèn)為是認(rèn)知詩學(xué)研究發(fā)軔之作。相關(guān)書籍還包括Stockwell的《認(rèn)知詩學(xué)導(dǎo)論》(Cognitive poetics:An introduction)和Gavins&Steen合編的《認(rèn)知詩學(xué)實(shí)踐》 (Cognitive Poetics in Practice)。

    前者是對(duì)認(rèn)知詩學(xué)的理論進(jìn)行介紹,后者是將理論應(yīng)用于實(shí)踐,二者相互補(bǔ)充。起初有關(guān)認(rèn)知詩學(xué)的研究并未得到廣泛關(guān)注,但伴隨著認(rèn)知學(xué)科的發(fā)展,越來越多的學(xué)者加入認(rèn)知詩學(xué)的研究隊(duì)伍中。與以往文學(xué)和語言學(xué)的融合不同,認(rèn)知詩學(xué)要構(gòu)建一個(gè)新的文學(xué)理論體系,是意義更為深刻、全面、深遠(yuǎn)的變革,也是對(duì)以往語言學(xué)與文學(xué)二者結(jié)合的提升[14]。

    在過去的研究中,國(guó)內(nèi)學(xué)者更多關(guān)注于《木蘭詩》成詩年代[5][12]、作者及木蘭故里[10]、修辭鑒賞[4]、文本主題解讀[8]、譯文對(duì)比[9]等方面的研究。但很少有從認(rèn)知詩學(xué)角度分析這一作品。因此,本文擬從認(rèn)知詩學(xué)的角度出發(fā),運(yùn)用“可能世界”“圖形—背景”“腳本”“隱喻”等認(rèn)知詩學(xué)理論對(duì)《木蘭詩》進(jìn)行文學(xué)解讀,發(fā)現(xiàn)《木蘭詩》新的形式特征和美學(xué)價(jià)值,得到新的審美體驗(yàn)。

    二、文本解讀

    (一)可能世界

    德國(guó)哲學(xué)家、數(shù)學(xué)家G·W·Von Leibniz最早提出可能世界這一理論。在他看來,世界是可能事物的組合?,F(xiàn)實(shí)世界也是一種可能世界,即可能事物最完美的組合所實(shí)現(xiàn)的那個(gè)最完美的世界[3]。文本現(xiàn)實(shí)世界與其他未能實(shí)現(xiàn)的可能世界相沖突,以及其他可能世界間的沖突構(gòu)成了故事情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。作者在《木蘭詩》中建構(gòu)了3個(gè)情景,即替父出征、行軍思親以及凱旋辭官,這3個(gè)情景分別展現(xiàn)了義務(wù)世界、幻想宇宙、愿望世界間的沖突以及他們和文本現(xiàn)實(shí)世界的沖突。這些沖突推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,分析它們可以進(jìn)一步幫助讀者理解主人公木蘭的內(nèi)心世界。

    詩中寫到“昨夜見軍帖,可汗大點(diǎn)兵,軍書十二卷,卷卷有爺名。阿爺無大兒,木蘭無長(zhǎng)兄,愿為市鞍馬,從此替爺征”,從文本現(xiàn)實(shí)世界描述中可以得知,君王大規(guī)模征募兵士,木蘭父親作為家里的成年男丁被國(guó)家召去征戰(zhàn),構(gòu)成文本其他可能世界,即木蘭父親的責(zé)任世界。木蘭希望可以替父從軍,這是木蘭的愿望世界。兩個(gè)世界相沖突,木蘭的愿望世界變成文本現(xiàn)實(shí)世界,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,進(jìn)而才有木蘭巾幗英雄,替父從軍的傳奇故事。

    “旦辭爺娘去,暮宿黃河邊,不聞爺娘喚女聲,但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去,暮至黑山頭,不聞爺娘喚女聲,但聞燕山胡騎鳴啾啾。”文本現(xiàn)實(shí)世界中木蘭看著行軍路上的風(fēng)景,想起在家的父母,可以想象到父母在家中對(duì)她的思念與不舍,形成木蘭的幻想宇宙。但是她不能中途放棄,聽到父母呼喚她的聲音終究只是一種幻覺。通過這個(gè)幻想宇宙,讀者可以感受到木蘭的思鄉(xiāng)之情,對(duì)照著行軍路上孤寂冷冽的風(fēng)景,更加凸顯了木蘭心里對(duì)父母的思念。

    “歸來見天子,天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn),賞賜百千強(qiáng)。可汗問所欲,木蘭不用尚書郎,愿馳千里足,送兒還故鄉(xiāng)?!痹娭羞@段話描寫了木蘭凱旋,天子在殿上論功行賞,記木蘭最高功,天子賞賜千百金,除此之外,還詢問木蘭想要什么獎(jiǎng)賞。按照君主計(jì)劃是為木蘭封官進(jìn)爵,但是木蘭不需要什么獎(jiǎng)賞或者官職,只希望騎上千里馬回故鄉(xiāng)。以上呈現(xiàn)了可汗的計(jì)劃世界與木蘭愿望世界的沖突,這兩個(gè)世界的沖突進(jìn)一步推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展,可汗尊重木蘭的選擇,使得木蘭愿望世界變成文本現(xiàn)實(shí)世界,才有了后面木蘭回鄉(xiāng)見家人,恢復(fù)女兒身。

    (二)圖形—背景

    圖形—背景理論最初是由丹麥的心理學(xué)家魯賓(Rubin)提出,他以“人臉-花瓶”圖示意,人們看到的是花瓶還是人臉圖像取決于他們的關(guān)注點(diǎn)。Talmy首先把這一理論運(yùn)用于認(rèn)知語言學(xué)研究中,“圖形”是注意的焦點(diǎn),“背景”則是起襯托的作用[2]。

    一般來說,圖形有著固定的形狀、清晰的輪廓線、特定的結(jié)構(gòu)和內(nèi)在的和諧,更像一件東西。而背景沒有固定形狀與輪廓線,且缺乏內(nèi)部結(jié)構(gòu),不像一件東西。簡(jiǎn)單來說,圖形比背景更加突出和引人注目[6]。

    認(rèn)知詩學(xué)引用這一概念,在文學(xué)文本分析時(shí)可以關(guān)注圖形背景的區(qū)分。文本中的人物是圖形,描述的場(chǎng)景則充當(dāng)背景;登場(chǎng)人物又可以進(jìn)一步區(qū)分,主角是圖形,配角則是背景;故事的主線是圖形,輔線則是背景??梢哉f文章大到章節(jié),小到段落、句子都呈現(xiàn)出圖形—背景的分離。

    木蘭作為詩歌的主人公,整個(gè)故事都是圍繞著她來敘述,是詩歌中獨(dú)一無二的圖形性人物,除她以外的其他人物,則是背景性人物。

    從詩歌內(nèi)容來看,《木蘭詩》中第一句,“唧唧復(fù)唧唧,木蘭當(dāng)戶織”,描述的是木蘭在家中織布的場(chǎng)景。句中,木蘭作為登場(chǎng)人物有固定形狀,輪廓,而嘆息聲形狀無定,沒有輪廓線,是為背景。但通過前景化技巧,嘆息聲前置重復(fù),將嘆息聲凸顯為圖形,吸引讀者的認(rèn)知焦點(diǎn),指引讀者構(gòu)建不同的圖形—背景關(guān)系,讓讀者更加關(guān)注于木蘭的嘆息聲,從而引出下文。

    “旦辭爺娘去,暮宿黃河邊,不聞爺娘喚女聲,但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去,暮至黑山頭,不聞爺娘喚女聲,但聞燕山胡騎鳴啾啾。”這段話描寫的是木蘭辭別爹娘,奔赴戰(zhàn)場(chǎng)途中的所見所聞。認(rèn)知語言學(xué)認(rèn)為,概念產(chǎn)生于人與周圍環(huán)境的交互經(jīng)驗(yàn)?,F(xiàn)實(shí)生活中,人們?cè)诼牭阶约涸?jīng)歷或者學(xué)習(xí)到的聲音時(shí),通常會(huì)聯(lián)想到當(dāng)時(shí)的狀態(tài)和場(chǎng)景。這段話中“濺濺”與“啾啾”兩個(gè)擬聲詞喚起讀者的聽覺想象,產(chǎn)生豐富的聯(lián)想,但是作者將父母呼喚女兒的聲音反復(fù)出現(xiàn)而產(chǎn)生一種量的突出,以吸引讀者的注意力,由背景轉(zhuǎn)化為圖形。地點(diǎn)從家鄉(xiāng)到了黃河、黑山、燕山等從未到過的地方,爹娘的喚女聲也被黃河流水聲與戰(zhàn)馬鳴叫聲所取代,記憶中的溫馨場(chǎng)面與荒涼蕭瑟的場(chǎng)景相對(duì)比,將木蘭對(duì)家鄉(xiāng)和親人的無盡思念傳達(dá)得淋漓盡致。

    從情節(jié)敘述來看,也有圖形背景之分。詩歌可以概括為四個(gè)情節(jié):第一部分講的木蘭決定女扮男裝,替父從軍;第二部分講的十年征戰(zhàn)沙場(chǎng);第三部分講的勝利歸朝,建功受封;第四部分講的木蘭辭官還家場(chǎng)景。相對(duì)于其他三個(gè)情節(jié),十年征戰(zhàn)部分僅用三句話略寫作為背景帶過。這表明敘事者并不想要強(qiáng)調(diào)征戰(zhàn)的殘酷艱險(xiǎn),略寫戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄氣概,更多著墨于木蘭女兒情懷,豐富英雄性格,使人物形象更真實(shí)感人。幾個(gè)部分描寫詳略得當(dāng),結(jié)構(gòu)上使全詩顯得簡(jiǎn)潔、緊湊。

    (三)腳本與主題

    在認(rèn)知語言學(xué)里,腳本(script)指的是經(jīng)常、反復(fù)出現(xiàn)的事件序列而建立起來的認(rèn)知結(jié)構(gòu)。人們?cè)谡f話或理解時(shí),大腦會(huì)不自覺對(duì)照相關(guān)的腳本來補(bǔ)足省略的信息來幫助他們表達(dá)或理解[7]。例如日本出名的熱血漫畫,雖然細(xì)節(jié)上或者設(shè)定上有所不同,但在這之下他們有著相同的腳本:平凡少年—設(shè)立遠(yuǎn)大目標(biāo)—遇同伴—戰(zhàn)斗—變強(qiáng)—達(dá)到目標(biāo)。或者是美國(guó)超級(jí)英雄電影腳本:平凡男主—遭遇變故/奇遇—獲得超能力變強(qiáng)—與反派搏斗失敗—反思—再次戰(zhàn)斗取得勝利—抱得美人歸。

    從宏觀大框架上看,木蘭詩屬于英雄戰(zhàn)爭(zhēng)腳本,征兵—出征—沙場(chǎng)征戰(zhàn)—?jiǎng)倮麣w朝—封官進(jìn)爵。但是它傳奇的一點(diǎn)在于故事主人公是女性而非男性,并且結(jié)尾木蘭謝絕了天子的獎(jiǎng)賞,又重回故鄉(xiāng),回歸她女性身份。

    接著從微觀內(nèi)容上看,詩的正文,就是從國(guó)家危難,征兵打仗開始。自古以來打仗征男丁,作為家中的成年男性,木蘭父親不可避免被征召,出于尊父孝道,木蘭不顧女兒身替父親承受軍旅之苦,冒著生命投身從戎;出于忠君之心,對(duì)于君王征召,木蘭也并沒有抱怨、抗議或逃避。這與古時(shí)男權(quán)社會(huì)中女性應(yīng)有的在家相夫教子,織布繡花腳本相背馳。這種背馳來源于木蘭的忠孝之心。

    經(jīng)過十多年沙場(chǎng)征戰(zhàn),木蘭得勝還朝,天子論功行賞,木蘭選擇辭謝高官厚祿還鄉(xiāng),恢復(fù)女兒身,重歸平淡。“尚書郎”是古時(shí)男人所期盼且為之奮斗一生的目標(biāo),但受封建社會(huì)壓迫,木蘭成為“尚書郎”是當(dāng)時(shí)社會(huì)所不容的。而木蘭淡泊名利,對(duì)官位表現(xiàn)極為平淡,心中惦念的是家鄉(xiāng)父母,迫切希望的是與父母團(tuán)聚。詩歌看似是對(duì)傳統(tǒng)觀念的突破,實(shí)際上還是迎合大眾,沒有脫離男權(quán)主流思想,也沒有違背統(tǒng)治階級(jí)的利益。無論是社會(huì)封建道德,還是大眾心理,女子該擁有的位置是家庭。而木蘭的英雄行為,也是在借助男性的包裝得以完成的。她的故事符合封建社會(huì)宣揚(yáng)的禮教,因此才能得到封建文人的認(rèn)可與贊揚(yáng)。木蘭的傳奇故事是對(duì)男權(quán)意識(shí)的挑戰(zhàn),但沒有打破男尊女卑腳本。

    在圖形—背景部分說到,關(guān)于沙場(chǎng)征戰(zhàn)部分進(jìn)行略寫,幾句話簡(jiǎn)要概括了戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷艱辛。詩歌更多著墨于木蘭不得已離鄉(xiāng)奔赴戰(zhàn)場(chǎng),在去的路上對(duì)于親人的不舍之情,側(cè)面描寫戰(zhàn)場(chǎng)的荒涼景象。在勝利還鄉(xiāng)部分,描寫了一個(gè)熱鬧,其樂融融的場(chǎng)景,表現(xiàn)了人民迎來和平安定生活的歡樂心情。詩歌對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本身寫得很少,而對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)前緊張氣氛與戰(zhàn)后人民歡樂寫得很詳細(xì),可見作者意圖并非描寫戰(zhàn)爭(zhēng)本身,而是通過木蘭的英雄事跡反映人民的迫切愿望,突出了反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng),向往和平的主題。

    (四)隱喻

    早期的隱喻一直屬于修辭學(xué)的研究范疇。這門學(xué)科最早建立于古希臘,注重教學(xué)如何使用修辭說服他人接受特定觀點(diǎn)。隱喻就是其中一種修辭手法。它通過類似“A is B”的表達(dá)式將兩個(gè)不同類事物加以比較,如“Achilles is a lion”這種暗含的比較,不像明喻(simile)通過使用“l(fā)ike,as”這類表比較關(guān)系的介詞來表達(dá),如“Achilles is as brave as a lion;Achilles is brave,like a lion”,上述隱喻例子“阿喀琉斯是一頭獅子”是基于比較。在這種情況下,二者相似之處并不是指外表上的:阿喀琉斯實(shí)際上看起來并不像獅子。而是在作者文化知識(shí)中認(rèn)為獅子是勇敢的,將阿喀琉斯描述為獅子是將他與獅子的勇氣和兇猛的品質(zhì)聯(lián)系在一起,這類隱喻被稱為相似隱喻。[1]

    束定芳從隱喻的表現(xiàn)形式、功能和效果、認(rèn)知特點(diǎn)等角度,將隱喻分為顯性隱喻(明喻)和隱形隱喻、根隱喻和派生隱喻、以相似性為基礎(chǔ)的隱喻和創(chuàng)造相似性的隱喻[11]。以相似性為基礎(chǔ)的隱喻指的是喻體與話題直接存在某些相似之處,并且這相似性是被人們所了解的。例如,“The young man is a bear”這句話的隱喻依靠的是young man與bear間品質(zhì)、習(xí)性或行為之間的相似性,如憨厚耿直、強(qiáng)大有力等。而創(chuàng)造相似性隱喻指的是人們沒有意識(shí)到喻體與話題間存在的相似性,他們之間的相似性是靠聽話者/讀者想象出來的,在兩個(gè)無聯(lián)系的事物中創(chuàng)造出一種相似性。例如,“君子之德,風(fēng)也”,乍一看君子的德行與風(fēng)并沒有相似性,他們之間的相似性是作者為了表達(dá)自己的感受或看法所創(chuàng)造的。

    詩歌最后一句話,“雄兔腳撲朔,雌兔眼迷離;雙兔傍地走,安能辨我是雄雌”,作者將兔子和木蘭聯(lián)系在一起。二者之間的隱喻并不是基于相似性,作者并沒有從兔子品質(zhì)或者習(xí)性角度入手,而是從讀者沒有意識(shí)到的角度將兔子與木蘭聯(lián)系在一起,創(chuàng)造出一種相似性。通過抓起兔子的表現(xiàn)可以分辨雌雄兔子。雄兔被抓起來會(huì)常動(dòng)腳,而雌兔會(huì)將兩只眼瞇起來,但是當(dāng)兩只兔子在地上并排跑的時(shí)候,人們無法通過外表來區(qū)分公母。作者通過這個(gè)想表明,男性女性也是如此,通過生理特征上的差別來區(qū)分男女,但是如果給予一樣的表現(xiàn)機(jī)會(huì),女性的表現(xiàn)不會(huì)比男性差。

    三、結(jié)語

    本文從認(rèn)知詩學(xué)視角對(duì)《木蘭詩》做了較為全面的文學(xué)解讀。運(yùn)用一系列認(rèn)知詩學(xué)理論對(duì)《木蘭詩》做出了新的解釋,發(fā)現(xiàn)了新的含義或新的美感。借助可能世界理論,可以很好地理解故事構(gòu)造、情節(jié)走向;通過圖形—背景理論,可以體會(huì)到詩歌的動(dòng)態(tài)建構(gòu);借助腳本理論更好地體會(huì)到詩歌的主題;通過隱喻理解作者所創(chuàng)造的事物之間相似性。《木蘭詩》為讀者提供了一個(gè)解讀平臺(tái),每個(gè)讀者帶著不同的認(rèn)知風(fēng)格來閱讀和理解作品,構(gòu)筑一個(gè)鮮活的世界,在這個(gè)世界中感受到美。

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    321.

    作者簡(jiǎn)介:

    陶然,西安外國(guó)語大學(xué)英文學(xué)院,碩士在讀,外國(guó)語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)。

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