自然光在新中式展陳空間中的應(yīng)用

渠可玚

引言

自然光線作為自然界中存在的照明光源，一直以來(lái)都被廣泛地運(yùn)用在建筑與空間的設(shè)計(jì)中。同時(shí)新中式的空間設(shè)計(jì)風(fēng)格更是與傳統(tǒng)文化相輔相成，因而在建筑與空間的設(shè)計(jì)領(lǐng)域中被越來(lái)越多地運(yùn)用。蘇州博物館作為經(jīng)典的新中式風(fēng)格的博物館，融合了江南園林特色，亦使用自然光作為照明組成之一。本文將分析自然光線照明在蘇州博物館新中式展陳空間中的應(yīng)用，以探討其在傳統(tǒng)文化展陳場(chǎng)所中的重要性和影響。

一、博物館中自然光應(yīng)用的發(fā)展

博物館在西方的發(fā)展歷史悠久，對(duì)于光照的研究在西方的博物館中已經(jīng)有充足的經(jīng)驗(yàn)積累?？v觀西方博物館發(fā)展的歷史，其中也曾出現(xiàn)過(guò)由于受當(dāng)時(shí)建筑理念的影響而采用封閉環(huán)境博物館光照模式。但是由于這種光照模式造成了在電能上的浪費(fèi)與對(duì)展品展陳效果還原的欠缺等問(wèn)題，自然光照明才又重新回到設(shè)計(jì)師們的視野中。

1.國(guó)外博物館中自然光的應(yīng)用

在大英博物館的改造工程中，設(shè)計(jì)師將博物館中庭頂端改造成為一個(gè)用鋼架與玻璃搭建而成的巨大殼面穹頂，雙層的玻璃結(jié)構(gòu)使光能夠穿透同時(shí)減少熱能的流失。巨大的網(wǎng)狀穹頂也會(huì)因?yàn)橐惶靸?nèi)太陽(yáng)的東升西落而在地面上投下不同的光影。

柏林猶太博物館同樣在設(shè)計(jì)上使用了自然光照，但與大英博物館不同的是，這座記錄與展示猶太人在德國(guó)前后共約兩千年歷史的博物館沒(méi)有使用寬闊宏達(dá)的穹頂來(lái)把自然光線代入建筑與空間中，而是在建筑的立面上裁切出一條條細(xì)長(zhǎng)的碎片與不規(guī)則的裂痕。其中由“展館”部分導(dǎo)向“大屠殺塔”部分的“死亡之路”通道的墻面上，設(shè)計(jì)師留下了很多狹窄的透光縫隙，象征著這段歷史之路上的刀光劍影與如同縫隙里漏出的陽(yáng)光一般虛弱渺茫的希望。設(shè)計(jì)師通過(guò)自然光線的引入把空間的氛圍烘托到極致，參觀者身處其中便會(huì)被設(shè)計(jì)師投入的情緒所感染。

同樣出自貝聿銘先生之手的日本美秀美術(shù)館，也是一座將自然光影運(yùn)用得美輪美奐的建筑。美秀美術(shù)館的建筑采用了母屋造的抽象化設(shè)計(jì)，將日式的園林融入設(shè)計(jì)中。與蘇州博物館不同的是，美秀美術(shù)館的設(shè)計(jì)理念是“創(chuàng)造一個(gè)地上的天堂”，其建筑群位于山林，遠(yuǎn)離城市，并因?yàn)槠浣ㄖ挥谧匀槐Ｗo(hù)區(qū)內(nèi)，按照日本的《自然公園法》，美秀美術(shù)館有80%的面積處于地下。因此以“室外桃花源”為目標(biāo)的美秀美術(shù)館為了觀者能夠欣賞更多自然的風(fēng)景，建筑與空間多使用了大面積的玻璃，融合日式園林中“茶亭”的形式，較多地使用了落地開(kāi)窗，引入了更多自然光。

2.國(guó)內(nèi)博物館自然光的應(yīng)用

南京的六朝博物館素有“一座博物館，整部六朝史”的美稱(chēng)，由蘇州博物館設(shè)計(jì)者貝聿銘先生之子——貝建中先生領(lǐng)銜的貝氏設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)擔(dān)綱設(shè)計(jì)，因此在建筑與空間的設(shè)計(jì)中也有一脈相承的“貝式光影”。六朝博物館的地下展廳中同樣對(duì)自然光線進(jìn)行了引入。地下展廳頂層由排列有序的方形玻璃天窗構(gòu)成，向下投射出柔和的自然光線，然而這些天窗同時(shí)也是博物館一層的地面玻璃裝飾，投射進(jìn)地下展廳的自然光是先經(jīng)過(guò)博物館一層大廳再由地面的玻璃天窗照射入地下。這樣一來(lái)自然光線經(jīng)過(guò)兩層玻璃的過(guò)濾變得更加柔和舒適，又帶有自然光線的清新感。這一光照的設(shè)計(jì)被觀者稱(chēng)為“滿天星”。

博物館的空間按照有無(wú)展陳性質(zhì)分為公共空間與展陳空間，展陳空間用以展出展品與輔助展品。自然光包括直接的日光照散射光和周?chē)矬w的反射光。自然光由于其不易控制，且紫外線相對(duì)含量較高，一般不宜直接用于文物照明。因此有一定數(shù)量的博物館將自然光應(yīng)用在非展陳的空間中，即公共空間，以防止自然光照對(duì)于展品的損害與觀展眩光。

二、蘇州博物館展陳空間中的自然光

作為經(jīng)典的新中式建筑與空間的代表，蘇州博物館對(duì)自然光照的運(yùn)用恰到好處。這座由貝聿銘先生設(shè)計(jì)的建筑空間再次將他對(duì)自然光的獨(dú)特設(shè)計(jì)理念熟練運(yùn)用于其中。新中式展陳空間的光線應(yīng)用不僅是影響文物展陳效果的重要因素，還在空間氛圍營(yíng)造和觀眾體驗(yàn)方面發(fā)揮了關(guān)鍵作用。蘇州博物館許多中式展陳空間通常充分利用自然光線，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的窗戶和天窗將天然光線陽(yáng)光引入空間。在該館中，自然光線的應(yīng)用為展陳空間增添了獨(dú)特的魅力，與展品、墻體和天窗等空間內(nèi)的構(gòu)成成分相互交織，隨著時(shí)間的不同營(yíng)造出富有層次和變化的視覺(jué)效果。

1.墻體立面框景入射光的應(yīng)用

在傳統(tǒng)的蘇州園林中，框景作為一種代表性的設(shè)計(jì)，在獅子林等著名蘇州園林中都非常常見(jiàn)，并成為園林設(shè)計(jì)的代表元素?？蚓笆侵赣瞄T(mén)、窗框、喬木樹(shù)冠合抱而成的自然空框?qū)⑦h(yuǎn)景包圍，如同一個(gè)畫(huà)框?qū)F(xiàn)實(shí)風(fēng)景鑲嵌于鏡框之中，由此將自然美升華為藝術(shù)美。蘇州博物館內(nèi)部同樣采用了框景的手法，通過(guò)在墻面立面上使用多邊形的窗口，將封閉的展廳內(nèi)部空間與外部自然景色相連，避免了內(nèi)部空間過(guò)于壓抑與死板的問(wèn)題，同時(shí)將外部的自然景色與自然光線引入空間中，觀者透過(guò)窗口可以觀賞到國(guó)畫(huà)一般的框景。

框景的窗口被設(shè)計(jì)在墻體側(cè)面或者兩個(gè)展柜之間的位置，透過(guò)的自然光提升了空間內(nèi)部明度的同時(shí)又避免了直射陽(yáng)光可能對(duì)文物造成的潛在損害。墻體立面窗口的設(shè)計(jì)不僅僅是光線在中式展陳空間中的精彩應(yīng)用之一，它將中式園林的概念與文物保護(hù)和光線應(yīng)用融合，創(chuàng)造出一個(gè)既充滿歷史韻味又現(xiàn)代化的展覽空間。

2.高側(cè)窗光源的應(yīng)用

蘇州博物館的中式展陳空間除了在立面的墻體上做了框景的入射光設(shè)計(jì)，還巧妙地利用了高側(cè)窗來(lái)引入自然光，為展廳帶來(lái)了額外的更高的自然照明。高側(cè)窗位于展廳的頂部，采用類(lèi)似于通風(fēng)口的木制柵格構(gòu)成，木制的柵格削弱了直接照射入空間的自然光線的進(jìn)光量，這些高側(cè)窗的設(shè)計(jì)充分考慮了文物的保護(hù)需求，確保了光線的柔和性，從而避免了過(guò)度強(qiáng)烈的陽(yáng)光對(duì)文物的潛在損害。透過(guò)高側(cè)窗灑下的光線在展覽空間的頂部形成柔和的陰影和光斑，以柔和的方式提高了空間的照明度，也為觀眾營(yíng)造出一種通透的觀展環(huán)境。蘇州博物館展廳中高側(cè)窗的設(shè)計(jì)是控制自然光進(jìn)光量與防止眩暈的高側(cè)窗應(yīng)用有利借鑒案例。

3.漫反射環(huán)境光的應(yīng)用

基于以上兩種自然光線的引入與人工照明的輔助，蘇州博物館也同樣通過(guò)墻體材料的選擇和處理，將空間內(nèi)的照明光線反射和擴(kuò)散，以達(dá)到均勻照明的效果。

漫反射環(huán)境光應(yīng)用有助于減少陰影和反射。該館墻面使用紋理表面創(chuàng)造出粗糙的墻體反射面，使空間內(nèi)的光線被有效地?cái)U(kuò)散，避免了過(guò)于強(qiáng)烈的光線造成的刺眼陰影和反射，有助于降低眩光，確保觀眾在觀賞文物時(shí)感到舒適。其次，使展覽空間內(nèi)的光線均勻而柔和，不會(huì)刺激觀眾的眼睛，使他們能夠長(zhǎng)時(shí)間、輕松地沉浸在文物的世界中。

三、自然光在新中式展陳空間中的優(yōu)劣

新中式的設(shè)計(jì)風(fēng)格繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文化與裝飾元素，通過(guò)現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念進(jìn)行演繹。是一種兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代美學(xué)，既有傳統(tǒng)的厚重又符合現(xiàn)代的審美需求。自然光在空間中的應(yīng)用在照明效果、氣氛營(yíng)造等方面都具有優(yōu)勢(shì)，但相對(duì)應(yīng)地因?yàn)槠洳皇苋斯た刂频淖匀惶攸c(diǎn)同時(shí)存在一定的劣勢(shì)與問(wèn)題。具體分析自然光照的優(yōu)劣點(diǎn)，才能夠在新中式展陳空間中自然光照的運(yùn)用有更恰當(dāng)?shù)匕盐铡?/p>

1.優(yōu)勢(shì)

（1）“天人合一”觀念的具體體現(xiàn)

“天人合一”是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的核心觀念之一，它強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧共生，倡導(dǎo)人類(lèi)生活應(yīng)順應(yīng)自然規(guī)律。這一思想不僅影響了中國(guó)的哲學(xué)、倫理和生活方式，也深刻地體現(xiàn)在中國(guó)的建筑和空間中。而新中式風(fēng)格本蘊(yùn)含著濃重的中國(guó)傳統(tǒng)文化與觀念，包含著人文與自然融合，重視在空間中自然的元素運(yùn)用。自然光照與中式展陳空間即“天”與“人”的具象符號(hào)，兩者相互契合，因此在新中式展陳空間中自然光線的合理運(yùn)用是對(duì)新中式展陳空間中蘊(yùn)含的中式文化觀念的尊重與傳承。

（2）視覺(jué)效果與節(jié)能的并存

在視覺(jué)效果方面，自然光有特殊的視覺(jué)美學(xué)價(jià)值。自然光獨(dú)特的光照效果能夠還原展品最真實(shí)的樣貌，直接影響到觀者的視覺(jué)體驗(yàn)。再者自然光照明能夠形成舒適疏松的空間氛圍，并隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)，太陽(yáng)的東升西落形成活動(dòng)的光影。隨著時(shí)間變換的光影所營(yíng)造的人文氛圍也是人工光線所達(dá)不到的。

在節(jié)能方面，自然光產(chǎn)生于太陽(yáng)的輻射，不需要依靠損耗其他資源產(chǎn)生光源，是一種可再生的清潔能源，在強(qiáng)調(diào)綠色環(huán)保可循環(huán)的主流思想下，自然光更加具有優(yōu)勢(shì)。

2.劣勢(shì)

（1）對(duì)建筑空間要求較高

展陳空間處于的地區(qū)、空間的朝向與體量都對(duì)自然光照采光有著決定性的影響，從第一節(jié)的國(guó)內(nèi)外案例可以看出為了達(dá)到更好的自然光照明效果，建筑都采用了大面積的側(cè)窗與頂窗。因此自然光的應(yīng)用需要展陳空間硬件方面的支持，這與便于安裝的人工光源相比處于劣勢(shì)。

（2）難以人工控制

自然光由太陽(yáng)輻射產(chǎn)生，其本身不由人控制與干預(yù)。自然光對(duì)于一固定點(diǎn)的光照強(qiáng)度、色溫、入射角度會(huì)隨著時(shí)間的變化而變化，雖然會(huì)帶來(lái)與固定的人工照明不同的視覺(jué)效果，但仍無(wú)法將自然光線作為唯一照明光源，需要布置人工光源做補(bǔ)充與代替。再者自然光線中含有對(duì)展品有損傷的紫外線，會(huì)造成文物書(shū)畫(huà)展品的褪色，而紅外線則是通過(guò)光的熱作用引起展陳空間的干濕度波動(dòng)間接對(duì)展品造成傷害。入射角度的改變也會(huì)在不同的表面上形成眩光，影響觀眾的觀展體驗(yàn)。加深對(duì)自然光照明的理解，分析自然光在中式展陳空間中的優(yōu)劣勢(shì)能夠加深對(duì)二者的理解，才能在設(shè)計(jì)手法中熟練地將二者結(jié)合，強(qiáng)調(diào)優(yōu)勢(shì)，規(guī)避劣勢(shì)，使中式展陳空間的視覺(jué)效果最優(yōu)化。

四、總結(jié)

文章通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外相關(guān)案例的舉例與蘇州博物館對(duì)自然光設(shè)計(jì)與運(yùn)用的詳細(xì)分析，總結(jié)出自然光線的運(yùn)用對(duì)于新中式展陳空間的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)。蘇州博物館是新中式展陳空間自然光運(yùn)用的典范之作，在行業(yè)內(nèi)對(duì)中式展陳空間的光線應(yīng)用提供了參考案例。自然光不僅是展示文物真實(shí)效果的光源，還在觀眾體驗(yàn)和文化傳承方面發(fā)揮了關(guān)鍵作用。雖然自然光有一定的弊端，但通過(guò)合理的設(shè)計(jì)原則，如自然光線的利用、遮蔽和調(diào)節(jié)，以及增加保護(hù)文物的相關(guān)硬件措施，可以有效地削弱自然光照明存在的劣勢(shì)問(wèn)題，如使用自然光照明時(shí)需要使用專(zhuān)業(yè)的防輻射膜玻璃來(lái)保護(hù)展品，并嚴(yán)格控制自然光的進(jìn)光量，通過(guò)使用高側(cè)窗采光可以有效地防止眩光等措施。自然光照的合理應(yīng)用對(duì)于傳承和弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化具有重要意義，中式展陳空間中創(chuàng)造出獨(dú)特而難忘的光影感受與文化體驗(yàn)，也對(duì)其他博物館和文化場(chǎng)所提供了有益的借鑒。

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