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    屠格涅夫愛情小說中的 “ 不完美 ” 女性形象

    2024-02-02 13:11:21李霞
    今古文創(chuàng) 2024年2期
    關(guān)鍵詞:屠格涅夫女性形象

    李霞

    【摘要】屠格涅夫被大家一致認(rèn)為是一位長于書寫愛情的作家,愛情描寫不僅在屠格涅夫小說的情節(jié)中占有重要地位,而且屠格涅夫的愛情小說同樣表達(dá)了其獨(dú)特的人生觀與愛情觀。在這些愛情小說中塑造了大量讓人印象深刻的女性形象,她們絲毫不遜色于其中的男性形象,她們熠熠生輝,光彩奪目,勇敢、執(zhí)著地追求著自己的愛情和理想生活。這些女性形象大多是性格各異,各具特色,并不理想完美,但她們在愛情中熱情奔放,不受任何桎梏。

    【關(guān)鍵詞】屠格涅夫;愛情書寫;女性形象

    【中圖分類號】I512? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章標(biāo)號】2096-8264(2024)02-0054-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.02.017

    伊萬·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫,是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師,也是將俄羅斯文學(xué)介紹到歐洲的第一人,其在世界文壇享有盛譽(yù)。文學(xué)作品作為人類反觀自照的鏡子,是為人寫的,也是寫人的。愛情作為人類永恒追求的話題,自然是屠格涅夫的小說中不可或缺的主題,他筆下的愛情小說大多都是以悲劇結(jié)尾,其中充滿了感性與理性,愛與不愛,敢不敢愛,道德與欲望,階級與良心的矛盾糾結(jié),可以說屠格涅夫的愛情觀是矛盾的二律背反的。一般來說,人們認(rèn)為屠格涅夫所創(chuàng)作的諸多作品中典型的愛情小說有《羅亭》《貴族之家》《初戀》《阿霞》《春潮》等。這些作品均以男女主人公的愛情為主線,表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的俄羅斯生活圖景,表達(dá)作者對時(shí)代的關(guān)切,對愛情的追求。屠格涅夫的愛情小說并非僅僅歌頌愛情中的理想完美女性,其中也大量描寫了不完美的甚至與完美形成對立的一些女性形象。如不完美女孩阿霞、孤高反叛的齊娜伊達(dá)、妖冶少婦瑪利亞等。在這些愛情小說中屠格涅夫?qū)Ω黝惖呐孕蜗笫歉裢庵λ茉斓模趦上鄬φ障?,男性形象不再顯得高大,甚至黯然失色。

    一、問題少女阿霞

    《阿霞》是屠格涅夫自傳性的“青春記憶小說”之一,女主人公阿霞是屠格涅夫以自己一生中唯一的孩子——與家中女仆生下的女兒為原型塑造的。阿霞也是屠格涅夫筆下,乃至俄羅斯文學(xué)中都極為特殊的形象。她被車爾尼雪夫斯基喚作“我們的朱麗葉”,是位情竇初開的少女,是俄羅斯文學(xué)中并不多見的鮮活性格。①屠格涅夫以優(yōu)美清新的語言像人們緩緩道來這樣一個(gè)性格鮮活的少女與 “H.H”先生的一段朦朧詩意的愛情。

    阿霞,是一個(gè)敏感、性格乖張的少女。于其自身,原生家庭給她帶來的是難以逃脫的身份焦慮,于外部環(huán)境,集體無意識(shí)下的人們對阿霞排擠羞辱,在這樣的雙重壓迫下阿霞變得性格扭曲、矛盾。極度的自尊與自卑在她的身上融合,讓她痛苦掙扎卻又無力逃脫。

    斯圖亞特霍爾指出:“人是完全以自我為中心的統(tǒng)一個(gè)體,他被賦予理性意識(shí)和行動(dòng)能力……自我的根本中心是人的身份認(rèn)同。”人之所以成為一個(gè)統(tǒng)一體,其核心和根本就在于主體自我的身份認(rèn)同。而阿霞作為一個(gè)“私生女”的形象,社會(huì)對她的身份不接受,她自己也不能接受這一身份。對外,她始終處于集體無意識(shí)下人們的惡意中,她努力讀書,成績超過班上的所有人,試圖證明自己,學(xué)習(xí)禮儀,假裝自己舉止嫻靜,想要擺脫那個(gè)魔咒般的束縛,但依舊被疏離被嘲諷?!八麄兌疾幌矚g她討厭她”,她付出怎樣的努力都于事無補(bǔ)。集體無意識(shí)下人們的惡意像是命定的神諭一樣讓阿霞無處可逃。他人與生俱來身份上的優(yōu)越感不斷地?cái)D壓阿霞,讓她愈發(fā)自尊、驕傲但又自卑怯弱。內(nèi)心,她亦始終處于身份焦慮之中,這種身份焦慮的源頭還是她的原生家庭。父母二人跨越不了階級的束縛卻生下了阿霞,阿霞注定要在私生女的陰影中艱難成長。卑微的出身,破碎的童年,教育的缺失,這些都讓阿霞在成長過程中始終不能與所謂“上層貴族”身份相融,這給阿霞的心理造成了嚴(yán)重的創(chuàng)傷,使她的性格發(fā)生了扭曲,成為一個(gè)典型的問題少女。阿霞扭曲的性格體現(xiàn)在愛情中則表現(xiàn)為她的愛劇烈而又深沉,“像一場大雷雨似的來的出人意料”,又短暫決絕,不容得一絲的猶豫與曖昧。

    為了使阿霞逃脫這個(gè)牢籠,哥哥加京帶阿霞環(huán)游世界,到一個(gè)個(gè)陌生的國度呼吸新鮮的自由空氣。在外國,阿霞是相對自由的,在異國他鄉(xiāng)她的身份被重新構(gòu)建了,她只是加京的妹妹,不再被那些陰郁的過去所籠罩。所以阿霞在遇上H.H先生時(shí),這個(gè)渴望愛情,情竇初開的少女第一次敞開了心扉。阿霞渴望這個(gè)被她愛著的人可以給予她不一樣的全新的生活,帶她逃離那片深淵,給她自由與幸福。阿霞對愛情的勇敢追逐,也是對自由的勇敢追逐。

    阿霞與H.H先生的愛情近乎一種迷狂感性的猜謎式愛戀。阿霞在這場“尋愛游戲”中扮演的是主動(dòng)追隨者的角色,這在俄羅斯傳統(tǒng)的男女愛情故事結(jié)構(gòu)中是少見的。從初相識(shí)流露出的好感,慢慢接觸中內(nèi)心的掙扎猶豫,既欣喜又悲傷,既迷戀又恐懼,在這段愛情中,在愛的敘事背后始終隱藏著的是“怕”的敘事。怕自己私生女的身份被發(fā)現(xiàn),怕對方得知自己母親女傭的身份?!半[秘的精神負(fù)擔(dān)加劇了她想在戀人面前表現(xiàn)自己的欲望”,于是她敏感自卑,不斷地想要表現(xiàn)自己,多慮好奇,時(shí)而打扮樸素,時(shí)而穿得像個(gè)貴族小姐;時(shí)而愉悅高興,時(shí)而低沉失落。所以,在和H.H先生相聚甚歡幾次后,她已經(jīng)沉浸在愛的感覺與遐想中無法自拔了,“發(fā)著高燒,滿臉淚痕……牙齒格格的打戰(zhàn)……盡快帶她離開這里” ②。在哥哥加京口中得知H.H先生并不介意自己的身份時(shí),她是狂喜的,這給了她莫大的勇氣,她決心要結(jié)束這段曖昧,勇敢地邁出關(guān)鍵一步,使兩個(gè)人的愛情有一個(gè)結(jié)果。于是她做出了一件讓人咋舌的事,她主動(dòng)約了H.H先生幽會(huì)。在做出這個(gè)決定的前夜,她和心上人說:“希望您不要認(rèn)為我是一個(gè)輕浮的女子……我的翅膀已經(jīng)長出來了,可是我卻無處可飛?!背跤觯鄲?,打破僵局這三個(gè)感情階段,阿霞的愛自始至終都是深沉熱烈,一如她的性格似火般熱烈,卻又小心翼翼戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。可是命運(yùn)之神不愿意給予她更多的關(guān)懷,她遇上的偏偏是H.H先生,一個(gè)俄羅斯典型的多余人的形象。在這場愛戀中,H.H先生始終在感性與理性中徘徊,他欣喜,甜蜜,快樂,瘋狂,“突然在我心中我始終感到有一種隱隱約約的騷動(dòng)……”可最終這個(gè)少女的身份,古怪的性格,對未來充滿變故的婚姻,在愛情中一旦摻雜冷靜的功利意識(shí),恐懼這種人與生俱來的意識(shí)就將那朦朧的愛意放逐了,最終這段愛情只能以迅速結(jié)束收場。

    阿霞是一個(gè)不甘被束縛在這樣的兩重困境中的勇敢求索者。盡管周圍的人都不認(rèn)可她,她自己也一度沉浸在深淵里不可自拔,變得性格乖張,行為古怪。但她仍然勇敢地打破一層一層的束縛,不愿困囿于那一方天地,勇敢地追求自己的幸福。她是一個(gè)有著高度自我獨(dú)立精神的女孩,遭受了太多的惡意,但仍然保持一顆赤子之心,熱愛自然,親近下層人民。她不愿意被定義,所有行為的古怪,性格的跳躍都是其追求自我精神展現(xiàn)的表現(xiàn)。在生活中,她獨(dú)立,好強(qiáng),學(xué)習(xí)認(rèn)真,不輸任何一位真正的“貴族小姐”;在愛情中,她真誠,主動(dòng),奮不顧身地追求心中最美的愛情。這樣的阿霞,這樣鮮活的性格,讓人印象深刻。

    二、孤高的叛逆者齊娜伊達(dá)

    《初戀》以19世紀(jì)30年代的俄羅斯社會(huì)為背景。小說的主人公是落魄貴族少女齊娜伊達(dá)。齊娜伊達(dá)敏銳的觀察能力和強(qiáng)烈的反叛精神使她的身上始終充盈著一種特殊的生意盎然的力量。反叛的她身處于腐朽庸俗的生活環(huán)境中,以一種孤勇的反叛精神對抗著無聊的生活。但她仍然無法逃脫這個(gè)命定的牢籠,只能將這股孤勇寄托于一段注定無果的愛情上,終以失敗而告終。

    齊娜伊達(dá)出身貴族,父親早年去世,家中也逐漸蕭條。到了最后一家人只能租住在“我”家旁簡陋的兩間屋子里,母親是小職員的女兒,為人處世粗俗不堪,終日懶洋洋地睡在她的躺椅上,不理家事也不善經(jīng)營,家里充溢著一股貴族之家暮年破敗腐朽的氣息。但齊娜伊達(dá)遺傳了父親身上的高貴氣質(zhì),桀驁不馴,而身上沒有沾染半點(diǎn)貴族那種庸俗低劣的習(xí)氣。她的俏麗、冷峻,吸引了一大批形形色色的男人,他們時(shí)常在她家聚集,但她只是“喜歡任性反來復(fù)去地作弄他們(她把這個(gè)叫作讓他們撞頭)”。她表面上同這些男人聊天笑罵,但在心里對他們是十分鄙夷的,這些匍匐在她腳邊的男人,她一個(gè)也瞧不上,在嬉笑怒罵中,冷冷地刺破他們的虛偽和陰暗。她一方面享受著支配這群男性的快感,但另一方面又覺得痛苦無意義。從齊娜伊達(dá)這些行為中,可以看到她那些被扭曲了的天性,但更多的則是她對現(xiàn)實(shí)的痛苦思考。在“我”家做客時(shí),齊娜伊達(dá)不屑于討好“我們”,“她臉上有一種冷冰冰的端莊和尊嚴(yán)”,以“幾乎是敵意的眼光”注視著這里的一切,這間華貴的會(huì)客廳里彌漫的都是不可一世的高傲。她感受到了“我”母親的輕蔑,她絲毫不容別人輕慢她。齊娜伊達(dá)寧愿死去也不愿意這樣茍且地活著,因?yàn)槭朗碌臒o情讓年輕的她早早地體會(huì)到了生活的痛苦,周圍庸俗腐朽的社會(huì)環(huán)境讓她窒息。沒有一個(gè)人懂得她的所思所想,她時(shí)常感到孤獨(dú)無望?!半y道活著就是這么愉快的事嗎?請您朝您的四周看看……怎么,您以為好嗎?”這是她壓抑不住的內(nèi)心吐露。

    齊娜伊達(dá)的反叛不僅體現(xiàn)在對腐朽的社會(huì)環(huán)境的厭惡上,這一性格更體現(xiàn)在對待愛情方面,她有著自己獨(dú)特的愛情觀,不甘做那高貴的“貴族小姐”,在家等著待價(jià)而沽,到了合適的年齡,隨意地許配給一個(gè)自己不愛的人,將自己圍困在圍城之中。對待愛情,她從不將就,屈從于自己不愛的人,盡管模樣各色的追求者包圍著齊娜伊達(dá)。但她絕不屈服,她要的不是被她支配的人,而是那個(gè)可以打動(dòng)她,讓她甘心臣服的人,她說:“我要愛一個(gè)能夠支配我的人”“他不穿華麗的衣服,不戴尊貴的寶石,誰也不認(rèn)識(shí)他,然而他在等著我,而且相信我一定會(huì)去?!饼R娜伊達(dá)的心上人,是能把她從平庸惡濁的生活中拯救出來,引導(dǎo)她走向精神自由的人。然而,她的那個(gè)“他”卻是有婦之夫彼得·瓦西里也維奇。③即便知道他們的愛情不可能有結(jié)果,她仍舊奮不顧身地躍入愛情的洪流之中。對齊娜伊達(dá)來說,“犧牲自己是一件快樂的事!”就這樣一個(gè)勇敢的、執(zhí)拗的、不妥協(xié)的女子,卻在愛情的洪流中迷失了自己。這段畸形的禁忌愛戀注定以悲劇結(jié)尾,或許齊娜伊達(dá)需要的不是一份愛情,一個(gè)戀人,而是一份救贖,一個(gè)把她從惡濁的社會(huì)中拯救出來的理想騎士。

    三、妖冶少婦瑪利亞

    一般來說,大多數(shù)的學(xué)者都認(rèn)為在屠格涅夫塑造的女性形象中,少女的形象和少婦的形象往往是對立的,“屠格涅夫小說中的少女都是溫柔純潔,堅(jiān)毅剛強(qiáng)的……相對而言,少婦們則輕佻、放蕩、墮落,無視一切人為的道德規(guī)范,充分享受塵世的聲色之樂。” ④像《春潮》中單純真摯的杰瑪就與美艷的少婦瑪利亞相對;《貴族之家》中善良天使麗莎則與情欲追逐者瓦爾瓦拉形成對立。但實(shí)際上在屠格涅夫塑造的諸多少女與少婦的形象中,二者不全然處于對立之中,將屠格涅夫塑造的女性群像放在一起加以對照,便能發(fā)現(xiàn)其身上一脈相承不斷發(fā)展的共同點(diǎn),那就是女性覺醒意識(shí)的漸次增強(qiáng)。

    《春潮》主要寫的是少年薩寧與少女杰瑪相遇相愛的故事,可是在薩寧準(zhǔn)備婚禮籌集錢款,將自己的莊園賣給老同學(xué)的妻子瑪利亞時(shí),他被這個(gè)巧舌如簧的妖冶女人——情欲世界的征服者征服了,成為她的裙下之臣,猶如書名所言,薩寧的情欲如春潮一般勢不可擋,這種非理性的情感讓他迷狂,陶醉,發(fā)瘋了一般舍棄了與少女杰瑪?shù)募兦橹異邸?/p>

    小說中的瑪利亞一方面是冷靜精明的女商人,是自己王國中的女王。她是圖拉省包稅人的女兒,父親死后百萬的財(cái)產(chǎn)都留給了她,家境殷實(shí),私產(chǎn)眾多,莊園遍布。從文中可以得知,她家的產(chǎn)業(yè)全是她一個(gè)人掌管的,她的丈夫似乎一個(gè)“贅婿”?!拔沂遣贿^問妻子的事情的”“有錢是有錢,可多半只是自己花……況且我對她又有用……我是個(gè)聽使喚的人!”在她與丈夫的夫妻關(guān)系中,她是居于主導(dǎo)地位的,她的強(qiáng)勢不可撼動(dòng)。在和薩寧談?wù)撡I賣莊園時(shí),她冷靜睿智,直接表達(dá)出自己不會(huì)因?yàn)樗钦煞虻睦贤瑢W(xué)而賣面子給他,因?yàn)椤拔覜]有和丈夫商量的習(xí)慣”,也表示自己不會(huì)因?yàn)樗庇缅X而使薩寧剝掉一層皮,讓他做出無謂的犧牲。在這場交談中,她的精明形象一下就挺立起來了。

    瑪利亞也是愛情游戲中高超的狩獵者。她很明白自己想要的是什么,從不放縱自己沉淪于一段感情中,按她的話來說,“往我的身上套鎖鏈?zhǔn)遣恍械?,可我也不往別人的身上套鎖鏈。我愛自由,不愛承擔(dān)義務(wù)?!?⑤在夫妻關(guān)系中,她需要的只是一個(gè)順從聽話的丈夫,于是她選擇了其貌不揚(yáng)的“我”的老同學(xué)波洛左夫。他上學(xué)時(shí)被人們稱作“窩囊廢”,對一切事情都不感興趣,“這張臉只有吃……或者喝的時(shí)候才有生氣”,所以她理所當(dāng)然地在外面追逐愛欲,因?yàn)樗藿o的是一個(gè)什么都不管也什么都不想管的“豬玀”式的人物。在和“我”的追逐挑逗中,起因只是夫妻二人間的一個(gè)賭約,她是高高在上的狩獵者,一步一步設(shè)計(jì)讓獵物“我”心甘情愿地落入“陷阱”。她和“我”談話時(shí),是輕佻且親昵的,“我”開始尚有戒心,但慢慢地也被她所折服,這個(gè)女人就像一條美麗的蛇,一旦被吸引,就無法脫身。在“我”淪陷之后,就開始了“我”的奴才生涯,匍匐在她的腳下。

    以瑪利亞為代表的少婦形象,她們崇尚以自我為中心,無視一切人為的社會(huì)道德模范,而充分享受塵世的生色之樂,她們不屑于做男性心中的純潔天使,嘲弄那些寧靜的“女神”。她們不愿再被定義,做男性的附庸。而要反過來主宰男性,在《春潮》中,瑪利亞得知一個(gè)侯爵的死訊,滿不在乎地說:“他算哪門子侯爵,只不過是塔基楊娜的丈夫罷了。”不再以冠上夫姓的身份拋頭露面,而是讓丈夫依仗自己的聲名。她們企圖擺脫父權(quán)制社會(huì)對她們身份內(nèi)在性的建構(gòu),積極建立主體意識(shí),保證精神獨(dú)立和經(jīng)濟(jì)獨(dú)立,自由追求自身獨(dú)立的“真實(shí)存在”。

    屠格涅夫筆下的女性形象各具特色,每個(gè)人物身上都充盈著自己的閃光點(diǎn),勇敢的阿霞、反叛的齊娜伊達(dá)、妖冶的瑪利亞,這些形象都體現(xiàn)了屠格涅夫?qū)ε缘年P(guān)照,她們都以其獨(dú)特的魅力在文學(xué)的長河中,經(jīng)過百年的淘洗,仍舊熠熠閃光。其前期創(chuàng)作的女性形象是對俄羅斯傳統(tǒng)女性觀念的繼承,她們是溫柔的天使,圣潔的女神,集體無意識(shí)下的完美女性。但隨著西歐女性解放運(yùn)動(dòng)以及女性主義的發(fā)展,屠格涅夫也深受影響,在中后期的作品中,不再一味地塑造完美女性,而更多體現(xiàn)出女性身上本真的一面,表現(xiàn)為女性意識(shí)的覺醒。從在作品中呈現(xiàn)對女性欲望與自我的壓抑,更重視神圣莊嚴(yán)之美,到對女性本能欲望、自我意識(shí)、自我解放精神的弘揚(yáng),注重個(gè)性自由之美的轉(zhuǎn)變。這些完美女性與不完美的女性形象,都給俄羅斯文學(xué)女性形象長廊增添了光彩,對世界女性文學(xué)的發(fā)展亦具有借鑒意義。

    注釋:

    ①付傳霖:《論屠格涅夫家的姑娘》,上海師范大學(xué)2009年碩士學(xué)位論文。

    ②屠格涅夫著,蕭珊譯:《阿霞》,人民文學(xué)出版社2018年版,第135-142版。

    ③蔡申:《〈初戀〉中的齊娜伊達(dá)》,《寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》1987年第1期,第59-63頁。

    ④劉綠宇:《論“屠格涅夫家族”的少女與少婦形象》,《外國文學(xué)研究》1999年第2期。

    ⑤屠格涅夫著,蕭珊譯:《阿霞·初戀·春潮》,人民文學(xué)出版社2018年版,第181-185版。

    參考文獻(xiàn):

    [1]屠格涅夫.阿霞·初戀·春潮[M].蕭珊譯.北京:人民文學(xué)出版社,2018.

    [2]劉綠宇.論“屠格涅夫家族”的少女與少婦形象[J].外國文學(xué)研究,1999,(02).

    [3]蔡申.《初戀》中的齊娜伊達(dá)[J].寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),1987,(01):59-63.

    [4]付傳霖.論屠格涅夫家的姑娘[D].上海師范大學(xué), 2009.

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