釉上彩瓷畫(huà)中寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的局限與創(chuàng)新

摘要：寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法是西方國(guó)家最先提出的一種繪畫(huà)表現(xiàn)手法，該技法在清朝時(shí)期流傳入我國(guó)國(guó)內(nèi)，在發(fā)展中與我國(guó)繪畫(huà)技藝相互融合，促進(jìn)了我國(guó)釉上彩瓷畫(huà)的發(fā)展。釉上彩瓷畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中的一種重要表現(xiàn)形式，其歷史悠久、技藝獨(dú)特。在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，釉上彩瓷畫(huà)逐漸吸收了油畫(huà)技法中的寫(xiě)實(shí)手法，使得作品更加生動(dòng)、立體。但經(jīng)過(guò)多年發(fā)展到現(xiàn)代社會(huì)后，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法應(yīng)用未能實(shí)現(xiàn)較大突破。文章以釉上彩瓷畫(huà)中寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的運(yùn)用為研究?jī)?nèi)容，全面探究寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法存在的局限性，提出突破現(xiàn)狀的可行路徑，為我國(guó)釉上彩瓷畫(huà)發(fā)展提供些許參考。

關(guān)鍵詞：寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法 釉上彩瓷畫(huà) 局限 突破

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)這一概念起源于西方，自傳入我國(guó)以來(lái)，便與我國(guó)本土的繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了相互融合的現(xiàn)象。在長(zhǎng)期的互動(dòng)與交流過(guò)程中，二者共同發(fā)展，互相借鑒，形成了你中有我，我中有你的態(tài)勢(shì)。我國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的影響也日益顯現(xiàn)，并逐漸在各種繪畫(huà)作品中占據(jù)一席之地。自傳入我國(guó)以來(lái)，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)一直處于不斷地研究與發(fā)展?fàn)顟B(tài)，其繪畫(huà)技法的應(yīng)用范圍也在不斷擴(kuò)大，已經(jīng)在諸多類(lèi)型的繪畫(huà)作品中得到了廣泛應(yīng)用。

釉上彩瓷畫(huà)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，其歷史可以追溯到唐代。經(jīng)過(guò)宋、元、明、清四代的發(fā)展，釉上彩瓷畫(huà)技藝日臻完善，形成了豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在眾多藝術(shù)表現(xiàn)手法中，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的運(yùn)用對(duì)釉上彩瓷畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。但經(jīng)過(guò)時(shí)代的變化，很多原有的技法已經(jīng)不再適應(yīng)當(dāng)前發(fā)展，呈現(xiàn)出較為明顯的局限性，阻礙釉上彩瓷畫(huà)的發(fā)展。因此，研究寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法在釉上彩瓷畫(huà)中應(yīng)用的局限性，進(jìn)而提出進(jìn)一步發(fā)展的建議，具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。

一、釉上彩瓷畫(huà)中寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的運(yùn)用發(fā)展過(guò)程

釉上彩瓷畫(huà)作為具有深遠(yuǎn)歷史背景的繪畫(huà)形式，自清朝以來(lái)便與我國(guó)的陶瓷工藝一道，承載了傳統(tǒng)文化的精髓和民眾智慧的結(jié)晶。這一繪畫(huà)技藝在歷史長(zhǎng)河中，始終保持了獨(dú)特的藝術(shù)魅力和生命力。

清朝時(shí)期，我國(guó)的陶瓷工藝以及其貿(mào)易發(fā)展達(dá)到了空前的高度。陶瓷，這一我國(guó)的重要發(fā)明，以其精美的工藝和別具一格的藝術(shù)價(jià)值，成為中外貿(mào)易的重要商品。隨著陶瓷貿(mào)易的繁榮發(fā)展，釉上彩瓷畫(huà)藝術(shù)也得到了極大的促進(jìn)。在此背景下，為了滿(mǎn)足歐洲客戶(hù)的審美需求，釉上彩瓷畫(huà)開(kāi)始模仿西方繪畫(huà)的元素，如油畫(huà)畫(huà)面、題材選取、造型設(shè)計(jì)以及色彩對(duì)比等方面。雖然這種模仿帶來(lái)了藝術(shù)的交叉影響和融合，但也不免使釉上彩瓷畫(huà)藝術(shù)在一定程度上落入歐洲油畫(huà)的窠臼。

民國(guó)時(shí)期，隨著文化的廣泛傳播和藝術(shù)環(huán)境的開(kāi)放，釉上彩瓷畫(huà)在材料和技術(shù)方面有了顯著的提升和發(fā)展。這一時(shí)期，釉上彩瓷畫(huà)的種類(lèi)更加豐富，逼真程度更高。然而，盡管在技術(shù)和表現(xiàn)形式上，釉上彩瓷畫(huà)與西方油畫(huà)有了一定的接近，但在色彩肌理和質(zhì)感等方面仍無(wú)法完全比擬。

新中國(guó)成立后，釉上彩瓷畫(huà)藝術(shù)依然以寫(xiě)實(shí)主義為主導(dǎo)，以肖像畫(huà)為主要表現(xiàn)形式。然而，這一時(shí)期的工藝技法與此前并無(wú)顯著差異，且被稱(chēng)為“陶瓷油畫(huà)”的作品并未被主流藝術(shù)領(lǐng)域所接納，認(rèn)為其與油畫(huà)藝術(shù)存在較大差距。因此，如何突破這種局限，進(jìn)一步完善釉上彩瓷畫(huà)的藝術(shù)體系，成為該藝術(shù)形式發(fā)展的重點(diǎn)。

值得注意的是，新中國(guó)成立后，我國(guó)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面發(fā)生了巨大的變化，這些變化對(duì)釉上彩瓷畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。藝術(shù)家們?cè)诶^承傳統(tǒng)技藝的同時(shí)，也開(kāi)始嘗試將新的思想、觀(guān)念和審美情趣融入作品中，使得釉上彩瓷畫(huà)藝術(shù)在新的歷史條件下得到了進(jìn)一步的發(fā)展。

總的來(lái)說(shuō)，釉上彩瓷畫(huà)作為一種具有深厚歷史底蘊(yùn)和鮮明藝術(shù)特色的繪畫(huà)形式，其在歷史長(zhǎng)河中的發(fā)展與變遷，既反映了我國(guó)陶瓷工藝的輝煌成就，也體現(xiàn)了中外文化交流和藝術(shù)融合的歷程。然而，隨著時(shí)代的變遷和藝術(shù)環(huán)境的變化，完善和發(fā)展釉上彩瓷畫(huà)藝術(shù)體系的任務(wù)顯得尤為重要。

二、釉上彩瓷畫(huà)中寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法過(guò)程中存在的局限

在釉上彩瓷畫(huà)中運(yùn)用寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法雖能夠呈現(xiàn)出更加逼真的效果，但同時(shí)也存在著一些局限性。

其一，釉上彩瓷畫(huà)的特殊材質(zhì)和工藝決定了其表現(xiàn)形式相對(duì)有限。釉上彩瓷畫(huà)以瓷器為載體，通過(guò)在瓷器上進(jìn)行彩繪來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面。這種特殊的材質(zhì)和工藝使得畫(huà)面的表現(xiàn)受到了一定的限制。相比于紙上繪畫(huà)和油畫(huà)等其他媒介，瓷器的質(zhì)感和光澤度使得畫(huà)面的層次感和質(zhì)感表現(xiàn)更為困難。此外，瓷器表面的釉料和顏料對(duì)顏色的還原度也存在一定的影響，使得畫(huà)面的色彩表現(xiàn)受到一定的限制。

其二，從藝術(shù)表現(xiàn)角度來(lái)看，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法在釉上彩瓷畫(huà)中的運(yùn)用也面臨著一些挑戰(zhàn)。盡管寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法在逼真描繪自然對(duì)象方面具有很高的成就，但在瓷器上運(yùn)用時(shí)，卻往往難以表達(dá)出油畫(huà)的色彩豐富性和層次感。這主要是因?yàn)榇善鞅砻婀饣?，容易反射光線(xiàn)，使得色彩的呈現(xiàn)和層次的變化受到限制。此外，由于瓷器的形狀和大小的限制，畫(huà)家在構(gòu)圖和布局方面也受到了很大的約束，這無(wú)疑增加了運(yùn)用寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的難度。

其三，釉上彩瓷畫(huà)作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，其創(chuàng)作思維與寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的理念之間存在著一定的沖突。傳統(tǒng)釉上彩瓷畫(huà)注重的是意境的表達(dá)和寓意的傳遞，更加強(qiáng)調(diào)的是審美和精神體驗(yàn)。而寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法追求的是客觀(guān)真實(shí)的再現(xiàn)，更加注重細(xì)節(jié)和形象的表達(dá)。這兩種不同的創(chuàng)作思維和表現(xiàn)方式之間的沖突，在使用寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法進(jìn)行釉上彩瓷畫(huà)創(chuàng)作時(shí)可能會(huì)產(chǎn)生一些矛盾和難以解決的問(wèn)題。

其四，釉上彩瓷畫(huà)與寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的創(chuàng)作思維和藝術(shù)觀(guān)念之間存在一定的沖突。傳統(tǒng)的釉上彩瓷畫(huà)注重意境的表達(dá)和寓意的傳遞，更加強(qiáng)調(diào)審美和精神體驗(yàn)。而寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法追求客觀(guān)真實(shí)的再現(xiàn)，注重細(xì)節(jié)和形象的表達(dá)。這兩種不同的創(chuàng)作思維和表現(xiàn)方式之間的沖突，在使用寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法進(jìn)行釉上彩瓷畫(huà)創(chuàng)作時(shí)可能會(huì)產(chǎn)生一些矛盾和難以解決的問(wèn)題。

其五，時(shí)代性的局限。釉上彩瓷畫(huà)是傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，具有悠久的歷史和文化積淀。然而，在現(xiàn)代社會(huì)中，隨著科技的進(jìn)步和藝術(shù)形式的多樣化，釉上彩瓷畫(huà)的表現(xiàn)形式和觀(guān)眾對(duì)其的接受程度可能受到一定的局限。相比于當(dāng)代抽象、裝置等藝術(shù)形式，釉上彩瓷畫(huà)的傳統(tǒng)形式和審美觀(guān)念可能顯得有些過(guò)時(shí)。

其六，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法在釉上彩瓷畫(huà)中的運(yùn)用往往過(guò)于強(qiáng)調(diào)對(duì)自然對(duì)象的逼真描繪，而忽略了瓷畫(huà)自身的藝術(shù)性和獨(dú)特性。這種“照搬”式的創(chuàng)作方式，使得釉上彩瓷畫(huà)在某種程度上失去了其作為獨(dú)立藝術(shù)形式的價(jià)值。在這種情況下，釉上彩瓷畫(huà)往往淪為了對(duì)自然對(duì)象進(jìn)行簡(jiǎn)單模仿的工具，而非表達(dá)畫(huà)家情感、意趣和審美的載體。

三、釉上彩瓷畫(huà)中寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的創(chuàng)新應(yīng)用途徑

雖然寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法在釉上彩瓷畫(huà)中存在一定的局限性，但這并不意味著二者無(wú)法實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合。事實(shí)上，許多優(yōu)秀的釉上彩瓷畫(huà)作品已經(jīng)充分展現(xiàn)了將寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法與瓷畫(huà)藝術(shù)相結(jié)合的可能性。這些作品既保留了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的逼真描繪，又充分展現(xiàn)了瓷畫(huà)的獨(dú)特魅力和價(jià)值。針對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法在釉上彩瓷畫(huà)中的應(yīng)用局限，從以下幾個(gè)方面提出創(chuàng)新應(yīng)用的建議和辦法，以期突破存在的那些局限，進(jìn)一步拓展釉上彩瓷畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作空間。

首先，在技術(shù)層面謀求突破。一方面深入研究和掌握瓷器表面彩繪的特性和規(guī)律。要實(shí)現(xiàn)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法在釉上彩瓷畫(huà)中的更好應(yīng)用，首先需要深入研究并掌握釉上彩瓷畫(huà)的特點(diǎn)和規(guī)律。這包括對(duì)瓷器表面彩繪所使用的顏料、畫(huà)筆、干燥工藝等方面的研究。通過(guò)對(duì)這些方面的深入了解，可以找到更適合在瓷器上使用的顏料和畫(huà)筆，以及更有效的干燥方法，從而提高寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的表現(xiàn)力和持久性；另一方面探索混合技法?？梢钥紤]在釉上彩瓷畫(huà)創(chuàng)作中引入混合技法，將寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法與其他繪畫(huà)技法相結(jié)合，以達(dá)到更好的表現(xiàn)效果。例如，可以嘗試將水彩、丙烯、版畫(huà)等技法與寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法相結(jié)合，創(chuàng)造出更加多樣化和獨(dú)特的藝術(shù)效果。

其次，在藝術(shù)表現(xiàn)層面予以創(chuàng)新。其一，加強(qiáng)色彩和光影的表現(xiàn)。在運(yùn)用寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法時(shí)，可以嘗試加強(qiáng)色彩和光影的表現(xiàn)，以彌補(bǔ)瓷器表面光滑導(dǎo)致的色彩和層次感不足的問(wèn)題?？梢酝ㄟ^(guò)使用更豐富的顏色、更細(xì)膩的色彩過(guò)渡以及更強(qiáng)烈的光影對(duì)比來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)效果。其二，發(fā)揮瓷器形狀和大小的優(yōu)勢(shì)。雖然瓷器的形狀和大小對(duì)構(gòu)圖和布局有所限制，但也可以發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，為釉上彩瓷畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)新的可能性。例如，可以根據(jù)瓷器的形狀和大小來(lái)設(shè)計(jì)獨(dú)特的構(gòu)圖，利用瓷器的弧形或立體感來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的空間感和層次感。其三，注重畫(huà)面的意境和情感表達(dá)。在運(yùn)用寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的同時(shí)，不應(yīng)忽略釉上彩瓷畫(huà)作為獨(dú)立藝術(shù)形式的藝術(shù)性和獨(dú)特性?？梢試L試在畫(huà)面中表達(dá)畫(huà)家的情感、意趣和審美，將觀(guān)者的注意力引向更深層次的意境和情感表達(dá)。

第三，結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)和創(chuàng)新思維。其一，利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作?？梢越柚鷶?shù)字技術(shù)如計(jì)算機(jī)圖形學(xué)、虛擬現(xiàn)實(shí)等，為釉上彩瓷畫(huà)的創(chuàng)作提供新的可能性。通過(guò)數(shù)字技術(shù)，可以在瓷器上實(shí)現(xiàn)更為精細(xì)和立體的繪畫(huà)效果，提高創(chuàng)作的效率和精確度。其二，創(chuàng)新材料和工藝的應(yīng)用。除了傳統(tǒng)的顏料和畫(huà)筆，可以嘗試引入新型的繪畫(huà)材料和工藝，如丙烯酸樹(shù)脂、聚氨酯樹(shù)脂等高分子材料，以及噴槍、熱轉(zhuǎn)印等工藝。這些新型材料和工藝可以為釉上彩瓷畫(huà)創(chuàng)作提供更多的選擇和可能性，進(jìn)一步豐富畫(huà)面效果。其三，結(jié)合其他藝術(shù)形式?？梢試L試將釉上彩瓷畫(huà)與其他藝術(shù)形式如雕塑、裝置等進(jìn)行結(jié)合，創(chuàng)造出更具立體感和空間感的藝術(shù)作品。通過(guò)與其他藝術(shù)形式的結(jié)合，可以打破傳統(tǒng)釉上彩瓷畫(huà)在平面上的局限性，拓展藝術(shù)創(chuàng)作的維度。

第四，提高藝術(shù)家的綜合素質(zhì)。為了突破釉上彩瓷畫(huà)表現(xiàn)形式的局限，藝術(shù)家需要不斷提高自身的綜合素質(zhì)。其一，藝術(shù)家需要具備跨學(xué)科的知識(shí)儲(chǔ)備。在釉上彩瓷畫(huà)創(chuàng)作中，藝術(shù)家不僅要熟悉陶瓷工藝，還要掌握油畫(huà)技巧。這要求藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中，充分發(fā)揮油畫(huà)技法在光影、色彩等方面的優(yōu)勢(shì)，將之融入釉上彩瓷畫(huà)的創(chuàng)作中。同時(shí)，藝術(shù)家還需深入了解不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的相互關(guān)系，以便在創(chuàng)作過(guò)程中實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合。其二，藝術(shù)家要注重實(shí)踐與理論相結(jié)合。在提高藝術(shù)家綜合素質(zhì)的過(guò)程中，理論學(xué)習(xí)與實(shí)踐操作是不可分割的兩個(gè)方面。藝術(shù)家需要通過(guò)學(xué)習(xí)相關(guān)理論知識(shí)，了解釉上彩瓷畫(huà)與寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的內(nèi)在聯(lián)系，從而為創(chuàng)作提供理論支持。同時(shí)，藝術(shù)家要勇于實(shí)踐，不斷探索新的創(chuàng)作方法，以實(shí)現(xiàn)在釉上彩瓷畫(huà)中創(chuàng)新應(yīng)用寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的目標(biāo)。其三，藝術(shù)家還需關(guān)注藝術(shù)與社會(huì)生活的聯(lián)系。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映人們的生活情感。在釉上彩瓷畫(huà)創(chuàng)作中，藝術(shù)家可以借鑒寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)面貌，使作品具有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。這樣，不僅能豐富釉上彩瓷畫(huà)的表現(xiàn)形式，還能使其更具時(shí)代特色。

第五，創(chuàng)新創(chuàng)作主題。在傳統(tǒng)的釉上彩瓷畫(huà)中，主題多以傳統(tǒng)的中國(guó)文化元素為主，如花鳥(niǎo)、山水、人物等。而寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法在主題選擇方面更加多樣化，可以選擇更具現(xiàn)代感和時(shí)代特色的題材，涵蓋現(xiàn)代城市、人物肖像等內(nèi)容，為釉上彩瓷畫(huà)以帶來(lái)新的主題和藝術(shù)表現(xiàn)形式。其一，借鑒現(xiàn)代藝術(shù)潮流。關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，借鑒現(xiàn)代藝術(shù)潮流中的主題和表現(xiàn)形式。例如，可以通過(guò)研究當(dāng)代繪畫(huà)、攝影、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的作品，獲取靈感并將其融入到釉上彩瓷畫(huà)中。這樣可以使主題更加現(xiàn)代化和與時(shí)俱進(jìn)。其二，挖掘個(gè)人經(jīng)歷與情感。將個(gè)人經(jīng)歷、情感以及生活中的真實(shí)故事作為主題進(jìn)行創(chuàng)作。通過(guò)自身的觀(guān)察和體驗(yàn)，將個(gè)人情感與釉上彩瓷畫(huà)相結(jié)合，創(chuàng)作出更具個(gè)性化的主題。這樣可以使作品更加真實(shí)、貼近人心，并且能夠引發(fā)觀(guān)眾的共鳴。其三，探索多元文化與跨界合作。將不同文化元素融入到釉上彩瓷畫(huà)的主題中。例如，可以結(jié)合西方繪畫(huà)、東方傳統(tǒng)文化、非洲藝術(shù)等多種文化元素，創(chuàng)作出獨(dú)特的主題。同時(shí)，與其他藝術(shù)形式進(jìn)行跨界合作，例如與音樂(lè)、舞蹈、戲劇等藝術(shù)形式結(jié)合，創(chuàng)造出更豐富多樣的主題內(nèi)容。其四，關(guān)注社會(huì)問(wèn)題與環(huán)境保護(hù)。通過(guò)釉上彩瓷畫(huà)的主題呼吁社會(huì)問(wèn)題和環(huán)境保護(hù)。關(guān)注當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題，如性別平等、氣候變化、環(huán)境污染等，將這些問(wèn)題融入到釉上彩瓷畫(huà)的主題中，通過(guò)藝術(shù)表達(dá)來(lái)傳遞關(guān)于社會(huì)問(wèn)題的思考和觀(guān)點(diǎn)。這樣可以使作品具有深度和社會(huì)意義，引發(fā)觀(guān)眾的思考與討論。

四、結(jié)語(yǔ)

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)與釉上彩瓷畫(huà)是在不同文化底蘊(yùn)支持下形成的兩種藝術(shù)形態(tài)，彼此之間存在差異，但也存在一定相通之處。在未來(lái)，要想實(shí)現(xiàn)釉上彩瓷畫(huà)與寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的更好結(jié)合，我們需要進(jìn)行更多的探索和實(shí)踐。一方面，我們需要深入研究并掌握釉上彩瓷畫(huà)的特性和規(guī)律，以便更好地運(yùn)用彩料和工藝進(jìn)行創(chuàng)作；另一方面，我們也需要對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法進(jìn)行深入研究，探索如何在保持其優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，克服其在瓷畫(huà)創(chuàng)作中的局限性。相信，釉上彩瓷畫(huà)和寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法一定能夠?qū)崿F(xiàn)更加完美的結(jié)合，為我們的藝術(shù)領(lǐng)域帶來(lái)更多獨(dú)特且具有價(jià)值的作品。同時(shí)，這也將進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新，增強(qiáng)其在國(guó)際藝術(shù)界的影響力。

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［8］王天琪. 卡拉瓦喬寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)及其技法探究［D］. 長(zhǎng)春：吉林藝術(shù)學(xué)院，2020.

注：本文系2022年度國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“明清時(shí)期江西—湖廣—四川移民文化線(xiàn)路上祠堂建筑藝術(shù)變遷研究”（編號(hào)：22BF100）；2023年度湖南省研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目資助“鄉(xiāng)村振興視域下湘西苗繡非遺傳承與創(chuàng)新研究”（編號(hào)：CX20230534）階段性研究成果。