論影視配樂(lè)創(chuàng)作技法

影視配樂(lè)是指為影視作品而存在的音樂(lè)。它不是純音樂(lè)，又不等同于依附于影視的音樂(lè)。影視音樂(lè)的構(gòu)成主要包括主題音樂(lè)、背景音樂(lè)、敘事性音樂(lè)、情緒音樂(lè)、節(jié)奏氣氛音樂(lè)以及時(shí)空過(guò)渡的連續(xù)音樂(lè)，等等。當(dāng)代影視音樂(lè)已經(jīng)由“樂(lè)配影視”變?yōu)椤坝耙暸錁?lè)”，或者是二者呈現(xiàn)“并行關(guān)系”。影視配樂(lè)隨著影視產(chǎn)業(yè)的不斷繁榮而愈加彰顯出獨(dú)特的魅力，越來(lái)越多的音樂(lè)創(chuàng)作者開(kāi)始重視影視配樂(lè)創(chuàng)作。作曲的方式方法雖不能一概而論，卻依然有規(guī)律可循。本文基于影視配樂(lè)創(chuàng)作的界定、特點(diǎn)與作用探索影視配樂(lè)創(chuàng)作的可行之法。

一、影視配樂(lè)創(chuàng)作的界定

本文的研究對(duì)象專指影視配樂(lè)創(chuàng)作，由于電視劇的片頭曲和片尾曲大多是帶有歌詞的獨(dú)立歌曲，因此本文探討的配樂(lè)創(chuàng)作范圍不包括影視劇片頭和片尾歌曲，只包括主題配樂(lè)、角色配樂(lè)和劇情配樂(lè)這些以器樂(lè)和電子合成音色為主的非歌詞音樂(lè)。

二、影視配樂(lè)的作用

（一）烘托氛圍，深化主題

配樂(lè)可以營(yíng)造出一種獨(dú)特的氣氛，并且可以達(dá)到增強(qiáng)畫面感染力、深化主題的作用。電視劇《康熙王朝》的主題音樂(lè)與劇中配樂(lè)制作精良，與劇情、人物內(nèi)心的起承轉(zhuǎn)合相輔相成。蒙古族長(zhǎng)調(diào)將一個(gè)完整的樂(lè)段從低音區(qū)陡然提高到高音區(qū)，再降低到低音區(qū)，形成落差。這樣的音樂(lè)應(yīng)用于劇中，描畫出了廣闊無(wú)垠的歷史風(fēng)云，使全劇的主題得以彰顯，在全劇的諸多情節(jié)中，都通過(guò)不同配器以變奏演繹了蒙古族長(zhǎng)調(diào)，包括二胡、琵琶、笛子、古箏，甚至西洋樂(lè)器中的長(zhǎng)號(hào)、鋼琴等，互為交織，對(duì)渲染氛圍、表現(xiàn)主題、豐富畫面的視聽(tīng)觀感有著不可忽視的意義。

（二）凸顯人物心理，暗示情節(jié)發(fā)展

影視配樂(lè)可以起到巧妙的解說(shuō)作用，絕妙的配樂(lè)可謂影視劇中的點(diǎn)睛之筆，可以凸顯人物心理特點(diǎn)，并對(duì)接下來(lái)的情節(jié)發(fā)展有暗示作用。在電影《黑天鵝》中，配樂(lè)不僅僅為舞蹈表演起到伴奏的作用，更是體現(xiàn)主人公內(nèi)心情感變化的重要標(biāo)志。當(dāng)主人公在舞蹈表演中表現(xiàn)出精湛的技巧時(shí)，音樂(lè)會(huì)變得優(yōu)美輕快，體現(xiàn)出她的自信和輕松；而當(dāng)她開(kāi)始受到來(lái)自他人和內(nèi)心的壓力時(shí)，音樂(lè)會(huì)變得激烈和緊張，體現(xiàn)出她的恐懼和緊張。在電影的高潮場(chǎng)景中，音樂(lè)更是至關(guān)重要。在主人公精神崩潰的場(chǎng)景中，音樂(lè)通過(guò)急促的音符和猛烈的節(jié)奏，傳遞出主人公內(nèi)心的深度痛苦和絕望，讓觀眾的心理也隨之受到影響。

三、影視配樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)

影視配樂(lè)與一般的音樂(lè)創(chuàng)作在本質(zhì)上是一致的，同時(shí)也具備自身的特點(diǎn)。影視配樂(lè)創(chuàng)作具有標(biāo)題性、文學(xué)性、戲劇性、多元性等特點(diǎn)。

（一）標(biāo)題性

音樂(lè)作品有文字標(biāo)題，作曲家是根據(jù)文字標(biāo)題反映的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作的。標(biāo)題音樂(lè)是歐洲浪漫主義作曲家將音樂(lè)與文學(xué)、戲劇、繪畫等其他姊妹藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的又一綜合性音樂(lè)形式。匈牙利音樂(lè)家李斯特曾指出：“器樂(lè)作品標(biāo)題性中所包含的詩(shī)意敘述與其說(shuō)是器樂(lè)枯竭、蛻化的征兆，倒不如說(shuō)是我們時(shí)代發(fā)展所促成的現(xiàn)象，是當(dāng)代藝術(shù)前進(jìn)道路必經(jīng)的一步。標(biāo)題音樂(lè)可以不再讓欣賞者們隨意猜測(cè)，以免與作曲家的原意造成不統(tǒng)一錯(cuò)誤的理解，它在標(biāo)題上已把含義作了較明確的提示?！庇纱丝磥?lái)，影視配樂(lè)創(chuàng)作本身就是根據(jù)劇本劃分出的一個(gè)個(gè)劇情片段提煉出的標(biāo)題進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作的，這些劇情片段的文字構(gòu)成劇本的基本內(nèi)容，影視配樂(lè)師也是根據(jù)這些帶有標(biāo)題性的文字完成創(chuàng)作的。

（二）文學(xué)性

毋庸置疑，劇本主要是根據(jù)小說(shuō)或歷史、傳說(shuō)、故事等文學(xué)內(nèi)容改編而來(lái)，劇本本身雖然不是文學(xué)作品，卻牢牢打上了文學(xué)的印記。影視配樂(lè)師想要寫出好的配樂(lè)，首先就要對(duì)劇情表達(dá)的思想主題、價(jià)值意義、主角與配角的人物形象等內(nèi)容進(jìn)行深刻剖析、理解、感悟，這種理性思維與感性思維的結(jié)合才能從精神內(nèi)核上把握文學(xué)與音樂(lè)的共性，觸動(dòng)作曲家的敏感神經(jīng)和豐富情感來(lái)醞釀音樂(lè)作品的雛形。與一般音樂(lè)創(chuàng)作相比，影視配樂(lè)的文學(xué)性顯得更加清晰而有邏輯，音樂(lè)的指向性更明確，所要表達(dá)的內(nèi)容和形象更直觀。

（三）戲劇性

脫胎于文學(xué)作品的劇本其本質(zhì)是戲劇表演，而影視劇這種蒙太奇藝術(shù)的本質(zhì)也是戲劇的一種展現(xiàn)形式。影視配樂(lè)師根據(jù)劇本情節(jié)配樂(lè)時(shí)，必須考慮到戲劇性，如劇情的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等一系列矛盾與沖突，在音樂(lè)表達(dá)上既要保持劇情的連續(xù)，又要用音樂(lè)的手段刻畫出人物內(nèi)心的情感變化、劇情的節(jié)奏、故事背景的情緒來(lái)貼合演員的表演、情節(jié)布景等戲劇要素，這樣才能更加形象地烘托出劇本的情緒氣氛，用音樂(lè)敘事，描繪劇情的方方面面。

（四）多元性

廣義而言，影視劇藝術(shù)本身涵蓋諸多藝術(shù)門類，而配樂(lè)創(chuàng)作時(shí)就要考慮到這些多元化的藝術(shù)門類，使之融合、統(tǒng)一，從而產(chǎn)生一加一大于二的藝術(shù)效果。影視作品的題材和形式是多樣的，表現(xiàn)內(nèi)容和風(fēng)格是豐富的，這就要求影視音樂(lè)也應(yīng)該是多元化的。除了傳統(tǒng)意義上的音樂(lè)手法的運(yùn)用，隨著科技的發(fā)展，各種新的音源、新的音樂(lè)制作手段都為影視音樂(lè)的多元化創(chuàng)造了條件。如電影《第五元素》中作曲家將電子樂(lè)、打擊樂(lè)、流行樂(lè)與古典歌劇水乳交融地自由運(yùn)用在影片中，片頭由電子音樂(lè)制造出的濃重的混響和空曠的電子音效，配合畫面所呈現(xiàn)的浩渺宇宙，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了神秘的太空時(shí)代。多元化的發(fā)展是影視劇音樂(lè)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間歷史沉淀后的必然，音樂(lè)形式和使用方式上都得以極大豐富，無(wú)論哪一種風(fēng)格形式的影視音樂(lè)，其存在的意義和價(jià)值都以其對(duì)影片的貼切闡釋而變得更有意義。

影視配樂(lè)創(chuàng)作的這些特性凝練在影視配樂(lè)師的精神世界里，作為創(chuàng)作主體的影視配樂(lè)師對(duì)劇本劇情的理解、感知、體驗(yàn)最終會(huì)形成審美意象，并將審美意象通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)技法得以實(shí)現(xiàn)。這種審美意象正是孕育音樂(lè)的源頭，而表現(xiàn)技法是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作的音樂(lè)藝術(shù)法則。

四、影視配樂(lè)創(chuàng)作技法

影視配樂(lè)創(chuàng)作需要配樂(lè)師熟悉影視類型與題材，配樂(lè)要符合影視劇的整體風(fēng)格，使聲畫有機(jī)融為一體，從而產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。

（一）從審美意象到音樂(lè)動(dòng)機(jī)

意象是美學(xué)的概念，又指審美意象，是想象力對(duì)經(jīng)驗(yàn)材料進(jìn)行的加工生發(fā)，在創(chuàng)作者頭腦中形成的形象顯現(xiàn)。審美意象是在對(duì)客觀世界審美感知與體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，融會(huì)文藝創(chuàng)作過(guò)程中的主觀思想、感情、愿望、理想，在頭腦中經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造形成的意象。一個(gè)優(yōu)秀的影視配樂(lè)師往往在具備一定音樂(lè)素養(yǎng)的同時(shí)，還具有較高的審美水平。然而，只有審美意象是不夠的，一個(gè)優(yōu)秀的影視配樂(lè)師要具有將這種審美意象轉(zhuǎn)化為音符的能力。作為一個(gè)影視配樂(lè)師，要將無(wú)形的審美意象轉(zhuǎn)化為音符，這就需要在全面把握影視劇題材與內(nèi)容的基礎(chǔ)上，將審美意象轉(zhuǎn)化為音樂(lè)動(dòng)機(jī)，這便是配樂(lè)創(chuàng)作的開(kāi)端。

音樂(lè)動(dòng)機(jī)是一種音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。它由具有特性的音調(diào)及至少含有一個(gè)重音的節(jié)奏型構(gòu)成，是主題或樂(lè)曲發(fā)展的胚芽，具有一定的獨(dú)立表現(xiàn)意義。影視配樂(lè)的動(dòng)機(jī)是音樂(lè)發(fā)展的最小單元，許多配樂(lè)主題都是由多個(gè)配樂(lè)片段組合形成，即由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)衍生出多元化的動(dòng)機(jī)，各個(gè)動(dòng)機(jī)與主導(dǎo)動(dòng)機(jī)之間存在一定聯(lián)系。動(dòng)機(jī)其實(shí)就是節(jié)奏型，音程和旋律都不是最主要的，節(jié)奏型才是最重要的。動(dòng)機(jī)匯總起來(lái)可以組成主題、樂(lè)句，音樂(lè)的發(fā)展都會(huì)以動(dòng)機(jī)或者動(dòng)機(jī)組合的方式來(lái)進(jìn)行。

音樂(lè)動(dòng)機(jī)是音樂(lè)作品中最重要也是最具有生命力的音符結(jié)構(gòu)，是樂(lè)句的內(nèi)在動(dòng)力，也是一首音樂(lè)作品思想、邏輯、情感的根本力量，音樂(lè)主題、矛盾與沖突、樂(lè)句發(fā)展的核心。音樂(lè)動(dòng)機(jī)可以存在于音樂(lè)元素的任何角落，可以是一個(gè)基本節(jié)奏型，也可以是一個(gè)有規(guī)律的音程結(jié)構(gòu)或和聲模進(jìn)，音樂(lè)的旋律、和聲、織體、復(fù)調(diào)，甚至是配器都可以成為音樂(lè)動(dòng)機(jī)存在的地方。許多影視配樂(lè)師會(huì)跟隨自己內(nèi)心的感覺(jué)來(lái)創(chuàng)作，但如果沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的音樂(lè)動(dòng)機(jī)支撐，就難以譜寫出一個(gè)完整的有著內(nèi)在聯(lián)系的作品。例如，《女武神》選曲《飛行的女武神》中號(hào)角吹出的簡(jiǎn)短的動(dòng)機(jī)，展現(xiàn)了女武神威武的形象及其飛行的英姿。在電影《飛屋環(huán)游記》中，音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)的使用非常突出。電影開(kāi)頭的主題旋律是悠揚(yáng)的小提琴旋律，表現(xiàn)出主人公卡爾的孤獨(dú)和悲傷。而在卡爾與羅素一起踏上冒險(xiǎn)旅程之后，主題旋律逐漸變得歡快和活潑，代表著兩個(gè)角色之間的友誼和互助。此外，電影中還使用了一些隨機(jī)的音樂(lè)片段，來(lái)表現(xiàn)一些特定的情感狀態(tài)和情節(jié)發(fā)展，如卡爾回憶妻子的場(chǎng)景中使用了悠揚(yáng)的鋼琴旋律。

當(dāng)我們拿到劇本或讀到故事梗概后，可以用敏銳的直覺(jué)體驗(yàn)劇本劇情，以動(dòng)機(jī)為核心，運(yùn)用作曲表現(xiàn)技法完成最終的音樂(lè)創(chuàng)作。如果將音樂(lè)動(dòng)機(jī)比喻成一首音樂(lè)作品的靈魂，那么作曲表現(xiàn)技法中的旋律、和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器等元素便是音樂(lè)作品的軀體。

（二）從音樂(lè)動(dòng)機(jī)到表現(xiàn)技法

一首音樂(lè)作品從音樂(lè)動(dòng)機(jī)入手，通過(guò)作曲表現(xiàn)技法完成創(chuàng)作。音樂(lè)創(chuàng)作表現(xiàn)技法的概念并非構(gòu)成音樂(lè)作品的諸如旋律、和聲、織體等元素，而是指發(fā)展音符的手段。誠(chéng)然，作曲的基本元素是很重要的，如優(yōu)美的旋律、悅耳的和聲、合理的配器等。本文所指的作曲表現(xiàn)技法是對(duì)這些基本元素的發(fā)展手段，主要包括重復(fù)、變奏、展開(kāi)、對(duì)比、再現(xiàn)等。表現(xiàn)技法是音樂(lè)藝術(shù)的美學(xué)法則，這些法則是規(guī)律也是工具，影視配樂(lè)師只有遵從這些表現(xiàn)技法才能創(chuàng)作出好的作品。

1. 重復(fù)、再現(xiàn)、變奏技法

對(duì)于影視配樂(lè)而言，運(yùn)用好技法是極其重要的。優(yōu)秀的音樂(lè)作品往往讓欣賞者不得不嘆服其才華，難以想象如此宏大的篇章、細(xì)膩動(dòng)人的樂(lè)句、感染人心的表現(xiàn)力是如何創(chuàng)作出來(lái)的，其實(shí)拋開(kāi)作曲家本身的才華之外，這些音樂(lè)作品一定有一個(gè)內(nèi)在的動(dòng)機(jī)賦予了樂(lè)曲生命的動(dòng)力，必然運(yùn)用了符合藝術(shù)法則的表現(xiàn)技法，哪怕只是將動(dòng)機(jī)在適當(dāng)?shù)奈恢弥貜?fù)、再現(xiàn)、變奏，都會(huì)給樂(lè)曲帶來(lái)明顯的提升。重復(fù)、再現(xiàn)的技法看似平常，實(shí)則是對(duì)藝術(shù)的高度凝練，因此重復(fù)和再現(xiàn)是最有力量的表現(xiàn)技法之一。

德國(guó)配樂(lè)大師漢斯·季默的《星際穿越》主題曲，并沒(méi)有十分絢爛的旋律，而是由一個(gè)節(jié)奏動(dòng)機(jī)貫穿始終，并賦予最簡(jiǎn)單最直接的音程動(dòng)機(jī)并將兩者結(jié)合起來(lái)，這是漢斯·季默諸多影視配樂(lè)作品的一個(gè)重要特點(diǎn)，那就是充分挖掘音樂(lè)動(dòng)機(jī)，并運(yùn)用重復(fù)和再現(xiàn)的技法。這樣的音樂(lè)必然充滿著內(nèi)在邏輯與哲理，當(dāng)然獨(dú)特的音色音響等其他因素也是作品成功不可或缺的原因。

《星際穿越》主題曲的成功正是由動(dòng)機(jī)出發(fā)，再對(duì)動(dòng)機(jī)進(jìn)行變奏，主要用了重復(fù)和再現(xiàn)的技法，將浩瀚的星際空間和神秘的時(shí)空遐想表現(xiàn)得淋漓盡致。這樣的例子很多，如《盜夢(mèng)空間》主題音樂(lè)也是對(duì)一個(gè)簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的旋律動(dòng)機(jī)進(jìn)行重復(fù)、再現(xiàn)、發(fā)展，最終達(dá)到樂(lè)曲的高潮，就像法國(guó)印象派作曲家拉威爾的作品《波萊羅舞曲》那樣。這種動(dòng)機(jī)式創(chuàng)作方法并不是他的首創(chuàng)，而是在諸多古典音樂(lè)家中廣泛存在，也是理論作曲的重要手段。

2. 對(duì)比和展開(kāi)技法

除了重復(fù)、再現(xiàn)、變奏技法，對(duì)比和展開(kāi)技法更適用于影視配樂(lè)中大量的情節(jié)片段，因?yàn)槿绻皇菍?dòng)機(jī)進(jìn)行變奏、重復(fù)、再現(xiàn)會(huì)顯得乏味，必須用對(duì)比和展開(kāi)等手段來(lái)變化，將動(dòng)機(jī)擴(kuò)大或緊縮，以滿足影視情節(jié)的需要。如美國(guó)電影《第一滴血》系列中的配樂(lè)，配樂(lè)大師杰里·戈德史密斯就對(duì)一個(gè)基本動(dòng)機(jī)使用了對(duì)比、展開(kāi)技法。該曲的對(duì)比是指在同一個(gè)動(dòng)機(jī)下進(jìn)行快節(jié)奏和慢速抒情的對(duì)比，前者表現(xiàn)主人公的戰(zhàn)斗英雄情節(jié)，后者表現(xiàn)主人公俠骨柔情的一面。由此可見(jiàn)，一個(gè)對(duì)應(yīng)影視片段的音樂(lè)動(dòng)機(jī)在優(yōu)秀作曲家的手里可以發(fā)展變化出如此豐富、有著內(nèi)在聯(lián)系并符合其他相關(guān)劇本情節(jié)片段的旋律，它們往往有著共同的音級(jí)或音程，且可以只根據(jù)需求來(lái)改變時(shí)值、和聲、速度、力度、音色、配器等音樂(lè)元素就能夠輕松駕馭影視內(nèi)容。

五、結(jié)語(yǔ)

配樂(lè)的合理運(yùn)用對(duì)影視作品主題的深化、人物形象塑造及環(huán)境氣氛渲染等起到至關(guān)重要的作用。當(dāng)我們進(jìn)行影視配樂(lè)時(shí)，首先需要注意它的特性，即標(biāo)題性、文學(xué)性、戲劇性、多元性，并立足于此，在充分、深刻地熟悉劇本后構(gòu)建審美意象，并通過(guò)審美意象構(gòu)建音樂(lè)動(dòng)機(jī)，再應(yīng)用除了音樂(lè)基本構(gòu)成元素之外的表現(xiàn)技法對(duì)動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展擴(kuò)充，最終形成經(jīng)過(guò)影視配樂(lè)師的感性思維和理性思維共同作用后創(chuàng)作出的樂(lè)曲。優(yōu)秀的影視配樂(lè)作品無(wú)法脫離影視配樂(lè)師的審美意象，也必然遵從音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)技法，它們共同實(shí)現(xiàn)音樂(lè)創(chuàng)作中情感與理智的交融，最終產(chǎn)生精彩的音樂(lè)作品。

（作者簡(jiǎn)介：耿楚萱，本科在讀，中國(guó)傳媒大學(xué)錄音與藝術(shù)學(xué)院，研究方向：電子音樂(lè)）

（責(zé)任編輯 王玲）