版權(quán)護(hù)航 數(shù)字賦能 共促敦煌石窟文物數(shù)字資源開放共享

敦煌，地處古代絲綢之路的“咽喉要地”。古代絲綢之路的繁榮發(fā)展，促進(jìn)了東西文明的交流，豐富了中華文明的表現(xiàn)形式與文化內(nèi)涵，催生了以莫高窟為代表的敦煌石窟的千年開鑿、千年?duì)I建，積淀成為世界現(xiàn)存規(guī)模最大、延續(xù)時(shí)間最長、內(nèi)容最豐富、保存最完整的藝術(shù)寶庫。敦煌莫高窟現(xiàn)存洞窟735個，其中保存有建筑、雕塑、壁畫的洞窟492個，壁畫4.5萬平方米，彩塑2400余身，以及唐、宋、清等時(shí)期的木構(gòu)建筑10余座，其歷史底蘊(yùn)雄渾厚重，文化內(nèi)涵博大精深，藝術(shù)形象美輪美奐，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的杰出代表，也是世界文明長河中的一顆璀璨明珠，因其具有世界性的珍貴價(jià)值，敦煌莫高窟被聯(lián)合國教科文組織列入世界文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

敦煌研究院是負(fù)責(zé)世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟、天水麥積山石窟、永靖炳靈寺石窟和全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位瓜州榆林窟、敦煌西千佛洞、慶陽北石窟寺管理的綜合性研究型事業(yè)單位，是我國擁有世界文化遺產(chǎn)數(shù)量最多、跨區(qū)域范圍最廣的文博管理機(jī)構(gòu)，是國內(nèi)外具有相當(dāng)影響力的遺址博物館、敦煌學(xué)研究實(shí)體、國家古代壁畫與土遺址保護(hù)工程中心、國家一級博物館。自1944年建院以來，幾代莫高窟人始終秉持“保護(hù)、研究、弘揚(yáng)”的工作方針，守土有責(zé)保護(hù)敦煌石窟文化遺產(chǎn)，不遺余力挖掘敦煌石窟文物蘊(yùn)含的深厚價(jià)值，多元開放弘揚(yáng)傳承敦煌文化藝術(shù)，取得了豐碩成果，敦煌研究院文物保護(hù)利用群體被國家授予“時(shí)代楷模”“國家卓越工程師團(tuán)隊(duì)”等榮譽(yù)稱號。

敦煌石窟文化遺產(chǎn)既是承載燦爛文明、傳承歷史文化、維系民族精神的重要載體，也是促進(jìn)文物“活起來”、構(gòu)筑發(fā)展動能、激發(fā)創(chuàng)新活力、賦能美好生活的“營養(yǎng)源泉”，當(dāng)敦煌文物事業(yè)發(fā)展邁入數(shù)字時(shí)代，以互聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、人工智能等為代表的信息技術(shù)日新月異，敦煌研究院把握時(shí)代發(fā)展規(guī)律，推動“文物+科技”深度融合，立足敦煌，放眼行業(yè)，面向全國，以版權(quán)護(hù)航、以數(shù)字賦能，構(gòu)建起適應(yīng)文物特質(zhì)、符合數(shù)字經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律、引領(lǐng)文物數(shù)據(jù)要素創(chuàng)新應(yīng)用、保障文物數(shù)據(jù)安全的數(shù)字資源版權(quán)保護(hù)與開放利用體系，促進(jìn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，激活文物新生命，綻放時(shí)代新風(fēng)彩。

一、與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)造多類敦煌石窟文物數(shù)字資源 敦煌研究院自20世紀(jì)80年代末率先在國內(nèi)文物行業(yè)開展石窟寺文物數(shù)字化的探索實(shí)踐，用先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)讓文化遺產(chǎn)“永久保存、永續(xù)利用”。經(jīng)過30余年的探索與研究，形成了以攝影和計(jì)算機(jī)技術(shù)為主的敦煌石窟文物數(shù)字化技術(shù)體系，建立了敦煌石窟壁畫數(shù)字化采集、圖像處理、定位糾正等規(guī)范化操作流程，形成了類型豐富的敦煌石窟文物數(shù)字資源，包括以下幾種類型。

1．高保真文物數(shù)字化圖像資源，是指通過數(shù)字?jǐn)z影采集、色彩管理、圖像拼接、圖像檢查、圖像定位糾正和數(shù)據(jù)存儲等一系列流程，完整、真實(shí)呈現(xiàn)敦煌石窟壁畫、彩塑、敦煌藏經(jīng)洞文獻(xiàn)二維形象的數(shù)字資源。目前已完成290個洞窟數(shù)字化采集，形成超過300TB的敦煌石窟高保真文物數(shù)字化圖像資源。

2．文物藝術(shù)攝影資源，是指利用數(shù)字?jǐn)z影，并利用光影變化和圖像處理技術(shù)等手段藝術(shù)化呈現(xiàn)文物形象的數(shù)字作品。目前敦煌研究院已形成石窟外景、石窟建筑、壁畫、彩塑等各類藝術(shù)攝影約14萬幅，數(shù)據(jù)量超6TB。

3．?dāng)?shù)字化美術(shù)臨摹品，是指對藝術(shù)家臨摹的敦煌石窟壁畫、雕塑等作品通過數(shù)字化采集和處理流程，形成的數(shù)字化資源。目前敦煌研究院擁有數(shù)字化壁畫彩色臨本和白描稿4000余幅、彩塑50余身，15個洞窟的整窟臨摹復(fù)制資源。 4．三維重建數(shù)字資源，是指對石窟寺空間結(jié)構(gòu)和造像進(jìn)行標(biāo)靶布測、激光掃描數(shù)據(jù)采集、點(diǎn)云加工等流程，形成幾何模型成像的數(shù)字資源，以及以遙感測繪和傾斜攝影為主的大遺址三維重建形成的數(shù)字資源。目前敦煌研究院已完成206個洞窟結(jié)構(gòu)、45身造像的三維重建數(shù)字資源。

5．虛擬漫游數(shù)字資源，是指利用VR、AR等虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，360度呈現(xiàn)文物信息以及文物所處環(huán)境的數(shù)字資源，并可以借助穿戴式設(shè)備讓觀眾與文物進(jìn)行互動。目前敦煌研究院已經(jīng)完成172個洞窟虛擬漫游數(shù)字資源。

6．文物二維數(shù)字創(chuàng)意作品，是指基于風(fēng)格遷移、虛擬修復(fù)等技術(shù)，提取文物數(shù)字資源中藝術(shù)元素，進(jìn)行人工創(chuàng)意設(shè)計(jì)、視覺加工等形成的二維圖像數(shù)字作品。目前已形成“敦煌歲時(shí)節(jié)令”“和光敦煌”等多系列的二維數(shù)字化作品。

7．文物視聽創(chuàng)意作品，是指基于目標(biāo)檢測網(wǎng)絡(luò)、語義分割等數(shù)字技術(shù)，提取文物數(shù)字資源中文物藝術(shù)元素，提煉文物背后的故事、價(jià)值蘊(yùn)含等，進(jìn)行內(nèi)容開發(fā)、人工創(chuàng)意設(shè)計(jì)、視覺加工等形成新的數(shù)字作品。目前已形成“夢幻佛宮”“敦煌動畫劇”“數(shù)字藏經(jīng)洞”等創(chuàng)意視頻、動漫、游戲、電視片、電影、紀(jì)錄片等多類視聽作品。

8．文物數(shù)字資源展示資源庫與平臺，包括基于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等構(gòu)建的文物數(shù)字資源展示傳播數(shù)據(jù)庫平臺、微信小程序等。目前敦煌研究院構(gòu)建起了“數(shù)字敦煌資源庫”“數(shù)字敦煌開放素材庫”“敦煌遺書數(shù)據(jù)庫”等平臺及“云游敦煌”小程序等。

9．其他數(shù)字資源，包括基于石窟保護(hù)研究、考古研究、展覽展示等形成的文物病害監(jiān)測數(shù)據(jù)、文物標(biāo)本圖像數(shù)據(jù)、文物安防檢測數(shù)據(jù)、考古測繪數(shù)據(jù)、展陳設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)、旅游開放數(shù)據(jù)等數(shù)據(jù)資源。

二、分級分類，構(gòu)建敦煌石窟文物數(shù)字資源確權(quán)體系

敦煌石窟文物距今已有千百年的歷史，如今依托文物產(chǎn)生的數(shù)字資源是否享有版權(quán)？這在版權(quán)行業(yè)、文物行業(yè)、數(shù)字行業(yè)引起廣泛討論和爭議。

聚焦矛盾和爭議，敦煌研究院先后承擔(dān)了院級、省級以及國家文物局“敦煌研究院文物數(shù)字資源法律權(quán)屬及利用管理研究”“文物數(shù)字資源確權(quán)與授權(quán)管理研究”“文物數(shù)字資源開放利用機(jī)制研究”等研究項(xiàng)目，與法律專家、文物專家、專業(yè)律師等進(jìn)行廣泛探討，對文物數(shù)字資源的版權(quán)問題進(jìn)行深入研究分析。 基于研究得出，文物數(shù)字資源是否具有版權(quán)不能一概而論，而應(yīng)基于其不同類型進(jìn)行分類確權(quán)。按照著作權(quán)法的規(guī)定，敦煌研究院擁有的文物藝術(shù)攝影資源屬于攝影作品，三維重建數(shù)字資源可以認(rèn)定為圖形作品或模型作品，文物二維數(shù)字創(chuàng)意作品應(yīng)屬于美術(shù)作品，文物視聽創(chuàng)意作品應(yīng)屬于視聽作品，文物數(shù)字資源展示資源庫與平臺以及虛擬漫游數(shù)字資源是對所擁有的數(shù)字資源內(nèi)容有選擇地進(jìn)行編排，可以認(rèn)定為匯編作品。

除上述類型外，敦煌研究院擁有的兩類文物數(shù)字資源在現(xiàn)行著作權(quán)法及其相關(guān)法規(guī)中均未有清晰界定：一是高保真文物數(shù)字化圖像資源；二是數(shù)字化美術(shù)臨摹品。爭議的焦點(diǎn)在于這兩類敦煌石窟文物數(shù)字資源是否具有獨(dú)創(chuàng)性?；谘芯空J(rèn)為，高保真文物數(shù)字化圖像采集不是簡單的復(fù)制，石窟文物具有不可移動、所處環(huán)境特殊的性質(zhì)，要得到壁畫原真狀態(tài)下的數(shù)字化信息，需要因地制宜、量身定做數(shù)據(jù)采集、加工、存儲等方案和技術(shù)，這一過程是工作人員和團(tuán)隊(duì)技術(shù)創(chuàng)新、技能判斷和智慧創(chuàng)造的結(jié)果，還形成了專利、標(biāo)準(zhǔn)，均具有獨(dú)創(chuàng)性，因此這類數(shù)字資源可認(rèn)定為攝影作品或符合作品特征的其他智力成果。同理，美術(shù)臨摹也不是直接拓印和復(fù)制，是美術(shù)臨摹工作者基于對古代繪畫技藝、工藝等研究，根據(jù)自己的繪畫技藝、功底進(jìn)行臨摹，臨摹布局、用筆用色等方面都體現(xiàn)了個人的獨(dú)創(chuàng)和思考，是新的美術(shù)作品，對其進(jìn)行數(shù)字化產(chǎn)生的資源也要綜合判定其是否具有獨(dú)創(chuàng)性來明晰其是否享有版權(quán)。

在分類明晰數(shù)字資源版權(quán)的基礎(chǔ)上，敦煌研究院建立了包括登記確權(quán)、合同確權(quán)、區(qū)塊鏈確權(quán)、平臺登記并重的版權(quán)確權(quán)保護(hù)體系，建立“數(shù)字敦煌”資源管理平臺，登記作品9100份，對敦煌石窟文物數(shù)字版權(quán)資產(chǎn)進(jìn)行依法確權(quán)、有效管理。

三、跨界聯(lián)動，促進(jìn)敦煌石窟文物數(shù)字資源授權(quán)利用

立足版權(quán)強(qiáng)國、文物“活起來”的國家戰(zhàn)略，聚焦人民群眾日益增長的文化需求，面向公益事業(yè)、學(xué)術(shù)研究、新聞傳播、展覽展示、創(chuàng)新創(chuàng)意等多領(lǐng)域應(yīng)用需求，敦煌研究院制定了數(shù)字資源對外授權(quán)系列管理制度，形成了直接授權(quán)、平臺授權(quán)結(jié)合的版權(quán)授權(quán)運(yùn)營模式，建立了以文物價(jià)值為導(dǎo)向的專家監(jiān)修流程，建立了分類定價(jià)、按貢獻(xiàn)分配的版權(quán)收益分配模式，以品牌與版權(quán)授權(quán)相結(jié)合的方式促進(jìn)版權(quán)資源活化利用，培育了“文物+旅游”“文物+教育”“文物+創(chuàng)意”“文物+體驗(yàn)”等跨界融合發(fā)展模式，涌現(xiàn)出大量基于敦煌文物數(shù)字資源產(chǎn)生的文化產(chǎn)品、文化服務(wù)、文化體驗(yàn)等，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚、構(gòu)筑時(shí)代美學(xué)。

“飛天專題游”利用華為河圖平臺打造超感知影像，通過厘米級的空間識別技術(shù)，將敦煌學(xué)研究成果、高精度壁畫圖像和洞窟三維模型制作的虛擬數(shù)字內(nèi)容與真實(shí)的莫高窟實(shí)景實(shí)時(shí)融合在一起，以壁畫中“飛天”在不同朝代的演變歷程為主線，“虛實(shí)”融合，讓游客沉浸式領(lǐng)略莫高窟的藝術(shù)魅力和文化價(jià)值；“尋境敦煌”利用騰訊游戲科技等前沿技術(shù)能力，依托敦煌虛擬漫游數(shù)字資源，1：1高精度立體還原第285窟，使游客可零距離觀賞壁畫、360度自由探索洞窟細(xì)節(jié)；“敦煌詩巾”將敦煌石窟中的典型壁畫內(nèi)容作為主創(chuàng)元素，利用數(shù)字化技術(shù)將壁畫細(xì)節(jié)進(jìn)行數(shù)字修復(fù)，重新組合成為靈活多樣的設(shè)計(jì)元素，用戶動動手指就能設(shè)計(jì)出自己專屬的敦煌絲巾圖案；“敦煌動畫劇”將壁畫故事中的角色和人物進(jìn)行動態(tài)化的制作，讓用戶可以為劇中人物配音，讓古老的敦煌文化突破時(shí)空限制，以創(chuàng)意十足的新形式再次展現(xiàn)在大眾面前；“點(diǎn)亮莫高窟”在線重現(xiàn)千年前莫高窟人流如織的點(diǎn)燈夜景，使敦煌之美化為指尖藝術(shù)；首位數(shù)字敦煌文化大使“伽瑤”以靈動可愛的仙子形象，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)莫高窟的壁畫世界；“數(shù)字藏經(jīng)洞”作為首個超時(shí)空參與式博物館，以游戲科技生動再現(xiàn)當(dāng)年萬卷藏書的盛況；“王者榮耀”敦煌風(fēng)定制皮膚，使用戶在游戲體驗(yàn)中感受敦煌文化的魅力；《一帶一路畫敦煌》系列涂色書，利用高清敦煌壁畫數(shù)字資源制作精美畫冊，寓教于樂、深入淺出地展示敦煌石窟的內(nèi)涵與魅力；《敦煌日歷》以一日一圖配合專家解讀的形式展現(xiàn)敦煌傳統(tǒng)文化藝術(shù)，將讀者對敦煌的喜愛融入日常，用敦煌之美點(diǎn)亮生活……

敦煌石窟文物數(shù)字資源跨界授權(quán)活化利用取得顯著社會效益和經(jīng)濟(jì)效益，數(shù)字創(chuàng)意品牌展覽累計(jì)體驗(yàn)人數(shù)超過580余萬，線上傳播項(xiàng)目累計(jì)點(diǎn)擊量超過7700萬次，數(shù)字資源版權(quán)授權(quán)累計(jì)收益超過6100余萬元。眾多敦煌文物數(shù)字資源開放利用模式標(biāo)桿式創(chuàng)新，為傳統(tǒng)文化插上“活化”之翼探出了新路。

四、共創(chuàng)共享，建設(shè)“數(shù)字敦煌開放素材庫”平臺

敦煌石窟文物數(shù)字資源版權(quán)授權(quán)利用實(shí)踐證明，讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“活起來”離不開“開放”，但“開放”的同時(shí)也帶來了數(shù)字文化遺產(chǎn)誤用濫用、版權(quán)糾紛不斷等問題，如何高效共享文物數(shù)字資源，同時(shí)充分保障參與各方的權(quán)益，是敦煌石窟亦是所有文物數(shù)字資源開放利用面對的一大難題，敦煌研究院再次成為“探路者”。2022年12月8日，由敦煌研究院與騰訊公司聯(lián)合打造的“數(shù)字敦煌開放素材庫”正式上線，這是文博領(lǐng)域首個運(yùn)用區(qū)塊鏈、AI等前沿科學(xué)技術(shù)打造的官方權(quán)威開放共享素材庫，開創(chuàng)性地構(gòu)建了文化遺產(chǎn)數(shù)字資源確權(quán)與授權(quán)體系。

“數(shù)字敦煌開放素材庫”基于多年積淀的敦煌石窟文物數(shù)字資源，利用人工智能識別等技術(shù)，向全球開放共享敦煌研究院的數(shù)字資源素材，開放素材庫共有6大數(shù)字資源類型包括：自選素材、藝術(shù)攝影、壁畫專題、藏經(jīng)洞文獻(xiàn)、壁畫元素、共創(chuàng)作品。用戶通過平臺可自由選擇33個洞窟中450幅壁畫的內(nèi)容，4449個壁畫專題內(nèi)容，697個藏經(jīng)洞經(jīng)卷、1169個壁畫元素的摳圖和提取的線描稿素材、43幅石窟藝術(shù)攝影素材資源以及用戶上傳的共創(chuàng)作品。

“數(shù)字敦煌開放素材庫”利用區(qū)塊鏈認(rèn)證、電子合約、電子簽名等方式，為每一份素材賦予“出庫”及流傳的唯一身份證，可實(shí)現(xiàn)版權(quán)確權(quán)、授權(quán)使用、使用追蹤等功能；利用金融科技技術(shù)，專門研發(fā)的智能分賬系統(tǒng)，可以保障每一位創(chuàng)作者按約定及時(shí)享有版權(quán)收益：通過云慧眼人臉核身、智能內(nèi)容安全審核等產(chǎn)品，可以保障簽約流程安全，規(guī)范素材使用并防御內(nèi)容風(fēng)險(xiǎn)?！皵?shù)字敦煌開放素材庫”建設(shè)通過資源、技術(shù)、業(yè)態(tài)和授權(quán)模式的協(xié)同創(chuàng)新，向社會提供專業(yè)化、個性化數(shù)字資源確權(quán)與授權(quán)服務(wù)，實(shí)現(xiàn)了敦煌石窟文物數(shù)字資源確權(quán)、授權(quán)、維權(quán)的一體化、自動化管理，樹立了行業(yè)典范。

公眾通過注冊“數(shù)字敦煌開放素材庫”，完成實(shí)名認(rèn)證，通過“選擇素材選擇用途、規(guī)格一授權(quán)審核一簽署協(xié)議一支付授權(quán)費(fèi)用一下載流程”即可實(shí)現(xiàn)敦煌石窟數(shù)字資源的安全可信授權(quán)，在線自動化授權(quán)，極大提高了授權(quán)效率。

“數(shù)字敦煌開放素材庫”以“鏈”確權(quán)，以“云”助管，智慧操作，一舉解決了多年來數(shù)字文化資源版權(quán)保護(hù)和高效授權(quán)的難題，讓輝煌燦爛的敦煌藝術(shù)瑰寶不僅存在于鳴沙山麓，還存在于云上，更可以“飛入尋常百姓家”，開創(chuàng)了數(shù)字文化遺產(chǎn)開放與共創(chuàng)的新模式。目前，訪問量已超過40萬人次，授權(quán)版權(quán)資源20219份，下載量超過27873次?！皵?shù)字敦煌開放素材庫”平臺榮獲國家文物局“首批文物事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展十佳案例”，真正實(shí)現(xiàn)了敦煌文物數(shù)字資源的開放、共創(chuàng)、共享，實(shí)現(xiàn)了文物數(shù)字資源的有效利用和可持續(xù)發(fā)展。

五、多措并舉，筑牢敦煌石窟

聚焦數(shù)字版權(quán)資源易復(fù)制、難追蹤等新問題，敦煌研究院探索建立了安全保護(hù)、風(fēng)險(xiǎn)識別、司法維權(quán)、制度維權(quán)、區(qū)塊鏈追蹤、全域監(jiān)測相結(jié)合，“事前防御一事中追蹤一事后維權(quán)”全鏈條貫通的版權(quán)保護(hù)體系。

在文物數(shù)字資源授權(quán)利用前，針對數(shù)字資源生成、存儲及授權(quán)使用等數(shù)據(jù)管理和流轉(zhuǎn)環(huán)節(jié)制定包括人員管理、風(fēng)險(xiǎn)控制、授權(quán)使用、應(yīng)急處理等系列管理規(guī)范和管理制度。構(gòu)建敦煌研究院私有云，集中統(tǒng)一存儲管理敦煌石窟數(shù)字資源，同時(shí)實(shí)施實(shí)時(shí)備份及定期校驗(yàn)恢復(fù)的容災(zāi)策略，備份包括本地異介質(zhì)備份，以及與主存儲同規(guī)格異地同步專線備份，在充分確保數(shù)據(jù)生產(chǎn)、存儲和災(zāi)備安全前提下進(jìn)行規(guī)范授權(quán)使用。在授權(quán)利用時(shí)，敦煌研究院依據(jù)各類管理制度，通過簽署合同、區(qū)塊鏈確權(quán)等方式明確敦煌石窟文物數(shù)字資源的版權(quán)以及共創(chuàng)作品的版權(quán)歸屬等，在此基礎(chǔ)上依托人工監(jiān)測以及水印溯源、區(qū)塊鏈存證比對等方式進(jìn)行技術(shù)追蹤監(jiān)測。

在敦煌石窟文物數(shù)字資源遭遇侵權(quán)后，通過發(fā)預(yù)警函、律師函、司法處理等方式維護(hù)敦煌研究院合法權(quán)益。例如：針對敦煌市博物館等機(jī)構(gòu)混淆視聽宣傳，未經(jīng)允許利用敦煌研究院有關(guān)數(shù)字資源開展授權(quán)、誤導(dǎo)公眾等行為，采取及時(shí)監(jiān)測、預(yù)警告知、發(fā)警告函、發(fā)公開聲明、發(fā)律師函等措施進(jìn)行處理；針對敦煌工美文化創(chuàng)意有限責(zé)任公司非法下載處理“數(shù)字敦煌”圖版資源出版《2024敦煌日歷·煌歷》等行為采取發(fā)警告函、面對面協(xié)商等方式進(jìn)行維權(quán)；針對“大干敦煌”數(shù)字化商業(yè)展覽主辦機(jī)構(gòu)私刻公章、以“敦煌研究院”名義招商引資等行為，采取報(bào)案處理的方式，通過司法途徑維護(hù)合法權(quán)益。

為更有效實(shí)現(xiàn)文物數(shù)字資源這樣特殊版權(quán)資源的保護(hù)，目前敦煌研究院正聯(lián)合騰訊公司著力研發(fā)構(gòu)建線上維權(quán)系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)“全網(wǎng)監(jiān)測、指紋比對、數(shù)字水印溯源、自動發(fā)函警告、區(qū)塊鏈存取證、證據(jù)直通司法”等功能，真正建立起全面識別、全域覆蓋、全時(shí)守護(hù)、全效覆蓋的文物數(shù)字資源版權(quán)保護(hù)系統(tǒng)。

敦煌研究院文物數(shù)字資源版權(quán)保護(hù)與開放利用體系樹立了文物數(shù)字資源有效確權(quán)、授權(quán)、維權(quán)的典范，榮獲中國版權(quán)保護(hù)中心“2023年度十大著作權(quán)人”等榮譽(yù)稱號。

面向未來，敦煌研究院將持續(xù)堅(jiān)持價(jià)值導(dǎo)向、分類確權(quán)、品質(zhì)授權(quán)，安全監(jiān)管、效益兼顧的理念，提升敦煌文物數(shù)字資源版權(quán)價(jià)值，有效促進(jìn)敦煌文化資源的社會共享，提升中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的國際影響力，為推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繁榮發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)。

（作者系敦煌研究院科研管理處副處長）