二胡曲《楚頌》曲式結(jié)構(gòu)與音樂(lè)情感表達(dá)的探析

二胡是我國(guó)民族傳統(tǒng)樂(lè)器，其傳統(tǒng)曲目眾多，歷史文化底蘊(yùn)悠久，在世界多元文化交融發(fā)展的今天，不斷有音樂(lè)家在二胡曲目的創(chuàng)作理念、演奏技法和情感表達(dá)上進(jìn)行豐富和革新[1]。作曲家李博禪創(chuàng)作的二胡曲《楚頌》是一首具有典型奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代二胡獨(dú)奏曲，此樂(lè)曲以霸王別姬歷史典故為創(chuàng)作題材，將傳統(tǒng)音樂(lè)元素與現(xiàn)代音樂(lè)作品的作曲特點(diǎn)、理念相結(jié)合，引發(fā)人們情感上的共鳴，整首作品不僅贊頌了楚王項(xiàng)羽的英雄氣概，更是對(duì)虞姬與項(xiàng)羽至死不渝、從一而終愛(ài)情信念的歌頌。這首樂(lè)曲的調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，作品內(nèi)涵與情感表達(dá)層層遞進(jìn)，演奏者如果在練習(xí)時(shí)對(duì)樂(lè)曲曲式的理解不足，常常會(huì)在演奏的過(guò)程中出錯(cuò)、停頓，造成樂(lè)曲演奏的不完整性；如果對(duì)音樂(lè)情感表達(dá)的內(nèi)涵不能充分解讀，演奏樂(lè)曲時(shí)表達(dá)的情感就不夠準(zhǔn)確深入。因此，本文將對(duì)二胡曲《楚頌》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)情感表達(dá)進(jìn)行分析，以期為把握二胡曲《楚頌》的作品特征提供相應(yīng)的參考。

一、二胡曲《楚頌》背景介紹

（一）作者介紹

李博禪，1992年生于北京，2018 年任職于上海音樂(lè)學(xué)院作曲專(zhuān)業(yè)，博士研究生，中央音樂(lè)學(xué)院出版社首位簽約作曲家，意大利Berben國(guó)際音樂(lè)出版社簽約作曲家。師從郭文景、葉小綱、劉長(zhǎng)遠(yuǎn)教授。其創(chuàng)作的交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、民族管弦樂(lè)、協(xié)奏曲等在國(guó)際作曲比賽中多次獲獎(jiǎng)，如“文華獎(jiǎng)”“金鐘獎(jiǎng)”“塞爾維亞國(guó)際作曲比賽獎(jiǎng)”等，作為活躍在國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)的當(dāng)代青年作曲家，他致力于中國(guó)民族管弦樂(lè)器曲目的創(chuàng)新與發(fā)展，吸納西方傳統(tǒng)和現(xiàn)代作曲技法，創(chuàng)作出了作品體裁多樣、內(nèi)容豐富的眾多作品，其民樂(lè)代表作品有《楚頌》《曾侯乙傳奇》《弓弦舞》《鄉(xiāng)音》《弦歌吟》《古巷深處》等。

（二）創(chuàng)作背景

李博禪的民樂(lè)代表作品《楚頌》創(chuàng)作于2014年，最初是以雙胡琴與民族管弦樂(lè)版的協(xié)奏曲形式呈現(xiàn)，一經(jīng)問(wèn)世便受到許多二胡演奏者與群眾的喜愛(ài)，故又將其改編為以二胡主奏、鋼琴伴奏的現(xiàn)代二胡作品。二胡曲《楚頌》是典型的奏鳴曲結(jié)構(gòu)，主題鮮明、旋律厚重圓潤(rùn)、節(jié)奏感強(qiáng)。在這首以英雄與愛(ài)情為主題的現(xiàn)代二胡曲中，英雄主題貫穿始終，烏江邊萬(wàn)籟俱寂的悲涼與虞姬的柔情溫暖形成了鮮明的對(duì)比。此曲聽(tīng)起來(lái)既具有有鮮明的民族特色，又融合了許多現(xiàn)代演奏技巧和特點(diǎn)[2]。二胡獨(dú)特的旋律和韻味仿佛將人又拉回到楚王項(xiàng)羽與虞姬患難與共、生死相隨的垓下之圍當(dāng)中，慢慢體味英雄與愛(ài)情的絕唱“漢兵已略地，四面楚歌。大王意氣盡，賤妾何聊生”。

二、《楚頌》曲式結(jié)構(gòu)分析與音樂(lè)情感表達(dá)

《楚頌》作為一首現(xiàn)代二胡作品，，曲式結(jié)構(gòu)層次明了，音樂(lè)情感表達(dá)豐富，并具有濃厚的民族地方特色，因此需要對(duì)此曲進(jìn)行深入研究和分析。本節(jié)將詳細(xì)分析此曲曲式結(jié)構(gòu)和音樂(lè)情感表達(dá)。

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

這首樂(lè)曲是典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，全曲可分為五個(gè)部分：引子（1—20小節(jié)）、呈示部（21—85小節(jié)）、展開(kāi)部（86—166小節(jié)）、再現(xiàn)部（167—264小節(jié)）以及尾聲（265—305小節(jié)），曲式結(jié)構(gòu)分析如下表1所示。

引子（1—20小節(jié)），d小調(diào)，由鋼琴協(xié)奏引出二胡主題旋律，為呈示部音樂(lè)的進(jìn)入作準(zhǔn)備。

呈示部（21—85小節(jié)）由主部、連接部、副部、結(jié)束部四個(gè)部分組成。主部（21—34小節(jié)）為的“英雄”主題，調(diào)式調(diào)性建立在 d 小調(diào)上，悲涼暗淡的小調(diào)調(diào)式旋律與作曲家想要塑造的悲劇英雄人物項(xiàng)羽十分切合，這一部分的曲式結(jié)構(gòu)是一個(gè)非方整性開(kāi)放性樂(lè)段，可分為4+5+5三個(gè)樂(lè)句。第一樂(lè)句（21—24小節(jié)）是大山型旋律從上主音開(kāi)始做音階式上行級(jí)進(jìn)然后又做下行級(jí)進(jìn)，低沉穩(wěn)定的旋律如同低聲敘述著楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)故事，英雄壯志未酬的哀嘆之聲隱隱環(huán)繞在聽(tīng)眾耳邊。在第二樂(lè)句（25—29 小節(jié)）中出現(xiàn)的節(jié)奏型三連音與跳音連用，將敗局已定無(wú)力扭轉(zhuǎn)的深深的無(wú)力感逐步加強(qiáng)。第三樂(lè)句（30—34小節(jié)）在旋律上大量地使用音階式下行給人以一種失望情緒的延續(xù)。連接部（35—41小節(jié)）調(diào)式調(diào)性保持d小調(diào)，是鋼琴獨(dú)奏的部分。副部（42—67小節(jié)）為的“愛(ài)情”主題，調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)為C大調(diào)，與主部主題形成了調(diào)式調(diào)性上的強(qiáng)烈對(duì)比，在音樂(lè)情緒上柔美的旋律展現(xiàn)出情深似海的愛(ài)情主題，區(qū)別于滄桑悲壯的英雄主題。從第42小節(jié)的C大調(diào)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)兩個(gè)樂(lè)句同頭異尾的變化重復(fù)，在第57 小節(jié)處轉(zhuǎn)變成降E大調(diào)，音樂(lè)情緒一步步加強(qiáng)，“愛(ài)情”主題的情緒逐漸推向高潮。結(jié)束部（68—85小節(jié)）的調(diào)性與副部調(diào)性保持一致，為降bE大調(diào)，二胡的旋律線(xiàn)條起伏變化不多，尾音停留在bb，音樂(lè)情緒和色彩都在一定程度放緩，符合結(jié)束部的特點(diǎn)[3]。但在第72—74小節(jié)驟然密集的鋼琴伴奏和力度極強(qiáng)的研究要求又為接下的展開(kāi)部拉開(kāi)了序幕。

展開(kāi)部（86—166小節(jié)）由I、II兩部分組成。展開(kāi)I部分（86—117小節(jié)）調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)為c小調(diào)，在86—117小節(jié)中4/4拍、2/4拍、3/4拍、5/8拍頻繁進(jìn)行轉(zhuǎn)換，音符密集度增加，半音式進(jìn)行增多，突出了戰(zhàn)場(chǎng)上激烈廝殺的場(chǎng)面。展開(kāi)II部分（118—166小節(jié)）調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)為降e小調(diào)上最終又回歸到c小調(diào)，這一部分的每一小節(jié)都有節(jié)拍的變化，在第146小節(jié)之后節(jié)拍在7/8拍、6/8拍的基礎(chǔ)上加入3/8拍、3/4拍，音響的厚度增加，同時(shí)變化的律動(dòng)也增加了緊張度，把音樂(lè)的情緒推向了第二個(gè)高潮。在第154小節(jié)處二胡部分結(jié)束，后面為鋼琴的獨(dú)奏，音樂(lè)將進(jìn)入再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部（167—264小節(jié)）由主部、連接部、華彩、副部、結(jié)束部5個(gè)部分組成。主部 （167—183 小節(jié)）：調(diào)式調(diào)性回歸到d小調(diào)，“英雄”主題變化再現(xiàn)。連接部（184—195小節(jié)）是呈示部的變化再現(xiàn)。華彩（196—246 小節(jié)）調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)變?yōu)镈大調(diào)。副部（247—255小節(jié)）調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)變?yōu)榕c副部主題“愛(ài)情”相同的D 大調(diào)。結(jié)束部（256-264）D 大調(diào)再一次強(qiáng)調(diào)了“英雄與愛(ài)情”的主題。

尾聲（265-305小節(jié)），調(diào)式調(diào)性沿用D大調(diào)，以4/4拍、6/8拍、2/4拍、5/8拍的快速切換和最強(qiáng)的力度與速度結(jié)束全曲，給人以意猶未盡之感。

（二）音樂(lè)情感表達(dá)

《楚頌》這首作品是以歷史故事霸王別姬為背景進(jìn)行的樂(lè)曲創(chuàng)作?！妒酚洝ろ?xiàng)羽本紀(jì)》記載：秦末，楚漢相爭(zhēng)，霸王項(xiàng)羽被困垓下，突圍不能出，自知大勢(shì)已去，不得不和虞姬決別，后楚王項(xiàng)羽自刎于烏江江畔。作曲家李博禪在創(chuàng)作這首樂(lè)曲時(shí)將中國(guó)民族音樂(lè)語(yǔ)言與西方創(chuàng)作思維相結(jié)合，突出二胡樂(lè)器的音色和與獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)力，將楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)中楚王項(xiàng)羽戰(zhàn)場(chǎng)廝殺的英雄氣概和虞姬堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情作為音樂(lè)表現(xiàn)的主題貫穿整個(gè)作品。

引子由鋼琴伴奏開(kāi)始，節(jié)奏緩慢以較弱的力度演奏，采用五度音程和固定的節(jié)奏型，在第6小節(jié)開(kāi)始用八度音程加厚聲部織體進(jìn)入低音區(qū)，營(yíng)造出一副空曠悲涼深沉的感覺(jué)。在一個(gè)延長(zhǎng)單音后鋼琴伴奏結(jié)束，以“英雄”為主題的二胡旋律開(kāi)始。

呈示部是“英雄”和“愛(ài)情”的雙主題，主部為“英雄”主題，d小調(diào)調(diào)式構(gòu)成的旋律給人以悲涼暗淡的感覺(jué)，以二胡為演奏主旋律，鋼琴延續(xù)伴奏，暗示了楚王項(xiàng)羽的悲劇結(jié)局。副部為“愛(ài)情”主題，此時(shí)旋律的調(diào)性由d小調(diào)轉(zhuǎn)為C大調(diào)后又轉(zhuǎn)換成bE大調(diào)，鋼琴伴奏也由之前的低音區(qū)轉(zhuǎn)為高音區(qū)，以十六分音符連續(xù)進(jìn)行，構(gòu)造出虞姬溫柔甜美的形象以及她對(duì)楚王項(xiàng)羽愛(ài)情的真摯，歌唱性的旋律也歌頌了項(xiàng)羽與虞姬純真炙熱、矢志不渝的愛(ài)情。在進(jìn)入第57小節(jié)后，二胡聲部演奏與鋼琴伴奏聲部為同一旋律，在聽(tīng)覺(jué)上生動(dòng)營(yíng)造出二人相偎相依的甜蜜畫(huà)面，讓人流連回味，戀戀不舍（見(jiàn)譜例1）。最后的結(jié)束部畫(huà)風(fēng)突變，鋼琴伴奏織體的驟然密集，短暫的愛(ài)情甜蜜被楚王項(xiàng)羽即將征戰(zhàn)沙場(chǎng)的緊張所替代，此時(shí)情緒推向高潮。

譜例1 《楚頌》旋律情感分析

展開(kāi)部第86—99小節(jié)急促有力的鋼琴伴奏，營(yíng)造出一場(chǎng)激烈殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)即將開(kāi)始，聽(tīng)眾被勇士們視死如歸、同仇敵愾的情緒所感染。在第100小節(jié)之后大量節(jié)拍混合式交替變換（見(jiàn)譜例2），描述了楚軍在戰(zhàn)場(chǎng)上不懼生死、奮力拼殺突圍的艱難過(guò)程，在二胡雙弦演奏技巧中，整首曲子進(jìn)入了第二個(gè)高潮，將楚王項(xiàng)羽的英雄形象刻畫(huà)得更加豐富。

譜例2 《楚頌》節(jié)拍交替變換的展示

再現(xiàn)部的旋律與呈示部相似，楚王項(xiàng)羽和軍士們英勇殺敵、奮勇向前的戰(zhàn)斗過(guò)程還在進(jìn)行，從第196小節(jié)開(kāi)始的華彩全程二胡獨(dú)奏，在極快的速度里做力度的強(qiáng)弱變化處理，節(jié)拍由十六分音符、三連音交替出現(xiàn)，描繪了楚軍在戰(zhàn)場(chǎng)上刀光血影、血染黃沙的場(chǎng)景，華彩的結(jié)尾部分采用級(jí)進(jìn)上行、模進(jìn)重復(fù)的演奏手法，將戰(zhàn)場(chǎng)上驚心動(dòng)魄的情緒進(jìn)一步集聚以此推來(lái)“愛(ài)情”主題的再現(xiàn)，達(dá)到了第三個(gè)高潮。副部開(kāi)始調(diào)性轉(zhuǎn)為D大調(diào)，在雙弦技巧升華“愛(ài)情”主題纏綿悱惻的情感之后，結(jié)束部鋼琴與二胡同奏主題旋律，“英雄”和“愛(ài)情”的主題得以加強(qiáng)。

尾聲整體演奏速度上升到全曲最快，節(jié)奏不停變換，鋼琴伴奏聲部的快速刮奏以及最后3個(gè)f的力度記號(hào)加上八拍長(zhǎng)音顫弓將全曲推向最后的高潮，讓人意猶未盡，達(dá)到震 撼人心的效果。

結(jié)語(yǔ)

李博禪創(chuàng)作的二胡曲《楚頌》融合了中外音樂(lè)特色，以奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)為藝術(shù)媒介，二胡獨(dú)有的音樂(lè)語(yǔ)言與鋼琴伴奏共同演繹英雄與愛(ài)情這一永恒的話(huà)題，讓中國(guó)民族歷史和傳統(tǒng)樂(lè)器展示出獨(dú)特的自身魅力。

本文從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、情感表達(dá)等三個(gè)方面詳細(xì)闡述了二胡曲《楚頌》。從理論方面入手分析樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和每一部分所要表達(dá)的情感，在練習(xí)和演奏曲子的過(guò)程中要能夠把握“英雄”和“愛(ài)情”兩個(gè)主題，準(zhǔn)確把握和演繹樂(lè)曲中的情緒，將能在演奏時(shí)將二胡曲《楚頌》的內(nèi)在情感、情緒體驗(yàn)高質(zhì)量地表達(dá)出來(lái)，讓這首音樂(lè)作品達(dá)到一個(gè)新的高度。

本文系泰州地區(qū)民歌文化的傳承與發(fā)展研究（2023SJYB2305）的研究成果。

注釋?zhuān)?/p>

[1]王寧：《二胡演奏藝術(shù)中的意境營(yíng)造研究》，《音樂(lè)生活》2021年第3期，第47—49頁(yè)。

[2]候嘉：《談民樂(lè)現(xiàn)代作品中鋼琴伴奏的演奏要點(diǎn)—— 以〈楚頌〉〈如是〉為例》，《音樂(lè)生活》2018年第11期，第84—85頁(yè)。

[3]陳歐：《二胡演奏音色探微》，《邵陽(yáng)學(xué)院學(xué)報(bào)》2016年第6期，第92—93頁(yè)。

王詩(shī)泉 南京師范大學(xué)泰州學(xué)院講師

（責(zé)任編輯 于洋）