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    笙演奏的口內技巧與腹顫音演奏

    2024-06-03 15:11:31丁宇男
    當代音樂 2024年5期
    關鍵詞:演奏

    [摘 要] 笙作為我國的一項傳統(tǒng)樂器,近年來在社會的不斷發(fā)展下,廣受關注。笙的演奏技巧也不斷豐富和規(guī)范,逐漸形成了完整的笙演奏技巧體系,在笙演奏技巧中,口內技巧是其中的重要組成部分。文章具體結合口內技巧中的吐音、顫音、呼舌、花舌等眾多技巧展開分析,并介紹笙演奏中的腹顫音演奏,希望為相關的愛好者和演奏者提供一定的參考。

    [關鍵詞] 笙演奏;口內;腹顫音;演奏

    [中圖分類號] J632.12? ? [文獻標識碼] A [文章編號] 1007-2233(2024)05-0101-03

    笙作為簧片樂器,其發(fā)聲原理是通過呼氣、吸氣的配合共同發(fā)出聲音。在笙樂器的演奏中,會受眾多因素的影響,對于演奏者來說,尤其需要注意調動身體、呼吸、節(jié)奏,來滿足笙演奏的藝術需求[1]。近年來,伴隨著笙這一樂器,在樂曲創(chuàng)作、樂器改革方面不斷發(fā)展進步,笙的演奏技巧也日益成熟,其演奏體系更加完善。

    一、笙演奏的口內技巧

    (一)吐音技巧

    吐音是笙演奏中最基本,也是最常見的口內技巧之一,吐音主要應用于一些活潑熱情、歡快激昂的樂曲中。吐音的運用效果會與樂曲的節(jié)奏力度情緒起伏密切相關,吐音大多適用于一些歡快或高潮樂段中,也會在一些溫婉柔美的中慢板中有所應用[2]。具體來說,吐音能夠烘托熱情高漲的樂曲氛圍,也能夠展現(xiàn)出演奏者自身演奏水平的高低。吐音技巧本身并不難掌握,但是如何保持在較高速的演奏中保證吐音質量,實現(xiàn)手、腦、氣息等各部分的精準配合,則是演奏的重要難題。

    1.單吐技巧

    單吐也被稱為單舌吐音,是一種較為簡單的演奏技巧,也更容易被演奏者掌握,在吹奏吐音時,舌頭的動作與說話時舌頭的動作基本類似。吐音中,單舌吐音又可以分為軟單舌、中單舌和硬單舌三種不同形式[3]。

    軟單舌在吹奏時,需要使演奏者的舌肌肉完全放松,舌尖抵住上顎,借助氣息的沖擊作用,自然地伸開舌尖,發(fā)出類似冷的字音。在吹奏軟單舌時,需要演奏者嚴格控制舌尖位置,要保證舌尖位置在上牙床以上,不能在上牙床之上,也不能在上下牙床之間。并且,氣流要有所配合,不能阻斷氣流,運用軟單舌,能夠使各曲調之間更加順暢、干凈,也能使同音演奏的聲音更加清晰。大多適用于一些抒情類歌頌類的樂段中,能夠突顯出柔和抒情的吹奏效果。

    中單舌是吐音演奏中最基本的演奏形式,具體的舌尖位置處于上牙和上牙床之間,演奏者需要利用氣息的沖擊來伸開舌尖,發(fā)出類似于“打”的字音。一般中單舌是在一些中速樂段中適用,例如,《學習雷鋒好榜樣》中的前奏部分就使用了大量的中單舌演奏技巧,來展現(xiàn)出年輕人朝氣蓬勃的精神面貌,突顯出雷鋒精神的榜樣力量[4]。

    硬單舌的效果較為特殊,演奏出來的音色更加短促且結實,具體的舌尖位置處于上牙和下牙之間,發(fā)出類似于“動”的字音,需要演奏者用足氣,突然地伸開舌尖的硬單舌。大多適用于一些速度較快的樂曲,演繹出熱情奔放之感,例如,《天山的節(jié)目》中配合硬單舌來營造天山節(jié)目里熱烈的氛圍,突出人們的喜悅之情[5]。

    2.雙吐技巧

    雙吐也被稱為雙舌吐音,是在舌吐音的基礎上進一步發(fā)展的,雙吐和單吐一樣都可以分為軟、中、硬三種。軟雙舌是在軟單舌基礎上發(fā)展而來的,軟雙舌需要演奏者的舌尖舌腰配合完成動作。其中,舌尖要與上顎相抵,發(fā)出“冷”的字音,舌尖下放時要發(fā)出“根”的音。中雙舌大多適用于一些速度較快,或者多音符拍子的樂曲中[6]。中雙舌的聲音效果結實清晰且飽滿,其吹奏方法是舌尖位于上牙和上牙床之間發(fā)出來的音。在舌尖離開時,要發(fā)出“嘎”的音,硬雙舌的舌尖位置處于上下牙之間,其中舌尖離開時要與聲音結合,發(fā)出“瞪”的音,舌腰則要用力地貼攏上顎,發(fā)出“更”的音。

    3.三吐技巧

    三吐是單舌吐音和雙舌吐音聯(lián)合構成的,主要適用于一些歡快激昂,富有情緒感染力的樂曲。三吐尤其適用于一些長時間且連續(xù)的樂曲中,采用舌吐音能夠提高演奏效果,增強樂曲感染力。

    (二)顫音技巧

    顫音是笙演奏中極為重要的內容,在演奏笙時常見的顫音,構成包括氣顫音、舌顫音、腹顫音和喉顫音,具體根據(jù)發(fā)聲位置的不同,其產(chǎn)生的音效也各有差異。顫音能夠使笙的音樂色彩更加強烈,音樂線條更加鮮明,也能使演奏更有歌唱性。通過呼吸的配合,結合腹肌的擴張與收縮,能夠實現(xiàn)氣流有規(guī)律的浮動,并且,保證在氣流浮動時氣息不間斷,能夠形成波動均勻的氣浪[7]。

    與其他拉弦樂器的揉弦相比,笙演奏時顫音所產(chǎn)生的音響效果,雖然與揉弦相似,但是震動原理有較大不同。拉弦樂器所產(chǎn)生的顫音,是憑借主音的上下對稱,配合揉弦輕輕波動產(chǎn)生音波,進而使得音出現(xiàn)細小的高低音變化,并不會在聽覺上影響音準,能夠將這些變化控制在合理范圍內。而笙的顫音則是屬于配合發(fā)音,在使用顫音時不會產(chǎn)生高音變化,只是憑借腹部氣流大小的合理運用來進行顫音頻率的控制,從氣流大小,控制聲音強弱。這意味著笙演奏出來的顫音,其音高沒有較大變化,也正是因此在演奏時,腹顫音更需要稍稍的夸張豪放,否則顫音效果會不明顯,難以突顯出音樂的變化,這也是笙與其他拉弦樂器顫音相比的較大區(qū)別。

    (三)呼舌技巧

    呼舌是笙這一樂器獨特的演奏技巧,能夠極大的提高笙的音樂形象,展現(xiàn)聲色效果,能夠起到塑造形象,提高表現(xiàn)力的作用。呼舌運用得當,能夠使樂曲如行云流水般淋漓盡致地展現(xiàn)出音樂形象。在各種口內技巧中,呼舌是唯一不需要腹部發(fā)聲運動,而只需要鼻子的正常呼吸,配合口腔運動即可達成的演奏技巧。呼舌主要是利用演奏者呼吸的均勻來促進笙發(fā)出連貫且柔和的碎音狀聲音,并演奏出相對美好的旋律。呼舌的技巧與彈撥樂器的輪指效果基本相似,具體依靠演奏者口內的唇、舌、腮、喉這些器官的配合,要通過連續(xù)地使用舌根部與喉,將舌和喉在快速伸縮運動下產(chǎn)生的吸氣傳遞給笙,進而發(fā)出顫音。想要發(fā)出更大的音量,需要演奏者使喉帶動下顎,共同發(fā)力,使口腔始終保持相對放松的狀態(tài),保持呼吸順暢,在演奏時才能使呼舌動作更加自然。演奏者雙唇之間的運動不可過大,可以類似于漱口動作來實現(xiàn)氣流的收縮擴張,保證口腔中有大量的氣流壓力,并且不受呼吸影響。

    (四)碎吐技巧

    碎吐技巧是在雙吐技巧上的一種演奏形式,可以將其理解為零碎的意思,是運用快速且均勻地將一個長音切斷開,以此來改變長音音色,使其達到另一種不同的音效。在演奏時,演奏者采用碎吐技巧,不能使口內有較大動作,要保持舌尖的微微收回,并且速度要快,要保證密集不間斷。一般在笙演奏中,碎吐主要用于慢板中也會有一些強奏配合碎吐,這就需要演奏者能均勻持續(xù)的吹吸氣息,并保持連貫密集的顆粒性保障音色的飽滿度。當碎吐的口內技巧與氣息相互碰撞時,由于氣息的連貫性,一些相鄰相近的音,往往在作品中表現(xiàn)不出來,這就需要演奏者結合演奏經(jīng)驗。例如,可以利用打音點綴,輕輕地加入相鄰同音來彌補缺陷,既能夠使樂段的主次更加分明,也能使樂曲效果更加明顯。

    (五)花舌技巧

    花舌技巧是呼與吸相互作用沖擊,使得舌頭在口腔內振動,進而達成的一種音色效果,能夠兼容快慢輕重等碎音的口內技巧?;ㄉ嘤挚梢苑譃槔锘ㄉ嗪屯饣ㄉ?,里花舌需要演奏者首先自然地展開舌頭,并切合吸氣產(chǎn)生的氣流,沖擊舌頭邊緣,使邊緣發(fā)聲振動;而外花舌則是先通過吹氣來,讓原本放松的舌頭產(chǎn)生急速均勻的振動,進而達到均勻密實的呼音效果。

    二、笙的腹顫音演奏

    (一)腹顫音的技巧形式

    腹顫音主要是借助演奏者腹肌的收縮和擴張,使其吹出的氣流能夠呈現(xiàn)出強弱的規(guī)律交替之感,達到波浪式的呼吸效果。在笙這一樂器的呼氣和吸氣中,都是以演奏者丹田位置為基礎,在呼氣時腹肌收縮,吸氣時腹肌擴張,在一吸一收之間完成氣流的交替。當演奏者呼氣時,有意的讓腹肌產(chǎn)生一定頻率的運動,就會配合相應的氣音氣流,使笙發(fā)出的音色就如同弦月、揉弦那樣。這種顫音能夠起到修飾旋律,抒發(fā)情感的作用。腹顫音根據(jù)類型的不同,可以分為持續(xù)性的腹顫音和漸變性的腹顫音。持續(xù)性的腹顫音,大多是在一些固定速度固定拍子中使用的,而漸變式的腹顫音則會表現(xiàn)出由大到小、由疏到密的變化,能夠在一些節(jié)奏較為自由的樂曲中應用,提高樂曲的靈活性和樂曲效果。

    (二)腹顫音與音樂表現(xiàn)的關系

    在笙這一樂器的演奏中,借助顫音技巧能夠提高音色的豐富性,提升樂曲的多變性。在各種樂器的演奏中,演奏技術的表現(xiàn)能夠作為音色的藝術表征。對于笙這一樂器來說,結合傳統(tǒng)的單音、吐音等不同的口內技巧,能夠不斷豐富笙的音色變化;而顫音技巧的應用,則能使笙的旋律色彩更加豐富,進一步突顯出笙這一樂器的抒情性、歌唱性。音樂表現(xiàn)需要借助一定的表演活動來達成,要借助表演活動突出音樂的內涵和內容,進一步展現(xiàn)音響效果的藝術魅力。在音樂技巧和音樂表現(xiàn)中,兩者應當是相輔相成彼此促進的,從情感表現(xiàn)來看,顫音能夠作為演奏者情感的表達,也能反映出演奏者駕馭技巧的能力。在一些慢板旋律中,顫音被經(jīng)常運用來體現(xiàn)不同的音樂情感,演奏者對顫音的技巧駕馭,不僅體現(xiàn)出演奏者個人的演奏水平,能夠反映出演奏者對樂曲的理解。演奏者的顫音使用需要從音樂表現(xiàn)的角度去思考,為什么要在此處運用顫音技巧,以及此處運用顫音技巧是為了表現(xiàn)什么。這都需要演奏者把握好技巧效果、內涵,以及音樂技巧之間的關系,例如,在《冬獵》這首曲目中運用顫音,能夠更好地給聽眾展現(xiàn)出激烈的行獵場景,展現(xiàn)出北方少數(shù)民族冬日捕獵時的緊張歡快的氛圍。

    (三)腹顫音技巧的運用

    在笙樂中,腹顫音的運用具體要根據(jù)音樂作品進行調整,很多樂曲中,并沒有明確標明要使用顫音。這需要演奏者自己結合聆聽感受和演奏經(jīng)驗去體會去把握,例如,《紅花遍地開》作為一首著名的笙曲,作品結合了山西民歌和梆子音樂。整部作品用以展現(xiàn)對勞動人民的贊美,其中慢板部分作為主題呈現(xiàn)部分,表達出勞動人民對于美好生活的向往和美好前景的展望。在演奏這部分時,如果嚴格按照樂譜的標記去演奏,則會稍顯寡淡無味,而演奏人員適當?shù)丶尤胍恍└诡澮艏记桑軌蛟黾有傻钠鸱泻蛯哟?。但要注意,在運用腹顫音技巧時,也要重點把握樂曲樂句旋律節(jié)奏,要能夠考慮到不同的音樂特點。例如,在每個樂句的長音部分,采用腹顫音就能達到一唱三嘆的藝術效果。再比如在《歡樂的潑水節(jié)》這部極具少數(shù)民族特色的笙樂作品中,展現(xiàn)了傣族潑水節(jié)的盛景,其中的慢板部分包括兩大構成,前部分是單音旋律,具有較為明顯的歌唱性。在這里加入均勻流暢的腹顫音技巧,能夠起到潤滑旋律的效果,但要注意這里的腹顫音的幅度不能過大,要突出顫音的細膩性,增添笙曲的歌唱性[8]。第二部分則反映出單音和和音的集合,要能彰顯出起伏感,這里加入一些起伏較大的腹顫音技巧,能夠實現(xiàn)句段之間的前后對比,也能對樂曲起到修飾效果。具體來說,在一些對比性較強的樂段中,配合不同幅度的腹顫音,能夠突顯前后情感的變化,而在一些漸慢的尾句中采用漸變式的腹顫音,能夠使樂劇的結束感更加明顯,也能給聽眾以無限的遐想。

    三、關于笙演奏技巧傳承分析

    (一)做好民族性與時代性的統(tǒng)一

    在笙樂的演奏中,演奏人員需要處理好時代性與民族性之間的關系,笙樂作為我國傳統(tǒng)樂器之一,有著極為突出的民族屬性。在笙樂的創(chuàng)作和演奏中,以民族審美為主導,具有地域風格、民族氣質的作品占據(jù)著絕大多數(shù)。對于演奏人員來說,無論是顫音技巧的應用,還是口內技巧的使用,都要考慮到民族審美特性。同時,也要結合時代發(fā)展趨勢,努力實現(xiàn)樂曲風格的多元化,提高顫音的表現(xiàn)形式,增強顫音技巧的藝術性,使民族性時代性達成完美統(tǒng)一。

    (二)處理好技巧與表現(xiàn)的統(tǒng)一

    器樂藝術的演奏技巧,是不斷發(fā)展進步的,笙的顫音與其他吹管樂器的顫音相比,無論是形式還是演奏方法,都有本質的不同。這也突顯出笙樂的個性化特點,對此,在演奏時要能夠做到技巧與表現(xiàn)的統(tǒng)一。演奏者要能夠以技巧為依托,以音樂表達為中心,一方面苦練基本功,提高技巧,把握能力;另一方面要對音樂作品進行精準分析,具體結合音樂作品的音響特征,例如,曲式、旋律、節(jié)奏等要素進行分析。要考慮音樂的形態(tài)特征,從作品的內容主旨和思想內涵,進行總體把握,確保各種技巧運用得當,確保技巧與表現(xiàn)完美統(tǒng)一。

    結? ?語

    對于笙樂演奏者來說,要做好口內技巧與顫音的應用,要通過熟練且準確的技巧把握用心的作品演繹,為觀眾帶來更多更優(yōu)秀的樂曲,更好地推動笙樂的繼承、發(fā)展。(指導教師:姜? ?勇)

    參考文獻:

    [1] 申玉晶.淺析笙演奏中呼吸的教學重點及實踐[J].樂器,2021(11):51-53.

    [2] 韓雪.笙演奏中呼吸的控制與運用研究[J].中國民族博覽,2021(17):145-147.

    [3] 姜勇.笙演奏的口內技巧探討[J].戲劇之家,2020(08):59.

    [4] 馬文娜.笙演奏的口內技巧探索[J].藝術家,2019(12):128.

    [5] 羅樂.笙演奏中的呼吸及演奏技巧研究[J].文化月刊,2019(08):158-159.

    [6] 羅樂.笙演奏的口內技巧探討[J].文化創(chuàng)新比較研究,2019,3(05):56-57.

    [7] 劉學通.笙樂顫音技巧的發(fā)展及應用[D].天津音樂學院,2017.

    [8] 孫友.笙腹顫音的演奏技巧[J].藝術教育,2016(01):122.

    (責任編輯:韓瑩瑩)

    [收稿日期] 2023-11-26

    [作者簡介] 丁宇男(2004—? ),女,河南大學音樂學院本科學生。(開封? 475001)

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