當(dāng)代沒骨花鳥畫的創(chuàng)新發(fā)展探討

曾美玲　李富龍

當(dāng)代沒骨花鳥畫在保持傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，形成了更加豐富多樣的語言特色。本文主要探討當(dāng)代沒骨花鳥畫的創(chuàng)新性表現(xiàn)，包括題材選擇的拓展、色彩運(yùn)用的創(chuàng)新、構(gòu)圖方式的創(chuàng)新和筆墨技巧的創(chuàng)新等方面。同時(shí)，針對進(jìn)一步推動當(dāng)代沒骨花鳥畫的發(fā)展提出建議。

在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中，沒骨花鳥畫以其獨(dú)特的繪畫語言和表現(xiàn)手法，成為一種備受關(guān)注的藝術(shù)形式。它不僅繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，而且通過不斷的創(chuàng)新和探索，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。通過對沒骨花鳥畫的深入研究，我們可以更好地理解這一藝術(shù)形式的內(nèi)在價(jià)值，為未來的藝術(shù)創(chuàng)作提供有益的啟示。

一、沒骨花鳥畫的特點(diǎn)與現(xiàn)狀

沒骨指的是一種不依賴墨線勾勒，直接使用色彩點(diǎn)染的繪畫技法。這種技法由徐熙的后代發(fā)展，其特點(diǎn)是省略了勾勒輪廓的步驟，直接用色彩來表現(xiàn)物象，從而讓畫面更加自然、流暢。沒骨法的出現(xiàn)豐富了工筆花卉畫法的表現(xiàn)形式，增強(qiáng)了其表現(xiàn)力。它兼具工筆的精致與細(xì)膩，同時(shí)又不失寫意的自由與靈動。在構(gòu)圖上，沒骨花鳥畫也獨(dú)具匠心，常常通過變換視角來展現(xiàn)花鳥世界的多姿多彩，利用空間感增強(qiáng)畫面的層次和深度。這種靈活的構(gòu)圖思路為觀者提供了豐富的審美體驗(yàn)。

隨著人們審美觀念的轉(zhuǎn)變，沒骨花鳥畫也面臨著新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。傳統(tǒng)的語言特色需要在新的時(shí)代背景下得到更新和拓展。首先，在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新和發(fā)展。畫家們既注重學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法，又勇于嘗試新的表現(xiàn)方式，使得沒骨花鳥畫在當(dāng)代社會中得以傳承和發(fā)展。其次，畫家們擁有各自的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)，這種多樣化的藝術(shù)風(fēng)格使得沒骨花鳥畫在當(dāng)代社會中呈現(xiàn)出更加多樣的面貌。再次，當(dāng)代沒骨花鳥畫的畫家們注重將現(xiàn)代元素融入畫面中。這種跨界的融合與創(chuàng)新，使得當(dāng)代沒骨花鳥畫具有更強(qiáng)的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義。最后，隨著人們對傳統(tǒng)文化的重視和審美水平的提高，對當(dāng)代沒骨花鳥畫的認(rèn)知和需求也逐漸增加，這為當(dāng)代沒骨花鳥畫的發(fā)展提供了更廣闊的市場空間和更多的機(jī)遇。因此，當(dāng)代沒骨花鳥畫在保持傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，形成了更加豐富多樣的語言特色。

二、當(dāng)代沒骨花鳥畫的創(chuàng)新性表現(xiàn)

（一）題材選擇的拓展

畫家們在題材選擇上更加廣泛和多樣。除傳統(tǒng)的花、鳥、蟲、魚等元素外，還將現(xiàn)代生活中的元素融入畫面中與花鳥形象相結(jié)合。比如，在描繪花卉時(shí)，不再僅僅局限于傳統(tǒng)的折枝或盆景，而是將目光投向了廣闊的自然界，包括山野、田園、庭院等處的花卉。通過細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩，將不同季節(jié)、不同生長環(huán)境下的花卉形態(tài)和神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，當(dāng)代沒骨花鳥畫在表現(xiàn)自然景物時(shí)，還加強(qiáng)了空間感的營造。這種對細(xì)節(jié)的關(guān)注和情感的表達(dá)，使得當(dāng)代沒骨花鳥畫在自然景物的描繪上呈現(xiàn)出更加豐富多彩的面貌。并且，沒骨花鳥畫的創(chuàng)作材料和工具也不斷豐富。畫家們可以利用現(xiàn)代材料和技術(shù)手段，如數(shù)字繪畫、虛擬現(xiàn)實(shí)等，創(chuàng)造出更具創(chuàng)意和表現(xiàn)力的作品以供繪畫參考。這種創(chuàng)新不僅豐富了畫面的視覺效果，也使得沒骨花鳥畫的創(chuàng)作更加靈活多樣。

（二）色彩運(yùn)用的創(chuàng)新

中國畫與西方繪畫在色彩運(yùn)用上各有其獨(dú)特的理念。西方繪畫注重色彩理論知識和色彩體系的完整性，中國畫則更加注重色彩與意境的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)色彩的象征性和裝飾性。在宋畫中，畫家們善于運(yùn)用豐富的色彩，但并不追求華麗的外觀，而是注重突出畫面主體。他們通過巧妙地調(diào)整葉子和花卉的顏色，使葉子的顏色略顯灰暗，從而突出花卉的鮮艷。同時(shí)，其他顏色服務(wù)于主體，為其營造出更加協(xié)調(diào)的背景。這種色彩運(yùn)用方式彰顯了中國畫的獨(dú)特魅力，也體現(xiàn)了畫家們對自然之美的深刻洞察。在沒骨花鳥畫中，色彩運(yùn)用的創(chuàng)新同樣為其增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。沒骨畫法強(qiáng)調(diào)色彩在塑造形態(tài)和表達(dá)意境上的重要作用。畫家們積極借鑒西方的色彩理論，通過巧妙地搭配和調(diào)制，創(chuàng)造出更加豐富、細(xì)膩的色彩效果。這種創(chuàng)新使得沒骨花鳥畫在保持傳統(tǒng)韻味的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力和表現(xiàn)力。

（三）構(gòu)圖方式的創(chuàng)新

沒骨花鳥畫的構(gòu)圖方式在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，展現(xiàn)出更加豐富多樣的風(fēng)格。畫家們突破了傳統(tǒng)的框架，嘗試運(yùn)用更為自由、靈活的構(gòu)圖方式，以捕捉花鳥的自然神態(tài)和內(nèi)在美。為了體現(xiàn)當(dāng)代沒骨花鳥畫構(gòu)圖的特色，在構(gòu)圖時(shí)我們可以借鑒西方的藝術(shù)理念，注重畫面中黑白灰的層次變化，以及點(diǎn)線面的有機(jī)組合。這樣的處理方式，可以使作品在視覺上更加層次分明，為觀眾帶來更為震撼的視覺體驗(yàn)。通過這樣的創(chuàng)新與突破，沒骨花鳥畫將煥發(fā)出全新的生命力，展現(xiàn)出更強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

（四）筆墨技巧的創(chuàng)新

畫家們在筆墨技巧上也不斷進(jìn)行探索和創(chuàng)新，通過嘗試運(yùn)用不同的筆法和用水、用墨、撞水、撞粉等手法表現(xiàn)花鳥的形態(tài)和質(zhì)感。通過靈活多變的筆觸，畫家們能夠更加生動地表現(xiàn)出花鳥的細(xì)節(jié)和特點(diǎn)，使畫面更加真實(shí)、自然。同時(shí)，畫家們也不再局限于單一的墨色，他們開始嘗試使用不同濃淡、不同質(zhì)感的墨色，通過墨色的變化來表現(xiàn)花鳥的光影、明暗和層次感。一些畫家還借鑒了西方繪畫技法，與傳統(tǒng)沒骨花鳥畫相結(jié)合，形成了一種獨(dú)特的筆墨風(fēng)格。

三、當(dāng)代沒骨花鳥畫的創(chuàng)新發(fā)展方向探討

（一）對傳統(tǒng)技法的再認(rèn)識與創(chuàng)新

沒骨花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫的重要形式，具有深厚的歷史底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。相對于工筆畫強(qiáng)調(diào)的邊緣輪廓線，沒骨花鳥畫更注重自然物象的造型特征和精神內(nèi)涵。在創(chuàng)作中，畫家需要具備敏銳的觀察力和感受力，通過深入觀察自然物象的習(xí)性和特點(diǎn)，捕捉其最佳角度，以折枝式的構(gòu)圖形式展現(xiàn)其背后的精神風(fēng)貌。這種創(chuàng)作方法要求畫家具備扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨功底，以捕捉和表現(xiàn)自然物象的生動瞬間。此外，當(dāng)代沒骨花鳥畫的畫家們積極探索新的繪畫材料和技術(shù)，嘗試運(yùn)用油畫、丙烯、水彩、水粉等繪畫材料，以及混合媒介、數(shù)字技術(shù)等新的技術(shù)手段，創(chuàng)作出更加新穎和富有表現(xiàn)力的作品。同時(shí)，通過對傳統(tǒng)技法的深入研究，挖掘其內(nèi)在的精神和韻味，并與當(dāng)代審美觀念相結(jié)合，形成具有時(shí)代特色的新技法。這種創(chuàng)新不僅豐富了畫面的視覺效果，也使得沒骨花鳥畫的創(chuàng)作更加靈活多樣。

傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)并非對立，而是相輔相成的。當(dāng)代沒骨花鳥畫的創(chuàng)新之路，是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，借鑒現(xiàn)代藝術(shù)理念，同時(shí)緊密結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活，尋找并實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)筆墨的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。具體來說，我們需要深入研究和挖掘傳統(tǒng)沒骨花鳥畫的精髓，繼承其優(yōu)秀的筆墨技巧和藝術(shù)理念。并且，我們也要積極借鑒現(xiàn)代藝術(shù)的理念和技法，從中汲取有益的營養(yǎng)，為傳統(tǒng)筆墨的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換提供新的思路和靈感。此外，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活也是實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)筆墨現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的重要途徑之一。

當(dāng)代畫家李魁正的藝術(shù)風(fēng)格深受西方繪畫理論與傳統(tǒng)的潑墨技法影響，在作品《荷魂系列》中，特別強(qiáng)調(diào)畫面中的構(gòu)成意識，他巧妙地運(yùn)用色彩的強(qiáng)烈對比來突出荷花，并通過墨色的濃淡變化來豐富背景效果。色彩與墨色自然融合，形成隨機(jī)而富有變化的肌理感，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。整體布局上，他采用向上延伸的空間視覺效果，通過光影與色彩的結(jié)合來表現(xiàn)畫面的層次感。與傳統(tǒng)構(gòu)圖形式相比，他更加強(qiáng)調(diào)塊面之間的關(guān)系，并融合了西方構(gòu)成理念與中國傳統(tǒng)繪畫中的墨韻。這種創(chuàng)新使得畫面更具現(xiàn)代感，同時(shí)也增強(qiáng)了視覺沖擊力。

（二）對繪畫語言的拓展與突破

當(dāng)代沒骨花鳥畫的創(chuàng)新性探索，重點(diǎn)在于繪畫語言的拓展與突破。首先，在構(gòu)圖上，畫家們開始嘗試更加自由、靈活的布局方式，打破傳統(tǒng)框架式構(gòu)圖的限制，使畫面呈現(xiàn)出更生動、自然的效果。這不僅賦予了作品更多的空間感，也增加了視覺上的層次和深度。在色彩運(yùn)用上，畫家們借鑒現(xiàn)代繪畫的色彩理論，結(jié)合中國畫的墨色韻味，創(chuàng)造出具有鮮明個性的色彩表現(xiàn)方式。這使得色彩在畫面中不僅僅是簡單的裝飾，還是情感和主題表達(dá)的重要手段。并且，筆墨技法也得到了創(chuàng)新嘗試，畫家們探索出了更加多樣化的表現(xiàn)手法。這些技法不僅豐富了畫面的視覺效果，也使得作品更具藝術(shù)感染力。此外，沒骨花鳥畫的創(chuàng)新性探索還注重繪畫語言的內(nèi)在精神與文化內(nèi)涵的傳承。在追求形式創(chuàng)新的同時(shí)，畫家們深知不能忽視作品的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)價(jià)值，他們努力將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合，使作品既具有時(shí)代感，又不失傳統(tǒng)的韻味。

例如，畫家周午生的作品繪畫語言豐富，在構(gòu)圖、色彩和筆墨上都很好地體現(xiàn)了傳統(tǒng)但又區(qū)別于傳統(tǒng)。在構(gòu)圖上，周午生巧妙地借鑒了傳統(tǒng)美學(xué)理念，同時(shí)融入了現(xiàn)代的構(gòu)圖意識。他善于運(yùn)用空間布局和物象安排，營造出既有層次感又富有動感的畫面效果。這種獨(dú)特的構(gòu)圖方式，既保留了傳統(tǒng)花鳥畫的精髓，又賦予了作品全新的視覺效果。在色彩運(yùn)用上，他巧妙地結(jié)合了傳統(tǒng)墨色與現(xiàn)代色彩理論，使得畫面色彩既和諧統(tǒng)一，又富有鮮明的個性。通過色彩的冷暖、明暗和濃淡變化，周午生生動地表現(xiàn)出自然物象的質(zhì)感和情感內(nèi)涵，為觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

（三）與現(xiàn)代元素的融合，追求個性化

現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素為當(dāng)代沒骨花鳥畫的創(chuàng)新性探索提供了新的思路和方向。通過將沒骨花鳥畫與現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素相融合，可以創(chuàng)作出具有現(xiàn)代感和設(shè)計(jì)感的繪畫作品。例如，可以采用平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成等設(shè)計(jì)原理，對畫面元素進(jìn)行重新組合和排列，形成具有現(xiàn)代感的構(gòu)圖形式。同時(shí)，可以利用現(xiàn)代科技手段，如數(shù)字圖像處理、3D建模等，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺效果和表現(xiàn)形式。此外，與現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素的融合還可以體現(xiàn)在繪畫材料和媒介的運(yùn)用上，可以采用新型的繪畫材料和媒介，如合成紙、丙烯顏料等，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，創(chuàng)作出具有新穎視覺效果的沒骨花鳥畫作品。另外，也可以嘗試與其他領(lǐng)域進(jìn)行跨界合作，如與時(shí)尚、家居設(shè)計(jì)等領(lǐng)域相結(jié)合，創(chuàng)作出更多元化的藝術(shù)作品。

此外，每位畫家都應(yīng)該努力挖掘自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法，形成個性化的繪畫語言，在實(shí)踐中不斷嘗試新的技法和形式，結(jié)合自己的審美觀點(diǎn)和情感表達(dá)，創(chuàng)作出具有鮮明個性的沒骨花鳥畫作品。例如，當(dāng)代畫家郝孝飛的沒骨花鳥畫作品就極具個人特色。在畫作品《年年有余》時(shí)，他采用現(xiàn)代構(gòu)圖形式巧妙地結(jié)合了水、墨、色等元素，刻畫出了魚的細(xì)膩紋理和動態(tài)美。在作品中，他通過細(xì)膩的筆觸和色彩的運(yùn)用，刻畫出了魚的不同部位，如魚鱗、魚鰭、魚眼等，畫面栩栩如生。同時(shí)，他大膽地運(yùn)用了水與墨、墨與色、水與色的綜合技法，使畫面呈現(xiàn)出清新明快且具有朦朧美感的藝術(shù)效果。在畫面的表現(xiàn)上，他注重細(xì)節(jié)的處理，尤其是對水的運(yùn)用，他通過水與墨、色之間的相互作用，讓畫面呈現(xiàn)出濕潤感，使魚的動態(tài)更加生動自然。

四、結(jié)語

通過對當(dāng)代沒骨花鳥畫語言特色的研究，我們不難發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)新是推動這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式發(fā)展的重要動力。在保持傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，當(dāng)代畫家們不斷進(jìn)行創(chuàng)新嘗試，為沒骨花鳥畫注入了新的活力。為進(jìn)一步推動當(dāng)代沒骨花鳥畫的發(fā)展，我們需要深入挖掘傳統(tǒng)文化的價(jià)值、加強(qiáng)與其他藝術(shù)形式的交流與融合、關(guān)注時(shí)代主題和社會現(xiàn)實(shí)等，推動當(dāng)代沒骨花鳥畫的進(jìn)一步發(fā)展，使其在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中獨(dú)樹一幟并煥發(fā)出新的光彩。

（永州師范高等?？茖W(xué)校）

作者簡介：曾美玲（1990—），女，湖北咸寧人，碩士研究生，講師，研究方向?yàn)橹袊嫛?/p>

責(zé)任編輯 ? 李知展