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    中唐詩歌中的身體書寫與文學(xué)新變

    2024-06-17 04:00:08杜晨曦
    新楚文化 2024年11期
    關(guān)鍵詞:日?;?/a>

    【摘要】中唐時期是唐宋社會文化轉(zhuǎn)型的關(guān)節(jié)點,中唐詩歌也因此具有文學(xué)轉(zhuǎn)型的意義。中唐時期,韓愈、白居易、孟郊等人的詩歌中出現(xiàn)了大量身體、衰老、疾病現(xiàn)象的書寫,預(yù)示著詩歌“日?;鞭D(zhuǎn)型趨勢,是元和時期詩歌新變的重要表現(xiàn)之一,也是唐宋文學(xué)轉(zhuǎn)型的重要內(nèi)容。這類詩歌開了宋詩日?;南群?,具有重要的文學(xué)史意義。

    【關(guān)鍵詞】中唐詩歌;身體書寫;文學(xué)轉(zhuǎn)型;日?;?/p>

    【中圖分類號】I207.22 ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2097-2261(2024)11-0018-03

    【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.11.005

    【基金項目】本文系江蘇省研究生科研創(chuàng)新計劃項目“中唐詩歌身體書寫與文學(xué)轉(zhuǎn)型研究”(項目編號:KYCX2021-062)成果。

    近年來學(xué)界開始關(guān)注古代文人文學(xué)作品中的身體書寫現(xiàn)象,對文人所患疾病展開探討,對作品中的身體內(nèi)容進(jìn)行審美分析,身體書寫愈加成為學(xué)界的研究熱點。在中國詩歌史上具有“百代之中”意義的中唐詩歌中的身體書寫也引起學(xué)界的關(guān)注,涌現(xiàn)出一系列研究成果。目前學(xué)界對中唐詩歌身體書寫的探討主要集中于詩歌,尤其是孟郊、韓愈、白居易、李賀等人的詩歌作品。范圍上涵蓋了中唐兩大詩派的代表性詩人,可見,中唐詩歌的身體書寫已是一個較為典型的時代文學(xué)現(xiàn)象,是中唐文學(xué)新變的重要表現(xiàn)之一。中唐詩人的身體書寫顯然對后世詩歌產(chǎn)生了重要影響。宋人王十朋對自己的身體狀況,有“臂疼如子美,齒落如退之。腳患柳州腫,發(fā)垂孟郊絲”(《乞祠不允》)的形象總結(jié);陸游也有“樂天悲脫發(fā),退之嘆墮齒”(《齒發(fā)嘆》)的無奈感慨。王十朋和陸游二人在自己詩歌的身體書寫中,選取了杜甫、韓愈、柳宗元、孟郊、白居易等人最為典型的身體衰弱狀況進(jìn)行自比,充分說明了中唐詩歌的身體書寫對于宋代文人同類詩歌的先導(dǎo)意義。因此,作為一種時代性的文學(xué)現(xiàn)象,中唐詩歌中的身體書寫具有重要的文學(xué)史價值。鑒于目前關(guān)于中唐詩歌身體書寫的研究主要集中于個案考察,尚缺乏總體性的觀照,本文擬將中唐詩歌的身體書寫放在詩歌史發(fā)展的坐標(biāo)中,考察其承前啟后的意義。

    一、中唐以前的身體觀念與身體書寫概況

    唐前詩歌中對人的身體狀況的書寫雖數(shù)量不多,然而從未間斷,主要集中在疾病現(xiàn)象的書寫上。疾病作為文學(xué)創(chuàng)作的特殊題材,在《詩經(jīng)》時代已經(jīng)出現(xiàn),如《小雅·小弁》中的“心之憂矣,疢如疾首”,妻子思念長期出征的丈夫,因而頭痛得厲害;《小雅·正月》中的“癙憂以癢”,詩人憂愁太甚因而得病。又如《楚辭·九嘆》中寫道:“躬劬勞而瘏悴”,“躬劬”釋義為因勞苦工作而病倒;《九章·惜頌》中的“九折臂而成醫(yī)”,指經(jīng)過反復(fù)治療而熟知醫(yī)理。樂府詩中《病婦行》“婦病連年累歲”訴說病婦病狀;樂府詩《艷哥何嘗行》寫雌鵠卒病被迫生離死別的痛苦??傊惹貎蓾h的疾病較為分散,且無前后承接關(guān)系。劉楨、謝靈運、鮑照、謝朓、江淹、南朝梁簡文帝蕭綱等人也都有過吟詠疾病的詩作。如劉楨的代表作《贈五官中郎將詩四首》其二中的“余嬰沉痼疾,竄身清漳濱”,就是文人患病書寫的典型之作。但總體來說,唐前此類詩歌的數(shù)量較少,在每個詩人的作品中也不占主流,并未形成一種共時性的文學(xué)現(xiàn)象。到了唐朝,越來越多的詩人關(guān)注自身身體,有不少疾病詩的創(chuàng)作,如陳子昂、王維、盧照鄰、孟浩然、杜甫、柳宗元、韓愈、白居易、元稹等人??梢哉f,直到唐代尤其是中唐時期,詩歌中的疾病書寫才成為文學(xué)史上的一種重要現(xiàn)象,凸顯了其文學(xué)審美的集體意義。

    盧照鄰是唐代書寫自身疾病的重要詩人,其《病梨樹賦序》曰“余年垂強(qiáng)仕,則有幽憂之疾”,強(qiáng)壯之年卻患惡疾,于是將自己的病中創(chuàng)作集結(jié)為《幽憂子》,可見疾病給盧照鄰帶來的沉重的苦痛。其病中作七言古詩《失群雁》將自己比作離群的“失群雁”而哀鳴不已、徘徊自憐:“至如贏臥空巖者,乃可為失群慟耳!”盧照鄰的疾病創(chuàng)作,將自身塑造為一個典型的不幸的“病詩人”。

    杜甫也是一位致力于書寫身體狀況和疾病的憂國憂民的重要詩人。方回在《瀛奎律髓》卷44專設(shè)“疾病”一類,而取杜甫《耳聾》《老病》于首,可見杜甫疾病詩受到的重視。安史之亂不僅是盛唐到中唐的時代分期,更是盛唐詩風(fēng)的一個重要的轉(zhuǎn)型期。成長于盛唐,經(jīng)受過安史之亂沖擊的杜甫,將家國之悲熔鑄在自己的詩歌中,白發(fā)蒼蒼、拄著拐杖、悲天憫人、憂心如焚是杜甫后期塑造的自我形象。在題材表現(xiàn)上,則出現(xiàn)了大量病痛的書寫,導(dǎo)韓孟詩派、元白詩派等中唐詩人的先路。作為盛唐與中晚唐之交的詩人,其身體書寫對中唐詩歌來說具有開創(chuàng)性意義。同樣受到安史之亂影響的還有大歷詩人群體。

    中唐前期是唐詩的低潮,這一時期的代表詩人,是經(jīng)歷過戰(zhàn)亂有著刻骨銘心感受的大歷詩人群體。身心環(huán)境的沉寂使得疾病書也寫成了他們創(chuàng)作中重要的一部分,呈現(xiàn)出冷寂凄清的特點,這也是這一時期詩人筆下身體書寫呈現(xiàn)出的總體特征。然而較之杜甫身體狀況及疾病詩的書寫,大歷詩人較少在詩歌中融入對于國家的反思,較多單純反映個人生活與身體狀況,這種創(chuàng)作情況預(yù)示著元和時期身體書寫的流行。

    中唐是士庶文化轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵期。由于“兩稅法”的施行,九品中正制的廢除和科舉制度的推行與發(fā)展,大量的新興的庶族地主得以躋身到社會階級的上層。這些新興的庶族地主多來自市井隴畝,較為看重世俗的日常生活,這種世俗化的審美眼光使得他們?yōu)樵姼枳⑷肓诵迈r活力,即“就世俗俚淺事做題目”(胡震亨,1981)。他們更加關(guān)注自我,更多地著眼于日常生活瑣事,從小處作詩。他們的目光多停留于自我的身體狀況,細(xì)心地在詩歌中展現(xiàn)自我的身體變化或病痛,開辟了新的題材。蔣寅指出:“經(jīng)過大歷時期的低迷和醞釀,唐詩到元和時代再度爆發(fā)了驚人的創(chuàng)造力,眾多詩家如繁星閃耀,各種風(fēng)格爭奇斗艷,一大批杰作被創(chuàng)作出來,而詩歌真正大變的時刻也終于來臨?!鄙眢w書寫也正在這一時期得到了爆發(fā)。中唐詩人更加關(guān)注自我的生活,及時行樂,因而較多地書寫自身的身體狀況。他們對自身的不適與疾病現(xiàn)象也不再遮掩,而是樂于記錄。這是時代風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變,也是文人心態(tài)的改變。

    二、中唐詩歌身體書寫的典型呈現(xiàn)

    中唐的代表詩人普遍偏愛身體書寫,且重點描寫身體的衰疾變化。自安史之亂后,詩歌題材轉(zhuǎn)向了一些更加私人的話題,尤其是疾病書寫,中唐詩人可謂普遍處于“病態(tài)”書寫之中。中唐詩歌中的身體書寫,白居易是先驅(qū)者之一。白居易詩歌中的身體書寫與其自身的身體情況有著密切關(guān)系,其對于身體狀況的書寫,主要集中在落發(fā)、白發(fā)和疾病現(xiàn)象上。白居易一生飽受疾病折磨,對自己身體狀況的變化十分敏感?!吧倌暌讯嗖?,此身豈堪老。”(《病中作》)從十幾歲到七十多歲,白居易對于自己孱弱的身體有著敏銳的意識和自覺?!躲逶 吩娫疲骸敖?jīng)年不沐浴,污垢滿肌膚。老色頭鬢白,病形支體虛……自問今年幾,春秋四十初?!卑拙右姿氖鄽q便已積勞成疾。其《自解》詩云:“不然何故狂吟詠,病后多于未病時。”是其一生致力于書寫身體疾病狀況的說明。據(jù)埋田重夫統(tǒng)計,白居易從10多歲至70歲,創(chuàng)作了76首吟詠自身疾病的詩歌,而不限于自身疾病的詩歌在其3000多首詩歌中約有400多首。白居易的一生,被眼疾、腰疾、肺病、足疾、齒疾等多種疾病纏身,遍及視聽器官、呼吸器官、循環(huán)器官等多個部位,長期病痛給白居易帶來了嚴(yán)重的心理壓力。白居易的詩歌中的自我身體書寫,側(cè)重于身體狀況的說明,每一次疾病的侵?jǐn)_、衰老現(xiàn)象的警示都能夠被詩人迅速地捕捉并將其文學(xué)化,據(jù)統(tǒng)計,白居易詩歌中身體相關(guān)的描寫達(dá)到700多處,可以說隨時隨地都處于身體書寫中。

    以身體狀況入詩,韓愈以其“怪奇”的風(fēng)格在這方面自覺探索,并取得了大量的成果。周裕鍇在《痛感的審美:韓愈詩歌的身體書寫》中指出:“中唐以后一直到整個宋代的身體書寫,大概都是由韓詩導(dǎo)其先路?!表n愈三歲喪父,家庭普遍短壽,韓愈青壯年時代已經(jīng)有早衰的跡象,《祭十二郎文》中自述云:“吾年未四十而視茫茫,而發(fā)蒼蒼,而齒牙動搖。”對于不滿四十的人來說,身體健康狀況較為糟糕。因此,韓愈對衰病現(xiàn)象極為敏感,并產(chǎn)生一種生命的危機(jī)感和焦慮感。李肇《唐國史補(bǔ)》載:“韓愈好奇,與客登華山絕峰,度不可邁。乃作遺書,發(fā)狂慟哭。華陰令百計取之,乃下?!笔琼n愈孱弱的體魄和衰弱的神經(jīng)說明的形象補(bǔ)充。韓愈詩歌中有大量身體現(xiàn)象的描寫,首先是對落發(fā)、發(fā)白、落齒、眼昏等衰老現(xiàn)象的記錄。壯年時期韓愈便已有衰老現(xiàn)象的記錄,如作于貞元十九年(803)的《落齒》便集中記錄了牙齒掉落帶來的身心變化、身心體驗與身體煩惱?!皯洺趼湟粫r,但念豁可恥。及至落二三,始憂衰即死。”牙齒掉落的過程中,韓愈的心情也隨之改變,并作出心理應(yīng)對。據(jù)周裕鍇統(tǒng)計,韓愈詩歌中的身體名詞豐富且全面,幾乎遍及頭部、軀干、臟腑、五官、四肢、體表等各個部位。與白居易詩歌中的大量出現(xiàn)身體名詞的情況相似。不同的是,韓愈的身體描寫帶有強(qiáng)烈的主觀色彩,與其“怪奇”的審美風(fēng)格相吻合。

    以身體書寫入詩,孟郊也是中唐時期的先驅(qū)者之一。孟郊是一位極度重視自我身體的人,孟郊詩中常常出現(xiàn)發(fā)、淚、骨等身體意象及手、足、齒、眉、肝等種種器官的描寫。寫頭發(fā)如“酒人皆倚春發(fā)綠,病叟獨藏秋發(fā)白”“愁與發(fā)相形,一愁白數(shù)莖”;寫淚水如“曉淚滴楚瑟,夜魄繞吳鄉(xiāng)”“兩度長安陌,空將淚見花”。其余還有對身體部位的描寫如“飛光赤道路,內(nèi)火焦肝肺”“冰齒相磨嚙,風(fēng)音酸鐸鈴”等等。孟郊擅長運用詩歌語言,塑造衰老多病的自我形象,以此來表現(xiàn)內(nèi)心的愁苦情緒,如“上有噪日蟬,催人成皓首”“前日遠(yuǎn)別離,昨日生白發(fā)”。孟郊詩歌中的身體書寫,與其自身身體狀況相關(guān),為詩歌的發(fā)展提供了豐富的養(yǎng)料。此外,如柳宗元、李賀、元稹等人皆在詩歌中對身體有所表現(xiàn)且較為典型。柳宗元在永貞元年九月被貶永州,被貶幾年之后,原本體弱多病的他便得了“腳氣病”,并且時常受到此病的困擾,在其詩歌中也有所體現(xiàn)。此外還有李賀壓抑、焦慮的病態(tài)心理的描寫,元稹貶謫詩歌中的疾病書寫等,皆在身體書寫方面進(jìn)行了藝術(shù)探索。中唐詩人在杜甫等人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上,有著許多突破與發(fā)展,不僅對中唐詩歌觀念轉(zhuǎn)變起到了重要作用,也對后世文學(xué)之發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

    三、題材日常化與文學(xué)新變

    杜甫歷來被稱作唐詩歌史上的第一個轉(zhuǎn)折,即將日常生活的狀態(tài)帶到詩歌中,且這種趨勢在中唐得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。中唐時期的詩人們繼承了杜甫漸趨世俗的詩歌風(fēng)格,并且朝著自身的個性化方向發(fā)展,完成了唐代詩風(fēng)的另一次重要轉(zhuǎn)變。詩歌的日?;D(zhuǎn)變,在中唐得以完成。李肇《國史補(bǔ)》評價元和詩風(fēng):“元和已后,為文筆則學(xué)奇詭于韓愈,學(xué)苦澀于樊宗師;歌行則學(xué)流蕩于張籍;詩章則學(xué)矯激于孟郊,學(xué)淺切于白居易,學(xué)淫靡于元稹,俱名為‘元和體……元和之風(fēng)尚怪也?!庇谩肮帧笨偨Y(jié)了元和各家的共同特征,體現(xiàn)了元和詩風(fēng)新變的創(chuàng)作趨勢。從身體書寫的角度看,中唐詩人在詩歌創(chuàng)作中大量引入自我身體體驗,從生理和心理兩個方面,作出細(xì)致的描摹,拓寬了傳統(tǒng)詩歌的題材范圍,更新了傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)方式,響應(yīng)了杜甫以來詩歌日?;?、世俗化、生活化的趨勢。

    古典詩歌藝術(shù)自漢魏至盛唐走的是“主情”道路,自中唐開始出現(xiàn)“主意”的傾向。古典詩歌藝術(shù)自漢魏至盛唐走的是“主情”道路,自中唐開始出現(xiàn)“主意”的傾向。陳伯海在《“感事寫意”說杜詩——論唐詩意象藝術(shù)轉(zhuǎn)型之肇端》一文中指出,這樣的轉(zhuǎn)變并非突如其來,安史之亂前后,杜甫已經(jīng)開創(chuàng)了“感事寫意”的詩歌作風(fēng),“感事”需立足于生活現(xiàn)實,對以往情景交融的詩歌藝術(shù)有了全新的突破,其現(xiàn)實主義創(chuàng)作開元白現(xiàn)實寫作之先聲?!爸饕狻鳖A(yù)示著詩人對于現(xiàn)實的理性審視、對于生活的理性表現(xiàn)、對于日常的哲學(xué)表達(dá),中唐詩歌大量的身體書寫現(xiàn)象,是中唐詩歌朝著書寫現(xiàn)實日?;⑹浪谆较虬l(fā)展的形象體現(xiàn)。

    中唐詩歌中的身體書寫,是元和詩歌新變、文學(xué)轉(zhuǎn)型重要的組成部分,對后世文學(xué)有著重要影響。中唐時期的詩歌藝術(shù)恰處在唐宋文學(xué)轉(zhuǎn)型的關(guān)節(jié)點,中唐詩歌不僅是宋詩濫觴之所在,并且對后世文學(xué)的轉(zhuǎn)型與發(fā)展起到了推動作用。中唐詩歌的身體書寫所體現(xiàn)的日?;瘍A向,對宋詩的發(fā)展,也有著極為重要的推動作用。

    “唐詩為古典詩歌中的身體書寫開辟了廣闊的道路,即衰病與身體的結(jié)合……然而這種轉(zhuǎn)向的真正完成還要歸功于宋詩。”宋人對于日常生活的關(guān)注、對于真實身體的書寫較之唐人又有所增加。在身體書寫這條脈絡(luò)上,我們可以看見陸游《秋夜觀月·夢回殘燭耿房櫳》中的病骨,看見蘇軾的《到官病倦未嘗會客毛正仲惠茶乃以端午小集石》中的噎膈之癥,看見蘇轍《記病》中的脾胃之病,看見范成大《體中不佳偶書》中的病眼,看見李昉《老病相攻偶成長句寄秘閣侍郎》寫自己衰病增加、頭暈?zāi)垦?,看見宋祁的《念衰》寫自己老病交加、漸趨衰境,看見張師錫的《老兒詩五十韻》寫自己鬢發(fā)蒼蒼、耳聾眼暗、頭搖唇動、骨冷牙疼、老態(tài)龍鐘、行將就木,看見楊萬里的《歲暮皈自城中一病垂死病起遣悶四首》寫自己歸途中突發(fā)疾病、強(qiáng)起徘徊,看見劉克莊的《晨起覽鏡六首》寫自己攬鏡自照,訴說視力障礙給詩人帶來的麻煩……宋人的身體書寫,與中唐詩歌的身體書寫一脈相承且有所發(fā)展。從這個角度來看,中唐詩歌的身體書寫,開宋詩日?;南群樱哂兄匾奈膶W(xué)史意義。

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    作者簡介:

    杜晨曦(1999-),女,江蘇太倉人,江蘇海洋大學(xué)碩士,研究方向:唐宋文學(xué)。

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