當(dāng)代工筆重彩花鳥畫中的肌理表現(xiàn)

王彤 王子林

一、引言

重彩繪畫在中國繪畫早期具有重要的地位，散發(fā)著獨屬于中華民族的藝術(shù)氣息，是中國傳統(tǒng)繪畫的基本形式之一。以顏色為載體的工筆重彩畫，展現(xiàn)了中華文化底蘊。隨著近現(xiàn)代我國對外文化交流的不斷深入，許多西方繪畫技法大量傳入我國，使我國傳統(tǒng)的繪畫審美觀念受到?jīng)_擊，在繪畫技法上不斷創(chuàng)新探索，由此，肌理語言成為當(dāng)代畫家表達自身藝術(shù)構(gòu)思的一種熱門手法。

二、工筆重彩花鳥畫中的肌理

（一）肌理的定義

肌理又稱質(zhì)感，由于物體的材質(zhì)不同，表面的組織、排列、構(gòu)造各不相同，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑感、軟硬感。對肌理最直觀的理解，就是在自然界中不同材料表面的紋理和形狀，如樹皮和土壤的肌理、地面上的水漬等，只要留心觀察，肌理無處不在。它們不僅造型各不相同，色彩也都千差萬別?？梢院敛豢鋸埖刂v，肌理是自然界的鬼斧神工，同時也是生命力的展現(xiàn)。在繪畫中，肌理是物質(zhì)材料與繪畫技法相結(jié)合的產(chǎn)物，是創(chuàng)作者依據(jù)自己的審美取向和對物象特質(zhì)的感受，利用不同的物質(zhì)材料、使用不同的工具和表現(xiàn)技巧創(chuàng)造出的一種畫面的組織結(jié)構(gòu)與紋理。物體表面特定的紋理變化所呈現(xiàn)出的神奇的視覺感受，正是繪畫藝術(shù)所探求的肌理效果。肌理在繪畫藝術(shù)中的審美價值不可低估，有著其他表現(xiàn)手法難以呈現(xiàn)的美學(xué)特質(zhì)。

（二）肌理的制作

當(dāng)代工筆重彩花鳥畫在藝術(shù)定位、藝術(shù)語言、表現(xiàn)內(nèi)涵、表現(xiàn)形式等方面都有了極大的進步，出現(xiàn)了一些新的特征。現(xiàn)代繪畫的畫面表達通常是畫家的情感思想以及材料的綜合體現(xiàn)，這個過程與肌理的制作有著緊密的聯(lián)系。繪畫中可以借助不同的材質(zhì)創(chuàng)造出不同的視覺效果，比如在油畫中，用筆觸、畫刀和油膏在畫布上形成浮凸等細節(jié)效果，不同的材料產(chǎn)生的肌理效果也不盡相同。在繪畫中，肌理的表達已經(jīng)不再是一種定式，例如用水彩畫來表現(xiàn)油畫的紋理已經(jīng)不再是稀奇的事情，同樣裝飾畫中的造型理念也適用于工筆重彩花鳥畫的構(gòu)思和技巧。

三、當(dāng)代工筆重彩花鳥畫中肌理的表現(xiàn)特征

（一）當(dāng)代工筆重彩花鳥畫中的肌理表現(xiàn)方法

自然界的事物都有著自己獨特的紋理變化，它們的存在形態(tài)和外部特征也各不相同，所以，作為它們外部形態(tài)特征的肌理變化，能給藝術(shù)家和觀眾帶來奇妙的視覺體驗。由于繪畫藝術(shù)追求肌理效果的藝術(shù)表現(xiàn)和美學(xué)特性，因此，肌理在繪畫藝術(shù)中有著非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)、情感傳遞和審美價值。

當(dāng)代工筆重彩花鳥畫在肌理的表現(xiàn)上，包含勾勒、涂、拓、噴、貼箔、打磨、堆積、厚涂、拼貼等多種方法，賦予了重彩畫更多的視覺表達方式。不同技巧的運用，造就了重彩畫獨具個性的表現(xiàn)形式。例如，傳統(tǒng)的金屬色有金箔、銀箔、泥金，除了這些之外，現(xiàn)代的金屬色還增加了銀箔、鋁箔、銅箔、燒銅箔、彩色箔、銅粉、鋁粉，等等。如此一來，重彩畫的技法不斷朝著復(fù)雜化、規(guī)?；?、科學(xué)化的方向發(fā)展，同時使肌理的表現(xiàn)方法日新月益。

（二）當(dāng)代工筆重彩花鳥畫中的肌理特征

工筆重彩花鳥畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，它的特點是細致工整，造型特點是以線條為主，在此基礎(chǔ)上提倡對色彩的表達，其表達方式是靈活的，材質(zhì)也是多種多樣的，對肌理的追求，使其形成了自身特有的面貌和風(fēng)格。在當(dāng)代工筆重彩花鳥畫中，肌理作為一種繪畫的形式語言和表現(xiàn)技巧，不僅能豐富作品自身的藝術(shù)表達，還能增加畫面的生動性和趣味性，讓繪畫作品更具觀賞性和藝術(shù)價值。

1.色彩方面

當(dāng)代工筆重彩花鳥畫，是寫意和抒情相結(jié)合的產(chǎn)物，它的色彩既有油畫的厚重艷麗，也有古老壁畫風(fēng)化脫落般滄桑之感。當(dāng)代工筆重彩花鳥畫突破了傳統(tǒng)工筆畫固有的色彩表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出了新的色彩語言，在保留傳統(tǒng)工筆重彩畫技法的基礎(chǔ)上，又汲取了西方繪畫中色彩技法的優(yōu)點，形成了新的、具有中國特色和時代氣息的色彩表現(xiàn)形式。這種色彩語言的組合使畫面呈現(xiàn)獨特的質(zhì)感和紋理。

2.材料方面

當(dāng)代工筆重彩花鳥畫的形式語言更為自由，表現(xiàn)方式也更為多樣，擺脫了傳統(tǒng)工筆重彩花鳥畫對傳統(tǒng)材料與技法的限制，在創(chuàng)作中也沒有完全拘泥于傳統(tǒng)的筆墨程式，而是加入了新時代元素的特色。由于現(xiàn)代社會觀念和繪畫素材的改變，人們的審美觀也隨之改變，所以現(xiàn)在的重彩畫可謂是“海納百川”，根據(jù)需要選擇不同的繪畫載體，如絹、宣紙、皮紙、麻紙等。當(dāng)代工筆重彩花鳥畫從材料角度進一步完善了繪畫色彩體系，并通過這種方式使色彩得以豐富和發(fā)展，在當(dāng)代中國畫壇形成了一種具有時代特性的東方繪畫色彩。

3.技法方面

首先，當(dāng)代工筆重彩花鳥畫廣泛地吸取了其他畫種的繪畫技巧，如水墨畫、油畫等，以豐富的繪畫語言，增強了工筆重彩畫畫面內(nèi)容的表現(xiàn)力，傳達了畫家的內(nèi)在情感。它的技法豐富而靈活，無論是厚涂還是薄涂，都可以從壁畫的瀝粉和瀝金法中借鑒，也可以吸取其他畫種的技法，比如水彩、版畫等。其次，在當(dāng)代重彩畫體系中，勾線、罩染仍然是十分重要的繪畫技法，它注重的是畫面的整體效果，同時也是一種現(xiàn)代的、富有創(chuàng)意的藝術(shù)形式，著重于作品虛實關(guān)系、空間和色調(diào)關(guān)系的呈現(xiàn)，注重品位和風(fēng)格的傳達，它不僅注重材料的美感，還注重材料的肌理。它融合了中國水墨的寫意與工筆的雅致，又摒棄了傳統(tǒng)的畫法，融合了較強的表現(xiàn)性，主張畫家應(yīng)通過顏色來體現(xiàn)思想情感。

4.創(chuàng)作方面

這些畫面肌理的創(chuàng)作，會被一些人認為是在“制作”畫面，對于傳統(tǒng)中國畫情有獨鐘的藝術(shù)家而言，往往是不認可、不接受的。但是，在中國畫中背景的肌理制作是司空見慣的，因為它符合新時期文化背景下人們不斷變化的審美需求。當(dāng)代工筆重彩花鳥畫，在畫面上呈現(xiàn)的不止有筆墨，更多的是當(dāng)下的繪畫語言，其語言形式更具時代特征。當(dāng)代工筆重彩花鳥畫的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，并非是單純地對社會生活的再現(xiàn)，也并非純粹的客觀模仿，而是創(chuàng)作者基于自身人生經(jīng)驗，對自我情感的提煉與抒發(fā)。

在“以線造型”的基礎(chǔ)上，當(dāng)代工筆重彩花鳥畫將線條、色彩、造型三者融為一體，賦予了傳統(tǒng)中國畫新的藝術(shù)生命和藝術(shù)活力。

四、肌理運用于當(dāng)代工筆重彩花鳥畫中的意義

首先，肌理運用于當(dāng)代工筆重彩花鳥畫，促進了畫面的多樣化表達。在西方近代繪畫技法引入中國之后，藝術(shù)家從批評走向接受，這標志著中國傳統(tǒng)藝術(shù)在新的時代融入了新的元素。肌理的創(chuàng)作過程，更容易激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感，因而吸引著越來越多的藝術(shù)家以極大的熱情去探索。這種對肌理表現(xiàn)方式的革新，使傳統(tǒng)的工筆重彩花鳥畫獲得了更為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對其發(fā)展起到了一定的促進作用。

當(dāng)代工筆重彩畫在繼承傳統(tǒng)工筆的基礎(chǔ)上，運用了大量的新技法和新材料，從而表現(xiàn)出工筆畫和寫意畫的融合性。當(dāng)代工筆重彩花鳥畫具有很強的視覺沖擊力，能夠產(chǎn)生獨特的畫面效果。勾線可以不需要渲染，也可以不需要勾線就能夠完成，厚涂或薄涂均可使用。我們經(jīng)常會看到一些藝術(shù)家，他們會打破常規(guī)，用各種方法去展現(xiàn)自己的繪畫語言，而紋理和材質(zhì)往往能夠把創(chuàng)作者的思想很好地表達出來，這正是肌理作用的體現(xiàn)。

在羅寒蕾的創(chuàng)作中，瀝粉是一種較為普遍的技法，特別是在其2012年以前的大部分作品中，在勾勒的同時采用瀝粉的技術(shù)，增加了畫面的細膩性和豐富度，對繪畫肌理的表現(xiàn)進行了創(chuàng)造性地擴展。她還在傳統(tǒng)瀝粉手法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地將這種技巧應(yīng)用于各種服裝和配飾之中，比如牛仔布的紋路、金屬拉鏈、杯子、背包等細節(jié)的處理。唐勇力是剝落法的創(chuàng)始人，他在游歷敦煌莫高窟時，被經(jīng)過時間沉淀的壁畫中的紋理所觸動，之后創(chuàng)造出來一種現(xiàn)代繪畫肌理，這是一種對傳統(tǒng)工筆重彩畫肌理語言的創(chuàng)新表現(xiàn)。

其次，肌理運用于當(dāng)代工筆重彩花鳥畫中，提升了畫面的美感價值，并持續(xù)激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識。20世紀中期以來，隨著國外繪畫創(chuàng)作理念的輸入，國人的美學(xué)理念逐步發(fā)生變化。工筆重彩畫以礦物顏料為主，肌理制作為輔，隨著時間的推移，它也在不斷地創(chuàng)新，并逐步發(fā)展出了當(dāng)代工筆重彩畫。而在繪畫肌理上的持續(xù)創(chuàng)新，無疑是對傳統(tǒng)美學(xué)理念的一種沖擊。在當(dāng)代工筆重彩畫中，肌理是繪畫的形式語言和技法的具體應(yīng)用，不僅能豐富藝術(shù)自身的表現(xiàn)力，還能讓繪畫作品更具美感和藝術(shù)價值。21世紀以來，隨著中西方文化藝術(shù)交流的不斷深入，中國工筆重彩畫獲得了新的發(fā)展空間和旺盛的生命力。在當(dāng)今國際藝術(shù)交流空前頻繁、信息技術(shù)突飛猛進的時代，工筆重彩畫家通過與各國藝術(shù)家的相互借鑒與交流，走過了一段漫長而曲折的歷程。他們力圖在對傳統(tǒng)繪畫的繼承中走出一條對現(xiàn)代工筆重彩畫創(chuàng)新的道路。

五、肌理運用于當(dāng)代工筆重彩花鳥畫中的反思

新時期材質(zhì)和技術(shù)的改進和創(chuàng)新，促進了當(dāng)代工筆重彩花鳥畫中肌理語言的廣泛應(yīng)用，為眾多畫家的創(chuàng)作提供了條件。通過持續(xù)革新的材質(zhì)和技巧，創(chuàng)作出了眾多的精彩作品。羅丹曾強調(diào)技術(shù)對美術(shù)作品的重要作用，他說：“毫無疑問，技法不過是一種手段，但輕視技法的藝術(shù)家，是永遠不會達到目的，體現(xiàn)思想感情的?！钡牵幸稽c我們要清楚，對肌理語言的表現(xiàn)和使用，只是一種手段，并不是最終目標，在繪畫作品中，不能僅僅為了制造而制造，這樣就會背離創(chuàng)作的初衷，從而失去表達藝術(shù)情感的最初動機，很容易淪為技術(shù)的附庸，使繪畫作品缺乏藝術(shù)內(nèi)涵和思想情感。我們對肌理進行研究，并非僅僅是對肌理技法進行研究，而是要在把握好這樣的繪畫語言之后，激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作激情，使繪畫作品中的思想情感表達得更加貼切。當(dāng)代工筆重彩畫家的創(chuàng)新意識和勇于挑戰(zhàn)的精神，為當(dāng)代工筆重彩花鳥畫的發(fā)展提供了更多的可能性，為當(dāng)代工筆重彩畫藝術(shù)進入一個全新的發(fā)展階段奠定了基礎(chǔ)。肌理美是現(xiàn)代工筆重彩花鳥畫最主要的特征，從藝術(shù)創(chuàng)作和美學(xué)的角度，對肌理表現(xiàn)進行持續(xù)的發(fā)掘，必將賦予它新的內(nèi)涵。

六、結(jié)語

近年來，我國文化藝術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展，不僅造就了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家，同時，人們對美學(xué)也有了更高的追求。當(dāng)代藝術(shù)家如何將外來文化和本土文化進行有效的融合，相關(guān)研究者進行了諸多的探索。作為中國畫范疇之一的工筆重彩花鳥畫，承載著社會的審美需求，在發(fā)展和創(chuàng)新的過程中，大膽地對傳統(tǒng)工筆畫的技法進行了突破，在傳統(tǒng)工筆畫技法“勾、皴、擦、點”的基礎(chǔ)上，進一步拓展了材料語言——肌理。傳統(tǒng)的工筆重彩畫，以情和理相結(jié)合為主要特征，即在注重技法表現(xiàn)的同時融入情感的表達。工筆重彩花鳥畫要想持續(xù)發(fā)展，就須有傳承與創(chuàng)新的精神，要敢于嘗試，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷地創(chuàng)新，將技法理論與情感相結(jié)合，與時代特點相結(jié)合，運用肌理創(chuàng)造出更好的畫面效果?？偠灾±砝L畫語言的運用起著十分重要的作用，我們應(yīng)將傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合，在根植傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新肌理的表現(xiàn)形式，進而創(chuàng)作出更多富有時代特色和文化內(nèi)涵的作品。

參考文獻：

[1]李小平.工筆重彩畫復(fù)興與變革中所面臨的問題與思考[D].新疆師范大學(xué)，2009.

[2]劉朝霞.西北藝術(shù)文物考察團史事考證[D].南京師范大學(xué)，2014.

[3]肖念.肌理在油畫中的形式美與情感表現(xiàn)之研究[D].湖南師范大學(xué)，2014.

[4]桂淮穎.開啟工筆重彩畫的創(chuàng)新之門——談巖彩藝術(shù)對工筆重彩畫的創(chuàng)新啟示[J].阜陽師范學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2011（05）：152-153.

[5]唐秀玲.重彩技法語言解析[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2008.

[6]王化斌.畫面肌理構(gòu)成[M].北京：人民美術(shù)出版社，1994.

[7]蔣采蘋，等.當(dāng)代中國重彩畫集[M].天津：天津楊柳青畫社，2009.

[8]蔣采蘋.中國畫材料應(yīng)用技法[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1999.

[9]蔣采蘋，唐秀玲.重彩畫風(fēng)[M].鄭州：河南美術(shù)出版社，2001.

[10]沈一欣，齊永新.當(dāng)代工筆重彩畫中的肌理技法探索[J].參花（下），2022（09）：77-79.

[11]白依寧.淺析肌理在當(dāng)代工筆重彩畫中的運用[J].明日風(fēng)尚，2017（05）：101.

（作者簡介：王彤，女，碩士研究生在讀，長春師范大學(xué)，研究方向：中國畫；王子林，男，碩士研究生，長春師范大學(xué)，教授，研究方向：中國畫）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）