革新與協(xié)同

佟雪娜 郝珊

新發(fā)展格局是新時期黨中央面對國內外形勢變化作出的重大戰(zhàn)略部署。2020 年4 月初，習近平總書記在中央財經委員會第七次會議中首次提出要構建以國內大循環(huán)為主體、國內國際雙循環(huán)互促互進的新發(fā)展格局。當下，我國數(shù)字化市場正處于更改發(fā)展方式、轉換發(fā)展動力和優(yōu)化發(fā)展結構的關鍵攻關期，數(shù)字傳播是新發(fā)展格局下全球數(shù)字化結構轉型的重要支柱，也成為我國國際傳播話語體系的建設分支。數(shù)字音樂作為我國發(fā)展外向型數(shù)字文化產業(yè)的關鍵傳播載體，在新發(fā)展階段將成為貫徹新發(fā)展理念的前沿實踐陣地。數(shù)字音樂傳播正是通過新發(fā)展格局中數(shù)字媒介與社會間的資源共融，令數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈的內容生產環(huán)節(jié)往外延伸，逐步拓展到營銷與交易環(huán)節(jié)，與中下游的服務提供商和終端用戶形成受眾聯(lián)結，且以包容性極強的“人類命運共同體”理念作為數(shù)字音樂傳播道義制高點的關鍵內涵和構建傳播秩序頂層設計的維度標準，將數(shù)字音樂傳播成為集參與性、社交性和共享性于一體的視聽傳播載體。當下，若從新發(fā)展格局帶來的新機遇與挑戰(zhàn)中不斷挖掘數(shù)字音樂傳播的動態(tài)發(fā)展態(tài)勢和實踐路徑，不僅可以持續(xù)推動其在創(chuàng)產模式和服務模式層面的革新，也可以為產業(yè)價值鏈中的關鍵主體和環(huán)節(jié)提供前瞻性發(fā)展建議。

一、新發(fā)展格局下數(shù)字音樂的概念和特征

在媒介社會革新發(fā)展的新紀元中，數(shù)字音樂傳播在本質行為上具有跨文化交流傳播的多元屬性，即數(shù)字音樂是一種通過媒介社會的信息分發(fā)技術交易數(shù)字音樂內容、數(shù)字音樂產品和數(shù)字音樂服務的傳播活動。數(shù)字音樂基于構建以國內大循環(huán)為主體的新發(fā)展格局背景，應把立足點放在提升音樂作品和音樂服務的質量上，要在音樂供給關系和供給需求上下功夫。具體而言，我們可以從兩個層面對數(shù)字音樂的概念進行梳理與總結（如圖1）：1.音樂內容數(shù)字化。音樂內容數(shù)字化是指音樂內容以數(shù)據(jù)形式進行創(chuàng)產、分發(fā)和營銷，反哺到數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈中的音樂內容生產、音樂服務提供和音樂產品創(chuàng)造層面等，將數(shù)字音樂的分工從傳統(tǒng)音樂時代延伸至數(shù)字音樂時代。此層面包含音樂數(shù)據(jù)要素、音樂數(shù)字內容和音樂數(shù)字基礎服務。2.訂閱服務數(shù)字化。音樂訂閱服務是指在數(shù)字音樂平臺中各個社交環(huán)節(jié)與媒介技術互相滲透所帶來的數(shù)字音樂內容交付、數(shù)字音樂單曲訂購、數(shù)字音樂專輯訂購、數(shù)字音樂包月服務等，從而給數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈中的服務提供商帶來更多生產和交易成本。此層面包含數(shù)字結算、數(shù)字交付和數(shù)字訂購等核心節(jié)點。也就是說，數(shù)字音樂在全面貫徹新發(fā)展格局理念和加快建設高質量數(shù)字產業(yè)的政策驅動下，不斷深挖與強化數(shù)字音樂內容和數(shù)字音樂服務在生產、分銷、銷售、訂購和交付環(huán)節(jié)的韌性，明確數(shù)字音樂傳播是以數(shù)字音樂為核心的發(fā)展優(yōu)勢①， 形成新發(fā)展格局下數(shù)字音樂的實際特征：

其一，數(shù)字音樂以用戶個性化需求為目標。依托數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈價值活動的共享性和融媒時代臺網(wǎng)融合的交互性，數(shù)字音樂可以通過媒介推廣吸納龐大的音樂訂閱者，導致數(shù)字音樂平臺開始對用戶的個性化需求進行捕捉，平臺內形成“一對一”的音樂推薦模式。自進入21 世紀以來，產業(yè)經濟學的部分學者開始開發(fā)和強調“何為平臺”，平臺作為“雙邊市場”或“多邊市場”其具備的中介流效應如何令數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈中的服務提供商在音樂內容信息爆棚、服務交雜的媒介共享語境中憑借其在傳統(tǒng)時期標準化的音樂內容、音樂服務（產品）獲得利潤？②基于此，平臺開始充當與市場發(fā)展頻率一致的信息交換器，將以免費為中心的市場機制轉型為收費市場，通過革新帶來的差異化影響挖掘終端用戶的潛在個性化需求和購買機制。換言之，基于數(shù)字音樂平臺的大眾化平臺效應和流量化的音樂內容分銷情況，按照終端用戶（訂閱者）的個性化需求提供數(shù)字音樂平臺的定制化音樂內容、音樂服務（產品）將成為增強我國數(shù)字音樂競爭力的核心。

其二，數(shù)字音樂以平臺服務體系為支撐。回首近二十年， 全球范圍內出現(xiàn)眾多基于數(shù)字音樂內容、數(shù)字音樂數(shù)據(jù)和數(shù)字音樂服務（產品）的流媒體音樂平臺，成為推動數(shù)字音樂蓬勃發(fā)展和快速擴張的重要支柱。在我國，數(shù)字音樂平臺通過連接雙邊終端用戶創(chuàng)造經濟價值，通過社交服務增加平臺用戶基礎和獨家平臺效應，實現(xiàn)以平臺為中心的規(guī)模經濟，重要的是，分別強調如何在不同的平臺中進行營銷協(xié)調，實現(xiàn)平臺的獨家競爭優(yōu)勢。目前，以騰訊音樂和網(wǎng)易云音樂為首的流媒體音樂平臺均借助音樂社交服務體系令各自平臺“走出去”，一方面可以獲取更多來自終端用戶的收聽流量，提高平臺單曲（專輯）收聽率；另一方面可以深化平臺在業(yè)務體系建設和音樂資源整合的作用，打破平臺之間的交流和交易壁壘。我們若從產業(yè)經濟學角度來探究音樂平臺和數(shù)字經濟之間的關系可以發(fā)現(xiàn)，平臺即市場，平臺服務即市場服務，平臺的數(shù)字收益功能應穩(wěn)固市場良性循環(huán)的中介效應，突出數(shù)字音樂服務體系的平衡價值與平衡能力，即通過數(shù)字音樂平臺架構整個數(shù)字音樂服務體系，令平臺方可以通過市場的中介效應從額外的附加價值中獲利。

其三， 數(shù)字音樂以跨界融合的數(shù)字生態(tài)為方向。從技術視角而言，數(shù)字生態(tài)系統(tǒng)的本質是一個以用戶為中心的雙邊市場， 主要關注用戶間的協(xié)調、合作和交易關系，也可以將其視為一個幫助平臺進行模塊化、自動化生產的技術系統(tǒng)，主要強調如何以技術賦能平臺壟斷優(yōu)勢?；诖耍瑪?shù)字音樂可以形成兩大數(shù)字生態(tài)發(fā)展方向：1.“數(shù)字服務+音樂平臺+ 商業(yè)跨界+ 營銷平臺”， 此方向以數(shù)字服務為支撐，推動音樂數(shù)字化服務與商業(yè)營銷的跨界融合；2“. 供應鏈 + 創(chuàng)作 + 生產 + 分發(fā)”， 此方向以供應鏈為基礎，使供應鏈和數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈實現(xiàn)全鏈條的供需精準匹配，在推動構建人類命運共同體的頂層設計維度中帶動整個數(shù)字音樂橫縱發(fā)展。況且，數(shù)字生態(tài)系統(tǒng)具有修復數(shù)字音樂平臺中大量終端用戶參與數(shù)字音樂平臺的分享交互、社交互動等大幅度參與行為的能力，數(shù)字生態(tài)系統(tǒng)避免因數(shù)據(jù)卡頓造成用戶的不理想化使用效果，在數(shù)字音樂平臺和用戶的交互行為中增加了數(shù)字技術的數(shù)據(jù)均質性和分布性，使平臺原本技術架構服從新型功能規(guī)則。③

二、新發(fā)展格局下數(shù)字音樂傳播的變革態(tài)勢

新發(fā)展格局強化了以國內大循環(huán)為主體的數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈上中下游間的聯(lián)系與合作，音樂內容生產和分發(fā)營銷變得更加有序、高效和廣泛，逐步形成更頻繁、更靈活的協(xié)同、共享和分工關系。在此基礎上，可以將數(shù)字音樂傳播分為本初定義和擴延定義兩方面：本初定義為數(shù)字音樂是利用媒介社會中的數(shù)字技術生產數(shù)字音樂內容、服務（產品）的數(shù)字音樂活動； 擴延定義為數(shù)字音樂是在生產、交易音樂內容或訂購音樂服務（產品）環(huán)節(jié)，通過數(shù)字技術和基于媒介生態(tài)產生社會價值的數(shù)字音樂活動，我國數(shù)字音樂傳播不斷萌生出新發(fā)展態(tài)勢。

（一）數(shù)字音樂內容的生產主體關系發(fā)生轉變，革新數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈的價值和收益體系

在全球范圍內，數(shù)字化的改革和轉型是時代所為?；仡檪鹘y(tǒng)時期，音樂生產者一般通過口述、筆紙記錄、音樂采風等渠道進行創(chuàng)作，基本上所有的創(chuàng)作者都需要進行一定的音樂理論訓練且具備相應的音樂素養(yǎng)和審美基礎，所以早些時期的音樂作品具有鮮明的歷史色彩和人文色彩。進入21 世紀，數(shù)字音樂（電子音樂）的出現(xiàn)不同于傳統(tǒng)時期的創(chuàng)作，相關內容生產者開始使用移動終端設備或軟件制作和生產音樂，即通過采集大量數(shù)據(jù)建立各種音樂數(shù)據(jù)庫，利用音樂數(shù)據(jù)進行作品整合，進行格式化的內容創(chuàng)作和生產。如今，能夠借助生成式人工智能或推薦算法模型實現(xiàn)從音樂數(shù)據(jù)到音樂內容全部自動化生成的跨越和提升，因此，當下的音樂創(chuàng)作被稱為“音樂技術活”。

也就是說，數(shù)字音樂生產的主體逐漸從“以人為中心”向“技術引導”遷移，數(shù)字音樂在數(shù)字生態(tài)環(huán)境中形成了以平臺為中心的內容提供商與技術、技術與技術、用戶與用戶以及內容提供商與內容提供商的共生現(xiàn)象。音樂內容產出設備的升級也意味著生產者角色的變革，實現(xiàn)了由“一對一”到“N 對一”的主體性革新。④換言之，媒介技術的持有者在新型生產關系中改變了音樂輸入與輸出的形式，在我國數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈中掌握了相對發(fā)展優(yōu)勢，造成數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈在價值開拓和收益分配層面的流變———數(shù)字音樂生產的規(guī)模擴大加速內容產出趨于自動化和模塊化。在這一過程中，數(shù)字音樂內容在產業(yè)價值鏈中變得更為分散和更易交易，令數(shù)字音樂的服務主要集中于作品發(fā)布前的預熱階段和發(fā)布后的營銷階段⑤。為了順應這一改革趨勢，數(shù)字音樂市場中的公司開始逐漸向價值鏈兩端進行以內容生產為核心的拓展延伸，以生產環(huán)節(jié)所需儲備的音樂要素、音樂數(shù)據(jù)為基礎，在公司內部開發(fā)音樂生產前后端的數(shù)字化音樂生產模式，在保證公司內容生產向數(shù)字化、平臺化、格式化轉型的同時，打開向外輸出音樂推銷服務。

（二）推薦算法深化音樂傳播交互行為，用戶的個性化需求得到有效保障

新發(fā)展格局下的智媒社會其音樂分發(fā)主要依靠于數(shù)據(jù)推薦算法來滿足用戶的個性化、泛眾化需求。推薦算法是一種基于可視化數(shù)據(jù)處理與動態(tài)化數(shù)據(jù)推導的復合模型，存在于信息技術、數(shù)字內容、媒介平臺等交叉范疇的研究邏輯中。從本質上來看，推薦系統(tǒng)在數(shù)字音樂平臺中是一種雙邊匹配選擇系統(tǒng)，讓數(shù)字音樂展現(xiàn)在對此音樂內容感興趣的用戶眼前；亦是信息過濾系統(tǒng)，幫助內容消費者發(fā)現(xiàn)并找到對自己有幫助或有實際價值的音樂內容。數(shù)字音樂平臺訂閱收入和付費用戶數(shù)的大幅提升受益于平臺內部的推薦算法模型，可以準確厘清貼合我國數(shù)字音樂市場發(fā)展的商業(yè)模式，以模型為支撐持續(xù)引導和挖掘我國終端用戶的強大音樂內容消費和音樂社交需求，主導音樂內容的推薦效果和音樂價值導向。

若從技術角度出發(fā)，針對個性化的數(shù)字音樂推薦其系統(tǒng)主要由三種核心算法構成：1.以音樂內容為核心的推薦算法。此算法由音樂內容分析器、音樂內容過濾器和興趣內容配置器構成，其目的是為用戶推薦其感興趣的且興趣相似度高的音樂內容，其優(yōu)點是不依賴于其他用戶的個人數(shù)據(jù)，直接建立在用戶本身的興趣匹配度上。而相應的缺點，若用戶是第一次使用那么平臺就沒有用戶個人的聽歌（愛好）數(shù)據(jù)，則系統(tǒng)在平臺內不會主動推薦用戶感興趣的音樂內容（服務）。同理，推薦算法對用戶個人數(shù)據(jù)把握得越精準，用戶本能接收到的新鮮內容反而會減少，趨向以同質化的音樂內容分享給用戶本身。但是，此算法的價值取向主要以迎合用戶音樂喜好、取悅用戶音樂感受為主。2.以協(xié)同過濾為核心的推薦算法。前文提及，數(shù)字生態(tài)具有分類功能，可以將有相同音樂愛好的終端用戶納入系統(tǒng)內同一個音樂小組，向終端用戶推薦小組中其他終端用戶感興趣的內容（服務）但未被發(fā)現(xiàn)收聽（使用）過的音樂內容（服務）。此推薦算法的原理同上述所說，即我們常說的“人以群分”。該算法以傳播群組為中心，能夠準確挖掘和反映終端用戶小組的群體音樂內容（服務）偏好，并且將其余過濾出的音樂內容（服務）進行尾部傳遞，這就是我們所說的“長尾效應”帶來的推薦優(yōu)勢。3.以音樂市場流行度為核心的推薦算法。雖然以上兩種推薦算法在某種程度上能夠在數(shù)字音樂內容（服務）的傳播過程中扮演關鍵的角色，但根據(jù)市場流行的流變性，二者不能完全解決數(shù)字音樂傳播的個性化推薦問題。算法核心主要將在單位時間內的音樂瞬間點擊率作為核心推薦依據(jù)， 對應我國數(shù)字音樂市場的時事熱點，旨在滿足用戶某一時刻的音樂熱點需求。⑥

實際上， 推薦算法和數(shù)字音樂相融合形成的智能化傳播模式打通了算法分發(fā)和音樂分發(fā)的交叉?zhèn)鞑ケ趬?，對我國?shù)字音樂傳播在內容創(chuàng)產、內容營銷和內容受眾層面形成革新與滲透。媒介技術的升級使用戶從音樂內容匱乏階段過渡到音樂內容過載階段， 數(shù)字音樂推薦算法模型愈發(fā)精準且精致，促使音樂內容推送得以和用戶音樂愛好和音樂場景等進行定向匹配，逐步削弱數(shù)字音樂平臺在產業(yè)價值鏈中的主體“把關人”權力，令數(shù)字音樂傳播“媒體”—“受眾”的線性關系轉換為由“媒體”—“算法”—“用戶”的非線性三者互動關系，使社交鏈條中的每一位終端用戶都能基于自己的獨家需求成為數(shù)字音樂的創(chuàng)造者、發(fā)現(xiàn)者和傳播者。

三、新發(fā)展格局下數(shù)字音樂傳播的實踐路徑前瞻

“十四五” 綱要中提出各個數(shù)字產業(yè)要發(fā)揮其數(shù)字優(yōu)勢，雖處在不同產業(yè)領域，但在產業(yè)融合滲透的趨勢下要不斷呈現(xiàn)出“你中有我，我中有你”的社會互補性，挖掘各個領域的內部優(yōu)勢，以此帶動我國數(shù)字音樂產業(yè)共通共融發(fā)展。數(shù)字音樂傳播作為核心，是帶動我國數(shù)字音樂產業(yè)“傳出去”的關鍵。雖然當今的數(shù)字音樂產業(yè)不是單純只停留于“數(shù)字音樂”“產業(yè)”層面，而涉及經濟、技術、文化及法律等產業(yè)體系的融合，數(shù)字音樂傳播處于產業(yè)內部中需兼顧社會效益和經濟利益的協(xié)同統(tǒng)一。

首先， 協(xié)同驅動數(shù)字音樂產業(yè)向數(shù)字化轉型。在新發(fā)展格局的“賽博空間”中，數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈中的每個節(jié)點都能夠反哺或滲透強大的疊加效應，不論是價值流變還是平臺交互，數(shù)字音樂傳播活動都需要從個體向社會群體進行轉變，即在聚合中尋找數(shù)字音樂的市場確定性，從而凝聚人心向數(shù)字化轉型。⑦具體來說，數(shù)字音樂通過數(shù)字音樂平臺要擴大與媒介技術、知識產權、科研機構等雙向合作，以此推動媒介技術創(chuàng)新和產業(yè)價值鏈的延伸升級，并且，應與上述合作方建立數(shù)字音樂市場供需對接的交流平臺， 有效發(fā)揮雙方的整合營銷功能、技術擴散功能和產業(yè)聯(lián)動功能。筆者認為，平臺在新發(fā)展格局下依舊是穩(wěn)固促進數(shù)字音樂市場要素充分對接、打通數(shù)字音樂信息阻礙的關鍵途徑。

其次， 數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈要發(fā)揮資源整合的優(yōu)勢，面向產業(yè)鏈中的傳統(tǒng)主體（環(huán)節(jié)）提供音樂數(shù)據(jù)信息、音樂數(shù)字服務，帶動其與數(shù)字音樂企業(yè)共同建立數(shù)字化、網(wǎng)絡化、媒介化的資源系統(tǒng)和用戶的跟蹤服務系統(tǒng)，發(fā)展數(shù)字音樂遠程數(shù)據(jù)服務和音樂內容（服務）提供功能。

最后， 加強數(shù)字音樂創(chuàng)新要素有序流通。隨著我國進入新發(fā)展階段，支撐數(shù)字音樂發(fā)展的要素和條件發(fā)生了深刻變化，我們必須依靠創(chuàng)新來實現(xiàn)數(shù)字音樂的內涵型增長。⑧分別來說，應在人才方面提供更加便捷開放的保障體系，吸引更多的人才“走進來”，構建“落地即處理”的外籍人才工作服務網(wǎng)絡， 加快我國現(xiàn)有人才與國外人才的社區(qū)建設，形成雙方互補共同促進數(shù)字音樂“傳出去”和“走進來”。同時，需不斷夯實我國數(shù)字音樂的良好法治環(huán)境。版權保護是維穩(wěn)數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈前進發(fā)展和數(shù)字音樂傳播活動流暢發(fā)展的關鍵，我國應繼續(xù)完善更加優(yōu)質的版權環(huán)境，尤其是在智媒時代數(shù)字化技術廣泛運用的當下，在政策層面應在已有的法律條款上，加快明確相關技術化生產出的音樂其版權保護的定義與分類，積極向產業(yè)價值鏈的上中下游明晰侵權的類型及認定標準、侵權后的賠償規(guī)定等關鍵問題，盡快落實出臺新發(fā)展格局下保護音樂創(chuàng)作者等相關權利人合法權益的法律條款，以此保證我國音樂內容的高質量輸出。

結語

數(shù)字音樂傳播的革新與協(xié)同發(fā)展是新發(fā)展格局下產業(yè)結構高標準發(fā)展和社會生產力進步的必然態(tài)勢。媒介技術給數(shù)字音樂傳播帶來了產業(yè)結構和產業(yè)空間的協(xié)同， 數(shù)字音樂經歷了一個由點及面、由淺及深的革新過程。當前，根據(jù)我國新發(fā)展格局的數(shù)字化特征， 分析中國數(shù)字音樂的概念和特征、剖析數(shù)字音樂的變革態(tài)勢和提出數(shù)字音樂未來發(fā)展的實踐路徑，可看出我國數(shù)字音樂發(fā)展前景無比廣闊。因此，我們應緊握新發(fā)展格局下帶來的機遇與挑戰(zhàn)，加快令數(shù)字生態(tài)系統(tǒng)、數(shù)字媒介技術深度融入數(shù)字音樂產業(yè)價值鏈中，進而提升我國數(shù)字音樂在國際數(shù)字音樂市場的可行性、競爭性與適配性。

佟雪娜 中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院教授、博士生導師

郝珊 中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院音樂學碩士研究生

（責任編輯 張萌）

深圳交響樂團首次英國巡演圓滿收官

[本刊訊]！ 3 月11 日至22 日，深圳交響樂團先后抵達英格蘭伯明翰、倫敦、謝菲爾德、曼徹斯特、貝辛斯托克、克羅伊登以及蘇格蘭地區(qū)的愛丁堡、珀斯等地， 進行了首次英國巡演?；顒悠陂g上演了8 場精彩的音樂會，以精湛的技藝向世界傳遞了中國聲音，講述了中國故事。

英國當?shù)貢r間3 月22 日晚上9 點30 分， 隨著歡快風趣的新疆民歌《掀起你的蓋頭來》尾聲之后，深圳交響樂團英國巡演第八場音樂會在克羅伊登費爾維爾德音樂廳落幕， 本次巡演圓滿收官。談及樂團整體的表現(xiàn)， 深圳交響樂團藝術總監(jiān)、指揮林大葉表示：“英國擁有豐厚的古典音樂歷史，這里的觀眾欣賞水平很高。很高興在8 場音樂會中，樂團的每一位成員都在精益求精，展現(xiàn)了我們的誠意和穩(wěn)定的水平。”除了精益求精的表演外，本次巡演也對曲目的安排做了精心設計，既有中國經典作品，又有世界名曲匯集，中英兩國杰出藝術家同臺獻藝，共同呈現(xiàn)了高水準的演出。音樂會上半場曲目包括：大提琴演奏家聶佳鵬擔綱獨奏、作曲家譚盾根據(jù)同名奧斯卡電影音樂創(chuàng)作的《臥虎藏龍》大提琴協(xié)奏曲，英國小提琴演奏家塔米辛·韋利- 科恩帶來的法國作曲家歐內斯特·肖頌的《音詩》，法國作曲家圣- 桑的《引子與回旋隨想曲》。下半場則由兩套曲目組成。其中，在伯明翰、倫敦、曼徹斯特、愛丁堡以及貝辛斯托克的音樂會中， 帶來的是深受英國觀眾喜愛的意大利作曲家雷斯庇基的《羅馬的噴泉》和《羅馬的松樹》，而在謝菲爾德、珀斯、克羅伊登的演出中，則演奏了業(yè)界公認具有高難度的馬勒《第一交響曲》。

本次演出水準之高，影響范圍之廣，巡演獲得巨大成功的背后是國際化和市場化運作通力合作的結果， 也是國內文化項目“走出去”的一次里程碑式的嘗試。活動受到深圳市政府，深圳市振興交響樂發(fā)展基金會、中國駐英國大使館、英中企業(yè)家聯(lián)合會藝術委員會、倫敦亞洲之家（Asia-House）、英中貿易協(xié)會、阿姆斯特朗藝術管理有限公司、保利斯特朗藝術管理有限公司等，兩國政、商界的多方助力，真正實現(xiàn)了用音樂構建起兩國人民、政府、企業(yè)溝通交流的橋梁。中國駐英國大使館鄭澤光大使對深圳交響樂團首次來英巡演表示祝賀，他談道，“中國堅持以中國式現(xiàn)代化全面推進強國建設、民族復興，全面推進高質量發(fā)展， 將為中英務實合作和文化藝術領域交流帶來更多新機遇。希望中英文化藝術界加強交往與合作，為增進兩國人民友好注入新的活力”。