分解與重組

黃瀾越

本文通過探討可分解與重組石膏模具成型工藝，分析不同的分解與重組方式的運用及其相應(yīng)的表現(xiàn)語言，研究傳統(tǒng)工藝之外的模具成型工藝方法與表現(xiàn)的可能性。研究表明，借助該成型工藝的陶瓷藝術(shù)作品在造型、裝飾、肌理等方面，相較于傳統(tǒng)工藝有明顯的創(chuàng)新性，是一種適用于當代陶藝的創(chuàng)新型工藝。

引言

傳統(tǒng)的陶瓷注漿成型工藝制作的陶瓷大多為實用器，因此在工藝流程上相對成熟，但同時也更難創(chuàng)新。究其原因，是陶藝家更多關(guān)注成型后的造型，但缺乏對模具成型工藝本身以及泥料與石膏材料的深入理解與實驗。近年來，國內(nèi)外出現(xiàn)了將分解與重組方法應(yīng)用于模具成型工藝的藝術(shù)家與設(shè)計師，通過不同的方式對石膏模具進行加工，呈現(xiàn)出多樣的具有模具成型工藝特點與陶瓷材料語言的裝飾效果，為傳統(tǒng)工藝注入了新的活力。盡管如此，對這種工藝的應(yīng)用方法和效果的系統(tǒng)性研究仍然不足。本文旨在通過對這一創(chuàng)新工藝的深入研究，分析其應(yīng)用方法和效果，探討分解與重組模具成型工藝的特點，為模具成型技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用提供參考。

一、應(yīng)用方法分析

1.相同形態(tài)模具重組

相同造型的石膏模具排列組合通過造型一致的石膏模具進行多樣形式的排列方式實現(xiàn)。在排列組合過程中，刻意留出空間以進行注漿成型。每一個造型相同的石膏模具共同“構(gòu)建”成一個整體，通過移動一個或幾個模具的位置改變整體的造型。調(diào)整造型的過程，可被視作一種“解構(gòu)”的行為，因為這一動作對之前的造型進行拆解，拆解舊造型的過程同時也是創(chuàng)造新造型的過程。

運用相同造型石膏模具排列組合的概念簡單且直接，這種方法的優(yōu)勢在于它的靈活性和可重構(gòu)性。設(shè)計師通過改變模具的相對位置來創(chuàng)造新的形狀和設(shè)計，這意味著使用同一造型的基本組件，產(chǎn)生無限的變體。設(shè)計師朱利安·邦德（Julian F. Bond）設(shè)計了一個能夠容納1300個棒狀石膏模具的裝置（圖1）。這些棒狀石膏模具可以相互替換，通過手動移動這些模具，從而調(diào)整內(nèi)部空間。確定造型后倒入泥漿，待泥漿干燥后從側(cè)面抽出模具，從而完成作品制作。“Flexible Mould for porcelaincasting”項目則探索了石膏模具的柔性使用（圖2）。通過將尺寸相同的金字塔形小石膏模塊粘貼在柔軟的聚酯紡織品上，改變紡織品造型的同時，模具會隨之變化，從而改變最終作品的形態(tài)。該項目實現(xiàn)了模具形狀的動態(tài)變化，這種方法的創(chuàng)新點在于它打破了傳統(tǒng)石膏模具的靜態(tài)限制，提供了一種創(chuàng)造多變形態(tài)且具有動態(tài)感的陶瓷作品的新途徑。

2.不同形態(tài)模具重組

相同造型的模具主要以同一造型簡單的幾何體作為構(gòu)成單元，它們在組合的方式上更為便捷。然而，這種方法在造型上較為單一，缺乏多樣性。相比之下，不同形狀的石膏模具在組合后變化則顯得更加豐富。

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，3D技術(shù)的引入為陶瓷藝術(shù)提供了新的可能性。3D掃描、建模、切割以及打印技術(shù)的應(yīng)用克服了不同造型石膏模具在組合上的難度，提高了設(shè)計的精確度和制作效率。藝術(shù)家利用這些技術(shù)進行復雜的模具設(shè)計，甚至在不需要傳統(tǒng)模具的情況下也能創(chuàng)造出精確的模具。例如，藝術(shù)家沙蘭·埃蘭（Sharan Elran）將計算機科學和3D技術(shù)應(yīng)用于陶瓷制作，通過計算機設(shè)計和3D打印創(chuàng)造了新的石膏模具形式。他的作品通過組合多個波浪形狀的石膏模具來制作花瓶，每個模具造型不同且都有獨特的編碼，確保了每件作品的獨特性和不可復制性（圖3）。埃蘭的方法不僅展示了技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用，還強調(diào)了個性化和工藝創(chuàng)新在當代陶瓷藝術(shù)中的重要性。總而言之，不同造型石膏模具的組合使用，為陶瓷藝術(shù)家提供了極大的設(shè)計自由和創(chuàng)造空間，這種方法不僅使得作品更加個性化和獨特，也拓寬了陶瓷模具成型工藝的方法。

3.單個模具拆分重組

在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中，單塊石膏模具的使用通常是為了保證坯體表面的完整性。然而，隨著藝術(shù)家們對材料和工藝的深入探索，對單塊石膏模具的拆分與重組方式開始被使用。這種技術(shù)的核心在于石膏模具的有意拆解和非傳統(tǒng)重組。在這一過程中，原本尋求成型精度和光滑表面而精心設(shè)計的模具被打破、切割，然后以一種全新的方式重新組合。這種方法挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)陶瓷制作中對完美和規(guī)整性的追求，轉(zhuǎn)而強調(diào)不規(guī)則性和隨機性的美學價值。

莫妮卡·帕圖西斯卡（Monika Patuszyńska）和茲索爾特·約澤夫·西蒙（Zsolt Jozsef Simon）是這一技術(shù)的實驗者。莫妮卡的作品展示了她對廢棄石膏模具的再利用和重構(gòu)，在作品中記錄了她的國家某陶瓷工廠的消亡，莫妮卡會來到廢棄工廠，直接將工廠中被遺棄的石膏模具進行打破與重組。她使用電鋸和錘子作為工具，將石膏模具分解成若干大小不同的部分，篩選出主要的部分重新組合而成。由于在重組過程中選擇性地丟棄了一些部分，石膏模具不再完整，留出了一些拼接空隙的負空間，在注漿的過程中，泥漿會將負空間填滿，留下粗糙的肌理。雖然最終呈現(xiàn)的作品沒有被破壞，但主題、形式和生產(chǎn)過程都承載著消亡的痕跡。茲索爾特·約澤夫·西蒙則采用了更加精細的加工方法。他在模具上劃分區(qū)域，并沿著這些線條將模具切割，然后有選擇性地在某些部分制造孔洞，設(shè)計泥漿在模具中的流動路徑（圖4）。當模具重新組合后，由于孔洞和切割線的存在，成型的陶瓷表面展現(xiàn)出一種獨特的肌理，如同花朵般綻放，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)陶瓷光滑無瑕的審美標準。

4.多個模具拆分重組

多個石膏模具拆分再重組顧名思義，是將來自不同造型的石膏模具拆分元件，再重新排列組合成一個新的石膏模具。相較于單個石膏模具拆分再重組的組合方式，這種方式更適合制作大體積的作品，且在造型上會有明顯的錯位與拼接的效果。

在這種方法中，藝術(shù)家首先將多個石膏模具進行拆分，然后將來自不同模具的部件以創(chuàng)造性的方式重新組合。凱爾·約翰斯（Kyle Johns）的“keyless mold”設(shè)計理念是這種技術(shù)的一個典型例子。他創(chuàng)造了一種非固定式的組合石膏模具，以此作為其藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。他精心挑選并解構(gòu)帶有曲面的石膏模具，在重組之前，約翰斯對碎塊進行精細的切割和打磨，確保它們能在組合時夠完美契合（圖5）。他的每一個作品都是由標注好的序號來組成的，這種方法確保了作品在視覺和結(jié)構(gòu)上的完整性。莫妮卡的作品則顯示了多個石膏模具拆分再重組方法的另一種可能性。她的作品中清晰可見的橫向線條，這些線條正是由于成型的石膏模具是由來自不同模具的石膏塊縱向組合而成的，石膏塊拼接時留有縫隙，因此灌泥澆筑后產(chǎn)生了?？p線，而這也成為她作品中獨特的風格。無論是解構(gòu)一個還是多個石膏模具再組合，這種方法都展現(xiàn)了藝術(shù)家對材料和工藝的深入理解與探索。通過砸、切、鋸、磨等方式獲取形狀各異的石膏塊，然后將它們重新組合，藝術(shù)家們創(chuàng)造出了獨特的作品。這種方法的特點在于實驗性，藝術(shù)家們不再受限于傳統(tǒng)的工藝和形式，而是在不斷地探索和實驗中找到了新的表達方式。

二、成型效果分析

1.無序與隨機的模縫肌理

在傳統(tǒng)的陶瓷制作過程中，模縫線通常被視為瑕疵，這些由石膏模具拼接而成的線條通常會被磨平，以確保坯體的光滑。然而，在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中，這一做法逐漸被重新審視。藝術(shù)家們開始意識到，這些?？p線不僅可以被保留下來，還可以被放大和強調(diào)，成為作品中符號化的裝飾元素。陶藝家埃蘭的花器系列作品就是利用?？p線進行裝飾的典型案例。他通過3D建模的方式，在虛擬模型中將器皿進行橫向與縱向的分割，將分割出來的模塊使用3D打印的方式制作成石膏模具，由于每一塊石膏模具之間是沒有咬合結(jié)構(gòu)的，因此在泥漿倒入模具的時候，泥漿會流入石膏模具的縫隙之中，形成參差不齊的?？p線，這些線會將器皿的表面劃分出整齊的區(qū)塊，隨機又自然形成的輪廓邊緣線與整齊的區(qū)塊劃分之間形成了鮮明的對比，巧妙地將?？p線轉(zhuǎn)化成器皿裝飾的一部分。他的作品中，?？p線不再是被遮掩的對象，而是成為陶瓷表面的主要裝飾。這種設(shè)計理念的轉(zhuǎn)變，不僅提高了制作效率，更重要的是，為陶瓷藝術(shù)的表達帶來了新的語言和可能性。

2.錯位與拼接的造型組合

在奧蒂斯運動后，陶瓷藝術(shù)的造型開始擺脫所謂“美”的束縛，轉(zhuǎn)而通過陶瓷材料呈現(xiàn)更具視覺沖擊的造型，最具代表性的有彼得沃克斯對器皿的錯位拼接，從此之后該方法與形式被廣泛接受并使用。這種形式不僅可以通過泥條盤筑、泥片成型等方式制作，也可通過可拆分與重組的石膏模具進行注漿成型，不同的重組方式會出現(xiàn)不同程度的錯位感與拼接感，由不同石膏模具排列的組合方式與多個石膏模具拆分再重組的組合方式來注漿的造型尤甚。解構(gòu)主義主張對事物穩(wěn)定性的打破，追求打散再重組的不穩(wěn)定性，而使用可拆分與重組的石膏模具進行注漿成型的器物造型恰好契合了解構(gòu)主義理念。菲利普巴德（PhilippeBarde）通過將不同造型的石膏模具塊進行錯位組合，創(chuàng)造出具有強烈錯位感的陶瓷作品。這種錯位不僅在視覺上產(chǎn)生沖擊，更在結(jié)構(gòu)上提供了新的解讀。巴德的作品中，每個單一的器皿都是由多個器皿的一部分組成，這種組合方式使得最終的作品在造型上夸張地錯位，從而使觀眾能夠從不同角度觀察到器皿的獨特性。巴德作品的模具主要以橫向組合為主，因此作品呈現(xiàn)出的拼接與錯位都是縱向的，莫妮卡的作品則更加注重模具的橫向組合。她的作品通過多組石膏模具的縱向疊加，創(chuàng)造出具有清晰?？p線的獨特造型。這種造型不僅展示了作品是由多個器皿的局部拼接而成，也在視覺上形成了一種不穩(wěn)定的美感。

3.內(nèi)形與外形的空間對應(yīng)

注漿成型的過程可以理解為模具保留了最終產(chǎn)品所需的正空間形狀，然后，將泥漿倒入模具中，填滿這個正空間，隨后移除構(gòu)成負空間的部分，從而獲得最終的造型產(chǎn)品。如果對原有的石膏模具的基礎(chǔ)造型進行修改，那么注漿后得到的坯體形狀也會相應(yīng)地發(fā)生變化。因此，采用可拆分與重組的石膏模具成型工藝，打破了傳統(tǒng)上認為石膏模具難以修改的觀念，通過對石膏模具進行增減或改動，可以使坯體的內(nèi)外形態(tài)在空間上相互對應(yīng)。匈牙利陶藝家西蒙的作品就體現(xiàn)了這種原理。他利用泥漿流通的特性，將一個完整的石膏模具進行切割，分割成若干個獨立的模塊。在每個石膏模塊上挖孔洞與切割，通過做減法的方式，增大了每塊石膏模具之間的縫隙。這樣，泥漿能夠流入到挖出的孔洞與縫隙中，在坯體外壁形成了有序的負空間排列。西蒙的這種創(chuàng)作手法，將內(nèi)外形對應(yīng)的表現(xiàn)語言運用在器皿上，使器皿內(nèi)外的豐富變化得以充分展現(xiàn)。這種造型上的錯位與拼接不僅為器皿增添了視覺上的沖擊力，同時也形成了內(nèi)形與外形的對應(yīng)關(guān)系，為讀者觀看器皿提供了多方位的視角。

三、結(jié)論

本文通過深入探討基于石膏模具成型工藝的陶藝創(chuàng)作方法，特別是分解與重組的技術(shù)，展示了這一方法在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新性和多樣性。這種工藝方法不僅突破了傳統(tǒng)石膏模具的限制，提供了更廣闊的設(shè)計自由和創(chuàng)造空間，而且在藝術(shù)表達上帶來了新的語言和可能性。

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