電子競技題材劇集的生產(chǎn)動力與類型內(nèi)核研究

□ 顧博宇

自《微微一笑很傾城》將游戲元素融入劇集，成為國內(nèi)首部獲得巨大市場收益和熱烈反響的電競劇后，以電子競技為主題的劇集（以下簡稱電競?。映霾桓F，迎來了創(chuàng)作爆發(fā)期。電競劇以成長、愛情、奮斗等元素進行敘事模式創(chuàng)新的探索，真實展現(xiàn)新時代新青年在電競行業(yè)中拼搏向上的精神內(nèi)涵。[1]電競劇的生產(chǎn)動力來源于當下國家政策對于電競行業(yè)的認可度提升和電競產(chǎn)業(yè)自身十余年的高速發(fā)展，以網(wǎng)臺聯(lián)播以及網(wǎng)絡獨播的形式喚起了市場內(nèi)部的巨大消費潛力。[2]在當下國內(nèi)影視劇類型創(chuàng)作乏力的瓶頸期，電競劇的成功突圍拓展了劇集類型融合的創(chuàng)作半徑，在不斷嘗試與試錯中找尋劇集融合的新方式。

電競劇的生產(chǎn)動力

電競劇作為區(qū)別于傳統(tǒng)電視劇類型的新型樣態(tài)，是多種形式的網(wǎng)絡文藝與劇集不斷工業(yè)化而誕生的產(chǎn)物。[3]作為電競文化的衍生與拓編，電競劇有著強大的融合背景，電競產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展為電競劇的興起與發(fā)展提供了堅實的基礎(chǔ)。截至2020 年12 月，網(wǎng)絡視聽產(chǎn)業(yè)規(guī)模破6000 億元大關(guān)，網(wǎng)民使用率高達95.4%，電子競技用戶與網(wǎng)絡視聽文藝用戶有著高度的重疊性，這意味著電競劇具有強大的受眾基礎(chǔ)。另外，電子競技與網(wǎng)絡劇有著一定的媒介先進性，更能貼近青年群體的文化審美需求，而電競劇作為一種青年亞文化的集合場域，拓展了主流文化與亞文化的融合空間。

產(chǎn)業(yè)融合：奠定市場格局。網(wǎng)絡劇與電子競技產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著相似之處。從媒介載體上看，網(wǎng)絡劇與電子競技都依托于互聯(lián)網(wǎng)、新媒體的發(fā)展而不斷壯大自身，二者皆是由初期的PC 端搭載發(fā)展而來，而后隨著4G、5G 時代到來，移動端模式興起，多種媒介載體為受眾提供了更加靈活便捷的參與途徑，為這兩種產(chǎn)業(yè)的擴展提供了廣闊的市場。從受眾群體上看，網(wǎng)絡劇與電子競技的主要用戶皆為年輕群體，消費潛力大，參與目的主要以休閑放松為主，這二者都具有娛樂屬性的產(chǎn)業(yè)特征。當電子競技成為網(wǎng)絡劇的新興題材時，這兩條一直并行發(fā)展的平行線終于迎來了它們的交匯點，隨后不斷互為依托、彼此成就。[4]

用戶融合：夯實消費潛力。 從網(wǎng)絡文學的蓬勃發(fā)展，到電競游戲的異軍突起，再到網(wǎng)絡劇集的大量涌現(xiàn)，青年用戶占據(jù)移動互聯(lián)網(wǎng)終端的主體地位?！霸谶@個媒介融合的時代，無論新舊媒體，都融合成為受眾生產(chǎn)的信息的搬運工?！盵5]在當下“泛娛樂化”產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，突破用戶的圈層體驗顯得尤為重要。電競游戲的主要用戶多為青少年群體，主要觀看人群可以分類為電競游戲愛好者、網(wǎng)劇愛好者和劇中明星的粉絲群體，而網(wǎng)劇由于多在移動終端播放，私人屬性較強，已然成為年輕人日常的休閑娛樂體驗。網(wǎng)劇與電競?cè)诤系闹匾獎右蚝突A(chǔ)當是其中的用戶融合，電競產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)進行融合發(fā)展的基礎(chǔ)即是二者中重合的用戶人群融合交叉后有著更大的消費潛力。

電競產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)雙方獲益的局面并非偶然，內(nèi)在原因在于電競用戶與網(wǎng)劇觀眾群體有著很高的可融合性。如何提升電競與網(wǎng)劇的共同用戶黏性并且吸引其他普通用戶，起到“1+1＞2”效果是電競題材網(wǎng)劇目前正在著力的重點，精準的受眾定位將成為劇集成功破圈的重中之重。截至2021 年8月，《穿越火線》共收獲19.2 億播放量，豆瓣評分7.9，成為目前為止口碑最佳的電競劇，這離不開對融合用戶的精準把握。電競愛好者希望看到還原度較高的游戲場景和機制，普通觀眾需要精彩的劇情帶來的新鮮感。《穿越火線》不僅將游戲中的比賽場景進行實景化搭建并采用真人化演繹，還啟用了鹿晗、吳磊一眾具有粉絲基礎(chǔ)的流量明星，劇情結(jié)合穿越、懸疑元素，反映了電競行業(yè)十年間的變化，絲絲入扣、邏輯嚴謹，算得上網(wǎng)劇中的上乘之作?！洞┰交鹁€》將各類用戶需求融合在劇中，能同時滿足上述三類用戶的多元口味，融合不同圈層的用戶，獲得他們的良好反饋。由此可見，在消費潛力巨大的網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)中，與其他產(chǎn)業(yè)融合雖是必然之路，但并非一本萬利，只有融合產(chǎn)業(yè)背后的用戶，生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，緊扣時代命脈才能撬動市場，實現(xiàn)名利雙收。

文化融合：創(chuàng)造審美空間。電競產(chǎn)業(yè)經(jīng)由20 年的發(fā)展，已經(jīng)從最初的游戲產(chǎn)業(yè)逐漸發(fā)展出諸如競賽文化、粉絲經(jīng)濟、IP 改編等一系列成體系的文化生態(tài)。網(wǎng)絡劇集產(chǎn)業(yè)亦是如此，最初質(zhì)量較低的自制劇已經(jīng)退出歷史舞臺，當下形成的是具有審美性、創(chuàng)作精品化的影視文化。和傳統(tǒng)的電影大熒幕、職業(yè)聯(lián)賽等傳統(tǒng)的精英式審美不同的是，隨著移動終端和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，電子競技也好，網(wǎng)絡劇集也罷，都在走向日?；?、大眾化、產(chǎn)品化，進行著自身的審美重構(gòu)。在相似的文化背景下，雖然網(wǎng)絡劇整體上具有放松休閑的風格，更為突出的是娛樂休閑屬性，但是仍需要為受眾呈現(xiàn)出高于單純娛樂的社會意義和正向的價值輸出。電競文化本身自誕生以來就并不具有嚴肅文化的屬性，對于除職業(yè)選手外的普通人而言，它一直以來是作為一種娛樂方式而存在的，但將電競文化與網(wǎng)絡劇文化進行融合加工，創(chuàng)作成為新的電競影視作品時，需要觀眾在感受與自身的日常娛樂生活有密切聯(lián)系的同時，將電競文化深層次的內(nèi)涵挖掘出來，進行融合再創(chuàng)造，并且對電競文化本身的意義進行反思和引導，為新媒體時代的年輕群體塑造向上的審美理念。“這種由平臺、生產(chǎn)、營銷的淺層融合轉(zhuǎn)向內(nèi)容創(chuàng)作、審美層面的深度融合，突破了因媒介身份的差異而帶來的合法性爭論。更為重要的是，也在擴充“劇”的故事世界之外，延伸著多元文化共存的審美面向。”[6]

電競文化與網(wǎng)劇文化的融合顯然需要集中于電競這個大主題，愛情、成長、夢想等多重元素的助力雖有助于劇情的推動，但依然不能喧賓奪主，用電競的殼子講述千篇一律的故事；反之，對于流水賬式的“電競紀錄片”受眾也并不買賬，雖緊扣主題但缺乏藝術(shù)的創(chuàng)新與年輕群體的審美契合度。“因青年亞文化性質(zhì)與主流文化之間存在一定程度上的齟齬，被主流文化不斷規(guī)范和收編，這推動了精品化發(fā)展，但也使想象力和創(chuàng)造力優(yōu)勢缺乏進一步發(fā)展的空間?！盵7]由此可見，電競文化與網(wǎng)劇文化的融合并非易事，既需要把握受眾的娛樂需求，也不能丟掉對這兩種文化融合的根本，只有創(chuàng)作一批能夠正確體現(xiàn)電競情懷并且具有一定藝術(shù)審美性的電競劇作品，才是當下創(chuàng)作者需要關(guān)注和落實的重點。

電競劇的敘事模式與類型內(nèi)核

劇集作為長篇敘事，不是依靠瞬間力量來沖擊和吸引觀眾，而是依靠綿延的故事來吸引、牽引觀眾的，所以電視劇更加接近日常生活，在表現(xiàn)形式上也就會采用一種生活流的方式以敘事作為存在基礎(chǔ)。[8]電競劇脫胎于新媒介、新審美文化，雖有著顯著的網(wǎng)絡特質(zhì)，但依然以日常生活、現(xiàn)代都市為敘事主體。同時，為避免程式化、同質(zhì)化的生產(chǎn)并滿足新生代網(wǎng)絡用戶群體的偏好，電競劇類型的創(chuàng)新動力不再局限于相似題材間的拼貼，而是突破公式化、臉譜化的符號式表達，借助藝術(shù)想象對既有的創(chuàng)作模式進行解構(gòu)、超越與顛覆。[9]

以個體成長為主軸的成長劇。在電競題材影視作品中，最常出現(xiàn)的劇集線索為青春底色和個體成長。盡管電競行業(yè)一直在主動或被動地“去污名化”，卻依然無法完全擺脫自身帶有的爭議性，電競的衍生品電競劇不可避免地承擔起了為電競正名的責任。由此，電競劇集創(chuàng)作者在劇情中置入了成長元素，講述主要角色在遭受行業(yè)偏見、經(jīng)歷困惑后，通過愛情、友情、親情等多方考驗，最終對自我身份獲得認同，完成人格的獨立。

成長是個體的自我意識與外在的社會現(xiàn)實不斷磨合的過程，也是年輕群體與困境中所產(chǎn)生的各種負面情緒不斷斗爭又共存的狀態(tài)。雖然天賦是從事電競行業(yè)不可或缺的一點，但對于電競劇來說，真正需要展現(xiàn)的不再是一路金手指的主角光環(huán)，而是當下時代中年輕群體所面對的成長困惑，并在這種基礎(chǔ)上提供一種兼具共性與個性的想象性解決方法。在聚焦于帶有“電子鴉片”“玩物喪志”標簽的電競題材時，這種困惑則更具有代表性。電競劇的主人公多在面臨來自家庭內(nèi)部和社會外部的否認時，首先會回饋負面的情緒，而后經(jīng)歷自我的反問、對電競行業(yè)的反問，最終在自我拷問中實現(xiàn)對自我的認同和獨立。如《親愛的，熱愛的》中主角韓商言與父親一直以來因他從事電競工作而產(chǎn)生矛盾，先后經(jīng)歷了憤怒、逃避、面對，每當彷徨時就會拼命練習，找尋自我定位，最后堅定自我，以成績和實力向父親證明自我價值，打破行業(yè)偏見。電子競技建立在虛擬世界中，但人生卻需要腳踏實地，正如《穿越火線》中肖楓一直貫徹的理念“先做人，后做事”一樣，游戲人生終歸現(xiàn)實，如何在游戲的來回輸贏中把握人生的對錯，是未來電競劇創(chuàng)作導向中需要觸及的痛點問題。

以浪漫愛情為標配的甜寵劇。 觀眾觀看電視劇的活動其實就是一種滿足個人精神消費需求的過程。將不同形態(tài)和內(nèi)容之間的邊界打散，將其中的各種元素重新融合，從而將盡可能多的元素植入一個系統(tǒng)內(nèi)，在最大程度上適應和迎合不同層次、不同層面的最廣泛的觀眾的個性需求。[10]甜寵劇盛行的背后是龐大的受眾群體，盡管不同劇集的口碑不盡相同，但在青年群體中的熱度依然居高不下。除單獨的甜寵類型劇集外，如青春劇、古裝劇、行業(yè)劇等其他類型劇也在劇情中加入了甜寵愛情元素，以適配當下青年受眾的多元素、分眾化的消費傾向。電競劇擁有著特殊的年輕化符號，在對青年受眾的觀劇偏好的把握上，從第一部《微微一笑很傾城》開始，大部分的電競劇集都選擇了在電競職業(yè)劇情中間輔以愛情元素，進行電競元素和甜寵元素的類型融合，通常以電競為大的故事背景，在其中穿插戀愛劇情，以偶像劇般的主要人物和青春情感為樣板進行多線敘事，使受眾尤其是作為甜寵劇主要觀看人群的年輕女性觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴。

以追逐夢想為底色的奮斗劇。 不論是更加突出敘述個體成長還是著墨于甜寵愛情的電競劇，永恒不變的主題依然是夢想與奮斗。個體的成長離不開偉大的時代，完美的愛情也不能脫胎于奮斗的底色，個人夢想與家國情懷間的關(guān)系是電競劇最為突出的特色。網(wǎng)絡劇文化作為當下重要的大眾文化之一，需要在文化價值導向上起到正面積極的推動作用，電子競技雖然一直以來都被看做青少年中較為流行的亞文化，但隨著電子競技行業(yè)的規(guī)范化、規(guī)?；l(fā)展和國家對電競產(chǎn)業(yè)的扶持，電子競技已經(jīng)逐漸擺脫了一些負面屬性，電競劇也在情節(jié)設置和精神內(nèi)核上傳遞和弘揚正向價值觀，在信息碎片化突出的網(wǎng)絡時代背景下倡導主旋律、弘揚中國夢。

《全職高手》《穿越火線》《親愛的，熱愛的》《陪你到世界之巔》等劇的一大共同特點在于，將鏡頭聚焦于當下年輕人在追尋個人電競夢想的同時展現(xiàn)為國爭光的主題，實現(xiàn)從個人夢想到國家形象的升華。電競劇中所體現(xiàn)的關(guān)于競爭的激烈、頑強的奮斗是根植于中國傳統(tǒng)的愛國情懷，渲染了關(guān)于當下時代國人對于民族自豪感的建立和鞏固，將電競題材的專業(yè)化呈現(xiàn)與體育精神的正能量宣傳有機地結(jié)合在一起，是每一部電競劇集進行類型融合時都不能被磨滅的初心。

結(jié)語

回歸電競劇的類型內(nèi)核，基于游戲產(chǎn)業(yè)和網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)逐漸向主流文化靠攏的態(tài)勢，電競劇呈現(xiàn)出多元素、多類型融合的發(fā)展趨勢，正在形成現(xiàn)實主義題材中以青少年為主題的新型劇集種類。[11]盡管電競劇已經(jīng)在類型融合上逐漸向工業(yè)化的創(chuàng)作模式進行靠攏，但對于敘事模式的創(chuàng)新依然存在癥候。首先，懸浮化。電競劇中的主角多以白馬王子式的身份出現(xiàn)，缺乏對于電競夢想的真實動機，對于矛盾沖突的建構(gòu)和解決也過于簡單，導致共情效果大打折扣。其次，機械化。劇中人設較為單一，呈現(xiàn)出一種套路化的人物塑造方式，缺乏新意；最后，娛樂化。[12]盡管電競劇已經(jīng)竭力在呈現(xiàn)青年一代面對成長、夢想、青春的昂揚姿態(tài)，但依然無法避免地陷入了當下泛娛樂的文化怪圈，對于消遣性的內(nèi)容呈現(xiàn)和過多的感情戲份需要更加謹慎地進行篩選。電競劇未來需要平衡各類型的融合方式和力度，規(guī)避問題，剔除癥候，創(chuàng)造人物真實、細節(jié)真實、情感真實的優(yōu)良劇目，推動電競劇走向高質(zhì)量發(fā)展。