古箏曲《阿拉木·古麗巴拉》音樂創(chuàng)作與演奏特色分析

唐佩柔　李曉春

《阿拉木·古麗巴拉》是在2002年由青年古箏演奏家高雁，根據(jù)作曲家顧冠仁創(chuàng)作彈撥樂合奏曲《阿拉木·古麗巴拉》移植改編而成的古箏音樂作品。同名合奏曲創(chuàng)作靈感來源于維吾爾族民歌《阿娜爾·古麗巴拉》。該箏曲在創(chuàng)作中采用了傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合作曲手法，其中創(chuàng)作該箏曲時運用的人工定弦打破了古箏傳統(tǒng)的五聲音階，大大增加了古箏作品的多樣性和豐富性。該箏曲的出現(xiàn)使得越來越多的作曲家關(guān)注新疆地區(qū)音樂元素，創(chuàng)造出具有類似風格的古箏作品如《大漠行》，以及風靡全網(wǎng)引得各類樂器演奏的作品《行者》。箏曲《阿拉木·古麗巴拉》是維吾爾族青年男女愛戀的真實寫照，表現(xiàn)出勇敢熱情的維吾爾族男青年面對自己愛慕之人由衷地唱出自己的喜愛和贊美之情。本文以箏曲《阿拉木·古麗巴拉》為研究對象，從音樂創(chuàng)作特色和演奏特色兩個大方面進行分析，力求為之后演奏者演奏該曲和風格相似曲目時提供有效的理論依據(jù)。

一、古箏曲《阿拉木·古麗巴拉》的音樂創(chuàng)作特色

古箏曲《阿拉木·古麗巴拉》的音樂創(chuàng)作特色主要體現(xiàn)在作品結(jié)構(gòu)、人工定弦、節(jié)奏節(jié)拍、旋律線條等四個方面。

（一）作品結(jié)構(gòu)

箏曲《阿拉木·古麗巴拉》的結(jié)構(gòu)大體上為歌唱性強的行板加上歡快流暢、律動性強的小快板兩個部分構(gòu)成。樂曲為多段體曲式，由引子加上六個樂段構(gòu)成 （表格1）

表格1中引子和A樂段、B樂段、A1樂段構(gòu)成第一部分的行板是屬于賽乃姆結(jié)構(gòu)，通常為引子加歌曲1加歌曲2加歌曲3直至終曲，其特點選擇維吾爾族民歌為素材，開頭的引子，為之后歡快熱烈的舞蹈旋律打下基礎(chǔ)；歌曲之間連接緊密，間奏速度起始為中速不常出現(xiàn)，隨著音樂進行速度漸漸加快進入高潮隨后終曲結(jié)束。

（二）人工定弦

古箏最基本的定弦方法是遵循民族五聲調(diào)式音階體系。但是作曲家在創(chuàng)作現(xiàn)代箏曲是會運用人工調(diào)式定弦，即將譜面上的需要音由高到低提前確定好，一般位于曲譜面的開始位置。箏曲《阿拉木·古麗巴拉》也采用的是人工定弦，定弦為（見譜例1）：

譜例1

通過譜例1我們可以發(fā)現(xiàn)該箏曲以六個音階為主，形成了一個八度的循環(huán)，可以確定該箏曲的定弦并不是五聲音階定弦。在保留五聲音階（宮商角徵羽）基礎(chǔ)上加上偏音變宮，即宮音（實際音高為G音）下方小二度#F音。這樣的定弦方式首先在實際演奏中方便了八度彈奏與和弦音的彈奏，其次有助于加強新疆風格音樂在音樂聽覺氛圍和意境氛圍的渲染。

古箏是以五聲調(diào)式定弦方式實現(xiàn)定調(diào)。但由于新疆音樂它的豐富的調(diào)式體系，傳統(tǒng)調(diào)式無法滿足相關(guān)風格音樂彈奏要求，因此作曲家開始對其定弦方式大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造出別具一格的人工調(diào)式定弦方式。該作品正是人工定弦方式的成功案例之一，這種獨特的定弦方式，擺脫了傳統(tǒng)調(diào)式束縛，為之后新疆音樂風格不局限運用人工調(diào)式定弦，作曲家可以根據(jù)所創(chuàng)作箏曲的風格特點精心設(shè)計定弦，為現(xiàn)代箏曲風格多樣性打下堅實的基礎(chǔ)。

（三）節(jié)奏節(jié)拍

節(jié)奏是指音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短現(xiàn)象。節(jié)拍是指音樂按一定時間重復(fù)出現(xiàn)的一系列拍子，拍子有強弱分別。在音樂中節(jié)奏和節(jié)拍時先于旋律作品旋律出現(xiàn)，是音樂的整體框架。箏曲《阿拉木·古麗巴拉》在節(jié)奏的選擇上運用了切分節(jié)奏（共出現(xiàn)在12個小節(jié)中）、附點節(jié)奏（共出現(xiàn)在36個小節(jié)中）、弱起（共出現(xiàn)在3個小節(jié)中）。箏曲全曲貫穿賽乃姆的節(jié)奏型，是常見的五種維吾爾族音樂節(jié)奏型中一種。賽乃姆節(jié)奏型常用四分音符為單位拍，配合切分、附點節(jié)奏，一般以兩小節(jié)為一個單位，第一小節(jié)的第二、第三拍出現(xiàn)切分節(jié)奏及第一、第二拍上連續(xù)出現(xiàn)兩個強拍，使得該節(jié)奏強拍與原有節(jié)拍的節(jié)奏強拍位置有所不同，極富特色。該節(jié)奏在慢板段落彈奏時的特點是平穩(wěn)莊重，在快板段落彈奏時顯得粗獷有力，常用于維吾爾族舞蹈中，營造熱烈歡快的氣氛場面

1.切分節(jié)奏

箏曲《阿拉木·古麗巴拉》從第二小節(jié)就出現(xiàn)的切分節(jié)奏，全曲切分節(jié)奏共計出現(xiàn)在了36個小節(jié)。切分節(jié)奏打破了節(jié)拍的強弱規(guī)律，使得音符的強拍弱拍位置互換，旋律更具律動感。

2.附點節(jié)奏

箏曲從第一小節(jié)的第一拍就出現(xiàn)附點節(jié)奏，共計出現(xiàn)在了12小節(jié)處。譜例2中是箏曲的第1小節(jié)到第10小節(jié)，其中第4小節(jié)、第8小節(jié)、第10小節(jié)的標紅處為小附點節(jié)奏，附點節(jié)奏使箏曲歡快流暢，富有歌唱性。

譜例2

3.弱起

弱起是指音樂從弱拍或者是強拍弱位開始的部分，譜例3是樂曲第15小節(jié)，雖然不是典型的弱起小節(jié)，但是值得注意的是譜面的換氣符號，可以看作是一個樂句的開始，可以明顯看出方框處音符發(fā)現(xiàn)處于弱拍弱位上，整個譜面上這樣的情況共出現(xiàn)了三次。

譜例3

4.節(jié)拍

箏曲《阿拉木·古麗巴拉》的節(jié)拍選擇上大體在? 2/4拍的基礎(chǔ)上臨時變換到了3/4拍，通過觀察譜面，樂曲的第1小節(jié)到第4小節(jié)，短短4小節(jié)節(jié)拍就出現(xiàn)變化節(jié)拍，強弱規(guī)律的變化也極具特色。

（四）旋律線條

旋律線是指譜面上旋律呈現(xiàn)上的線條，用來描述以單聲部作橫向旋律進行時的狀態(tài)。維吾爾族民歌旋律線上呈現(xiàn)出“鋸齒型”旋律線按其在譜面的表現(xiàn)形式劃分為上升型、下降型和波浪型。此類音樂最常出現(xiàn)的就是“反S”型旋律線。該箏曲也不列外?！胺碨”型的旋律線，簡單來說是指旋律一般用五度、六度、七度在向上進行到高音區(qū)，之后漸漸回落到降低的音區(qū)，形成旋律回落的趨勢，但是在這個過程中旋律的部分音又回升，從而又形成了上升的趨勢，故名“反S”型旋律線。（詳見譜例4）。

譜例4

二、古箏曲《阿拉木·古麗巴拉》的演奏特色

在古箏演奏中，一般以右手彈奏旋律，左手運用按、顫、揉弦起到潤色和旋律補充的輔助作用?，F(xiàn)代箏曲的部分作品以左右手交替彈奏主旋律的形式出現(xiàn)。該古箏演奏特色不僅體現(xiàn)在左右手的演奏技法方面還體現(xiàn)在作品的情感表達維度。

（一）左手演奏技法

在古箏的演奏中左手常用到的技法總結(jié)為“按、顫、滑”，起到對主旋律的潤色作用，或左手常彈分解和弦為主旋律起伴奏作用。該箏曲以單聲部的旋律為主，左手多以伴奏配合右手主旋律，但是起到旋律補充左手節(jié)奏也較為復(fù)雜，無疑是在左右手配合方面，加大演奏難度。此外為了讓維吾爾民族獨有的調(diào)式在古箏上完整體現(xiàn)，除作品的人工定弦外也需要通過滑音、超八度雙按、移碼等左手技法實現(xiàn)。

1.滑音

滑音是古箏左手基本演奏技法之一，是古箏獨特韻味的體現(xiàn)?；魪淖置嬉馑紒砜词侵敢环N滑動的音，強調(diào)左手滑動琴弦的過程?；艨煞稚匣艉拖禄簟Ｉ匣羰侵赣沂謴椬嗲傧液?，左手在琴碼左側(cè)將右手彈奏的音高按滑至原音高五聲音階上行級進的音（除譜面表明音高），使余音產(chǎn)生由低到高的滑動效果。下滑音則與上滑音方向相反，演奏時左手先將該琴弦音高按到其五聲音階上級的音，后右手彈琴弦，再慢放左手，讓音從高到低滑動。譜例 5是第 10 小節(jié)。圖中第一個音c2 是維吾爾族調(diào)式風格特征之一的“活音”，活音又稱“潤音”即在一定范圍內(nèi)音高上下游移的的音。該活音處在二分之一與四分之音之間，采用回滑的方式彈奏，回滑技法是上滑與下滑相結(jié)合，常用于陜西箏派作品。譜例5中的滑音較特殊，它是由滑音技法和按音技法結(jié)合完成。首先通過按音技法按出 c2音，然后通過回滑音技法由 c2 音上滑到 d2 音再下滑回到 c2 音，該“活音”演奏經(jīng)過三步才能完成，三次音高變化要求耳朵對音準的把握更加敏銳，因此演奏回滑音時不僅要做到輕柔婉轉(zhuǎn)的彈奏而且平常練習(xí)時還要加強對聽音的訓(xùn)練。

譜例5

2.超八度雙按

超八度雙按技法是高雁在進行同名的器樂合奏曲移植時，為滿足在古箏上順利演奏，創(chuàng)新出的左手技法。其中雙按是指左手的大指，和除小指外的其余三個手指同時或是交替進行按下兩個琴弦。譜例第15小節(jié)方框處（見譜例6）是c2和e3，這兩個音超出的八度。在實際演奏中c2需要在b1音高琴弦上左手按弦小二度實現(xiàn)，e3也需要在d3音高的琴弦按弦大二度實現(xiàn)，且兩音中間并無其他音，無法通過常規(guī)按音實現(xiàn)流暢演奏，因此需要運用到該技法。實際交替按弦中由于三指相較于大指發(fā)力更加集中，大指按弦時e3的實際音準會偏低，所以要注意手的重心位置的轉(zhuǎn)換，在三指按弦c1手的重心應(yīng)在中間，快速轉(zhuǎn)換大指按弦時重心應(yīng)該靠后。

譜例6

3.移碼

移碼在現(xiàn)代箏曲中較為常用，比如古箏曲《大漠行》也運用了此手法，通過左手移動琴碼改變音高實現(xiàn)。一般情況是改變琴弦音名從而進行轉(zhuǎn)調(diào)。但是在該箏曲中音名沒有改變。在實際演奏中應(yīng)該確定移碼前后準確音高預(yù)先空出移碼的距離，以便演奏時快速移碼。

（二）右手演奏技法

箏曲《阿拉木·古麗巴拉》的實際演奏中，右手以輪指和拍擊技法較為突出。

1.輪指

箏中輪指技法借鑒琵琶演奏技法中得來。指法要求除小指外的其余四個手指在一根琴弦上依次向手心方向彈奏，給靜止的單音增添動感。該箏曲中輪指技法常出現(xiàn)，演奏出靈巧、輕快的音色，大大豐富了音響效果。在實際演奏時四個手指要發(fā)力均勻，在這個過程中大指會出現(xiàn)根不上其他三指速度，發(fā)力相較于其他三指過大的特點，這需要大指根關(guān)節(jié)發(fā)力過程中指關(guān)節(jié)不能彎曲彈奏，大拇指不能離弦太遠方便四指靈活依次過弦，需要大量的輪指基本功練習(xí)。

2.拍擊技法

拍擊技法指通過運用手掌或者手指關(guān)節(jié)拍打古箏的不同部分模擬各種音效。箏曲原型為維吾爾族民歌，民歌演唱時常常選擇手鼓、冬不拉等其他民族特色的樂器進行伴奏，因此該箏曲中運用拍擊技法模擬手鼓節(jié)奏（見譜例7）。在實際演奏中注重切分音的強弱規(guī)律，拍擊古箏底板不要整個手掌大力拍擊手掌發(fā)力更能演奏出切分附點節(jié)奏的強弱規(guī)律，使作品更加靈巧活潑。

譜例7

（三）演奏中的情感表達

箏曲《阿拉木·古麗巴拉》的音樂表現(xiàn)力熱烈豐富，想要在演奏時準確表達作品情感內(nèi)涵，力度速度的把握、肢體語言和氣息的巧妙配合等方面是非常重要的。

1.力度速度把握

《阿拉木·古麗巴拉》全曲在第一部分旋律運用了重復(fù)的旋律手法，這就要求在實際演奏中需要突出樂句間的強弱對比，使得樂曲具有歌唱性，在樂曲移碼后尾聲部分可以明顯看出力度記號變化，全曲進入高潮演奏力度越來越強直至在高潮中結(jié)束。速度上的特點，則為起始是中速，隨著音樂進行速度漸漸加快進入高潮隨后終曲結(jié)束。

2、肢體語言和氣息的巧妙配合

準確演奏出作品表達的情感需要演奏者通過肢體語言、氣息的巧妙配合形成。演奏過程中，在樂句漸弱時我們的身體、頭部和手要隨著旋律從靠進岳山的位置到中間游彈，樂句漸強處理則相反。在樂句減弱的音色處理時要注意音輕柔但不虛，強弱過渡自然，在游彈的過程中逐漸加大或減少指關(guān)節(jié)的力度，以便更好地詮釋箏曲歡快活潑的音樂形象。

另外在到樂段快板部分時的肢體語言和氣息的發(fā)揮空間較小，要注重四個十六分音符組成一拍的音符顆粒感，在距離前岳山三到四公分處彈奏，這里音色明亮，扎實，彈奏快板時注重調(diào)整觸弦角度的速度、手指小關(guān)節(jié)的力度變化達到音色顆粒清晰、穩(wěn)定和飽滿的要求，這離不開我們?nèi)粘；竟Φ木毩?xí)，但要注意手部肩部放松，不要過于緊張導(dǎo)致過于上半身過于緊繃。

結(jié)論

古箏曲《阿拉木·古麗巴拉》在音樂創(chuàng)作和演奏特色方面極具特色。高雁移植同名器樂曲創(chuàng)作的古箏曲不僅僅推動了原同名器樂曲，也對維吾爾族音樂文化起到傳播推動作用。新世紀以來作曲家創(chuàng)作熱情高漲，從不同的民族音樂文化中汲取養(yǎng)料，創(chuàng)作佳品。另外人工定弦和演奏新技法的產(chǎn)生和運用，為古箏現(xiàn)代箏曲的蓬勃發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)?，F(xiàn)代箏樂的發(fā)展吸取中國民族音樂文化基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)借鑒西方的作曲技巧，中西相融，創(chuàng)作佳作。在發(fā)展自身的同時也向國人乃至世界展示和傳遞出中華優(yōu)秀內(nèi)涵，彰顯出中華民族文化自信。這是每個古箏人也是每個音樂人的追求、使命。

參考文獻：

[1]劉娜維莎：《箏曲〈阿拉木·古麗巴拉〉音樂風格及演奏探析》，江西師范大學(xué)2020年畢業(yè)論文。

[2]張微微：《中國民族器樂之箏曲〈阿拉木·古麗巴拉〉樂曲移植的創(chuàng)新》，《北方音樂》2017年第20期。

[3]趙德義、陳明：《從箏曲〈阿拉木·古麗巴拉〉看樂曲移植的創(chuàng)新意義》 ，《武漢音樂學(xué)學(xué)報》2007年第4期。

[4]沈佳虹：《淺析古箏曲〈阿拉木·古麗巴拉〉的音樂分析》，《黃河之聲》2015年第2期。

唐佩柔 江南大學(xué)人文學(xué)2023級音樂與舞蹈學(xué)研究生

李曉春 江南大學(xué)人文學(xué)院音樂系副教授

（責任編輯 于洋）