二胡曲《心香》的藝術(shù)特征及演奏技巧研究

摘要：目的：二胡作為一種民族樂(lè)器，擁有與琵琶、古琴、笛子等樂(lè)器不一樣的發(fā)展特點(diǎn)，它歷史短、起點(diǎn)高、發(fā)展快。目前二胡已進(jìn)入學(xué)校教育體系，越來(lái)越多人對(duì)二胡藝術(shù)有了全面認(rèn)識(shí)，二胡藝術(shù)的生存環(huán)境進(jìn)一步優(yōu)化。《心香》是經(jīng)典的二胡作品，難度適中，藝術(shù)內(nèi)涵豐富。演奏這首二胡曲時(shí)，需要深入分析內(nèi)在情感，使其靈活滲透二胡演奏，從而取得成功。方法：首先搜集二胡曲《心香》的相關(guān)資料，并從藝術(shù)性角度對(duì)其展開(kāi)分析，探索二胡曲《心香》的藝術(shù)特征，其次結(jié)合二胡曲演奏經(jīng)驗(yàn)，使用定性研究法進(jìn)行深入探究，全面展示二胡曲《心香》的藝術(shù)特征。結(jié)果：二胡曲《心香》是奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)，使用了協(xié)奏曲大框架，融入了傳統(tǒng)美學(xué)文化和佛教文化，靈活運(yùn)用民間音樂(lè)素材，并有機(jī)融合現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言。演奏二胡曲《心香》時(shí)，需要關(guān)注慢板段落和快板段落，并靈活使用揉弦、滑音、長(zhǎng)弓、快弓等技法。結(jié)論：二胡曲《心香》實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)民族音樂(lè)與現(xiàn)代作曲技法的聯(lián)動(dòng)統(tǒng)一。演奏二胡曲《心香》需要靈活使用多種技法，以展現(xiàn)其藝術(shù)特色，科學(xué)全面地詮釋藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：二胡曲；? 《心香》；藝術(shù)特征；演奏技巧

中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）08-000-03

1 二胡曲《心香》的創(chuàng)作背景

二胡曲《心香》創(chuàng)作于2005年，根據(jù)同名電影配樂(lè)改編而來(lái)。電影《心香》的名字釋義是衷心、虔誠(chéng)等，二胡曲《心香》體現(xiàn)了作曲家的精神追求。電影《心香》講述了小男孩京京因父母離異，寄宿在以前從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面的外公家，祖孫二人最開(kāi)始相看兩厭，發(fā)生了很多矛盾沖突，但最終互相理解的故事。電影原聲配樂(lè)營(yíng)造了偏灰暗的氛圍，較好地體現(xiàn)了電影中不同角色復(fù)雜的情感變化，具有顯著的民族性風(fēng)格特色［1］。作曲家趙季平基于電影配樂(lè)進(jìn)行改編，形成了新的二胡曲。在具體的音樂(lè)設(shè)計(jì)中，他力求民族音樂(lè)元素利用的多樣化，呈現(xiàn)出較為豐富的樂(lè)曲風(fēng)格。二胡曲《心香》在融合電影配樂(lè)材料的基礎(chǔ)上，凸顯了其獨(dú)立性與個(gè)性化，具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。

2 二胡曲《心香》的藝術(shù)特征

2.1 曲式結(jié)構(gòu)特征

二胡曲《心香》是奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)，使用了協(xié)奏曲大框架，相較于傳統(tǒng)協(xié)奏曲來(lái)說(shuō)更注重奏鳴性。整部樂(lè)曲主要分為四個(gè)部分，下文結(jié)合各個(gè)部分的內(nèi)容展開(kāi)全面分析。

第一，呈示部（1～54小節(jié)）。這個(gè)樂(lè)段使用了三段相似的主題材料，音樂(lè)風(fēng)格更加鮮明。后續(xù)樂(lè)段也據(jù)此展開(kāi)，同時(shí)成為音樂(lè)動(dòng)機(jī)。這里作曲家使用了倒影、變奏等多種轉(zhuǎn)換方式，為后續(xù)的情感轉(zhuǎn)化奠定了基礎(chǔ)。

第二，展開(kāi)部（55～208小節(jié)）。這個(gè)樂(lè)段延續(xù)主題材料，并且在速度方面進(jìn)行了多次轉(zhuǎn)變，如小快板、中板、急板、行板等。通過(guò)速度變化引導(dǎo)情感轉(zhuǎn)變，保證樂(lè)段具有豐富的情感內(nèi)涵。結(jié)合本樂(lè)段的具體段落來(lái)看，一共使用了4次主題。第一次，樂(lè)段設(shè)計(jì)為“A+B+A1”的結(jié)構(gòu)，并且從弱段切入，通過(guò)后十六、全十六等多種節(jié)奏的使用，整個(gè)樂(lè)段變得非常豐富，情感變化也更加流暢［2］。第二次，作曲家將樂(lè)段變?yōu)镈大調(diào)，并針對(duì)“do mi re”進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)處理。這種處理方式雖然使樂(lè)段與主題類似，但也使整個(gè)樂(lè)段更具藝術(shù)韻味。第三次，作曲家將樂(lè)段變?yōu)镃大調(diào)，靈活運(yùn)用2/4、3/4、4/4等節(jié)拍，豐富了音樂(lè)的律動(dòng)元素。第四次，作曲家引入五連音元素，同時(shí)鋼琴聲部三連音作為配合。接著通過(guò)兩段重復(fù)的旋律凸顯主題，最終以一個(gè)長(zhǎng)音結(jié)束。整個(gè)樂(lè)段以主題“do mi re”為主干，給人以無(wú)盡的遐想。

第三，再現(xiàn)部（209～224小節(jié)）。這個(gè)樂(lè)段是主部旋律的再現(xiàn)，通過(guò)首尾呼應(yīng)的方式，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)樂(lè)段主題。

第四，尾聲（225～230小節(jié)）。這個(gè)樂(lè)段在鋼琴聲部設(shè)置了長(zhǎng)音，實(shí)現(xiàn)了整個(gè)樂(lè)曲的升華與延續(xù)。

2.2 音樂(lè)文化內(nèi)涵

二胡曲《心香》融入了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)美學(xué)藝術(shù)，展現(xiàn)了以形寫(xiě)象、以意傳情的思想。在以形寫(xiě)象方面，二胡曲《心香》的音響來(lái)源于同一個(gè)樂(lè)譜，但是因?yàn)閯?chuàng)作者自身的特殊感悟會(huì)形成多元化音樂(lè)形象。事實(shí)上，以形寫(xiě)象就是使用固定音響延伸出多變的形象，帶領(lǐng)聽(tīng)眾進(jìn)入絕妙的想象空間，同時(shí)增強(qiáng)二胡曲《心香》的藝術(shù)表現(xiàn)力［3］。在以意傳情方面，需要通過(guò)作曲實(shí)現(xiàn)意與情的統(tǒng)一。在二胡曲《心香》創(chuàng)作過(guò)程中，作曲家趙季平加入了自己的生活體驗(yàn)，從民間音樂(lè)中積累素材，依托真實(shí)情感體驗(yàn)篩選音樂(lè)元素，使作品具有真實(shí)性與豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。除此之外，二胡曲《心香》還蘊(yùn)含美善相諧的佛理內(nèi)涵。曲譜簡(jiǎn)介提及“樂(lè)曲展現(xiàn)了超凡脫俗的禪意”，彰顯了樂(lè)曲的佛理追求。結(jié)合作品內(nèi)容來(lái)看，處處透露著“至善至堅(jiān)”的佛家思想。

2.3 靈活運(yùn)用民間音樂(lè)素材

二胡曲《心香》還使用了陜西民間音樂(lè)素材，賦予樂(lè)曲民族特色。陜西擁有豐富的民間音樂(lè)文化資源，如粗獷豪邁、奔放蒼涼的秦腔。二胡曲《心香》并沒(méi)有直接改編已經(jīng)存在的民間音樂(lè)作品，而是側(cè)重于提取民間音樂(lè)風(fēng)格元素，賦予整個(gè)樂(lè)曲鮮明的地域色彩［4］。二胡曲《心香》蘊(yùn)含非常豐富的民間音樂(lè)元素，具有顯著的陜西民歌風(fēng)格，這一點(diǎn)在音樂(lè)旋律上表現(xiàn)得尤為明顯。例如，其主題旋律跟安塞民歌《十杯酒》非常類似，這體現(xiàn)了作曲家對(duì)民歌元素的借鑒與創(chuàng)新。二胡曲《心香》還實(shí)現(xiàn)了對(duì)花音音階與苦音音階兩種音階的綜合應(yīng)用，如54～61小節(jié)使用了花音音階，130～131小節(jié)使用了苦音音階的微變徵。對(duì)民間音樂(lè)素材的靈活應(yīng)用，使樂(lè)曲體現(xiàn)出較為明顯的地域風(fēng)格。

2.4 有機(jī)融合現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言

在二胡曲《心香》的創(chuàng)作中，作曲家引入了中西結(jié)合的理念，實(shí)現(xiàn)了西方音樂(lè)藝術(shù)與我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)體系的融合與發(fā)展，使我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)在新時(shí)期展現(xiàn)出更強(qiáng)的生命力。例如，在活板段落中，使用現(xiàn)代音樂(lè)常用的半音音階級(jí)進(jìn)素材，實(shí)現(xiàn)了西方作曲技法與民族音樂(lè)的融合。特別是so到mi的快速三連音，為了營(yíng)造緊張焦慮的氛圍，借鑒了鋼琴伴奏每小節(jié)每?jī)膳牡拇螯c(diǎn)，同時(shí)在強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍方面凸顯重音，將音樂(lè)情緒推向高潮。

3 二胡曲《心香》的演奏技巧

3.1 不同樂(lè)段的演奏策略

3.1.1 慢板音樂(lè)分析

二胡曲《心香》中有很多慢板樂(lè)段，這些樂(lè)段通過(guò)強(qiáng)弱對(duì)比和速度變化，顯著增強(qiáng)了樂(lè)曲的聽(tīng)感，實(shí)現(xiàn)了樂(lè)曲情緒的層層遞進(jìn)。下文結(jié)合不同慢板音樂(lè)展開(kāi)全面分析。

第一，8～20小節(jié)。這個(gè)樂(lè)段完整呈現(xiàn)了樂(lè)曲主題，其中“do mi re”三個(gè)音同時(shí)也是主題的動(dòng)機(jī)。這三個(gè)音符從弱變強(qiáng)，層層推進(jìn)。在演奏的時(shí)候，演奏者需要保證第一個(gè)音符的弓長(zhǎng)高于第二個(gè)音符，此處的滑音也要保證連貫。演奏re時(shí)，則要控制好音色，并使用揉弦技巧來(lái)傳達(dá)情緒［5］。在第10小節(jié)的演奏中，需要合理分配前后音符的弓長(zhǎng)，提前留下出氣口，并做好二胡演奏與鋼琴伴奏的相互配合。

第二，28～39小節(jié)。這個(gè)樂(lè)段又一次出現(xiàn)了主題，同時(shí)開(kāi)頭的三個(gè)音從之前的中強(qiáng)降低到了中弱，體現(xiàn)了情緒的變化，需要演奏者正確把握。在30小節(jié)和31小節(jié)中，演奏者使用切分節(jié)奏，并控制休止與停頓的時(shí)間，產(chǎn)生一種欲言又止的表達(dá)韻味。

第三，46～53小節(jié)。這個(gè)樂(lè)段是主題音樂(lè)的第三次出現(xiàn)，其中開(kāi)頭的三個(gè)音恢復(fù)到了原本的速度，此時(shí)整個(gè)樂(lè)段的演奏方式可以參照第一段。但由于這一段音樂(lè)選取了第一段的部分樂(lè)段，最終樂(lè)段會(huì)在長(zhǎng)弓mi上結(jié)束。因此演奏者在結(jié)束之前需要深吸氣，并調(diào)整氣息，控制情緒，在緩慢的演奏中加深情感。

第四，94～109小節(jié)。這個(gè)樂(lè)段出現(xiàn)在短暫的快板之后，通過(guò)慢板來(lái)放緩速度與節(jié)奏，為后續(xù)的中板做好鋪墊。此處演奏者需要配合鋼琴聲部，達(dá)到“一唱一和”的演奏效果，同時(shí)在情緒上適當(dāng)推進(jìn)，演奏最后的長(zhǎng)音時(shí)，要靈活使用揉弦技法，保證情緒穩(wěn)步抒發(fā)。

第五，212～230小節(jié)。這個(gè)樂(lè)段是主題的再現(xiàn)部，具有首尾呼應(yīng)的特點(diǎn)。雖然音符旋律與音樂(lè)節(jié)奏比較相似，但樂(lè)段蘊(yùn)含的情感已經(jīng)發(fā)生了巨大變化。演奏者需要承接之前的演奏過(guò)程，實(shí)現(xiàn)情緒的順滑遞進(jìn)，升華音樂(lè)演奏主題。

3.1.2 快板音樂(lè)分析

二胡曲《心香》的快板音樂(lè)主要集中在55～81小節(jié)，劃分為三個(gè)段落?？彀宀糠值拿骼市膳c呈示部形成了對(duì)比，凸顯了主題的內(nèi)涵。在演奏這些樂(lè)段的時(shí)候，需要體現(xiàn)一定的層次性與遞進(jìn)性。

第一，55～60小節(jié)。這個(gè)樂(lè)段的“mi la”在秦腔中具有“歡音”的特點(diǎn)，演奏者需要使用跳躍和彈性的音樂(lè)元素，營(yíng)造快樂(lè)的氛圍。特別是在處理重拍十六音符的時(shí)候，一定要干凈利落，并調(diào)整好呼吸與肢體，帶動(dòng)情緒發(fā)展。

第二，64～72小節(jié)和73～81小節(jié)。這兩個(gè)樂(lè)段是重復(fù)樂(lè)段，重復(fù)性設(shè)置可以強(qiáng)化主題內(nèi)涵，這些樂(lè)段使用了后十六和全十六兩種節(jié)奏型，同時(shí)規(guī)劃了內(nèi)外弦交替和音階排列組合，演奏時(shí)需要關(guān)注重音的位置，靈活凸顯演奏音符的顆粒感。兩段重復(fù)樂(lè)段的主要區(qū)別體現(xiàn)在鋼琴伴奏方面。其中64～72小節(jié)以八分音符為主，配合休止符營(yíng)造快樂(lè)氛圍。而73～81小節(jié)則以主旋律為主，加深主旋律的印象，進(jìn)而將這個(gè)樂(lè)段的情緒推向高潮。演奏者在演奏時(shí)，需要關(guān)注這些樂(lè)段的演奏速度，并關(guān)注二胡演奏與鋼琴伴奏的配合，同時(shí)區(qū)別兩個(gè)樂(lè)段，以較好地體現(xiàn)情緒變化。

3.2 演奏技法分析

3.2.1 揉弦

在二胡演奏技法中，揉弦分為很多種，如滾揉、壓揉等，并且在不同地域風(fēng)格還有所變化。在二胡曲《心香》中，出現(xiàn)了特性音揉弦和變體摟揉等。其中特性音揉弦主要體現(xiàn)在降si音的“苦音”素材中，并通過(guò)壓揉技巧來(lái)凸顯特性音。在壓揉過(guò)程中，演奏者需要靈活使用手臂和手腕，并利用手掌的上下擺動(dòng)，用指關(guān)節(jié)發(fā)力，使指尖在音位上均勻地滾動(dòng)，其中小指的使用最為頻繁。變體摟揉是從戲曲秦腔板胡中延伸出來(lái)的。二胡曲《心香》中的變體摟揉使用了“秦派二胡”的演奏技法，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作了契合當(dāng)今時(shí)代的音樂(lè)語(yǔ)言。

3.2.2 滑音

在二胡演奏中，滑音具有重要作用，能夠凸顯民間音樂(lè)的潤(rùn)腔手法。在二胡曲《心香》中，滑音也帶有一些“秦腔”韻味，具有“快上慢下”的特點(diǎn)。但與秦派風(fēng)格有所不同的是，上滑音跨度較小，下滑音的民族音樂(lè)風(fēng)格更加突出。比如在樂(lè)曲開(kāi)始第7小節(jié)的主體旋律C、E的滑音中，E的下滑高于音位小三度“G音”，在演奏的時(shí)候需要注意滑音的連貫性。在后續(xù)第122小節(jié)中，D、升F兩音的滑音，都體現(xiàn)了“快上慢下”的演奏技法。

3.2.3 長(zhǎng)弓

長(zhǎng)弓也被稱為全弓，是二胡演奏的基礎(chǔ)技法之一。在演奏過(guò)程中，演奏者需要把握好“平、直、穩(wěn)、勻”的要點(diǎn)，保證演奏的穩(wěn)定性。例如，在第50小節(jié)中，出現(xiàn)了時(shí)值12拍半的長(zhǎng)音E，此處需要演奏者展現(xiàn)出惆悵等情緒。在具體演奏時(shí)，演奏者需要關(guān)注長(zhǎng)音之前的兩個(gè)裝飾音，并在此處弱下來(lái)，不能增加音頭，弓毛也要輕輕貼緊弦，手部動(dòng)作保持勻速，讓氣息更穩(wěn)定。此時(shí)演奏者要控制好左手的遲到揉弦，使演奏力度逐步弱下來(lái)，弓速變得越來(lái)越慢，聲音越來(lái)越小，最終消失。

3.2.4 快弓

快弓主要集中在快板和活板當(dāng)中。其中前者主要有兩個(gè)對(duì)比樂(lè)段，后者有快速三連音。使用快弓技法，要求右手正確運(yùn)弓，同時(shí)左右手緊密配合，形成飽滿、明快的音符。快弓的演奏力量主要源于大臂，因此演奏者需要使用大臂帶動(dòng)肘關(guān)節(jié)，并將發(fā)力點(diǎn)布設(shè)在小臂中間，帶動(dòng)手腕作用于手指。在整個(gè)過(guò)程中，演奏者的手臂與手腕既不能過(guò)于僵硬，也不能太過(guò)松弛，要處于放松狀態(tài)，使整體音色變得立體。在快板部分，快弓技法還要使用內(nèi)外換弦技術(shù)。這也要求演奏者靈活控制大臂、手腕和手指，并且靈活處理強(qiáng)弱變化，豐富音樂(lè)的層次感。

4 結(jié)語(yǔ)

二胡曲《心香》已成為很多二胡比賽中的指定曲目，樂(lè)曲的音樂(lè)內(nèi)涵、藝術(shù)特征和演奏技巧都得到了行業(yè)認(rèn)可。雖然二胡曲《心香》取材于同名電影，但樂(lè)曲已完全獨(dú)立出來(lái)。這首二胡曲不僅可以靈活展現(xiàn)二胡藝術(shù)的內(nèi)涵，而且囊括多種演奏技法，推動(dòng)了二胡藝術(shù)在新時(shí)期的創(chuàng)新發(fā)展。特別是西方作曲理念的融入為二胡藝術(shù)注入了更強(qiáng)的活力?？梢酝ㄟ^(guò)改編豐富樂(lè)曲的內(nèi)在情感，充實(shí)樂(lè)曲的藝術(shù)內(nèi)涵。在演奏這首樂(lè)曲的時(shí)候，需要充分了解電影《心香》的劇情，以及樂(lè)曲的音樂(lè)內(nèi)涵，靈活選擇演奏技法，從而取得成功。

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作者簡(jiǎn)介：劉鴻雅（2003—），女，山西太原人，本科在讀，研究方向：音樂(lè)表演。