產(chǎn)業(yè)鏈視角下中國奇幻電影的系列化構(gòu)建

【摘要】電影系列化構(gòu)建是包含連續(xù)性的故事世界、特色化的審美范式和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)體系在內(nèi)的、兼具經(jīng)濟(jì)和文化聯(lián)系的運(yùn)行系統(tǒng)。中國奇幻電影具有系列化文化基因，并具備市場規(guī)模、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型和技術(shù)進(jìn)步的優(yōu)勢，其系列化構(gòu)建需要基于產(chǎn)業(yè)鏈視野，通過生產(chǎn)要素整合推動(dòng)創(chuàng)作連續(xù)性與制作標(biāo)準(zhǔn)化，促進(jìn)跨媒介敘事傳播與價(jià)值網(wǎng)絡(luò)建構(gòu)，打造跨界、跨媒介、跨文本、跨時(shí)空的系列化構(gòu)建新機(jī)制。

【關(guān)鍵詞】系列化構(gòu)建 中國奇幻電影 產(chǎn)業(yè)鏈

奇幻電影通常是指以想象運(yùn)用虛構(gòu)手段架構(gòu)新時(shí)空、塑造超自然形象和編排神奇驚險(xiǎn)情節(jié)，打造具有奇幻審美品質(zhì)和令人驚奇審美效果的電影類型。[1]西方奇幻電影自喬治·梅里愛開始經(jīng)由百年發(fā)展，形成了完善的系列化構(gòu)建機(jī)制，誕生了如《哈利·波特》系列、《指環(huán)王》系列、《加勒比海盜》系列等經(jīng)典作品，作為全球電影市場中的重要組成部分不斷創(chuàng)造票房神話，成為西方文化海外輸出的重要載體。中國奇幻電影一般也被稱為“魔幻電影”，以1922年的《清虛夢》為開端，經(jīng)歷了武俠神怪片、動(dòng)畫神怪片、東方奇幻大片等發(fā)展階段。當(dāng)代的中國奇幻電影主要基于華夏民族的原始宗教和鬼神信仰，圍繞人、神、魔的沖突，打造以神仙精怪、三界場景、仙術(shù)法器為視覺符像的東方奇幻世界，體現(xiàn)了東方式的文化想象與奇觀美學(xué)。[2]當(dāng)下中國奇幻電影通過運(yùn)用數(shù)字化虛擬技術(shù)，基于中國傳統(tǒng)文化符號、東方審美體系和新時(shí)代中國社會價(jià)值觀念，形成集超真實(shí)時(shí)空、超自然形象、非現(xiàn)實(shí)情節(jié)和奇觀化視覺效果于一體的后現(xiàn)代電影類型。

中國奇幻電影結(jié)合西方經(jīng)驗(yàn)不斷探索系列化構(gòu)建的道路，逐步打造出奇情類、怪誕類、驚險(xiǎn)類（冒險(xiǎn)類）、俠情類等多元化產(chǎn)品體系，誕生了如《畫皮》《狄仁杰》《白蛇》等優(yōu)秀系列作品，并取得了可觀的市場成績。但整體上看，中國系列奇幻電影的內(nèi)容和質(zhì)量并沒有得到觀眾完全的認(rèn)可，同時(shí)在海外的表現(xiàn)欠佳。中國奇幻電影的系列化構(gòu)建應(yīng)從電影生產(chǎn)要素整合和跨媒介價(jià)值聯(lián)結(jié)出發(fā)，加強(qiáng)產(chǎn)業(yè)鏈縱向與橫向的聯(lián)合，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)規(guī)模經(jīng)濟(jì)和協(xié)同經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，打造具有中國傳統(tǒng)精神、中華文化內(nèi)涵的奇幻系列故事，塑造跨界、跨媒介、跨文本的系列化構(gòu)建新機(jī)制。

一、中國奇幻電影的系列化基因

中國系列奇幻電影的源文本主要來自于中國傳統(tǒng)文化中的“系列性文本”。所謂“源文本”，最開始是從數(shù)字翻譯及程序編碼中的“源文件”延伸而來的關(guān)于文本溯源的概念。[3]放在電影語境中，則是某一最初匯聚而成的文化IP以及其向心力，為后世的文本開發(fā)與改編提供基礎(chǔ)；同時(shí)電影源文本往往具有較強(qiáng)的記憶互文性，有助于形成相互聯(lián)結(jié)的價(jià)值網(wǎng)絡(luò)，培養(yǎng)受眾基礎(chǔ)。

（一）文學(xué)默契：源文本的系列化存量

奇幻電影的故事文本往往基于奇幻故事或小說改編，具有明顯的歷史、宗教、神話等色彩。中國傳統(tǒng)文化中敘事藝術(shù)和古典小說的系列化特點(diǎn)構(gòu)成了中國奇幻電影的系列化構(gòu)建的文化土壤。早在原始社會，中華民族就開始通過口語敘事的方式講述英雄、神明、災(zāi)難的故事，并匯成了早期的神話、史詩和敘事詩。隨著文字的出現(xiàn)和印刷技術(shù)的廣泛運(yùn)用，唐代宗教講經(jīng)成為了傳播神學(xué)的主要形式，并開始加入更多奇幻和娛樂元素以提升信徒的參與度，逐步演變?yōu)樗未男≌f藝術(shù)，側(cè)重于傳奇與靈怪故事，因篇幅長通常采取分日分段的方式進(jìn)行，為章回小說的成熟奠定了基礎(chǔ)。[4]

中國古典小說分為文言小說和白話小說兩大系統(tǒng)，其中白話小說源于唐宋時(shí)期的說話藝術(shù)?？v觀白話小說的發(fā)展，奇幻類型在其中占據(jù)了十分重要的篇幅，而章回式和系列化是中國古典奇幻小說的主要文本形式，取材于民間的志怪傳說或市井生活，圍繞神、魔、妖、人的關(guān)系塑造東方式的奇幻小說敘事，以神話妖魔與奇人軼事反映社會現(xiàn)狀與大眾生活，凸顯極富東方特色的奇幻美學(xué)與文化想象。從《山海經(jīng)》《列子》《淮南子》等作品中涉及到的神話故事到成熟的古典小說如《封神演義》《西游記》《聊齋志異》等，中國奇幻小說具有豐富多元的存量，延續(xù)了系列化、連續(xù)性和完整性的文化基因。

（二）現(xiàn)代映像：奇幻文本的現(xiàn)代增量

中國古典奇幻小說開源性和系列化特點(diǎn)為后世的文本改編與跨界提供了廣泛的再生產(chǎn)空間。以《封神演義》為例，原著以武王伐紂作為背景，聚焦于神魔大戰(zhàn)與三界斗爭，以此傳達(dá)作者所宣揚(yáng)的天命思想。但經(jīng)由后世的改編，源文本以文學(xué)、電影、電視劇、戲曲、動(dòng)畫等跨媒介敘事的方式早已融入了現(xiàn)代價(jià)值觀念和美學(xué)風(fēng)格，形成了去中心化與深度開發(fā)的新互文文本。如2001年TVB版本的《封神榜》，將目光聚焦到哪吒的成長路線上，批判了原先的天命思想，并以妲己的故事對女性主義話題進(jìn)行先鋒性的探索； 2023年上映的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》在內(nèi)容創(chuàng)新上突破了《封神演義》這一經(jīng)典IP的傳統(tǒng)視野，脫離以往圍繞神仙妖魔的固有敘事話語，重新選擇“質(zhì)子”這一人物視角，將敘事重心落在了“人”上，強(qiáng)調(diào)“人定勝天”的現(xiàn)代價(jià)值觀。這番大膽的改編既符合觀眾對于奇幻類型電影和《封神演義》IP的期待視野，同時(shí)又以經(jīng)典IP塑造新時(shí)代的敘事話語、傳達(dá)新時(shí)代的價(jià)值觀念，起到了古為今用的鏈接式互動(dòng)效果。由此可見，奇幻文本隨著時(shí)代發(fā)展不斷地吸納新鮮的元素與因子，充實(shí)原有的故事框架，以古典載體承接現(xiàn)代表達(dá)，具有鮮活的生命力和跨媒介敘事的基礎(chǔ)，可作為當(dāng)代中國奇幻電影系列化構(gòu)建的主要來源。

同時(shí)，系列電影的文化定位主要體現(xiàn)在超現(xiàn)實(shí)的想象力消費(fèi)性，而奇幻電影因其屬性、受眾、審美和想象空間的重合與系列電影有天然的互通性，更容易形成融合交叉的“電影宇宙”，加強(qiáng)電影的“想象性消費(fèi)”。[5]奇幻電影旨在打造全新架空的“異世界”，尤其在充斥著焦慮和疲憊的當(dāng)代社會為觀眾尋得一處暫時(shí)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活、調(diào)節(jié)身心健康的“世外桃源”，系列化的奇幻電影更是有助于為觀眾的超現(xiàn)實(shí)想象塑造完整的故事宇宙，并由此培養(yǎng)扎實(shí)的受眾基礎(chǔ)，為后續(xù)的跨文本開發(fā)和跨媒介運(yùn)營提升受眾忠誠度。

二、中國奇幻電影系列化構(gòu)建的優(yōu)勢與問題

“系列化構(gòu)建風(fēng)險(xiǎn)控制性強(qiáng)，表現(xiàn)在整體制片、故事創(chuàng)新與人物搭建的保障以及特許經(jīng)營的產(chǎn)業(yè)化全面生產(chǎn)層面，具有產(chǎn)業(yè)根基基礎(chǔ)牢固、源文本開發(fā)便利、跨文本改編形成產(chǎn)業(yè)矩陣、受眾黏度強(qiáng)的優(yōu)勢?！盵6]中國奇幻電影經(jīng)由多年產(chǎn)業(yè)開發(fā)，形成了獨(dú)具特色的產(chǎn)品體系，尤其是俠情類作品更是在世界范圍內(nèi)獨(dú)樹一幟。隨著電影市場規(guī)模的擴(kuò)張、產(chǎn)業(yè)定位的調(diào)整和技術(shù)進(jìn)步的推動(dòng)，中國奇幻電影的系列化構(gòu)建呈現(xiàn)新風(fēng)貌，但同時(shí)也需要正視產(chǎn)業(yè)規(guī)劃的非連續(xù)性和全產(chǎn)業(yè)鏈建構(gòu)缺位的問題。

（一）中國奇幻電影系列化構(gòu)建的優(yōu)勢

1.市場擴(kuò)張的需求

根據(jù)國家電影局統(tǒng)計(jì)，截至2023年11月15日，全國電影總票房已破500億元，其中上半年總票房為262. 71億元，相較2022年上半年171. 81億元的票房成績增長52. 91%； 2023年暑期檔（6月1日—8月31日）電影票房高達(dá)206. 19億元，觀影人次為5. 05億，國產(chǎn)影片票房市場占比為 87. 58%，票房榜前列的系列電影主要為科幻類、奇幻類和動(dòng)畫類。[7]我國電影市場呈現(xiàn)規(guī)模擴(kuò)張與快速增長的趨勢，而電影的系列化生產(chǎn)主要?jiǎng)恿φ莵碓从谄狈亢褪袌鲂枨?，是市場發(fā)展的表現(xiàn)，“國產(chǎn)影片已經(jīng)漸漸有了品牌意識和自覺”[8]。中國奇幻電影具有廣大的市場受眾，其系列化構(gòu)建已經(jīng)具備了市場條件和規(guī)模需求，經(jīng)過多年發(fā)展，中國奇幻電影系列化構(gòu)建已具備較為穩(wěn)定的受眾范圍，在票房方面表現(xiàn)優(yōu)異，但在制作質(zhì)量和口碑傳播層面還需要加強(qiáng)。

2.產(chǎn)業(yè)定位的調(diào)整

電影系列化構(gòu)建是新時(shí)代電影發(fā)展的“關(guān)鍵詞”之一，旨在打造專業(yè)化、流程化、標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)模化的生產(chǎn)傳播體系。系列化生產(chǎn)集中在科幻片、奇幻片、動(dòng)畫片等非現(xiàn)實(shí)類電影的經(jīng)營中，因其更能提供超現(xiàn)實(shí)的沉浸式體驗(yàn)或社交話題，更有助于打造完整的電影宇宙。中國奇幻電影應(yīng)積極參與創(chuàng)新電影工業(yè)化的路徑，以自身經(jīng)驗(yàn)推動(dòng)中國電影的高效化和標(biāo)準(zhǔn)化制作，為電影工業(yè)化改革添磚加瓦。此外，電影作為重要的跨文化傳播載體，在軟實(shí)力競爭中肩負(fù)著面向海外傳播傳統(tǒng)文化和中國式現(xiàn)代化的重要職能。中國奇幻電影蘊(yùn)含俠義神怪的精神內(nèi)質(zhì)，是具有民族電影風(fēng)格的文化場域，極易吸引海外觀眾的興趣，有助于推動(dòng)海外觀眾更全面深入地認(rèn)識中國文化，傳播中國故事。

3.技術(shù)進(jìn)步的推動(dòng)

當(dāng)代電影制作在技術(shù)進(jìn)步與媒介融合態(tài)勢下呈數(shù)字化轉(zhuǎn)型趨勢。奇幻電影正是電影奇觀化的產(chǎn)物，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展為中國奇幻電影塑造更宏大的系列故事和恢弘的視覺奇觀提供支撐。如2023年上映的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》大膽探索技術(shù)層面的工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，運(yùn)用了運(yùn)動(dòng)控制、數(shù)字合成、疊加圖層、CG技術(shù)、視覺預(yù)覽（Previz）等高科技矩陣，在視覺奇觀表達(dá)和特效營造等方面緊扣東方美學(xué)核心，將東方幻想場景融入自然、人性等原始情感，強(qiáng)化自身的奇幻、史詩與超現(xiàn)實(shí)色彩，進(jìn)而完成大眾對封神世界的想象性消費(fèi)。

（二）中國奇幻電影系列化構(gòu)建的問題

1.產(chǎn)業(yè)規(guī)劃的非連續(xù)性

系列電影的構(gòu)建需要連續(xù)性的創(chuàng)作邏輯，但具體來看，當(dāng)下中國奇幻電影的系列化開發(fā)正是缺乏規(guī)劃環(huán)節(jié)的連續(xù)性思維，往往是首部票房大賣才安排續(xù)集，由于產(chǎn)業(yè)規(guī)劃的非連續(xù)性，容易導(dǎo)致續(xù)集質(zhì)量下降、導(dǎo)演風(fēng)格不統(tǒng)一、人物塑造矛盾等問題，嚴(yán)重影響系列的整體開發(fā)?！蹲窖洝肪褪堑湫偷睦?，其在電影規(guī)劃初期沒有設(shè)定系統(tǒng)性的制作框架，僅僅將其定位于奇幻題材的賀歲片，缺乏故事網(wǎng)絡(luò)鋪設(shè)，在第一部票房大賣后才進(jìn)行故事續(xù)寫，因此出現(xiàn)了情節(jié)前后矛盾、元素低俗堆砌、人物刻畫臉譜化等問題，導(dǎo)致《捉妖記2》在市場和藝術(shù)價(jià)值評估上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如前作，宣告其系列化構(gòu)建的失敗。奇幻電影作為超現(xiàn)實(shí)想象性質(zhì)的類型，其系列化構(gòu)建需要樹立“連續(xù)性”的創(chuàng)作觀念，維持作品情節(jié)和邏輯的連續(xù)性，以互文性人物和事件的接續(xù)打造“連續(xù)性”的方法，形成具有完善世界觀的系列電影。[9]

2.全產(chǎn)業(yè)鏈建構(gòu)的缺位

此外，系列化構(gòu)建還包含了全產(chǎn)業(yè)鏈層面的聯(lián)結(jié)互通，在內(nèi)容擴(kuò)建、傳播賦能、鏈條延伸等各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行關(guān)聯(lián)，培育全鏈條價(jià)值增長渠道，塑造以電影版權(quán)為核心的價(jià)值網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營系統(tǒng)。當(dāng)下中國奇幻電影的系列化構(gòu)建缺乏對全產(chǎn)業(yè)鏈的重視，尤其是在產(chǎn)業(yè)鏈延伸環(huán)節(jié)還未形成成熟的商業(yè)模式運(yùn)作，電影的盈利極度依賴票房收入，而非版權(quán)開發(fā)與運(yùn)營。類似于《狄仁杰》《新神榜》等系列作品僅僅停留在票房層面的成功，卻錯(cuò)失了產(chǎn)業(yè)鏈下游環(huán)節(jié)延續(xù)電影余溫的機(jī)會，就連較為成功的奇幻電影衍生品“胡巴”也隨著《捉妖記》系列化構(gòu)建的失敗而消失在市場中。這體現(xiàn)了我國奇幻電影對于系列品牌價(jià)值的認(rèn)知依舊處于初級階段，創(chuàng)意、宣傳、研發(fā)層面都缺乏可持續(xù)性的運(yùn)營機(jī)制，應(yīng)該加強(qiáng)品牌培養(yǎng)意識，探索版權(quán)運(yùn)營模式，創(chuàng)新人才與版權(quán)管理機(jī)制，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同運(yùn)作，真正形成系統(tǒng)化開發(fā)生態(tài)，促進(jìn)全產(chǎn)業(yè)鏈的良性循環(huán)。

三、中國奇幻電影系列化構(gòu)建的創(chuàng)新路徑

電影的系列化構(gòu)建基于一定的技術(shù)經(jīng)濟(jì)關(guān)聯(lián)，依據(jù)特定的邏輯關(guān)系和時(shí)空布局客觀形成相互作用、相互聯(lián)結(jié)、相互融合的獨(dú)立系統(tǒng)。在電影系列化構(gòu)建中，包含了電影生產(chǎn)要素整合和跨媒介價(jià)值聯(lián)結(jié)的產(chǎn)業(yè)鏈思路，并以此推動(dòng)功能和環(huán)境的整體優(yōu)化。

（一）電影生產(chǎn)要素整合：創(chuàng)作連續(xù)性與制作標(biāo)準(zhǔn)化

電影系列化構(gòu)建在整體制片、故事連續(xù)與人物互文方面具有強(qiáng)大的優(yōu)勢，也提出了更高的要求。中國奇幻電影系列化構(gòu)建首先需要產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)各生產(chǎn)要素的高度整合，包含制作團(tuán)隊(duì)和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的甄選、劇本的整體創(chuàng)作、流水線和專業(yè)的生產(chǎn)分工、產(chǎn)業(yè)鏈的延伸與電影營銷等，從規(guī)劃伊始便樹立系列化和連續(xù)性的意識，并將后置傳播與衍生環(huán)節(jié)往前端移動(dòng)，在電影策劃與創(chuàng)作階段便考慮到后續(xù)傳播模式與衍生品開發(fā)的創(chuàng)意點(diǎn)和營銷點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)系列化開發(fā)的全過程化、體系化和便利化。

在創(chuàng)作連續(xù)性方面，《指環(huán)王》可謂世界奇幻電影系列化構(gòu)建的杰出典范。其在項(xiàng)目規(guī)劃之初便確立并貫徹“三部合拍”的理念，以保證電影的主題內(nèi)核、故事情節(jié)、人物塑造和視覺效果的高度連續(xù)性和完整性?！吨腑h(huán)王》在敘事上依托托爾金的原著改編，三部曲呈“魔戒再現(xiàn)———護(hù)戒———?dú)Ы洹钡臄⑹陆Y(jié)構(gòu)，層層遞進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，核心人物和劇情邏輯在故事發(fā)展中始終保持連續(xù)性、合理性和一致性，完整地實(shí)現(xiàn)了其神話史詩的建構(gòu)?！斗馍瘛啡壳梃b了《指環(huán)王》系列化構(gòu)建的經(jīng)驗(yàn)，制定了三部合拍的創(chuàng)作方針，一定程度上開拓了中國奇幻電影系列化構(gòu)建的新道路和新方法。

在制作標(biāo)準(zhǔn)化層面，系列化構(gòu)建要求堅(jiān)持定性和定量相結(jié)合的方法，以產(chǎn)業(yè)思維和流水線的形式進(jìn)行專業(yè)生產(chǎn)分工，建設(shè)電影制作工業(yè)化體系。從徐克導(dǎo)演的《狄仁杰》系列，到烏爾善導(dǎo)演的《畫皮Ⅱ》《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》與《封神》三部曲，中國奇幻電影始終在探索東方美學(xué)與工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)融合的路徑，打造中國式工業(yè)美學(xué)。電影制作工業(yè)化需要對電影制作整體流程進(jìn)行科學(xué)規(guī)劃與有效規(guī)范，制定聲音制作、視效制作、母版制作等一系列相應(yīng)的電影制作技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)施影片質(zhì)量監(jiān)控與流程優(yōu)化，保證電影內(nèi)容安全。[10]《狄仁杰》系列啟用了當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)和3D技術(shù)，充分融合了香港武俠電影的特點(diǎn)，在敘事風(fēng)格上將華夏美學(xué)與神秘文化雜糅，勾勒出恢弘氣派的盛唐景象，并實(shí)現(xiàn)了異域性的奇觀化視覺效果；《封神》三部曲則學(xué)習(xí)好萊塢的電影制作經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用視覺預(yù)覽技術(shù)將后期前置，預(yù)演了電影的鏡頭運(yùn)用，包括演員走位、取景、攝影機(jī)角度、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)等，壓縮了拍攝時(shí)間和制作成本。中國奇幻電影特色化的審美體系和美學(xué)符號也在此過程中逐步樹立，如仙境的夢幻想象、古戰(zhàn)場的威嚴(yán)肅穆、妖魔的詭異魅惑、各種人物的意象等，為觀眾呈現(xiàn)真正超現(xiàn)實(shí)的奇幻世界，加強(qiáng)觀眾的情感共鳴和沉浸代入，為后續(xù)的奇幻電影系列化構(gòu)建設(shè)置具有參考價(jià)值的審美標(biāo)準(zhǔn)和工業(yè)制作模板。

（二）跨媒介價(jià)值聯(lián)結(jié)：跨媒介敘事與價(jià)值網(wǎng)絡(luò)建構(gòu)

跨媒介敘事是圍繞一個(gè)給定的故事世界講述不同的故事，其關(guān)鍵在于對互文性的利用，強(qiáng)調(diào)重視不同場域間文本的關(guān)系，形成不同意義與價(jià)值的組合。[11]跨媒介敘事是自上而下的故事建構(gòu)與自下而上的受眾互動(dòng)的過程，以后結(jié)構(gòu)主義的存在方式和運(yùn)作規(guī)律獲得更廣泛的傳播現(xiàn)象和能量，是推動(dòng)文本價(jià)值增值的核心。當(dāng)下中國奇幻電影的跨媒介敘事還停留在視覺特效和明星機(jī)制層面，亟需打造跨媒介的奇幻故事宇宙，在既定文本的前提下激發(fā)受眾參與故事構(gòu)建與文本創(chuàng)作的熱情，增強(qiáng)受眾黏性，為電影的系列化構(gòu)建和跨媒介傳播增添活力，形成多方參與的內(nèi)在生長系統(tǒng)。

《哈利·波特》在奇幻文本跨媒介建構(gòu)上有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，除卻原著改編的系列電影開發(fā)，還形成了成熟的人物劇情衍生模式，結(jié)合二創(chuàng)與同人文化的優(yōu)勢，打造出精彩紛呈和強(qiáng)互文性的魔法故事宇宙，并在跨媒介敘事視域下進(jìn)行主題公園二次營銷、互聯(lián)網(wǎng)媒介的再開發(fā)、新型潮流的聯(lián)名產(chǎn)品、衍生作品再創(chuàng)作等產(chǎn)業(yè)鏈多維延續(xù)，最終推動(dòng)了媒介與受眾的雙向協(xié)同，也實(shí)現(xiàn)了對電影本身的意義與價(jià)值反哺。就跨媒介敘事而言，構(gòu)建故事宇宙是需要?jiǎng)?chuàng)作空間和去中心化的，旨在為受眾提供廣泛的再生產(chǎn)場域，驅(qū)動(dòng)故事宇宙的整體性和多元性。近年來，中國奇幻電影在跨媒介敘事方面有顯著效果的當(dāng)屬彩條屋出品的系列動(dòng)畫，如：《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童再世》《姜子牙》等，該系列作品的共同特點(diǎn)是具備工整完滿的故事結(jié)構(gòu)、人物的戲劇性和矛盾感、“舊瓶裝新酒”的價(jià)值表達(dá)與作品之間的強(qiáng)關(guān)聯(lián)性，但卻沒有把每個(gè)角落都填滿，反而有許多留白和意象，為粉絲作文本對比、故事解讀與二創(chuàng)文化留下大量的空間，將衍生文化與原有故事充分融合，不斷豐富電影文本的內(nèi)容框架，助力形成系列化與跨媒介的故事宇宙，為跨媒介價(jià)值網(wǎng)絡(luò)的塑造奠定受眾基礎(chǔ)。

跨媒介價(jià)值網(wǎng)絡(luò)的建構(gòu)是跨媒介故事宇宙的重要環(huán)節(jié)，對激發(fā)各個(gè)場域的文本力量、挖掘不同媒介的文本價(jià)值有關(guān)鍵作用?！斗馍瘛啡壳诳缑浇閮r(jià)值網(wǎng)絡(luò)上發(fā)揮了產(chǎn)業(yè)鏈的功能，不斷拓寬產(chǎn)業(yè)鏈下游的規(guī)模效益。例如：其積極走出電影場域，先是推出衍生紀(jì)錄片，發(fā)揮紀(jì)錄片的優(yōu)勢———從第三視角觀察電影前期規(guī)劃、演員選拔、美學(xué)甄選、拍攝制作和特效渲染的全過程制作，使觀眾更全面地領(lǐng)悟到劇組對中華文化的熱愛與真誠的態(tài)度。此外，《封神》三部曲還涉獵綜藝場域，與芒果TV合作打造衍生綜藝《封神訓(xùn)練營》，將電影項(xiàng)目的流程化、規(guī)模化與專業(yè)化更直觀地展現(xiàn)，以綜藝獨(dú)有的娛樂性和互動(dòng)性打破電影媒介與日常生活的界限，不斷擴(kuò)大封神宇宙的觸達(dá)范圍，加深觀眾對電影故事和人物形象的認(rèn)知?？偟膩砜?，跨媒介價(jià)值網(wǎng)絡(luò)需要基于跨媒介敘事的邏輯，結(jié)合系列化故事和二次創(chuàng)作打造跨媒介的奇幻故事宇宙，將中游傳播的強(qiáng)互動(dòng)和情感聯(lián)系延伸至下游環(huán)節(jié)的跨媒介衍生中，激發(fā)受眾參與故事構(gòu)建與文本創(chuàng)作的熱情，并以此增強(qiáng)受眾的忠誠度，推動(dòng)電影的價(jià)值增殖。

結(jié)語

中國奇幻電影所蘊(yùn)含的系列化基因與中國電影工業(yè)化轉(zhuǎn)型融合互通、相互契合，且在市場規(guī)模、產(chǎn)業(yè)定位和技術(shù)支撐層面具備探索系列構(gòu)建新模式的潛質(zhì)。中國奇幻電影的系列化構(gòu)建關(guān)鍵是依托電影產(chǎn)業(yè)鏈的系統(tǒng)性思維，通過電影生產(chǎn)要素整合和跨媒介價(jià)值聯(lián)結(jié)的全產(chǎn)業(yè)鏈路徑，打造跨媒介、跨文本、跨時(shí)空的“故事宇宙”，堅(jiān)持系列化構(gòu)建的連續(xù)性、完整性和開源性，同時(shí)也將泛文娛矩陣作為電影產(chǎn)業(yè)鏈延伸的重點(diǎn)，擴(kuò)大觸達(dá)范圍，加強(qiáng)奇幻電影系列的互動(dòng)性和連接性，形成具有獨(dú)特的敘事模式與審美體系，設(shè)置為中國電影系列化構(gòu)建提供經(jīng)驗(yàn)的價(jià)值參數(shù)，探索中國電影的系列化構(gòu)建機(jī)制。

注釋

[1] Katherine A. Fowkes. The Fantasy Film [ M ] New Jersey： A John Wiley Sons， Inc， 2010. 47.

[2]張璐璐.中國魔幻電影類型研究：基于電影數(shù)字技術(shù)與東方神怪美學(xué)的構(gòu)建[M]北京：中國廣播影視出版社， 2020 （1）： 160

[3]陳奇佳.奇幻電影：我們時(shí)代的鏡像[J].文藝研究， 2007 （01）： 19-25.

[4]包磊.從存在到演化：中國系列電影的歷史與文化研究[M]北京：中國電影出版社， 2022 （1）： 15

[5]陳旭光. 電影工業(yè)美學(xué)視域下國產(chǎn)系列電影的產(chǎn)業(yè)突進(jìn)、品牌建構(gòu)[N].中國電影報(bào)， 2022-08-31 （003）.

[6]張明浩，趙航.論中國電影工業(yè)化發(fā)展下的系列化生產(chǎn)[J].電影文學(xué)， 2022 （14）： 32-38.

[7]國家電影局.我國2023年暑期檔電影票房統(tǒng)計(jì).[2023-09-01]. https： / / www. chinafilm. gov. cn/ search/ index. html

[8]丁亞平.中國電影史[M]北京：中國書籍出版社， 2022 （1）： 661

[9]饒曙光，李明昱.系列電影的“連續(xù)性”研究[J].電影新作， 2023 （01）： 4-10.

[10]于眾.新時(shí)期電影藝術(shù)觀念與數(shù)字化轉(zhuǎn)型研究[M]北京：北京工業(yè)大學(xué)出版社， 2022 （1）： 102

[11]李詩語.從跨文本改編到跨媒介敘事：互文性視角下的故事世界建構(gòu)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)， 2016， No. 132 （06）： 26-32.