雛鳳清于老鳳聲

楊阿敏

京劇楊派藝術(shù)的創(chuàng)始人楊寶森先生十五歲時初次赴上海演出，連演三月，一炮而紅。在此期間，共演出了三十余出不同的劇目?；仡欉@段歷史，對于發(fā)展繁榮今天的戲曲事業(yè)，或許有所啟發(fā)。

楊寶森，字鐘秀，1909年出生于北京一個梨園世家，8歲開始學戲。其為名旦楊朶仙（名桂云）之孫，楊小朶之侄，楊寶忠之堂弟。幼年時為其祖父特別鐘愛，擬命其學旦行，且親自教授，楊寶森不愿。楊朶仙以其志不可奪，于是為其延師學習老生。幾年后，其已能演數(shù)十出戲。11歲時楊寶森第一次公演，唱的是京劇《朱砂痣》。當時俞振庭成立斌慶社不久，屢有虧損，楊寶森在該社出演后，營業(yè)額竟然大增，故而人們稱之為“神童”。1924年，15歲的楊寶森被更新舞臺特聘，初次到上海演出。

先聲奪人

在楊寶森到上海之前十多天，更新舞臺即在《申報》上發(fā)布廣告，宣傳特聘楊寶森到上海獻藝的消息。1924年5月24日為楊寶森在滬首演日期，5月12日的《申報》即有廣告云：“更新舞臺，開設在新垃圾橋北開封路口。特聘京都初次到申真正譚派唯一須生楊寶森。須生以譚派最受歡迎，亦最有時譽，然學譚而真能升堂入室者，殊寥寥無幾。楊寶森藝員向在京中獻技，聲調(diào)之抑揚，神情之靜穆，臺步之穩(wěn)練，氣度之從容，久為法家贊許，謂其深得譚氏神髓。本舞臺欽慕其名，央友教聘，現(xiàn)接專電，已允南來。一曲高歌，不同凡響，請諸君于登臺日靜聆之，當知言之非妄也?！贝颂帢税駰顚毶瓰椤罢嬲T派唯一須生”固然是廣告宣傳的夸大之語，但由此也可知楊寶森學習的是譚派藝術(shù)。正所謂“無生不學譚”，譚鑫培開創(chuàng)的京劇譚派藝術(shù)，是所有學習老生的人研習模仿的對象。至于“楊派”，那是楊寶森學成之后，自成一家，才為他人所稱。

據(jù)5月18日的梅花館主《梨訊小志》記載，更新舞臺內(nèi)部裝修業(yè)已工竣，預計19日正式開幕，楊寶森已于13日動身，大約19日可以到滬。除更新舞臺的廣告之外，還有文章宣傳。5月22日，《申報》刊登署名安詩的《楊寶森登臺在邇》云：“楊寶森年才十七（按：年齡有誤，實為15歲），為寶忠堂弟，其藝遠勝于乃兄，二年前名即與譚富英、馬連良齊?？蜌q不佞在京，嘗屢聆其雅奏，時楊與五齡童同臺，楊演大軸，五演倒第四。后楊應新明約，繼富英為綠牡丹配戲，又聆其《汾河灣》《探母》等數(shù)劇，唱做俱佳，無懈可擊，與綠為配，可稱璧合珠聯(lián)。后綠來滬，本擬與楊俱，因包銀問題不能妥洽，乃作罷，另帶寶忠同來。今寶森以千四百金應更新聘，不日登臺，有譚迷者，可一過戲癮矣?！边@些宣傳很有必要。楊寶森初次來上海，尚且年少，沒有什么知名度，若無相關(guān)介紹，難以引起觀眾注意。表揚或許有些夸張之處，但至少讓觀眾獲得一些認識，了解演員的一些信息。

一炮而紅

5月24日夜，楊寶森在更新舞臺演出《定軍山》。夜戲價目為：月樓優(yōu)廳一元，特廂特廳七角，頭廂頭廳五角，二廂二廳二角。當天的報紙有預告文章，濱湖生《楊寶森今晚登臺》云：“楊寶森能劇甚多，尤以《定軍山》《南陽關(guān)》《珠廉寨》《探母》《失街亭》《罵曹》等為最工。此次應更新舞臺之聘，來滬獻技。寶森扮相超逸，臺步穩(wěn)練，酷似小余，故都門有小余叔巖之稱。惜年齒尚稚，童嗓尚未盡除，然終較諸一般啞嗓為痛快，倘再加以學力，前途未可量也?，F(xiàn)擇于今晚登臺演《定軍山》，與滬人士初次晤面也?！?/p>

《申報》5月26日刊發(fā)了觀看楊寶森在更新舞臺演出《定軍山》的劇評，似淵《更新第一日顧曲記》云：“楊寶森昨在更新打泡，劇目為《定軍山》，座客八時已滿，并添臺座數(shù)排，平時荒涼寂寞之開封路，一變而為車水馬龍之地矣。寶森去黃忠，英資畢露，臺步穩(wěn)練，白口清脆，武打緊湊，亮相有神，二六快板，饒有譚味，四通鼓各具身段，定計時做作細膩云?！边@樣及時的反饋，無論是對于演員，還是對劇院管理者都很重要，他們可以及時了解觀眾的反應，以便進一步安排演出。

此后《申報》陸續(xù)刊發(fā)了不少劇評，對于人們了解當日演出情況具有重要作用。如梅花館主《楊寶森王蕓芳之〈四郞探母〉》、遲云《楊寶森之〈南陽關(guān)〉》、奔鄭《楊寶森之〈南陽關(guān)〉》、奇鄴《楊寶森之〈汾河灣〉》、秣陵秋蓼《楊寶森之〈轅門斬子〉》、運蓀《楊寶森之〈南陽關(guān)〉》、薄蓀《楊寶森之〈四郞探母〉》、松廬《楊寶森王蕓芳之〈打漁殺家〉》、夢飛《楊寶森之〈探母〉》、老貓《楊寶森之〈碰碑〉》、澄江李冰《楊寶森之〈珠簾寨〉》、夢游《楊寶森之〈打魚殺家〉》、白《楊寶森之〈空城計〉》、情素《楊寶森之〈捉放曹〉〈空城計〉》、筆花《楊寶森之〈空城計〉》《楊寶森之〈四郎探母〉》、秋蓼《楊寶森之〈定軍山〉》、清芬《楊寶森之〈珠簾寨〉》、冰《楊寶森之〈賣馬〉》。出現(xiàn)如此多的劇評文章，也可見楊寶森在上海演出確受觀眾追捧。

舞臺表演轉(zhuǎn)瞬即逝，沒有錄音錄像設備的記錄，我們無從得知當日之盛況。幸好還有這些劇評文章，記錄了其表演與演唱的細節(jié)，我們可借此想象一二。如筆花《楊寶森之〈四郎探母〉》云：“楊寶森之《四郎探母》，坐宮一段西皮，唱來極其平穩(wěn)。表白一段，說到‘楊延輝三字時，兩旁窺探無人，聲音方敢由低而高，表情亦總算細致。聽主公猜測心事一段，神氣白口，亦頗佳妙。表敘家園一段，唱工神氣，隱有一種聲淚俱下之慷慨，幾處行腔運調(diào)之賣頭，非常婉轉(zhuǎn)如意?！?/p>

能劇甚多

楊寶森在滬期間，大部分時間都是每天演雙出。自5月31日起，基本為日戲一出，夜戲一出，每天兩出，連續(xù)兩個月。這種演出頻率，在今天是無法想象的。正是這種頻繁的舞臺鍛煉，造就了前輩大師的杰出技藝。

楊寶森雖然年少，但能戲不少，自第一晚演出《定軍山》之后，相繼演出的劇目有《黃金臺》《四郞探母》《失空斬》《慶頂珠》《汾河灣》《南天門》《珠簾寨》《秦瓊賣馬》《南陽關(guān)》《擊鼓罵曹》《瓊林宴》《烏龍院》《新八蠟廟》《捉放曹》《硃砂痣》《白虎堂》《轅門斬子》《托兆碰碑》《上天臺》《黑水國》《奇冤報》《李陵碑》《天雷報》《紅鬃烈馬》《打漁殺家》《金槍傳》《斷密澗》《陽平關(guān)》《洪羊洞》《秦瓊賣馬》《游龍戲鳳》等30余出。15歲的楊寶森即能演出30余出京劇，不能不讓人驚嘆！這些劇目，今日大多依然在舞臺上演，是京劇的常演劇目。

上述列舉的劇目主要是傳統(tǒng)戲，其間，楊寶森也參加了更新舞臺新排的劇目《飛龍傳》的演出。7月25日晚7時，更新舞臺開始夜演《飛龍傳》。據(jù)《申報》7月25日刊登的《更新今夜開演〈飛龍傳〉》介紹：“更新舞臺新排《飛龍傳》系取材有清乾隆間吳璇所著原本，酌加穿插而成，與現(xiàn)時坊間流行本迥不相同。又經(jīng)該舞臺各藝員悉心研究，預備三個多月工夫，始克編成。腳本劇中情節(jié)完美，人物支配得宜，各種機關(guān)布景又煞費苦心。如第一場之太極圖，中間數(shù)場之夢境，御勾欄試寶，鎖金橋木籠中匡胤失蹤，末場之火景，均屬新奇花樣，變化莫測?，F(xiàn)布置完備，定于今夜起演，一般喜觀新劇者，又可一新耳目也?！鳖^本《飛龍傳》主要情節(jié)是赤須龍下凡，趙匡胤出世。楊寶森在其中飾演北漢主，其聲悅耳。25日之后，更新舞臺每天晚上基本都在演出《飛龍傳》。

除正常的營業(yè)戲之外，楊寶森在上海時還參與了一些義演。5月30日，其參演上海伶界聯(lián)合會第七次會戲，演出劇目為《珠簾寨》。上海伶界聯(lián)合會擬恢復榛苓學校，特于30日午后在新舞臺舉行第七次會戲，十一班男女合演佳劇，樓上樓下座客擁擠異常，價目最高數(shù)大洋三元。楊寶森參加四演全本《珠簾寨》，與王斌芬、五齡童、吳鐵菴一起扮李克用，何雅秋、劉蘭秋飾二皇娘，張國斌、高百歲扮程敬思，李桂芳、趙柬升飾大太保，李瑞亭扮周德威，薛蘭芬、孫慶芬飾大皇娘，孫少堂、李春棠扮老軍，王斌芬等之唱做均美，老軍亦甚有趣味。

楊寶森還參與了江西水災義賑。江西水災義賑會敦請律和票房諸友，借座更新舞臺，演戲助賑。楊寶森參加演出的戲目，8月9日晚為《珠簾寨》，10日晚為《武家坡》。據(jù)8月9日《申報》之《更新舞臺今明晚演籌賑戲》云：“九江商埠督辦、前江西省長陶家瑤，因憫贛省水災哀民無告，特于初九、初十（即今明兩夜），假座閘北更新舞臺籌款賑濟。并商請律和票房諸票友登臺會串，更由其四公子于第二晚特演《四郎探母》，該臺藝員黃玉麟、楊寶森則每晚各演拿手好戲，以翼多得劇資，悉數(shù)充賑云?！边@種形式的演出，在民國時代頗為常見。

臨別紀念

不論來去，楊寶森的動態(tài)都是先通過報紙透露出來。6月13日《申報》載梅花館主《梨園叢訊》云：“楊寶森隸更新，顧曲者無論內(nèi)外行咸歡迎，臺主為迎合顧客心理計，擬于合同滿后（原訂二個月），要求續(xù)訂半年。惟寶森以天氣漸熱，亟思于期滿回京，俾資休養(yǎng)，能否允諾，須至期再作定奪云。”一個月后，7月16日，梅花館主《梨園新訊》云：“楊寶森合同將滿，臺主挽留甚力。惟寶森以祖母屢次函促返京，因之不能續(xù)唱。期滿后決計北上，不再蟬聯(lián)云?！?月20日《申報》之《歌場小志》云：“楊寶森更新舞臺，訂合同兩月，二十日滿期。期滿后，照例唱義務戲三天。北上何日，尚未確定云。四馬路某唱戲機公司，邀楊寶森唱劇盤，以條件不合作罷?！睂嶋H上3天之后，楊寶森并未離滬北上，而是繼續(xù)在更新舞臺演出。報紙上再三刊載楊寶森合同到期，將要離開的消息，或許有營銷宣傳的目的在其中，傳達出這樣一種信息：楊寶森即將離開上海，可以觀看演出的機會不多了，提醒觀眾及時購票觀賞。

之后，楊寶森在更新舞臺繼續(xù)演出一個月，方才真正離開上海。但是8月8日，梅花館主《菊部瑣聞》云：“更新舞臺新聘就楊瑞亭之武生，昨日抵滬，下星期登臺。楊寶森唱至二十一日滿期不再蟬聯(lián)，二十四日止輟演，二十五日即啟程北上云?！?月24日《申報》有《楊寶森去滬在即》：“更新舞臺譚派正宗須生楊寶森，登臺以來，頗為觀眾所贊許，咸謂后起人材，得未曾有。茲聞合同期滿，唱過臨別紀念戲，即行北返。嗣以各方去函該臺，紛紛挽留。該臺即商允楊再演二天，以慰滬人渴念。星期日日夜登臺，均演雙出好戲，日為《武家坡》《珠簾寨》，夜為《定軍山》《汾河灣》。二十五夜演《游龍戲鳳》《全本四郎探母》，楊來滬后，從未演過《游龍戲鳳》，此為第一次。過此兩天，即行北上，不再逗留，愛聽楊之好戲者，毋錯過此機會也?！睏顚毶?月25日期滿輟演，9月2日乘新銘輪北上。臨別數(shù)日，開封路上，車水馬龍，熱鬧異常。最后一晚的《探母回令》，上座尤多。臺上陳列銀鼎、古瓶、繡畫、花籃、巨匾殆滿，其盛況可知。足見楊寶森之藝實有驚人處，方能擁躉如此之多。

楊寶森此次在上海演出大獲成功，但連續(xù)3個月的高強度表演，也損害了他的身體。第二年春天，楊寶森即嗓音漸倒，自是不常演出。雖說倒倉一關(guān)，戲曲演員幾乎都會遇到，但他本以唱工見長，嗓音受損也影響了其后的發(fā)展。因此，楊寶森在上海的初次演出，在其藝術(shù)生涯中具有重要的地位。