《漁舟凱歌》作品分析及演奏體會(huì)

陳希

《漁舟凱歌》是浙江歌舞團(tuán)20世紀(jì)創(chuàng)作的一首反映漁民生活的新型吹打樂曲，呈現(xiàn)出了漁民們揚(yáng)帆出海，抵抗海浪撒網(wǎng)捕魚的勞動(dòng)場景?！稘O舟凱歌》由朱良楷、顧生安、姜水林、張全夫集體創(chuàng)作，作曲家劉文金先生在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行配器修改，李民雄先生設(shè)計(jì)創(chuàng)作了排鼓獨(dú)奏華彩樂段?！稘O舟凱歌》作為舟山鑼鼓民族打擊樂的代表作品，以民族管弦樂大樂隊(duì)的演出形式、女子組合小樂隊(duì)演出形式、打擊樂聲部重奏演出形式呈現(xiàn)于舞臺(tái)，是創(chuàng)新，也是對(duì)傳統(tǒng)音樂文化的傳承。

一、《漁舟凱歌》相關(guān)概述

（一）作曲家生平

《漁舟凱歌》最初是由朱良楷、顧生安、姜水林、張全夫集體創(chuàng)作的舟山鑼鼓作品。后來，作曲家劉文金先生在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了配器修改，打擊樂演奏家李民雄先生設(shè)計(jì)創(chuàng)作了排鼓獨(dú)奏華彩樂段。李民雄出生于1949年，曾在杭州市青年文工團(tuán)學(xué)習(xí)，后到澳大利亞、日本、美國進(jìn)行學(xué)習(xí)交流，代表作品有《夜深沉》《驚天鑼鼓》《鼓》。李民雄先生編寫的《民族器樂概論》為多所音樂院校所用。

（二）作品簡介

《漁舟凱歌》作為舟山鑼鼓的民族打擊樂代表作品之一，抒情的慢板曲調(diào)委婉優(yōu)美，富有江南色彩，云鑼的運(yùn)用也為樂曲增添了不少情趣。樂曲中段設(shè)計(jì)的一大段鑼鼓音樂，巧妙運(yùn)用十面鑼的音響效果，展現(xiàn)了人們忘我勞動(dòng)的畫面。

二、《漁舟凱歌》的樂器與結(jié)構(gòu)設(shè)定

（一）作品中打擊樂器的設(shè)定

1.《漁舟凱歌》中十面鑼的設(shè)定

浙東鑼鼓現(xiàn)多稱為舟山鑼鼓，流行于浙江省東部的嵊州、寧波、舟山等地。十面鑼由大小不一的多面鑼組成，民間所用十面鑼雖然沒有嚴(yán)格定音，但每一面鑼片的大小規(guī)格不一，音色、音高也不相同，色彩豐富。十面鑼固定在一副特制的架子上，由一人將一呈兩頭扁圓中間細(xì)長的十面鑼錘夾在中指與無名指之間演奏。演奏時(shí)鑼片上下跳躍，技巧復(fù)雜，舞臺(tái)表現(xiàn)讓人耳目一新，觀眾喜聞樂見。十面鑼的鑼片在傳統(tǒng)舟山鑼的基礎(chǔ)上，按照文字鑼鼓經(jīng)的實(shí)際演奏需要進(jìn)行音位擺放。傳統(tǒng)的舟山鑼其實(shí)并無實(shí)際音高，在經(jīng)過長期的樂器制作創(chuàng)新和演奏變化的推動(dòng)下，現(xiàn)代的舟山鑼設(shè)定了相對(duì)應(yīng)的音高。十面鑼的使用能夠讓整首樂曲更加具有趣味性和震撼力。

2.《漁舟凱歌》中云鑼的設(shè)定

云鑼是銅響器鑼類樂器中能奏出曲調(diào)的一種樂器，古名“云璈”。在《漁舟凱歌》這首作品里，云鑼的數(shù)量編定為十二片，主要節(jié)奏型為前八后十六與兩個(gè)八分音符的組合方式。實(shí)際演奏中大量的雙擊演奏手法增強(qiáng)了樂曲奮發(fā)向前的行進(jìn)感，使得聽覺上更為歡快和跳躍。

3.《漁舟凱歌》中主奏樂器排鼓及花盆鼓的組合設(shè)定

中國民族打擊樂器排鼓由內(nèi)徑外徑不相同的五個(gè)鼓組成，每個(gè)鼓上下兩面可發(fā)出音高不同的兩個(gè)音。花盆鼓是一種形似花盆的大堂鼓，聲音表現(xiàn)力豐富且有張力?！稘O舟凱歌》中并未使用五個(gè)一套組合的排鼓，而是將排鼓中最低、最大的鼓換成花盆1號(hào)鼓?；ㄅ韫牡氖褂檬沟谜讟非牡鸵舾由詈瘢繇懶Ч语枬M。

4.《漁舟凱歌》中手持類銅響器與大鼓的設(shè)定

《漁舟凱歌》中多次使用了極富聲音色彩的手持類銅響器：水镲、大镲、小镲和小鑼。利用這些銅響器相互摩擦產(chǎn)生的特殊音響，再加上大鼓的滾奏鋪底，形象地呈現(xiàn)出海浪翻滾、波濤洶涌的音響效果。

（二）作品分段淺析

1.引子部分

《漁舟凱歌》鼓段的華彩獨(dú)奏是整首樂曲中最為吸引觀眾的一部分，鼓段從慢起開始，一拍一拍逐漸加速加力，自由延長的滾奏從邊鼓向鼓心進(jìn)行，氣勢洶涌，從樂曲的第三小節(jié)開始，兩個(gè)雙螺號(hào)開始進(jìn)入慢起漸快。樂曲的開始，在海螺聲中排鼓奏出漁船開動(dòng)的聲音，引出了熱烈歡快的主題，花盆鼓的使用使樂曲更加雄厚、低沉、大氣。樂曲開頭是兩小節(jié)的散拍子，后排鼓和十面鑼同時(shí)進(jìn)入?！稘O舟凱歌》采用了鑼鼓經(jīng)的狀聲字記譜，從譜例中可以看到，前四小節(jié)的十面鑼運(yùn)用是根據(jù)排鼓的音高變化而設(shè)定的；從第五小節(jié)開始，十面鑼的敲擊音位則是根據(jù)排鼓音高的變化相對(duì)應(yīng)配合使用的，是隨著音樂音高變化的一種組合形式，沒有固定十面鑼具體的音位使用。本曲中所使用的云鑼極具中國傳統(tǒng)京劇韻味。

2.第二段（戰(zhàn)斗風(fēng)浪）

中段開始為抒情的慢板，加入云鑼，奏出委婉優(yōu)美的江南曲調(diào)，表現(xiàn)漁民對(duì)美好生活的憧憬。接著是快板的華彩樂段，熱情豪放的快板旋律，加上鑼鼓與樂隊(duì)奏出的華彩樂段，充分體現(xiàn)出打擊樂的高難度演奏技巧及其特有的藝術(shù)效果。其中加入了十面鑼和排鼓演奏，體現(xiàn)出漁民出海時(shí)激動(dòng)、興奮的心情。中段排鼓部分主要是十六分音符與重音的使用，中段結(jié)束時(shí)則運(yùn)用切分的節(jié)奏型和悶擊的演奏技法。最后，運(yùn)用四分音符與八分音符使樂曲進(jìn)入突慢，為樂曲進(jìn)入第三部分作了鋪墊。

3.第三段（滿載而歸慶豐收）

樂曲的最后又回到快板樂段，在十面鑼的快速演奏中結(jié)束。此段主要運(yùn)用加重音的十六分音符，樂曲也回到了原速，再現(xiàn)了樂曲開頭的節(jié)奏型和速度及重音位置，首尾呼應(yīng)。再現(xiàn)開頭，也可以將它認(rèn)定為“單三”部結(jié)構(gòu)的作品，通過音響及演奏和表現(xiàn)力，體現(xiàn)出漁民們離家越近，越歡快、激動(dòng)的心情，承載著豐收的喜悅和幸福，最后歸舟穩(wěn)定地靠岸。

三、樂曲中常見演奏技巧與體會(huì)

（一）常用演奏技巧

1.滾奏

《漁舟凱歌》中運(yùn)用了大量的滾奏技巧。滾奏（Roll）是一種打擊樂器的演奏技巧，尤其在打擊樂和鼓類樂器中比較常見。這種技巧涉及連續(xù)快速地敲擊同一樂器，產(chǎn)生一系列緊密相連的音符，聽起來像是一個(gè)連續(xù)的聲音，而不是單個(gè)獨(dú)立的音符。滾奏可以增強(qiáng)樂曲的節(jié)奏感和動(dòng)感，使音樂更加生動(dòng)、有活力。

從音符的時(shí)值來說，《漁舟凱歌》主要有半拍、一拍、自由延長的滾奏演奏形式，以及加有裝飾音的單倚音滾奏和雙倚音滾奏，每一種滾奏都有不同的演奏技巧。滾奏的力度主要分為輕度、中度、強(qiáng)度三種。《漁舟凱歌》大鼓的滾奏通常使用較寬的鼓槌，鼓手會(huì)用槌的側(cè)面快速連續(xù)地敲擊鼓面，產(chǎn)生深沉而有力的聲音，從而體現(xiàn)出舟山漁民的豪爽、灑脫的性格。

2.重音移位

首先，重音移位這種技法的演奏主要出現(xiàn)在樂曲的小快板中，重音大多在四個(gè)十六分音符中出現(xiàn)。在演奏中，演奏者的鼓槌抬得越高、力度越大，它所產(chǎn)生的音響效果也就越強(qiáng)。演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)不僅需要將重音技巧表現(xiàn)出來，更要將它的音色完美地體現(xiàn)出來，以此來將這首曲目所表達(dá)的情感與內(nèi)容表現(xiàn)得更加深刻。其次，從記譜方式來看，重音一般以“>”的符號(hào)標(biāo)記在音的上方。在練習(xí)重音技巧的過程中要，注意落槌的平均度與顆粒性。此外，重音的平均度也很重要，初學(xué)者在十六分音符第一個(gè)音加重音的情況下，容易出現(xiàn)十六分音符音色不平均的情況，在練習(xí)過程中要注重

慢練。

3.悶擊

《漁舟凱歌》的悶擊技巧出現(xiàn)在樂曲的第三段，在整首曲子的八十六、八十七小節(jié)。悶擊是排鼓演奏中的一種特殊手法，一般在比較輕松的節(jié)奏中使用。演奏者通常需要用左邊鼓槌的后面按住鼓皮，然后用右鼓槌的側(cè)面敲擊鼓面。首先，將排鼓擺好后，眼睛平視前方，左手將鼓扶住，右手舉止頭頂，兩腿分開，呈扎馬步狀。其次，敲擊，動(dòng)作幅度要大，打擊四分音符、八分音符時(shí)需要將鼓槌舉至頭頂，較為密集的音符則需要離鼓面近些，這樣更加有利于演奏者加快敲擊速度。動(dòng)作的舒展也可以讓樂曲從視覺方面看起來更加大氣、威風(fēng)。這種演奏技法多用于民族打擊樂中，能夠增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力。

（二）演奏體會(huì)

《漁舟凱歌》的打擊樂整體來說為樂隊(duì)打擊樂，各種打擊樂的使用使得作品的節(jié)奏感增強(qiáng)，在各個(gè)段落之間起到了過渡和銜接的作用，提高了音樂表達(dá)的連貫性，這些打擊樂的特殊音色更是描繪了細(xì)節(jié)和當(dāng)時(shí)的音效。中國的民族打擊樂器在我國戲曲音樂和民族音樂中都具有不可估量的作用。打擊樂器不僅能夠獨(dú)立演奏，也對(duì)整體節(jié)奏的把握具有重要意義。民族打擊樂器運(yùn)用多種編配技巧和多種打擊手法，以烘托音樂氛圍?！稘O舟凱歌》中也運(yùn)用了大量的戲曲元素，主要與十面鑼相結(jié)合，呈現(xiàn)音樂劇情、內(nèi)容的轉(zhuǎn)變，這對(duì)增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力有重要意義。

對(duì)《漁舟凱歌》進(jìn)行演奏，首先要從擊鼓要領(lǐng)層面來說，排鼓的擊鼓要領(lǐng)和動(dòng)作與大鼓相同，需要注意的是，排鼓兩面都能定音。這是因?yàn)槊恐慌殴牡墓奶乓幻娲螅幻嫘?，其音域也不一樣。每只排鼓兩面定音多為四五度關(guān)系，這是因?yàn)樵谘葑鄷r(shí)雖然只敲擊一面，但另一面的鼓皮不是靜止的，會(huì)產(chǎn)生共振。

其次是聲音質(zhì)量層面，在排鼓演奏與教學(xué)中，無論是打輪奏、滾奏，還是練習(xí)曲、獨(dú)奏曲，其聲音質(zhì)量是需要特別下功夫的。美妙悅耳的聲音與敲擊排鼓時(shí)使用力量的來源、力度的支配、觸擊排鼓的方法有直接的關(guān)系。

人的上肢可以劃分為手、小臂、大臂、肘部、腰部等幾個(gè)可以獨(dú)立活動(dòng)的部分，正確運(yùn)用力量是學(xué)習(xí)排鼓基本技能的關(guān)鍵。腰部力量是敲擊排鼓的發(fā)力之源，而這種力量通過手指、手腕、雙臂、雙肩、背部的瞬間傳送來完成演奏。

再次是強(qiáng)弱控制方面，在演奏《漁舟凱歌》時(shí)，需要掌握不同力度的演奏技巧，包括爆發(fā)性強(qiáng)奏、適中強(qiáng)奏和弱奏。每種力度的演奏都有其特定的發(fā)力特點(diǎn)和技巧，需要通過練習(xí)來掌握。

《漁舟凱歌》中的排鼓、十面鑼、銅類、水镲等樂器，不僅強(qiáng)化了整體節(jié)奏，還烘托了熱烈情調(diào)和氛圍?？梢哉f，《漁舟凱歌》不管是結(jié)構(gòu)還是節(jié)奏，都具有鮮明特點(diǎn)，彈性的節(jié)奏貫穿全曲，增加了打擊樂的熱烈程度。作者通過節(jié)奏展現(xiàn)當(dāng)時(shí)浙江漁民出海打魚的場景，以及漁民們滿載而歸的心情。此曲在不同速度、不同力度下的表現(xiàn)，對(duì)打魚的各個(gè)場景進(jìn)行了生動(dòng)展示。打擊樂器的使用讓藝術(shù)更加完善，打擊樂演員通過內(nèi)心節(jié)奏和聽覺節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，能夠使觀眾代入歌曲情境中，深入理解歌曲內(nèi)涵，進(jìn)而升華藝術(shù)效果。

四、總結(jié)

《漁舟凱歌》是浙江歌舞團(tuán)20世紀(jì)70年代創(chuàng)作的一首反映漁民生活的新型吹打樂曲，它也是集體創(chuàng)作的作品，展現(xiàn)了漁民們揚(yáng)帆出海，抵抗海浪撒網(wǎng)捕魚的勞動(dòng)場景。中段抒情的慢板，曲調(diào)委婉優(yōu)美，富有江南色彩；云鑼的運(yùn)用，為樂曲增添了不少情趣。最后又以十面鑼快速演奏結(jié)束，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。文章以《漁舟凱歌》為例，分析了此首作品的作曲特征與演奏技法，簡要概述了中國打擊樂的發(fā)展歷程。隨著時(shí)代的發(fā)展，鑼鼓音樂也在飛速發(fā)展，中國的打擊樂正在逐步完善，相信在未來，會(huì)有更多優(yōu)秀作品和優(yōu)秀打擊樂演奏家的出現(xiàn)。

（西北師范大學(xué)）

責(zé)任編輯 ? 時(shí)鳳俠