音樂人文書單

本刊

《龐貝：一座羅馬城市的生與死》

作者：瑪麗·比爾德

譯者：熊宸

民主與建設(shè)出版社

2019年出版

推薦人：賈文聰

龐貝，一個(gè)坐落于亞平寧半島上的羅馬城市，被維蘇威火山永遠(yuǎn)地定格在了公元79年?；鹕降膰姲l(fā)給這座商旅云集的富庶小城帶來了滅頂之災(zāi)，裹挾著火山灰與熔巖的“浮石大雨”所到之處無一生還，將龐貝的歷史風(fēng)貌與日常生活凍結(jié)在了時(shí)空之中。尚在建造的房屋、未完成的壁畫、街道中行走的人們，甚至是神廟祭壇中正在燃燒著的祭品都在這一天成為“永恒”，成為這座“天然的歷史博物館”的一部分。

由于被聯(lián)合國認(rèn)定為“世界文化和自然遺產(chǎn)”，研究龐貝的相關(guān)文獻(xiàn)和書籍可謂卷帙浩繁，但長久以來對現(xiàn)有史料的過度詮釋，使得人們對于這座城市有著一系列的幻想與誤解。

瑪麗·比爾德，相比于作者這一身份，她更像是一位偵探，在海量的出土證據(jù)與文獻(xiàn)史料之間建立聯(lián)系，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行理智、大膽地推斷，用幽默甚至略帶揶揄的筆觸，拉近龐貝與讀者之間的距離，將那個(gè)時(shí)代的城市風(fēng)貌與市井百態(tài)進(jìn)行生動(dòng)地“還原”，從建筑到街道，從宗教到娛樂，由表及里、層次分明地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)城市生活的方方面面，將近兩千年前的日常生活“鮮活”的呈現(xiàn)。

推薦閱讀音樂：克林頓·肖特《龐貝》（Pompeii）

《細(xì)節(jié)：一部離作品更近的繪畫史》

作者：達(dá)尼埃爾·阿拉斯

譯者：馬躍溪

生活·讀書·新知三聯(lián)書店

2023年出版

推薦人：盛漢

我發(fā)現(xiàn)它時(shí)，它與各類畫冊以及通識類美術(shù)鑒賞讀物擺放在一起。然而，這其實(shí)是一部視角獨(dú)到的藝術(shù)史專題性研究著作。

作為一名從事音樂史研究的工作者，我長期關(guān)注帶有史論性質(zhì)的藝術(shù)史書籍——盡管所謂的“藝術(shù)史”并不包含音樂史，但好在我時(shí)常能夠幸運(yùn)地從中獲得理論啟發(fā)。我想，這本書的標(biāo)題對任何一位音樂史研究者的吸引力都是不言而喻的。

從西方藝術(shù)史研究的文脈來看，《細(xì)節(jié)：一部離作品更近的繪畫史》一書被廣泛認(rèn)為具有顛覆性的歷史視點(diǎn)：在現(xiàn)代公共展覽、高清印刷品普及之前，繪畫史研究的概念和范式主要基于“遠(yuǎn)觀”，這一觀念已根深蒂固；而當(dāng)“近觀”得以可能之后，“細(xì)節(jié)性關(guān)系一旦進(jìn)入藝術(shù)史家的視野，便會(huì)令藝術(shù)史的一系列經(jīng)典問題呈現(xiàn)出全新的面貌”。

請注意，這本書并不是通過作品細(xì)節(jié)來講述畫內(nèi)畫外的故事、軼事，而是旨在提出一種新的觀賞方式和研究范式：對繪畫細(xì)節(jié)的關(guān)注以及由此引發(fā)的對創(chuàng)作過程和表達(dá)意圖的想象，使觀賞者的主觀參與和審美體驗(yàn)得到前所未有的強(qiáng)化——這與此前強(qiáng)調(diào)科學(xué)性、注重史料考證、對主觀感受避而不談的藝術(shù)史研究形成了鮮明對比。

《細(xì)節(jié)：一部離作品更近的繪畫史》這種“新”的研究思路，在西方音樂學(xué)的學(xué)術(shù)史中并不陌生：二十世紀(jì)八十年代，“批評音樂學(xué)”帶來的重要學(xué)科轉(zhuǎn)向與該書的理念基本一致。這是否能說明藝術(shù)史與音樂學(xué)這兩個(gè)學(xué)科可以更近一些呢？

推薦閱讀音樂：查爾斯·阿維森《大協(xié)奏曲》（No. 9）

《最危險(xiǎn)的書：為喬伊斯的〈尤利西斯〉而戰(zhàn)》

作者：凱文·伯明翰

譯者：辛彩娜、馮洋

社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社

2018年出版

推薦人：劉丹霓

這是一部卓越的“作品史”，或者如作者所言，是一部藝術(shù)杰作的“傳記”。不過，它的重點(diǎn)其實(shí)并不在于《尤利西斯》的創(chuàng)作過程和風(fēng)格批評（雖然也有所涉及），而在于此書從創(chuàng)作伊始到出版問世長達(dá)十多年中，其接受狀況的坎坷命運(yùn)——從“違禁品”轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代經(jīng)典的全過程，這一事件不僅成就了《尤利西斯》，也徹底改變、重塑了我們?nèi)缃竦乃囆g(shù)觀念、評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和法律準(zhǔn)則。

此書堪稱一部精彩卓絕、令人動(dòng)容的“群戲”。雖然《尤利西斯》是一位天才藝術(shù)家的創(chuàng)造，但讓《尤利西斯》得以問世，而后成為經(jīng)典并影響深遠(yuǎn)，是一群女人和男人共同努力的結(jié)果，他們中有二十世紀(jì)杰出的作家，有慷慨奉獻(xiàn)的贊助人，有無懼權(quán)威的雜志編輯，有膽識兼具的書店老板和出版商，有打字員、走私者、印刷商、盜版商，還有最終讓《尤利西斯》在英語國家合法化的律師和法官。正如作者所言：“即便是最極致的個(gè)人主義者也需要一個(gè)集體?！弊钜俗⒛康氖?，對《尤利西斯》的問世厥功至偉的幾位（除了厄恩斯特律師和伍爾西法官）都是女性：由一位女性激發(fā)靈感，被一位女性資助，被兩位女性連載，被一位女性出版發(fā)行。

之所以稱此書為“群戲”，還因?yàn)槠湟巳雱俚臄⑹龇绞?，既有小說式的敘事筆法，也有電影式的剪輯策略，整體結(jié)構(gòu)跌宕起伏、張弛有度，人物血肉豐滿、性格突出，將浩瀚的史料、扎實(shí)的研究融匯為扣人心弦的故事情節(jié)。

推薦閱讀音樂：蒙特威爾第《尤利西斯返鄉(xiāng)記》

《娜塔莎之舞：俄羅斯文化史》