跨界視域下舞蹈發(fā)展的現(xiàn)狀分析與研究

【摘 要】什么是“跨界”？辭海中講到：“跨界是指從某一屬性的事物，進入另一屬性的運作。主體不變，事物屬性歸類變化?！焙喲灾褪亲屧竞翢o關(guān)聯(lián)、對立的元素產(chǎn)生聯(lián)系和碰撞，從而迸發(fā)出靈感的火花和新潮的創(chuàng)意。在21世紀的今天，隨著時代的發(fā)展，跨界已經(jīng)成為當(dāng)下最熱門的詞匯，各行各業(yè)不再固守自己的方寸之地，而是呈現(xiàn)相互融合、相互滲透、互利共贏的趨勢。舞蹈在跨界浪潮的推動下，打破傳統(tǒng)的思維模式，不斷探索出了新的出路，將手伸向各個領(lǐng)域，如科技、繪畫、雕塑、戲劇、電影、服裝、廣告、建筑、影視等其他門類學(xué)科。舞蹈不斷地突破邊界，所涉及到的領(lǐng)域越來越廣泛，和不同的元素相碰撞產(chǎn)生奇特的創(chuàng)意，給舞蹈的發(fā)展帶來巨大機遇。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；跨界；機遇

【中圖分類號】J722 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）03—103—03

一、舞蹈的跨界之旅

（一）舞蹈與科技領(lǐng)域

舞蹈是以人體動作為載體的藝術(shù)，如今單純的肢體表演已經(jīng)遠遠滿足不了藝術(shù)創(chuàng)新和觀眾的審美需求。迅猛發(fā)展的科技為舞蹈帶來了新的呈現(xiàn)方式，舞者的身體逐漸打破傳統(tǒng)動作形態(tài)，舞蹈與多媒體、燈光、裝置、聲音的交互設(shè)計，大大提高了舞蹈的表現(xiàn)力，給觀眾留下更大的想象空間。

藝術(shù)作品《對話·寓言2047》的每場都座無虛席，作品的最大亮點是編導(dǎo)把科技、非遺和中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融合在一起。在劇中，舞蹈演員與機械臂表演、3D全息創(chuàng)意、LED燈表演等科技的完美結(jié)合，增強了舞蹈表現(xiàn)的氛圍，制造視覺奇觀，影像與舞蹈的同步呈現(xiàn)，輔助了舞蹈表演。作品在為觀眾帶來一場視覺的盛宴的同時給觀眾帶來關(guān)于“人與科技、傳統(tǒng)關(guān)系”的思考。

Enra光影舞團是將人體動作與影像合二為一的現(xiàn)場表演團隊。舞團起名為Enra，寓意著這個團體有千奇百態(tài)的作品和演員。舞團中的演員都有自己的特長，如中國武術(shù)、藝術(shù)體操、古典芭蕾、動畫舞蹈、空竹、街舞等等。舞團將不同的舞蹈元素與電影、光影特技、3D打印等多媒體技術(shù)相結(jié)合，將影像和人體動態(tài)的同步發(fā)揮到極致，展現(xiàn)獨特風(fēng)格的表演藝術(shù)團隊，受到了全球各大媒體的高度評價，將舞蹈藝術(shù)魅力在科技的融合下發(fā)揮到極致。

2019年，在“一同走過——新中國舞蹈藝術(shù)70年”展覽館里展演的數(shù)字交互舞蹈《西河劍器》，作品塑造了“公孫大娘舞劍器”的形象，將舞蹈動作、舞臺的調(diào)度和動作跟蹤、實時交互等科技手段結(jié)合在一起。傳統(tǒng)的歷史文化與現(xiàn)代科技的碰撞出微妙的化學(xué)反應(yīng)，舞者在交互式的空間下翩翩起舞，舞者在一舉手一投足間帶動光影的變化，舞蹈與科技的完美融合，為觀眾展現(xiàn)了杜甫筆下“昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方”的情景，引起了觀眾的熱烈好評。

（二）舞蹈與繪畫領(lǐng)域

在2018年北京奧運會的開幕式上，15位舞者用身體繪制了一幅水墨畫卷，驚艷了世界。藝術(shù)家將舞蹈的動作和繪畫的線條結(jié)合在一起，用肢體在寧靜的舞臺上塑造出生動的構(gòu)圖，創(chuàng)造出視覺和舞蹈韻律的新語言，呈現(xiàn)出動態(tài)的繪畫，發(fā)展出舞蹈的多元化。沈偉的編舞創(chuàng)作別具一格，舞蹈作品大量融合了各種媒介元素，舞動、繪畫、聲音、雕塑、劇場、影像等，極具開創(chuàng)性的跨文化和跨媒介的思維。

舞蹈和繪畫都講究空間的構(gòu)圖，對稱與對比，切分與層次等。許多畫家都把舞蹈作為其創(chuàng)作的對象，在舞蹈或舞劇的創(chuàng)作中，許多舞蹈編導(dǎo)也會從美術(shù)作品中尋找依據(jù)或者靈感。如舞劇《絲路花雨》的大量舞蹈動作都是根據(jù)敦煌莫高窟的壁畫改編而來的，英娘所跳的“反彈琵琶舞”出自莫高窟112窟中反彈琵琶樂舞圖。

（三）舞蹈的手與雕塑領(lǐng)域

舞蹈是流動的雕塑，雕塑是靜態(tài)的舞蹈。舞蹈《俑》系列作品，是從古代文物遺存中可以獲得的靈感，以古代舞俑為原始形態(tài)，舞者的肢體動作結(jié)合了多媒體影像技術(shù)、光影技術(shù)、沙畫等，塑造了漢代舞俑的“活”的形象，建立起一個鮮活的以漢代舞俑為主體的意象群。

舞蹈作品《榫卯》是從古代中國傳統(tǒng)的建筑結(jié)構(gòu)風(fēng)格中獲得的靈感，榫卯是中國古代建筑、家具及其它木制器械的主要結(jié)構(gòu)方式。是在兩個木構(gòu)件上所采用的一種凹凸結(jié)合的連接方式。凸出部分叫榫，凹進部分叫卯，榫和卯咬合，起到連接作用。編導(dǎo)在舞蹈動作的設(shè)計上，讓舞者的肢體環(huán)環(huán)相扣，結(jié)構(gòu)嚴謹細膩，用舞者的肢體來表現(xiàn)凹凸部分相互結(jié)合的連接方式。

（四）舞蹈的手伸向了服裝領(lǐng)域

舞蹈是視覺藝術(shù)，一部舞蹈作品需要優(yōu)秀的服裝設(shè)計師來為舞蹈作品錦上添花，好的舞蹈服裝不僅是讓舞者的肢體動作不受限制，而且還提高舞蹈作品的整體表現(xiàn)力、體現(xiàn)作品的風(fēng)格和人物性格。如今，越來越多的服裝設(shè)計師開始邀請舞蹈演員來做自己品牌的代言人，用舞蹈來傳達服裝設(shè)計師的理念。

舞者們創(chuàng)立了自己的服裝品牌，親自挑選服裝面料，與設(shè)計師溝通款式。最了解舞者需要什么面料、款式的練功服或演出服還是舞者自己。他們出售舞者的衣服、大眾的服裝、甚至還有一些平時不太好買到的演出服，往往服裝店鋪的收入是舞者工作收入的幾倍。

（五）舞蹈與建筑領(lǐng)域

舞蹈的思維可以讓建筑變得更加富有生命力，許多建筑大師、畫家、設(shè)計師也會自己的作品中加入舞動的元素，給觀者留下豐富的遐想空間。在外灘金融中心有一座“會跳舞的房子”，它就是新建成的上海復(fù)星藝術(shù)中心。設(shè)計的靈感來源于中國傳統(tǒng)戲劇舞臺，里外三層，675金屬柱共同組成了具有特殊視覺效果的移動幕簾，在這三層幕簾之中，其中有兩層簾幕同時朝相反方向轉(zhuǎn)動，排列出美妙絕倫的弧線組合，如波浪般起伏，就好像在跳舞一樣，使這個多層藝術(shù)空間的動態(tài)展現(xiàn)意境無限。

在舞蹈家協(xié)會舉辦的2019年、2020年“首鋼園環(huán)境舞蹈展演”。邀請了大批舞蹈藝術(shù)家來到首鋼園展演自己的作品。編導(dǎo)結(jié)合環(huán)境本身具有的美學(xué)特點，依據(jù)建筑的材料、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格進行編舞，發(fā)掘出建筑里有意思的空間，使建筑和舞蹈融為一體。舞蹈成為建筑的一部分，建筑也成為舞蹈的一部分，舞蹈在建筑中流動起。舞者們在臺階上、水池里、公園的長椅上、亭子里、長廊里、丘陵上舞動。觀眾們也不用被束縛在劇場的凳子上，而是可以隨意走動，在各個角度觀賞舞者的身體，成為演出的一部分，拉近觀眾與舞蹈與建筑與自然的距離，彰顯新時代下開放的藝術(shù)氣質(zhì)和文化品格。

（六）舞蹈與網(wǎng)絡(luò)游戲

與網(wǎng)絡(luò)游戲合作。舞蹈類網(wǎng)游是網(wǎng)絡(luò)游戲的一個分支，不同游戲中的角色要掌握跳不同風(fēng)格的舞蹈，這往往需要專業(yè)的舞者來參與制作。例如古風(fēng)武俠游戲《逆水寒》中絕世花魁李師師的舞蹈動作原型就是中國歌劇舞劇院首席唐詩逸所表演的。該游戲邀請了唐詩逸，來為游戲中的NPC李師師進行動作捕捉，用戶在享受游戲帶來的樂趣時還能欣賞到唐詩逸的絕美舞姿，給玩家?guī)砣掠螒蝮w驗，激發(fā)了起玩家的參與熱情。

（七）舞蹈與其他學(xué)科領(lǐng)域

交叉學(xué)科是由兩門或兩門以上不同學(xué)科相互交織和相互滲透形成的。隨著社會經(jīng)濟科技的發(fā)展，單一專業(yè)難以滿足社會需要，于是出現(xiàn)了交叉學(xué)科。舞蹈作為一門學(xué)科，有舞蹈表演、舞蹈教育、舞蹈編導(dǎo)、舞蹈理論為主的四個專業(yè)方向。如今，隨著時代的發(fā)展，國內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)大批學(xué)者開始研究舞蹈和醫(yī)學(xué)、心理學(xué)、解刨學(xué)、運動學(xué)等多門學(xué)科之間的關(guān)系，出現(xiàn)了許多新興的交叉學(xué)科，如舞蹈醫(yī)學(xué)、舞蹈心理學(xué)、舞蹈影像、舞蹈科學(xué)等等。

舞蹈影像。舞蹈影像是舞蹈與影像技術(shù)交叉的一門學(xué)科，是以舞蹈為本體，通過鏡頭來傳達編導(dǎo)的想法。在國外已經(jīng)專設(shè)舞蹈影像學(xué)科，在國內(nèi)，舞蹈影像越來越受到重視。一些院校也開設(shè)了舞蹈影像課程、中國舞蹈家協(xié)會舉辦的舞蹈影像班、培青計劃工作坊，大量的舞蹈影像作品出現(xiàn)在各個網(wǎng)絡(luò)平臺上。舞蹈影像身體語言與鏡頭語言的完美結(jié)合，借力技術(shù)和肢體來表達對生命、情感內(nèi)容的言說。通過攝像機創(chuàng)造很多非現(xiàn)實空間，渲染氣氛，并且鏡頭的景別、節(jié)奏變化可以放大演員情緒和情感的傳達，使舞者的肢體更富有張力和表現(xiàn)力。舞蹈影像打破了場域的限制，讓舞蹈從臺上走到臺下，走向了更為廣闊的空間。

二、舞蹈跨界帶來的機遇

（一）打破場域限制，重構(gòu)觀演關(guān)系

徐悲鴻先生講過：“時代在變化，藝術(shù)也應(yīng)隨著時代發(fā)展?！彪S著時代的進步，飛速發(fā)展的科技和全球化的對人們生活的沖擊，改變了人們的思維習(xí)慣和審美取向，傳統(tǒng)的舞蹈已經(jīng)滿足不了觀眾的需求。為了順應(yīng)時代的潮流，舞蹈也不只在舞臺上、劇場里演出，它還出現(xiàn)在鏡頭里、建筑中、畫廊里、書店里、走秀臺上、廢舊的工廠里、旅游景點、地鐵里，各種自然環(huán)境里，凡是你能想得到的地方，都有它的存在。舞蹈大膽地走出劇場，邁向未知的場域，彰顯新時代下開放的藝術(shù)氣質(zhì)和文化品格。

（二）制造熱門話題，吸引更多圈外鐵粉

舞蹈是以人體動作為載體的藝術(shù)，如今單純的肢體表演已經(jīng)遠遠滿足不了藝術(shù)創(chuàng)新和觀眾審美的需求。迅猛發(fā)展的科技為舞蹈帶來了新的呈現(xiàn)方式，舞蹈吸引了大批科技愛好者；舞蹈演出現(xiàn)在不同的場合、與不同領(lǐng)域的合作，并借助在各自領(lǐng)域的影響力，整合優(yōu)勢資源形成聚合效應(yīng)，讓大眾有機會接觸到舞蹈藝術(shù)，贏得觀眾的關(guān)注與好感，吸引更多的圈外粉絲，為舞蹈的發(fā)展注入了活力。

（三）突破傳統(tǒng)思維，舞蹈更加多元化

在跨界融合的大背景下，舞蹈不斷學(xué)習(xí)，吸收、融入其他元素，編導(dǎo)打破了舞蹈創(chuàng)作的思維慣性和身體的界限，不再僅僅限制在單純的舞動上，舞蹈作品打破了傳統(tǒng)動作形態(tài)，融合科技、美術(shù)、戲劇、雜技、音樂、哲學(xué)等各個藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)作出符合時代發(fā)展、具有非常個性化的特征、標(biāo)新立異的優(yōu)秀舞蹈作品，呈現(xiàn)出百花齊放百家爭鳴的景象。

（四）舞者身兼數(shù)職，身份不再單一化

在共享經(jīng)濟時代下，年輕的舞蹈從業(yè)者不再滿足于單一職業(yè)和身份的束縛，單純的從事舞蹈，已經(jīng)滿足不了他們?nèi)粘Ｉ铋_支或舞團的運營。于是他們把手伸出舞蹈圈外，利用自己的才藝優(yōu)勢發(fā)展副業(yè)，來為自己帶來多元的生活和部分經(jīng)濟支持。于是，他們跨入了影視圈、服裝設(shè)計領(lǐng)域、餐飲業(yè)、時尚圈、游戲界。

三、在跨界的浪潮下，舞蹈人該怎么做

（一）跨界要保持相對獨立性

兩種不同的元素發(fā)生碰撞，必然會使雙方發(fā)生變形在跨界中，當(dāng)舞蹈被其他元素當(dāng)做配角而喪失掉自己的自我時，它的獨特性以及不可替代的藝術(shù)魅力將被淹沒掉，成為跨界產(chǎn)物中最容易被忽視的邊緣。如在一些畫展、美術(shù)館、博物館展覽中，舞蹈只是起到了暖場作用，而沒有真正展現(xiàn)出舞蹈的獨特藝術(shù)魅力。當(dāng)舞者從舞臺走向其他場域時，更需要舞者以合作者警惕的藝術(shù)辨識力，像駕馭每一個身體動態(tài)一樣予以駕馭。

（二）跨界要深刻

在跨界融合中，跨界雙方不應(yīng)該把兩種元素簡單的結(jié)合在一起就算是完成任務(wù)了。在舞蹈影像的拍攝中，編導(dǎo)如果不熟知影像知識，不懂得運鏡和剪輯，只是簡單的把舞蹈與影像進行拼湊，而沒有經(jīng)過深入思考舞蹈與影像的深度融合和無縫連接。就會導(dǎo)致拍攝出來的作品不但傳達不出舞蹈的美感，甚至完全破壞了舞蹈的畫面，體現(xiàn)不出編導(dǎo)的思考。在未來，對舞蹈人才的要求會越來越高，不僅身體要靈活，也要會許多技能，拍攝、獨特的思維方式、開闊的心胸，包容萬象?？缃缱髌芬纫衔璧钢w語言的表達原則，同時又要從屬于跨界元素的結(jié)構(gòu)規(guī)律，在身體與鏡頭的相互融合創(chuàng)作中將真實的舞蹈向虛擬的呈現(xiàn)進行轉(zhuǎn)換，同時更加重塑了觀眾的藝術(shù)感知和審美體驗。 這就需要舞蹈的跨界更加多元化、多層次的結(jié)合雙方的文化，并在其中發(fā)現(xiàn)非跨界的人看不到的點，依靠這種稀缺性帶來的價值，雙方共同打造內(nèi)容。

（三）跨界要大膽

在競爭越來越趨于白熱化的大變革時代，孤芳自賞的舞蹈人要認真思考如何才能在跨界中彰顯個性，大膽向前邁步，創(chuàng)作出符合時代潮流又極具藝術(shù)性的好作品來了。

藝術(shù)都是相通的，它是藝術(shù)家們用來表達的工具，隨著時代的進步，各類藝術(shù)之間的跨界、跨領(lǐng)域合作已經(jīng)是一個不可扭轉(zhuǎn)的趨勢。因此，舞蹈人要具備跨界思維，多角度、多視野的看待和解決問題；每涉及一個學(xué)科，就會多一個維度，領(lǐng)域的重疊連接之處，往往就是機遇，因此，舞蹈人要多去舞蹈之外的其他領(lǐng)域?qū)W習(xí)；積極與其他領(lǐng)域合作，跨度越大越好，利用舞蹈行業(yè)之外的知識來為舞蹈注入活力，實現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的革新和發(fā)展。與此同時，在跨界中舞蹈人還要發(fā)揮自己智慧和經(jīng)驗在跨界中保持清醒的頭腦做出判讀，保持住舞蹈藝術(shù)的相對獨立性和特色，不被其他藝術(shù)所吞噬掉，使舞蹈在跨界的浪潮中不迷失掉自我。

呂藝生在《舞蹈學(xué)導(dǎo)論》一書中寫到：“未來的舞蹈藝術(shù)家，一方面吸收傳統(tǒng)繪畫、書法以及雕塑的美學(xué)要義、一方面開掘現(xiàn)代科技與舞蹈藝術(shù)的結(jié)合，其前景甚為可觀?！蔽璧杆囆g(shù)在跨界的浪潮中，不斷尋求新的發(fā)展，舞蹈的手伸得更長更遠，它不僅吸收了其他領(lǐng)域的知識，同時也把手伸到了各個領(lǐng)域，使越來越多的人了解并愛上了舞蹈，在未來，舞蹈的道路一定會更遠、更寬廣。

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作者簡介：衛(wèi)婷（1997—），女，漢族，山西夏縣人，碩士研究生，太原幼兒師范高等?？茖W(xué)校助理講師，研究方向為舞蹈教育。