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    民族聲樂曲《千古絕唱》的音樂要素及演奏技法探究

    2024-03-06 00:00:00黃星毓黃灶金
    藝術科技 2024年19期
    關鍵詞:音樂要素鋼琴伴奏

    摘要:目的:文章通過分析《千古絕唱》的歌詞、曲式結(jié)構、旋律以及和聲織體,展現(xiàn)歌曲的畫面意境,理解歌曲豐富的歷史文化底蘊。方法:采用文獻資料分析法、實踐研究法等方法,分析《千古絕唱》的音樂要素,如音樂曲式結(jié)構、和聲布局、伴奏織體等,剖析其展現(xiàn)的故事畫面內(nèi)容與主體情緒;同時通過實踐彈奏與舞臺表現(xiàn),探究歌曲在鋼琴伴奏方面展現(xiàn)的音樂意境與情感起伏。結(jié)果:《千古絕唱》展現(xiàn)了古典詩詞中的愛恨情仇和戀人間悲歡離合的意蘊美,以鋼琴彈奏全曲的伴奏部分,切身感悟歌曲意境,能獲得深刻的情感體驗。結(jié)論:《千古絕唱》融合了中國民族聲樂、戲曲元素與西方藝術歌曲表現(xiàn)形式,具有鮮明的藝術特色。通過精妙的鋼琴伴奏藝術,帶給聽眾獨特的聽覺體驗。

    關鍵詞: 《千古絕唱》;音樂要素;鋼琴伴奏

    中圖分類號:J607 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2024)19-00-03

    本文引用格式:黃星毓,黃灶金.民族聲樂曲《千古絕唱》的音樂要素及演奏技法探究[J].藝術科技,2024,37(19):-.

    1 《千古絕唱》歌曲內(nèi)容

    《千古絕唱》由魏冠明作詞、王超作曲,情感真摯,具有歷史厚重感。全曲旋律婉轉(zhuǎn)動聽,歌詞委婉細膩,將傳統(tǒng)戲曲唱腔和藝術歌曲元素相結(jié)合,極富韻味[1]。歌曲創(chuàng)作靈感源于古代文獻和文學藝術作品,其在延續(xù)中國民族音樂創(chuàng)作手法的同時,在樂句、旋律、和聲以及鋼琴伴奏等方面大膽嘗試了西方音樂風格和表現(xiàn)形式。

    全曲以女性視覺展開,曲式結(jié)構為有帶再現(xiàn)的單二部曲式,通過不同段落展現(xiàn)不同的畫面。全曲以“情”字為主線,講述了一個少女的愛情故事,展現(xiàn)了女性的柔美以及對愛人的真摯情感。將深沉的情感和人生哲理融入歌曲,實現(xiàn)了文學藝術美和藝術情感美的雙劍合璧。

    2 《千古絕唱》的音樂要素

    2.1 曲式結(jié)構

    《千古絕唱》在曲式結(jié)構上為有帶再現(xiàn)的單二部曲式,由前奏、引子、間奏1、主歌A段、副歌B段,間奏2、引子再現(xiàn)以及再現(xiàn)B段組成。其中,引子部分重在寫景,節(jié)奏綿長,氣勢恢宏;主歌A段重在敘事,多采用前八后十六、附點等節(jié)奏型,旋律稍緊湊,情感細膩;B段節(jié)奏多用切分、弱起、休止等節(jié)奏型,重在抒情,情感壯美,蕩氣回腸;間奏2,引子部分變化再現(xiàn),與再現(xiàn)B段的變化再現(xiàn),音樂情感逐漸推向全曲高潮,與前段形成對比,呈現(xiàn)出“前無古人,后無來者”的韻味。

    全曲主要調(diào)式調(diào)性為d小調(diào),同時伴隨著關系大調(diào)F大調(diào)。雖然小調(diào)為全曲的主要調(diào)式調(diào)性,但音樂色彩兼具小調(diào)抒情柔和又伴有明亮大氣的感情基調(diào),突破了以往作品中小調(diào)黯淡柔美的音樂風格,有力提升了歌曲的表現(xiàn)力。

    2.2 歌詞旋律

    前奏(1~8小節(jié))以每兩個小節(jié)為單位劃分樂句,符合中國傳統(tǒng)音樂中的“兩小節(jié)為一樂句”的結(jié)構特點。在該部分,旋律通過鋼琴伴奏八度的織體演繹,最后在左手八度右手和弦強拍上結(jié)束,使歌曲展現(xiàn)出磅礴的氣勢,傳遞出千古韻味。

    引子(9~16小節(jié))具有京劇韻味,旋律創(chuàng)作上借鑒了京劇的唱腔,其中旋律中音mi到高音do,大六度跳進,通過歌詞“山高”“水長”“萬里風光”來展現(xiàn),使本段音樂頗具沖擊力,展現(xiàn)出中國大好河山之美。本段落中旋律多用三連音,三連音的效果為敲門聲,節(jié)奏緊湊有力,增強了音樂的戲劇性,使音樂具有一種戲劇美。

    間奏1(17~18小節(jié)),這兩個小節(jié)音樂旋律以級進為主,小三度跳進為輔,音樂旋律風格從大氣磅礴逐漸轉(zhuǎn)為抒情婉轉(zhuǎn)。

    A段(19~26小節(jié)),該段落旋律以級進為主,同時伴隨四度的跳進,在每個小節(jié)的旋律上,幾乎每一句都加上了連音線,音樂敘事的連貫性大大增強。歌詞“人世間”“對鏡梳妝”“淚千行”刻畫了一個少女因思念愛人,在對鏡梳妝時淚流滿面的凄美形象。

    B段(27~34小節(jié)),本段歌曲旋律和前奏大同小異,音樂如前奏般大氣壯美,由4個樂句組成。在該段落,第一和第二個樂句旋律音符都集中在高音區(qū),為下方小三度級進;在第三個樂句轉(zhuǎn)為中音區(qū),第四個樂句又回到了高音區(qū)。這樣的旋律符合中國傳統(tǒng)音樂中的起承轉(zhuǎn)合模式,使音樂在大氣磅礴之余多了一絲曲折迂回的美。

    間奏2(34~38小節(jié)),旋律變化再現(xiàn)了前奏與副歌B段的旋律。同時,歌曲的速度發(fā)生了轉(zhuǎn)變,展示了新的音樂情感與風格畫面。

    引子2(39~46小節(jié)),這部分旋律與前面的引子完全相同,采用了“緊拉慢唱”創(chuàng)作手法。歌曲旋律的速度沒有發(fā)生變化,但有一種緊湊感,增強了歌曲音樂情感向前發(fā)展的動力。

    B'段(47~61小節(jié)),該段落的旋律完全再現(xiàn)了B段落,但音樂的情感表達與之前的B段落相比上升了一個層次,全曲的音樂情感在此達到了高潮。該段落在前B段落的基礎上,對第三和第四個樂句進行了重復。雖然旋律相同,但情緒更加強烈。最后“千古絕唱”四個字,每個音的時值都被拉長,結(jié)尾速度漸慢,音樂情感細膩,轉(zhuǎn)向全曲情感的最高潮,大大增強了歌曲的收束感。

    2.3 和聲布局

    和聲是塑造歌曲感情色彩的核心因素,其設計有收有放,才能體現(xiàn)出整體和聲布局的智慧。

    全曲核心的和聲進行主要圍繞“IV-V-VI”、“IV-V-I”、和聲五度鏈、經(jīng)過和弦等,正是這些和弦環(huán)環(huán)相扣,歌曲才在嚴謹?shù)暮吐暡季种姓宫F(xiàn)出了出色的音響美與色彩美。

    “IV-V-VI”是小調(diào)歌曲中常見的和聲進行[2],與“正格終止”和聲進行的功能一樣,有助于鞏固全曲d小調(diào)的調(diào)式調(diào)性。該和聲進行在全曲中多次使用,不僅為歌曲增添了柔美的韻味,更將“情”字展現(xiàn)得淋漓盡致,細致刻畫了一個溫婉細膩、思念愛人的女子形象。

    “IV-V-I”和聲進行為正格終止,主要目的在于鞏固歌曲的調(diào)式調(diào)性。由于本首歌曲為d小調(diào),通過分析諸多小調(diào)歌曲,不難發(fā)現(xiàn)其中也夾雜許多大調(diào)的因素。在本首歌曲中,多數(shù)地方采用該和聲進行,在前奏第三到第四小節(jié)、副歌B以及再現(xiàn)副歌部分第三到第四小節(jié),和聲進行為d小調(diào)關系大調(diào)F大調(diào)。運用“IV-V-I”和聲進行,使音樂在凄美之余又堅定有力,提升了歌曲的表現(xiàn)力。

    歌曲中最精彩的部分是采用離調(diào)色彩和弦,同時結(jié)合和聲五度鏈。歌曲和弦采用了經(jīng)過音與經(jīng)過和弦,其中經(jīng)過和弦就是和聲五度鏈的精華所在。鄧垚在《高級伴奏課程》中提到歌曲和弦編配講究逆向思維。所謂和聲的逆向思維,就是在編配和聲的過程中,結(jié)合和聲五度鏈,通過一個和弦推斷出前一個和弦下方純五度的屬和弦或?qū)俸拖业霓D(zhuǎn)位,這些離調(diào)和弦是每個主干和弦間連接的關鍵所在。這些和弦的加入使和聲更加旋律化,不僅豐富了和聲布局,還構成了歌曲第二條旋律,增強了歌曲的歌唱性。

    3 《千古絕唱》的演奏技法

    《千古絕唱》是一首民族聲樂題材的作品,無論是歌唱表演還是鋼琴伴奏,都具有許多技巧要素。

    3.1 學會聆聽

    聆聽作為欣賞音樂與表現(xiàn)音樂的重要途徑,是連接鋼琴藝術指導與歌者的重要橋梁[3]。演繹歌曲《千古絕唱》,無論是歌者的演唱技巧還是情感處理,氣息都起著至關重要的作用。氣息展現(xiàn)了歌曲的旋律與情感走向,是歌曲的主要靈魂。不僅要聆聽演奏的聲音,更要用內(nèi)心去聆聽歌唱者的氣息,進而深度把握歌曲的情感。

    3.2 把握力度強弱變化

    意境,即藝術作品畫面與所表現(xiàn)的思想情感融為一體[4],寓心境于形象之中。力度強弱變化是彰顯歌曲意境的主要手段。

    《千古絕唱》整體意境大氣磅礴,同時具有婉轉(zhuǎn)、細膩的感情色彩。一名優(yōu)秀的鋼琴藝術指導主要通過鋼琴伴奏鋪設意境來帶動歌者演唱。鋼琴藝術指導在演奏中應重視作品力度的強弱變化。在整首歌曲中,伴奏織體左手多為八度的音型,右手多為柱式和弦,彈奏過程中重視伴奏音型的強弱規(guī)律。例如,在前奏、引子副歌B部分,對力度的控制應較強。主歌A段雖然也以柱式和弦織體為主,但在力度上應與引子、B段有鮮明對比,該段落感情應更加細膩。通過對力度強弱變化的把控,展現(xiàn)歌曲情境,有利于牽動歌者的心弦,進一步激發(fā)歌者真摯的情感。

    3.3 把控休止符節(jié)奏

    節(jié)奏為呈現(xiàn)作品美感的主要元素。要傳達《千古絕唱》出神入化的意境,在彈奏過程中就要注意把控節(jié)奏,尤其是休止符。

    休止符節(jié)奏通常起到一種戛然而止的作用。全曲的休止符主要出現(xiàn)在每個樂句結(jié)束、引子部分、主歌A段以及副歌B段休止。休止符的加入,使音樂具有干凈利落的感覺。在演奏過程中,要注意用指尖觸碰鍵盤,將手臂力量傳遞到琴鍵上,在強拍上戛然而止,使發(fā)音干凈利落。另外,在演奏過程中,對休止符的節(jié)拍時值要求不必過于嚴格,可根據(jù)歌者的情感需求靈活處理,做到“聲斷氣不斷”。

    3.4 理解和弦布局

    《千古絕唱》運用了多種和聲進行。作為一名鋼琴藝術指導,不僅要了解固定調(diào)音符,還應具備首調(diào)的思維觀念,從而對和弦設計與布局有更加清晰的認知。

    感受與聆聽和聲的音響色彩。和聲的色彩塑造了歌曲的情感意境,決定了歌曲的主題思想[4]。一名合格的鋼琴藝術指導不僅要帶動歌者有感情地演唱,更要深層次地理解作品的核心內(nèi)涵。其中,理解和弦布局至關重要。

    《千古絕唱》多次運用經(jīng)過離調(diào)和弦、民族調(diào)式和弦、增減和弦等。要深入挖掘這些色彩和弦,分析和弦的音響結(jié)構,厘清設計思路,進而對和弦布局有清晰的認知。通過理解離調(diào)色彩和弦的使用方法,對鋼琴的節(jié)奏韻律、和聲的宏觀布局與歌曲旋律進行的邏輯有更深入的認知,能更生動地演繹作品。

    4 結(jié)語

    民族聲樂作品《千古絕唱》實現(xiàn)了婉約詩詞與傳統(tǒng)戲曲的結(jié)合,同時實現(xiàn)了民族聲樂唱法與藝術歌曲的碰撞。它既有對傳統(tǒng)戲曲韻味的繼承,又有對民族聲樂發(fā)展的探索。鋼琴藝術指導在演繹過程中要掌握演奏技巧,正確處理情感,深刻理解作品的情感表現(xiàn)、傳統(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代音樂文化潮流以及舞臺藝術表現(xiàn)的融合。

    參考文獻:

    [1] 劉素芬.試析民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的融合與發(fā)展:以《千古絕唱》為例[J].名家名作,2023(24):73-75.

    [2] 蒲瑋琦.民族聲樂演唱中字正腔圓的分析:以《千古絕唱》為例[J].藝術品鑒,2022(32):40-43.

    [3] 王福男.民族聲樂作品《千古絕唱》的音樂特征和演唱分析[D].成都:成都大學,2021.

    [4] 何姣姣.民族聲樂作品中的戲曲元素[D].西安:西安音樂學院,2014.

    作者簡介:黃星毓 (1999—) ,男,系本文通訊作者,研究方向:音樂教育;黃灶金 (1972—) ,男,高級教師,研究方向:音樂教育。

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