淮海戲《皮秀英四告》中皮盾的角色塑造

從事戲劇表演20余年來，從多情小生到帝王將相，從商場(chǎng)老板到農(nóng)村青年，從剛正不阿的黨員干部到樸實(shí)善良的普通農(nóng)民，從正面人物到幽默小丑，我表演了很多角色，但給我留下最深刻印象的還是淮海戲《皮秀英四告》里的皮盾這個(gè)丑角。

《皮秀英四告》是淮海戲的傳統(tǒng)戲保留劇目，流行于蘇北宿遷市、淮安市、鹽城市以及皖東北一帶，它講述了一名貧苦女子狀告不義之人、懲惡揚(yáng)善的故事：

退任閣老黃彥忠嫌貧愛富、逼婿李賢貴退婚。誰知小姐黃桂英頗為癡情，表面答應(yīng)父親退婚，暗地里卻和李賢貴相約后花園，讓丫鬟送去財(cái)物資助他赴京趕考。更夫皮盾得此消息，竟然冒名頂替，潛入后花園殺人劫財(cái)，嫁禍于人。黃彥忠為此狀告李賢貴并賄賂縣官戈自明，李賢貴辯解無門、獲罪下獄。李賢貴的嫂子皮秀英心中不服，擊鼓鳴冤，又遭暴力驅(qū)逐。萬般無奈之下，她央求哥哥皮盾和她一起進(jìn)京，定要還李賢貴一個(gè)清白。途中，皮盾害怕真相敗露，意圖殺死皮秀英，誰知皮秀英大難不死，獨(dú)身來到京都，喊冤告狀：一告嫌貧愛富的黃彥忠，二告貪贓枉法的戈自明，三告殺人劫財(cái)?shù)钠ざ?，四告自己丈夫李賢明。不承想自己丈夫就在眼前，最終大堂之上，夫妻相認(rèn)，兇人伏法。

在該劇中，皮盾以丑應(yīng)工，是一個(gè)不可忽視的重要角色。他心狠手辣，為了謀財(cái)不惜殺死丫鬟，嫁禍給自己的妹婿，赴京途中害怕事情敗露，甚至想要?dú)⒑ψ约旱挠H妹妹。因此，在表演中，要充分運(yùn)用淮海戲中的各種手段，將此人的陰險(xiǎn)狠毒之特點(diǎn)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，才能使這一人物活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。

最初接觸這個(gè)角色，還是在戲校學(xué)戲的時(shí)候。那時(shí)的我還不能很好地理解什么叫表演、什么叫戲，整天就是背臺(tái)詞、學(xué)唱腔、走身段，老師怎么教，我就怎么做，就是簡(jiǎn)單地、機(jī)械地模仿老師的一舉一動(dòng)、一言一行，根本談不上深入理解皮盾這個(gè)角色的性格特征、心理變化以及他在劇中所擔(dān)的分量與作用。能夠中規(guī)中矩地完成一場(chǎng)戲，就已經(jīng)很滿足了，演出效果當(dāng)然也就不是很好。

進(jìn)入劇團(tuán)后，隨著年齡的增長(zhǎng)和經(jīng)驗(yàn)的積累，我漸漸不再滿足于“照葫蘆畫瓢”的表演方式，開始認(rèn)真琢磨皮盾這個(gè)角色。我逐步認(rèn)識(shí)到皮盾在《皮秀英四告》中是個(gè)非常重要的角色，是延展劇情、激化矛盾、展開沖突的關(guān)鍵所在。在劇中，他先是冒領(lǐng)小姐贈(zèng)送給李賢貴的銀子，被丫鬟發(fā)現(xiàn)后殺人滅口，再把殺人的罪責(zé)嫁禍給李賢貴，把一樁普通嫌貧愛富的婚事變成嫁禍殺人的命案，這才引起皮秀英為救小叔李賢貴上京告狀；在送妹妹皮秀英告狀途中，又把上京告狀危及自己生命的親妹妹推下山崖，讓人深刻認(rèn)識(shí)到為了私利而置親情于不顧的人性之惡，同時(shí)將皮秀英上京告狀的生死艱辛鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前，使得整個(gè)故事懸念陡起，戲劇高潮因此形成。

為此，我在精讀劇本的基礎(chǔ)上，對(duì)皮盾這個(gè)人物進(jìn)行了深入細(xì)致的分析和研究。在對(duì)人物的性格、心理、行為習(xí)慣以及語言特征熟悉掌握后，初步確立了人物的表演基調(diào)，從而樹立起自己對(duì)塑造這個(gè)角色的自信心。

當(dāng)然，僅有自信心是不夠的。如何才能活靈活現(xiàn)、入木三分地表現(xiàn)出皮盾這個(gè)人物的特殊性呢？我仔細(xì)觀摩前輩們的表演，特別是淮海戲表演藝術(shù)家楊云法的演出，認(rèn)真聆聽導(dǎo)演的講解和分析，通過反復(fù)磨煉和不斷揣摩，我將“以形傳神，形神兼?zhèn)洹弊鳛榻巧珓?chuàng)作的追求目標(biāo)，對(duì)皮盾的表演和動(dòng)作進(jìn)行了一些特別設(shè)計(jì)，將人物“邪”“惡”“丑”突出地呈現(xiàn)出來，以丑襯美，既讓觀眾感受到皮盾的“可恨”“可氣”更“可惡”，同時(shí)也能強(qiáng)化皮秀英果敢、勇毅的人物特征以及觀眾對(duì)皮秀英的憐惜、贊美之情。通過不斷思考、琢磨、練習(xí)、改進(jìn)、提高，終于讓皮盾活生生地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，為觀眾塑造出了一個(gè)頗具特色的舞臺(tái)人物形象。具體說來，在塑造皮盾這個(gè)人物時(shí)，我主要做好以下幾點(diǎn)。

第一，角色定位。根據(jù)多年的舞臺(tái)實(shí)踐，丑角名家楊云發(fā)曾對(duì)淮海戲丑角表演進(jìn)行了分類，并加以總結(jié)。他將淮海戲的丑行分為“大一丑”“小耍丑”“奶丑”。“大一丑”的身份比較高貴，大多是官宦人家的浪蕩公子，在表演上，一般都是“龜背蛇腰眼似鷹，頓脖聳肩身后引，甩手抖腿走篩糠，高談闊論氣死人”；“小耍丑”的身份大多是下層人物，諸如跑堂、伙計(jì)、更夫、媒婆這一類的市井小人，他們大多是“骨頭輕、身架小，嘴上胡子往上翹、上場(chǎng)亮相瞇瞇笑、一刻不停耍腰腿”；“奶丑”的身份類似于娃娃生，演的都是淘氣調(diào)皮、天真幼稚、有一些無賴的少年兒童，他們?cè)谖枧_(tái)上常常“斜穿袍子歪戴帽，一舉一動(dòng)都在跳，說話離譜不牢靠，撒潑打滾瞎胡鬧”。在《皮秀英四告》中有兩個(gè)丑角，一個(gè)是縣官戈自明，他是七品縣令、貪官，這個(gè)人物畫臉“豆腐塊”，嘴掛“三柳須”，與京劇丑行中的那些縣官不相上下，他在淮海戲的表演中應(yīng)定位在“大一丑”；而另一個(gè)丑角就是皮盾，他是個(gè)更夫，他心狠手辣，因此在造型上要給他臉上畫一個(gè)壁虎或者蝎子，使得他一出場(chǎng)觀眾就能對(duì)他的性格了然于胸。在傳統(tǒng)的表演中，此人基本上屬于“小耍丑”的范疇，但我覺得他又不完全是“小耍丑”，在他的身上還應(yīng)有一點(diǎn)“凈”角的狠辣與粗鄙，一味地調(diào)笑并不能很好地表現(xiàn)出皮盾陰險(xiǎn)、狠毒的角色特點(diǎn)。

第二，動(dòng)作設(shè)計(jì)。行當(dāng)不同，在表演藝術(shù)上難點(diǎn)、重點(diǎn)也各有側(cè)重?；春虮硌葜?，素有“生角看手，旦角看扭，丑角看走”的說法?；春蛑械某蠼?，功夫大多在腿上，“丑角演得好不好，就看腿腳倒不倒”。腿上功夫到位，不倒架子，這丑角基本就算合格了。如今，在淮海戲舞臺(tái)上常見的丑角步法主要有“挨窩走”“鱉爬走”“腳尖走”“膝蓋走”“拍腳走”“耍水走”“排水走”“彎腳走”“矮步走”等基本程式。此外，還有“鬼扯轉(zhuǎn)”“豬掉腰”“雞刨塘”“野雞溜”等身腿結(jié)合的身段程式。這些身段步法源于生活又高于生活，大多是由淮海戲著名丑角表演藝術(shù)家楊云發(fā)根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中常見現(xiàn)象加以模擬，并進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)造而成的，鄉(xiāng)土氣息濃郁，極具表現(xiàn)力。丑角一經(jīng)登場(chǎng)，腳步一邁，一個(gè)逗人發(fā)笑、丑態(tài)畢現(xiàn)的人物便落入觀眾眼里，刻進(jìn)觀眾心里，令人忍俊不禁，難以忘懷?；春颉镀ば阌⑺母妗分械钠咂房h令、貪官戈自明，其表演風(fēng)格為走四方步，搖頭晃腦，官架十足。皮盾作為一個(gè)“小耍丑”在表演上與他截然不同，在身段、步法等動(dòng)作上必須符合自己的身份特點(diǎn)。既要用“小耍丑”的本行動(dòng)作程式來表現(xiàn)皮盾的冒領(lǐng)財(cái)物時(shí)的陰險(xiǎn)、奸詐，又要適度借用“凈”角的表演程式來體現(xiàn)皮盾殺人時(shí)的狠辣與粗鄙。這樣的動(dòng)作設(shè)計(jì)和表演才能充分體現(xiàn)人物特點(diǎn)，使得整個(gè)人物更加飽滿、鮮活。因此，在表演上不僅要認(rèn)真研究文本內(nèi)容，還要綜合應(yīng)用淮海戲固有的傳統(tǒng)程式并加以創(chuàng)新發(fā)展，盡可能地將唱念做打有機(jī)結(jié)合起來，尤其是要充分運(yùn)用丑角特有的各種肢體動(dòng)作來刻畫角色的陰、奸、狠、辣，只有這樣，整個(gè)舞臺(tái)表演才能栩栩如生。

第三，在語言和唱腔上下功夫。丑行是一門聲、色、藝并重的藝術(shù)。丑角以揭露、諷刺生活中的丑人丑事為要，但并不全部都是一味粗俗、下作得展示丑態(tài)，而是要在表演中化丑為美，把哪些丑的內(nèi)容以美的藝術(shù)、美的形式表現(xiàn)出來，給人以美的享受。用極具感染力的藝術(shù)之美來展現(xiàn)、塑造人物的內(nèi)心世界也是一個(gè)丑角演員應(yīng)該努力追求的目標(biāo)。

丑角表演的美不同于其他角色行當(dāng)，丑角的唱和念也別具一格，吟、唱并重，具有非常鮮明的個(gè)性色彩。在傳統(tǒng)的淮海戲丑角唱念中，詼諧幽默是基本要求。到了當(dāng)代，僅靠這一點(diǎn)來塑造人物顯然是不夠的。既享傳統(tǒng)戲曲營(yíng)養(yǎng)，又發(fā)揮自身的藝術(shù)創(chuàng)造力，是對(duì)當(dāng)代演員的必然要求。在《皮秀英四告》的演出中，如果能將小生的儒雅、老生的穩(wěn)健，甚至旦角的細(xì)膩等演唱風(fēng)格融入丑角的幽默唱腔之中，在丑行的表演中加入其他角色行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)元素，必然能夠形成獨(dú)特的表演風(fēng)格，大大拓展丑角這一行當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

付出總有回報(bào)，“天道酬勤”是我們應(yīng)該永遠(yuǎn)記住的名言。通過在《皮秀英四告》演出中塑造皮盾這個(gè)角色，我得到了一個(gè)結(jié)論，就是每個(gè)演出的機(jī)會(huì)，都要用心去對(duì)待，相信你的用心會(huì)讓每個(gè)臺(tái)下的觀眾都能感受到，如果你的表演能貼近生活的話，就能讓他們發(fā)出會(huì)心的笑聲和熱烈的掌聲。

皮盾，一個(gè)陰險(xiǎn)狠辣的刁民形象，不僅使得整個(gè)劇目波瀾迭起，同時(shí)又為全劇增添了喜劇色彩，使得整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)多姿多彩，讓觀眾在緊張中得以放松，在殘酷中體驗(yàn)美好，極大地豐富了觀眾的觀劇體驗(yàn)，受到觀眾和專家學(xué)者的一致肯定。皮盾這個(gè)丑角的形象塑造，令我受益匪淺，是我在舞臺(tái)表演上的又一次鍛煉和提高。今后我將精益求精，不斷汲取各方面的經(jīng)驗(yàn)，充分發(fā)掘淮海戲的表現(xiàn)手法，力爭(zhēng)融會(huì)貫通，創(chuàng)造出更加靈動(dòng)、鮮活、深受觀眾喜愛的戲曲舞臺(tái)人物形象。