傳統(tǒng)繪畫藝術對現(xiàn)代藝術設計的啟發(fā)

張杰

文章編號：1008-3359（2024）07-0057－06

中圖分類號：J205

文獻標識碼：A

【摘?? 要】我國傳統(tǒng)繪畫藝術元素作為文化象征的重要組成部分，在繪畫藝術的發(fā)展歷程中占據(jù)了舉足輕重的地位。如今，現(xiàn)代藝術設計正逐漸融入這些元素，為廣告設計注入獨特的藝術魅力。本文將從傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代藝術的雙重視角出發(fā)，深入探討現(xiàn)代藝術與文化設計的多個領域，并研究如何將傳統(tǒng)繪畫元素巧妙地融入現(xiàn)代設計之中。同時，本文還將概述兩者未來的發(fā)展趨勢，并探討它們在各自領域內的協(xié)作方式，以尋找新的傳播路徑。

【關鍵詞】傳統(tǒng)繪畫藝術? 現(xiàn)代藝術設計? 融合與創(chuàng)新? 實踐應用

在中華民族豐富多彩的文化遺產中，傳統(tǒng)藝術作品占據(jù)著舉足輕重的地位，其深遠的影響力不容忽視。為了將這一獨特的藝術形態(tài)更好地呈現(xiàn)給公眾，并推向全球舞臺，我們必須采用全新的視角，并借助現(xiàn)代化的傳播手段。通過創(chuàng)新思維的引領，我們可以將傳統(tǒng)藝術深深植根于文化和歷史的肥沃土壤之中，結合現(xiàn)代藝術設計流程，融入各民族獨特的審美觀念。這樣，我們便能夠展示出國人對于藝術精神的執(zhí)著追求。將傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩種迥異的藝術手法相融合，不僅歷經(jīng)了歷史與時代的洗禮，更孕育出璀璨奪目的文化瑰寶。這些資源不僅反映了現(xiàn)代社會精神文明的理念，還為藝術創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)新方向。

一、我國傳統(tǒng)繪畫藝術的創(chuàng)作理念

傳統(tǒng)繪畫藝術的核心在于將功能與審美巧妙地統(tǒng)一。這一觀念對傳統(tǒng)文化的深遠影響是不容忽視的。從古至今，各種思想流派都在追求完美的道路上留下了深刻的印記，這對我國歷史繪畫產生了重要影響。例如，五彩斑斕的陶瓷裝飾，正是表面特征與深層含義的和諧統(tǒng)一。

在追求與自然和諧共生的同時，傳統(tǒng)繪畫藝術也強調感官審美與人類學理論的緊密結合?！犊脊び洝访鞔_指出，只有將季節(jié)、地理條件、手工技藝等多種元素融為一體，才能創(chuàng)作出精美絕倫的藝術品。傳統(tǒng)繪畫和設計作品展現(xiàn)出的獨特技巧，如動態(tài)與靜態(tài)、密度與空間、形態(tài)、風格、虛實對比等，都體現(xiàn)了傳統(tǒng)布局的智慧。與西方繪畫的濃重色彩相比，傳統(tǒng)繪畫更注重通過多層次的黑白色調和不斷變化的筆觸來營造意境。水墨工筆畫作為其中的代表，其獨特的表達效果和藝術美感使其不僅僅局限于表面，更蘊含了豐富的歷史文化內涵，成為畫家精神世界的寫照和時代變遷的永恒見證。

水墨畫的歷史和文化內涵在不斷發(fā)展中得以豐富和完善，從誕生至今已形成了一個完整的藝術體系。然而，任何藝術形式都不應過于僵化，傳統(tǒng)繪畫也不例外。對于文化的傳承和創(chuàng)新，我們始終保持著敬畏和追求，讓傳統(tǒng)繪畫藝術在與時俱進中煥發(fā)新的生機與活力。

二、我國現(xiàn)代藝術設計的現(xiàn)狀

要想推動我國現(xiàn)代藝術的創(chuàng)新和發(fā)展，必須把傳統(tǒng)的文化因素納入其中。同時，事物本身所應展現(xiàn)的優(yōu)秀特質，如衣著、建筑和環(huán)境等，也都應當被賦予深遠的意義。隨著認識的深入，我國的傳統(tǒng)藝術設計師正在逐漸與現(xiàn)代藝術設計接軌，從而賦予我國傳統(tǒng)藝術文化新的活力。他們已經(jīng)成功地將各種元素進行了有效的整合，使得我國獨特的設計風格得以誕生。然而，當前大量藝術設計項目面臨挑戰(zhàn)，例如過于死板和單調的缺陷。這些藝術作品未能恰當?shù)卣宫F(xiàn)我們獨特的民族風情和氣質，導致許多作品喪失了原始的創(chuàng)新風格和價值取向。因此，現(xiàn)階段我們優(yōu)先關注的任務就是把現(xiàn)代藝術和傳統(tǒng)藝術的精髓整合起來。

三、傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代藝術設計之間的主要區(qū)別與共性

觀察當前我國現(xiàn)代化工藝美術和傳統(tǒng)繪畫藝術設計的核心技術差異和獨特性，首先，當前的現(xiàn)代傳統(tǒng)繪畫藝術裝飾美術設計更傾向于強調傳統(tǒng)的藝術之美和實用之美，而相比之下，現(xiàn)代傳統(tǒng)藝術設計則更偏向于強調藝術的技巧之美。其次，當前的現(xiàn)代傳統(tǒng)繪畫藝術設計主要展示的是傳統(tǒng)人文關懷設計觀念，而現(xiàn)代的室內裝飾建筑藝術設計的核心技術則主要展示了建筑設計師的創(chuàng)新藝術觀。若將我國傳統(tǒng)繪畫和建筑美術設計視為傳統(tǒng)藝術和現(xiàn)代工業(yè)技術的精妙結合，那么將現(xiàn)代藝術設計視為現(xiàn)代藝術與現(xiàn)代科學的精妙融匯，則可以稱之為我國現(xiàn)代科學藝術設計觀。接下來，我們將我國傳統(tǒng)的服裝、紡織、裝飾和陶瓷藝術視作傳統(tǒng)繪畫藝術的核心研究范圍。同時，我們也將現(xiàn)代的工業(yè)化服裝設計和工藝美術視作涵蓋了現(xiàn)代化的服裝設計、平面廣告與標識設計、室內裝修以及包裝產品設計等多個領域。

四、傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代藝術設計相結合的必要性

自21世紀初起，歐美及日韓的文化元素逐漸滲透到我們的日常生活與職業(yè)之中，這些豐富的文化元素極大地轉變了我們的生活模式，并在一定程度上提升了我們的生活質量。在這個新的時期，全球目光逐漸聚焦于國際交流，然而，我們絕對不能輕視本民族的獨特文化，也絕對不能放棄中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。相反，我們需要在保留和發(fā)揚本土藝術和文化的前提下，充分地吸收歐美、日本和韓國的各種文化元素。伴隨著社會的飛速發(fā)展和不斷壯大，現(xiàn)代藝術設計領域的工作者需要妥善融合傳統(tǒng)繪畫技巧與現(xiàn)代藝術設計，并在其中融入具有時代特色的文化因子，以此來推動傳統(tǒng)繪畫技巧與現(xiàn)代藝術設計的良好發(fā)展。

現(xiàn)代藝術設計的主要元素之一就是傳統(tǒng)的繪畫藝術，它擁有豐富的藝術元素，且蘊含著深遠的含義。通過對這些設計元素的科學研究和梳理，再在現(xiàn)代藝術設計中巧妙地運用這些元素，我們能夠制造出充滿普羅大眾氣息的作品，同時也能夠向公眾展示中華傳統(tǒng)文化的精髓極其深遠的意義。傳統(tǒng)繪畫藝術呈現(xiàn)出鮮明的日常性，通過觀察這些傳統(tǒng)繪畫，我們能夠理解人類對歷史的期盼，從而引發(fā)情緒的共振。當傳統(tǒng)繪畫藝術和現(xiàn)代的藝術設計相融合，不僅能夠為現(xiàn)代藝術設計提供更多的元素，還能推動現(xiàn)代藝術設計的發(fā)展。此外，隨著全球經(jīng)濟的飛速增長，公眾的審美理念及各個區(qū)域的文化特色已有顯著的轉變?，F(xiàn)代藝術設計師將傳統(tǒng)的繪畫技巧引入他們的作品之中，不僅有助于公眾深刻理解我國傳統(tǒng)文化的演變，還有助于將我國卓越的傳統(tǒng)文化向全球公眾展示，從而有效提升我國現(xiàn)代藝術設計的全方位、專業(yè)、真實的水準。

五、傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代藝術設計相互結合的創(chuàng)新借鑒

（一）傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代產品包裝設計的結合

在當前的社會背景下，圖片與影片等視覺元素備受矚目。將此類元素巧妙地融入商品包裝設計之中，既能凸顯商品內蘊的核心理念，又能有效吸引顧客的注意力。商品包裝的作用遠不止于保護商品免受損害，更在于向顧客傳達商品的詳盡信息，進而吸引其關注、激發(fā)其購買欲望，從而更有效地指導銷售活動。因此，將傳統(tǒng)繪畫技藝融入商品包裝設計，可以更好地展現(xiàn)商品的獨特魅力，提升其對消費者的吸引力。例如，毛戈平美妝從故宮文物中提煉紋理元素，結合東方特色與華夏文明，在其產品包裝及唇膏設計中融入中國古代建筑與龍的形象，展現(xiàn)出濃厚的古文化氣息。再如，美康粉黛品牌始終堅守中國傳統(tǒng)美學理念，其包裝設計亦融入傳統(tǒng)繪畫技藝，將頤和園、牡丹、鳳凰等元素描繪得栩栩如生，為消費者帶來全新的視覺享受。其廣告語“吸睛東方雕花，方寸之間蘊風雅”亦是對其品牌特色的生動詮釋。如圖1所示。

三元牛奶的產品包裝設計精妙絕倫，巧妙地融合了傳統(tǒng)繪畫技巧與現(xiàn)代時尚元素。通過這一創(chuàng)新手段，其獨特的國風韻味與時尚氣息贏得了廣大消費者的喜愛與青睞。同時，電子商務渠道的銷售額持續(xù)穩(wěn)步上升，進一步激發(fā)了年輕消費群體對三元牛奶的熱情與追捧。在包裝設計中，三元牛奶巧妙地運用了梅花、丹頂鶴、玉器等富有濃厚民族特色的元素，并融入故宮特有的“百寶鑲嵌”與“掐絲琺瑯”兩種精湛工藝，使其包裝設計煥然一新，顛覆了人們對現(xiàn)代包裝的固有認知。這一設計不僅令人耳目一新，更讓人們深刻感受到了產品所蘊含的思想觀念與文化價值，有效提升了產品的文化內涵。如圖2所示，三元牛奶的包裝設計成功地將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素完美融合，展示了其深厚的文化底蘊與時尚魅力，贏得了市場的廣泛認可與好評。

（二）傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代招貼畫的結合

招貼畫作為一種藝術手段，旨在營造特定的環(huán)境氛圍。其獨特魅力在于主題明確、色彩鮮亮以及強大的吸引力，這些元素不僅為觀眾留下深刻的視覺印象，更揭示出核心思想，進而實現(xiàn)出色的宣傳效果。在創(chuàng)作招貼畫的過程中，藝術家可以借鑒古老的繪畫方法，巧妙運用鮮明的色彩對比，充分發(fā)揮其宣傳功能。此外，通過運用傳統(tǒng)的繪畫框架，有助于增進觀眾與設計師之間的互動與理解。

在招貼畫的創(chuàng)作中，藝術家可以從傳統(tǒng)繪畫中汲取靈感和技法。例如，水墨畫以其獨特的黑白對比和留白藝術，在現(xiàn)代招貼畫中發(fā)揮著重要作用。水墨畫的強烈黑白對比不僅能夠有效地吸引觀眾的目光，還能傳達深刻的思想內涵。例如，在環(huán)保主題的招貼畫設計中，利用水墨畫的黑白對比，可以直觀地展示環(huán)境污染與純凈自然的對比，從而引發(fā)觀眾對環(huán)境保護的關注和思考。這種方式不僅能夠傳遞環(huán)保理念，還能通過視覺沖擊力增強觀眾的記憶和認同。如圖3所示。

通過將傳統(tǒng)繪畫技法與現(xiàn)代招貼畫設計相結合，藝術家不僅能夠傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化，還能在現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中實現(xiàn)創(chuàng)新與突破。例如，運用傳統(tǒng)的繪畫框架和技法，設計出既有現(xiàn)代感又富有傳統(tǒng)韻味的招貼畫，使這些作品在藝術市場中脫穎而出，吸引更多觀眾的關注和喜愛。這種結合不僅增強了招貼畫的藝術價值，也提高了其宣傳效果和社會影響力。

在藝術創(chuàng)新的過程中，將當代藝術元素與悠久文明相融合，不僅展現(xiàn)了對傳統(tǒng)文明的傳承與發(fā)揚，還通過直觀的手法傳達了主旨思想，引發(fā)了廣泛的社會共鳴。通過這種方式，藝術家能夠在現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中實現(xiàn)文化的傳承與創(chuàng)新，使傳統(tǒng)文化煥發(fā)新的生命力，同時也為觀眾提供了豐富的視覺體驗和思想啟迪。

（三）傳統(tǒng)繪畫與標識的結合

在我國的傳統(tǒng)繪畫中，筆墨占據(jù)著獨特的地位。為了追求簡潔、純凈的藝術效果，我們需要在繪畫中逐漸淡化顏色的運用，同時加強筆觸的自主性。吳帶當風的新理論，主張以水墨作為主導，這一理論在盛唐時期得到了發(fā)展。在繪畫過程中，筆法的波動和節(jié)奏被巧妙地融入其中，包括起筆、運筆和收筆的各個環(huán)節(jié)。隨著顏色逐漸淡化，使用墨色和書寫技巧同樣被視為獲得事物本質的方法。將顏料分為五種顏色，其實際上是通過運用墨色體現(xiàn)其獨特的藝術氣質。而真正關鍵的是，通過墨色來展現(xiàn)事物本身的生命含義。在此過程中，顏色的使用主要是為了彌補墨色的不足，比如通過顏色來增強墨色的亮度，或者通過顏色的對比來進一步展現(xiàn)墨色的層次和豐富性。

在現(xiàn)代藝術設計中，眾多的傳統(tǒng)繪畫技法被融入其中，比如浙江的旅游形象標志，其構思獨特，含義深遠，技巧創(chuàng)新，且富有藝術魅力。該標志使用的顏色為簡潔的藍、白兩種，既實際又富有視覺震撼。同時，它運用水墨描繪出一種獨特的景象：既像錢塘江洶涌澎湃的海浪，也像西湖波瀾壯闊的湖面，而且其中的漂浮感令人難以捉摸。這種虛擬的氛圍引發(fā)了無窮的想象，使得水墨設計的效果得以完美展現(xiàn)。比方說香港的華潤標識，設計師可以選擇運用我國傳統(tǒng)的潑墨藝術，以此突破常規(guī)，展示出富有時代感且充滿變化的C形大龍。這種畫風既簡練又富有變化，給人以極大的視覺沖擊和震撼。如圖4所示，這些圖案是設計者們持續(xù)汲取我國傳統(tǒng)藝術的精髓，并將其理念注入其中，進而重新運用了傳統(tǒng)的藝術元素。此類設計成果不僅展示了我國的特色，也揭示了我國傳統(tǒng)文明的廣闊和深遠，它們實際上是傳統(tǒng)繪畫技巧與現(xiàn)代藝術設計相結合的產物。

通過草書的筆畫流暢移動，藝術家展示了書寫的快慢節(jié)奏，并在筆法的轉換與韻律中探尋創(chuàng)作的啟示。他們能夠在自由書寫的過程中捕捉到瞬息萬變的自然景象。例如，四川電視節(jié)的標識，巧妙地將“四川”二字的草書形式用于山東電視臺的臺標設計，其中王羲之草書“山”字的形態(tài)被描繪成一只飛翔的鳥，充滿了創(chuàng)意與活力。他們融合了現(xiàn)代設計的一些要素，為古老的草書注入現(xiàn)代的結構和時代的風格，可謂是書法設計的杰出代表。自元代起，歷經(jīng)明清直至近現(xiàn)代，藝術家們的創(chuàng)作中始終融合著諸如姓氏、堂號、紀念、表達感情的閑章，以及后來被收藏家們添置的各式各樣的收藏印。隨著這些新印章的出現(xiàn)，原本單調的藝術形式變得生動有趣，同時也使藝術的深度和廣度發(fā)生了微妙的變化。在書畫藝術的發(fā)展過程中，印章逐漸成為一個不可或缺的元素，最終演變?yōu)橐环N常規(guī)，并進一步發(fā)展成為一種傳統(tǒng)，共同構建出包含書法、繪畫和篆刻在內的獨特藝術風格。

北京奧運會的象征深深植根于我國的傳統(tǒng)文化之中，包括印章、書法和五環(huán)圖案，它們和諧地融為一體，洋溢著熱情的氣息，并融合了東西方的獨特魅力，如圖5所示。這些古老的象征，代表著華夏民族數(shù)千年的誠實守信，并堅守著“如果世界對我們持有信賴，那么我也會對世界產生光芒”的誓言。我國的傳統(tǒng)印章以方形為主，經(jīng)常用紅色的印泥鈐印在紙張或者絹布上，這種技法被稱為“鈐朱”。然而，在現(xiàn)代藝術設計中，它被視為一個紅色的小方塊。因其穩(wěn)定和簡約的外觀，它成為現(xiàn)代藝術設計的表現(xiàn)手法之一。此外，它還能凸顯作品的核心，提升作品的嚴肅感，并且擁有極高的藝術感染力。

六、傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代藝術設計相結合的發(fā)展途徑

當今商業(yè)廣告設計的藝術繪畫設計師受益于傳統(tǒng)商業(yè)廣告設計的多樣性創(chuàng)新元素，這些元素為他們提供了巨大的藝術發(fā)展空間，進而促進了他們對商業(yè)廣告藝術設計的審美理解，以及對內心世界的深刻洞察力。這一切迅速推動了我國商業(yè)廣告藝術設計的新藝術進步，并為我國廣告現(xiàn)代化以及商業(yè)廣告藝術設計的新的藝術消費市場和新的產業(yè)發(fā)展奠定了基礎。換句話說，現(xiàn)代藝術創(chuàng)意的廣告設計是在傳統(tǒng)藝術廣告的繪畫和印刷排版技巧上的一種全面的運用，主要包括以下幾個部分。

第一，在圖像設計領域的應用。傳統(tǒng)繪畫技巧中的點、線、面構成，為現(xiàn)代廣告設計提供了創(chuàng)新的啟示，同時也更加生動地表達了廣告的構成部分，完全揭示了廣告設計的主旨。舉個例子，當我們將水墨藝術的元素引入到設計中時，設計者會利用水墨的構建方式，將需要呈現(xiàn)的圖像完美地結合起來，從而在簡潔的基礎上實現(xiàn)視覺的多樣性。CCTV曾經(jīng)播放的一則名為“相信品牌的力量”的推廣廣告，其中的一段便運用了水墨元素，這是一個顯著的例子。這個廣告的創(chuàng)意源自水墨畫的點、線、面構圖，利用墨水的流動，塑造出各種各樣的形狀。在這個前提下，設計者將其融入當前的動漫技術，使得墨的外觀更加豐富，栩栩如生地呈現(xiàn)出了包括大海、仙鶴、長城在內的具有中國特色的藝術要素。這種藝術形式能夠為觀眾帶來強烈的視覺沖擊，同時也能夠持續(xù)地讓他們的思維中充滿我國的傳統(tǒng)元素，準確地傳達出“相信品牌的力量”的核心理念，同時為后續(xù)的水墨元素和廣告藝術的結合提供了實質性的參考。

第二，現(xiàn)代建筑設計的一種重要方法就是運用色彩。古老的繪畫技巧推動了現(xiàn)代中國風格的廣告設計的演變；現(xiàn)代中國風格的廣告設計的各種主題顏色呈現(xiàn)都具備鮮明的色差、亮度、對比以及平衡的全局視覺效果?，F(xiàn)代的中國風格的廣告設計，其核心的顏色特性在于巧妙地利用了顏色的獨特性，并且在顏色圖像的創(chuàng)作過程中得到了深度的應用。這種顏色的主題不僅能協(xié)助創(chuàng)作者展示出顏色的全局視覺效果，也能激發(fā)觀眾全面的視覺興趣。比如，與傳統(tǒng)的水墨油畫廣告設計相比，它的主要色彩元素更為突出。然而，傳統(tǒng)的水墨畫作品的設計理念主要集中在黑、白、灰三種基本色調上，這種設計方式使得每一位欣賞者都可以感受到純凈的水墨藝術的獨特魅力。

另外，清新簡潔的水墨畫，其顏色設計特性是將中華民族卓越的傳統(tǒng)文化藝術與廣告設計巧妙地融為一體，充分展現(xiàn)了水墨畫的實際表達和抽象表達。在當前的現(xiàn)代社會中，大眾的審美選擇、審美標準、精神追求都與傳統(tǒng)文化呈現(xiàn)出鮮明的一致性。因此，水墨畫的廣告設計能夠帶來獨一無二的視覺感受。比方說，當我們在廣告設計中使用水墨畫作為背景，那么它的顏色就能夠完全展示出那種迷蒙的淡墨，營造出江南水鄉(xiāng)的煙雨氣息。此外，它還能夠隨心所欲地展示出一種自然的水墨風格，這種風格和我國的傳統(tǒng)水墨畫風格有著深度的融合。通過這種融合，我們可以更好地體驗到一種返璞歸真、超越常規(guī)的我國傳統(tǒng)文化藝術精髓和文化生態(tài)精髓。然而，正是在這種模糊而宛若天然水墨的色調下，廣告設計能夠自由發(fā)展，從而塑造出一種與我國傳統(tǒng)藝術文化相融合的新型藝術風格；同時，水墨畫也變成了廣告設計的關鍵藝術元素。

第三，所謂的意境法，即在構建建筑環(huán)境時，整合并應用各種方式?，F(xiàn)階段，商業(yè)廣告設計和攝影的藝術風格以及它們所塑造的意境背景視覺效果正逐漸受到行業(yè)的關注。設計師們熱切期待公司能夠利用該領域的科技創(chuàng)新優(yōu)勢，將現(xiàn)代商業(yè)廣告設計和攝影的意境視覺效果的整體應用推向一個全新的高度。現(xiàn)代廣告攝影的多元化與藝術性的特點，使其在當前充滿激烈商業(yè)競爭的環(huán)境中，逐步確立了自身的地位。后來，我國的傳統(tǒng)立體造型繪畫與現(xiàn)代藝術作品的編排示意圖，被用于現(xiàn)代廣告設計的研究，其特性開始變得越來越突出。設計師通過融入我國的傳統(tǒng)廣告繪畫與設計藝術，如顏色、文字等，創(chuàng)造出具有獨特抽象性的藝術結構，從而創(chuàng)建出全新的品牌廣告的抽象形狀與展示空間，能夠極大地激發(fā)并引領觀眾的品牌認知，推動品牌廣告的高效傳播。綜上所述，現(xiàn)代美術設計的發(fā)展離不開我國傳統(tǒng)繪畫藝術和美術設計的精神基礎，同時，現(xiàn)代美術設計的實施也離不開對我國傳統(tǒng)繪畫藝術和美術設計的深入學習和研究。

七、結語

傳統(tǒng)繪畫是一種富含民族風情與深厚思想的民間文化表現(xiàn)，它擁有豐富的精神價值。由于它的豐富多樣性，賦予了它獨一無二的思想含義?，F(xiàn)代藝術創(chuàng)新者在尋找這種視覺效果的過程中，也在尋找他們的文化。我國的傳統(tǒng)文化對全球的藝術產生了深刻的影響。鑒于我國傳統(tǒng)文化在外觀與精神內涵上的高度統(tǒng)一，它更能觸動東方人的情感共鳴，從而更有效地推動藝術的傳播與成果的實現(xiàn)。

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