中國(guó)民族音樂(lè)元素在電影音樂(lè)中的運(yùn)用探討

摘要：電影音樂(lè)是電影的重要組成部分，其有獨(dú)特的構(gòu)成與發(fā)展歷程。民族音樂(lè)元素的運(yùn)用，不但豐富了電影音樂(lè)的表現(xiàn)方式，也加深了觀眾對(duì)電影主體與情感的有效表達(dá)的了解?；诖?，本文首先闡述了電影音樂(lè)的構(gòu)成、特點(diǎn)，同時(shí)探討了民族音樂(lè)在電影中運(yùn)用的意義；其次，詳細(xì)分析了中國(guó)民族音樂(lè)元素在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用，如民歌、民間歌舞音樂(lè)、器樂(lè)音樂(lè)、戲曲音樂(lè)等；最后，深入探討了我國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作中民族元素的發(fā)展趨勢(shì)，其中包括區(qū)域?qū)I(yè)化水準(zhǔn)、適應(yīng)市場(chǎng)化需求等。通過(guò)上述分析與研究，以期推動(dòng)中國(guó)民族音樂(lè)元素與現(xiàn)代電影音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合，為電影音樂(lè)創(chuàng)作提供更多參考。

關(guān)鍵詞：中國(guó)民族音樂(lè)元素；電影音樂(lè)；運(yùn)用

電影音樂(lè)是電影藝術(shù)的靈魂，其不但能夠增強(qiáng)畫面的情感表達(dá)，還能夠?yàn)殡娪盃I(yíng)造獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。隨著電影工業(yè)的發(fā)展與變遷，電影音樂(lè)也呈現(xiàn)出多元化、國(guó)際化的特點(diǎn)。中國(guó)民族音樂(lè)元素作為中華文化的重要組成部分，其在電影音樂(lè)中的運(yùn)用，充分展現(xiàn)了中華民族的文化自信，為世界電影音樂(lè)的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

一、電影音樂(lè)的構(gòu)成、特點(diǎn)

（一）電影音樂(lè)的主要構(gòu)成

電影音樂(lè)是電影情感與氛圍的傳遞者，其是由配樂(lè)、主題曲、插曲及背景音樂(lè)組成。配樂(lè)貫穿電影始終，與畫面同步，強(qiáng)化劇情的緊張與輕松轉(zhuǎn)換，營(yíng)造不同的情景氛圍。主題曲是電影的音樂(lè)名片，其以鮮明的旋律線條與深刻的情感表達(dá)，成為影片核心，更好地觸動(dòng)人心。插曲通常在特定場(chǎng)景中出現(xiàn)，借助歌詞及旋律豐富劇情內(nèi)涵，強(qiáng)化人物性格，深化故事情感。背景音樂(lè)則在潛移默化中，為畫面注入生命力，為電影故事營(yíng)造旋律的情感語(yǔ)境，不同音樂(lè)元素的相互交織，共同為電影賦予了不朽的魅力。

（二）電影音樂(lè)的明顯特點(diǎn)

電影音樂(lè)以其獨(dú)特魅力，賦予電影作品新的生命力。電影音樂(lè)的靈活性，主要表現(xiàn)在對(duì)電影情感氛圍的精準(zhǔn)把控，無(wú)論是平靜如水的微妙場(chǎng)景，還是熱血沸騰的緊張對(duì)峙，音樂(lè)總能以其多變的節(jié)奏和旋律，靈巧地貼合畫面，引導(dǎo)觀眾的情感走向，使觀影者能夠在潛意識(shí)中與電影建立情感共鳴。音樂(lè)明確性體現(xiàn)在其能夠清晰地表達(dá)和強(qiáng)化電影中的主題與氣氛，推進(jìn)情節(jié)遞進(jìn)及情感強(qiáng)調(diào)，其是以簡(jiǎn)潔而直接的方式，使觀眾能夠明白場(chǎng)景的意圖與角色心理。此外，電影音樂(lè)還能夠提供額外的敘事線索并強(qiáng)調(diào)電影中的象征元素，使其成為電影故事中的重要部分。電影音樂(lè)借助靈活與明確的雙重特質(zhì)，并通過(guò)細(xì)膩的情感描繪和情境營(yíng)造，增強(qiáng)了觀眾的情感體驗(yàn)，同時(shí)也顯著增強(qiáng)了電影的藝術(shù)感染力。

二、民族音樂(lè)在電影中運(yùn)用的意義

民族音樂(lè)在電影中的運(yùn)用，不但是對(duì)傳統(tǒng)文化的呈現(xiàn)，更是深刻情感與精神的傳遞，其是特有的樂(lè)器、旋律和節(jié)奏，將觀眾帶入真實(shí)的文化背景之中，使電影的情感深度與文化內(nèi)涵能夠得到拓展。民族音樂(lè)的質(zhì)樸和真實(shí)感，能夠迅速地與觀眾的內(nèi)心世界產(chǎn)生共鳴，激發(fā)其對(duì)故事情境的強(qiáng)烈感知。當(dāng)熟悉的旋律響起，均能夠瞬間牽動(dòng)觀眾的情感，使其在音樂(lè)中體會(huì)到電影所要傳達(dá)的文化特征和情感色彩。在講述特定地域或民族故事的電影中，民族音樂(lè)的運(yùn)用更加凸顯了電影的文化認(rèn)同，使觀眾在視覺(jué)體驗(yàn)之外，能夠借助聽覺(jué)感受到獨(dú)特的文化韻味，為電影塑造出更加鮮明的時(shí)空背景，使觀眾身臨其境地感受到故事發(fā)生的環(huán)境和氛圍。此外，民族音樂(lè)的引入不僅是對(duì)音樂(lè)形式的采用，更是對(duì)文化價(jià)值與歷史傳承的重視，使觀影者能夠有機(jī)會(huì)接觸并深刻理解不同的文化嘗試，增進(jìn)不同民族和文化間的相互理解與尊重。因此，民族音樂(lè)在電影中的應(yīng)用，具有強(qiáng)烈的文化表達(dá)力與深遠(yuǎn)影響，可豐富電影的藝術(shù)表現(xiàn)，促進(jìn)文化多樣性的傳播與交流，是電影藝術(shù)與文化傳承相結(jié)合的生動(dòng)體現(xiàn)。

三、中國(guó)民族音樂(lè)元素在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用

（一）民歌

1.作為插曲使用

民歌，作為中華文化的瑰寶，其深厚的歷史底蘊(yùn)與獨(dú)特的藝術(shù)魅力，使其在音樂(lè)領(lǐng)域占據(jù)重要地位。當(dāng)民歌作為插曲使用時(shí)，不但能為作品增添一抹亮色，更能深化作品的文化內(nèi)涵。電影《紅高粱》中膾炙人口的民歌《妹妹你大膽地往前走》，以其激昂的旋律和深情的歌詞，為電影注入了濃烈的民族風(fēng)情?！睹妹媚愦竽懙赝白摺沸身懫穑^眾仿佛能置身于廣袤的黃土高原，感受到那種堅(jiān)韌不拔、勇往直前的民族精神。電影《劉三姐》中，膾炙人口的民歌《山歌好比春江水》便成為了影片的點(diǎn)睛之筆，其悠揚(yáng)的旋律與生動(dòng)的歌詞仿佛將觀眾帶入了山水之間，與劉三姐一同感受對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求與對(duì)生活的無(wú)限熱愛(ài)?！渡礁韬帽却航凡坏c影片的情節(jié)相得益彰，其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式也展現(xiàn)了民歌的無(wú)窮魅力。由此可見，民歌作為插曲使用，豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也能夠更全面、深入地展現(xiàn)獨(dú)特的文化內(nèi)涵，使觀影者在欣賞作品的同時(shí)，感受到中華民族的精神風(fēng)貌。

2.作為主題曲使用

當(dāng)民歌作為電影的主題曲時(shí)，其為影片注入了靈魂，更加凸顯出了主題曲的獨(dú)特魅力。電影《霸王別姬》以京劇為背景，講述了兩位伶人半生的悲歡離合。而主題曲《當(dāng)愛(ài)已成往事》便是以民歌的形式，深情地詮釋了影片中的情感糾葛。歌曲旋律響起，悠揚(yáng)的旋律和深情的歌詞，將觀眾帶入了影片的世界，與主人公感受那份愛(ài)恨交織的復(fù)雜情感。在電影《芳華》中，主題曲《絨花》也是一首民歌風(fēng)格的作品，其以簡(jiǎn)單樸素的旋律，表達(dá)了青春的美好與短暫，與影片中的故事情節(jié)相得益彰，不但為影片增添了濃厚的藝術(shù)氛圍，更讓觀眾在欣賞電影的同時(shí)，感受到了對(duì)青春的懷念與追憶。民歌作為電影主題曲，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力與深厚的文化內(nèi)涵，為影片增添了無(wú)盡的韻味，使電影更加動(dòng)人、更加具有感染力，使觀眾在欣賞電影的同時(shí)，領(lǐng)略到了中華民族文化的博大精深。

3.作為背景音樂(lè)使用

民歌作為背景音樂(lè)在電影中的應(yīng)用，能夠?yàn)橛捌瑺I(yíng)造出獨(dú)特的氛圍和情感背景。電影《臥虎藏龍》中，中國(guó)民歌的旋律被巧妙地融入背景音樂(lè)，悠揚(yáng)的笛聲和溫婉的弦樂(lè)，傳遞著中國(guó)古典美學(xué)的精粹，使觀眾在劍拔弩張的武俠動(dòng)作之外，還能體會(huì)到一份寧?kù)o和深遠(yuǎn)。民歌在電影中作為背景音樂(lè)的運(yùn)用，體現(xiàn)了音樂(lè)與影像的完美結(jié)合，以其獨(dú)有的文化特色和情感表達(dá)，為電影增添濃郁的地域色彩，深化電影的情感和主題。背景音樂(lè)的使用，使民歌不再局限于傳統(tǒng)的表演形式，而是以全新的方式，傳遞給全球觀眾，使觀影者都能通過(guò)音樂(lè)感受到電影中所蘊(yùn)含的文化精髓。借助背景音樂(lè)的形式，民歌繼續(xù)在現(xiàn)代文化中傳唱，為電影藝術(shù)的多元化與全球文化的交流搭建了橋梁。

（二）民間歌舞音樂(lè)

中國(guó)民族音樂(lè)元素在電影《紅河谷》中的應(yīng)用是一場(chǎng)視聽盛宴，其巧妙地將云南少數(shù)民族的民間歌舞與電影的敘事相結(jié)合，增強(qiáng)影片的地域特色與文化內(nèi)涵。影片中，納西族的古老歌曲與舞蹈，不但為觀眾展示了生活的狀態(tài)，更是情感和歷史的傳遞。隨著劇情的推進(jìn)，民間音樂(lè)與歌舞成為角色情感表達(dá)的媒介，而不僅是背景音樂(lè)或是營(yíng)造氛圍的工具，成為故事中的主要環(huán)節(jié)，使觀眾在欣賞影片的同時(shí)，也能感受到紅河谷深處的文化氣息和民族精神。影片應(yīng)納西族的\"鼓詞\"和其他民族音樂(lè)元素，展現(xiàn)了主人公們的生活環(huán)境和內(nèi)心世界，音樂(lè)的運(yùn)用，不僅是在視覺(jué)上呈現(xiàn)了民族特色，在聽覺(jué)上也給人以深刻印象。觀眾隨著音樂(lè)的節(jié)奏，親身體驗(yàn)歷史與土地的故事，其中的音樂(lè)與舞蹈的每個(gè)節(jié)拍與動(dòng)作，都在敘述著過(guò)往的故事，傳遞鮮活生命。《紅河谷》展示了中國(guó)民族音樂(lè)在電影創(chuàng)作中的獨(dú)特價(jià)值，電影中的民族音樂(lè)元素，不僅是對(duì)傳統(tǒng)文化的展現(xiàn)，更是情感的橋梁，連接著電影與觀眾之間的情感，使電影不僅存在于視覺(jué)藝術(shù)形式，而成為觸動(dòng)人心的文化傳播方式。《紅河谷》的藝術(shù)手法，使民間的歌舞不再局限于民族內(nèi)部的交流，而是在全球范圍內(nèi)對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)與文化予以廣泛傳播，使更多的人了解并欣賞到獨(dú)具特色的中國(guó)藝術(shù)形式。

（三）器樂(lè)音樂(lè)

電影《內(nèi)蒙古人民的勝利》融入了豐富的中國(guó)民族音樂(lè)元素，特別是器樂(lè)音樂(lè)的應(yīng)用，極大地豐富了影片的文化內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)力。影片講述了內(nèi)蒙古人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的英勇斗爭(zhēng)，內(nèi)蒙古地區(qū)特有的音樂(lè)元素，如馬頭琴的悠揚(yáng)、呼麥的深沉，被巧妙地編織進(jìn)電影的敘事之中，為影片帶來(lái)了極強(qiáng)的地域特色和時(shí)代感。在影片的關(guān)鍵場(chǎng)景中，馬頭琴獨(dú)特的顫音和呼麥，展示了內(nèi)蒙古的民族樂(lè)器，其也成為講述故事和表達(dá)情感的語(yǔ)言。器樂(lè)的旋律伴隨著電影畫面，如草原上風(fēng)聲、戰(zhàn)馬嘶鳴，傳遞著內(nèi)蒙古人民不屈不撓的精神和對(duì)自由的渴望。器樂(lè)的運(yùn)用加深了電影情緒，使觀眾能夠借助音樂(lè)感受到內(nèi)蒙古草原的遼闊與蒼涼，及人民生活的真實(shí)與質(zhì)樸。《內(nèi)蒙古人民的勝利》的音樂(lè)設(shè)計(jì)顯示出，中國(guó)民族器樂(lè)在電影藝術(shù)中可以承載更多的意義，影片中的民族器樂(lè)不是簡(jiǎn)單的配樂(lè)，而是能夠與畫面、情節(jié)深度融合，激發(fā)出更強(qiáng)烈的情感共鳴，其不但增強(qiáng)了故事的說(shuō)服力，也讓使內(nèi)蒙古這片土地的歷史和文化持續(xù)傳唱。對(duì)民族器樂(lè)的精心挖掘與創(chuàng)新運(yùn)用，電影成為了跨越語(yǔ)言和文化障礙的國(guó)際語(yǔ)言，使全世界的觀眾都能感受到來(lái)自內(nèi)蒙古草原的音樂(lè)魅力和民族精神。

（四）戲曲音樂(lè)

電影《白鹿原》描繪了中國(guó)關(guān)中大地上的家族恩怨和社會(huì)變遷，成為中國(guó)電影史上的經(jīng)典。在這部影片中，戲曲音樂(lè)的巧妙運(yùn)用為其增添了濃郁的地方色彩和時(shí)代氛圍，戲曲音樂(lè)以其特有的韻律、旋律和唱腔，與影片的敘事結(jié)構(gòu)與情感表達(dá)相關(guān)聯(lián)，共同構(gòu)筑了動(dòng)人心魄的畫面。影片將戲曲旋律與故事情節(jié)相結(jié)合，使每個(gè)戲曲片段都能與人物的命運(yùn)和內(nèi)心世界產(chǎn)生共鳴。戲曲音樂(lè)的運(yùn)用，體現(xiàn)在顯而易見的獨(dú)唱或合唱片段中，更多地是以微妙的方式滲透在對(duì)話和背景音樂(lè)之中，與影片的節(jié)奏和氣氛同步，強(qiáng)化故事的情感張力。諸如，在描繪農(nóng)村傳統(tǒng)婚禮或喪葬場(chǎng)景時(shí)，本地的戲曲音樂(lè)被置入其中，既體現(xiàn)了地域文化的真實(shí)性，又加深了場(chǎng)景的情感厚度。《白鹿原》中戲曲音樂(lè)的運(yùn)用十分考究，戲曲音樂(lè)的應(yīng)用都恰到好處地襯托了故事情境，借助戲曲音樂(lè)中的曲調(diào)變化與唱腔的情感傳遞，觀眾能夠感受到不同任務(wù)角色內(nèi)心世界的微妙變化。戲曲音樂(lè)在影片中的運(yùn)用，不是孤立展示，而是與電影畫面、劇情發(fā)展和人物心理有效結(jié)合，使戲曲音樂(lè)成為了強(qiáng)有力的敘事工具。此外，影片中對(duì)戲曲音樂(lè)的現(xiàn)代化改編也是一大亮點(diǎn)，其既保留了戲曲的傳統(tǒng)韻味，又賦予了其新的時(shí)代感，使古老的戲曲藝術(shù)，能夠以更加貼近當(dāng)代觀眾的方式呈現(xiàn)出來(lái)，有效地創(chuàng)新，不但能夠使戲曲音樂(lè)在影片中煥發(fā)新生，也使觀影者從另一個(gè)角度審視并欣賞傳統(tǒng)藝術(shù)形式?！栋茁乖返碾娪皠?chuàng)作展現(xiàn)了中國(guó)民族音樂(lè)元素，特別是戲曲音樂(lè)在當(dāng)代影視作品中的巨大潛力和價(jià)值，豐富了影片的藝術(shù)表達(dá)，也成為連接過(guò)去與現(xiàn)在、鄉(xiāng)土與世界的橋梁，使中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化在現(xiàn)代電影藝術(shù)中傳承和發(fā)揚(yáng)光大。

四、我國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作中民族元素的發(fā)展趨勢(shì)

（一）趨于專業(yè)化水準(zhǔn)

中國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作中民族元素的專業(yè)化表現(xiàn)在多個(gè)層面。作曲家們不再滿足于表面的民族音樂(lè)元素模仿，而是深入挖掘民族音樂(lè)的內(nèi)涵，注重原創(chuàng)性與傳統(tǒng)的有機(jī)結(jié)合，其對(duì)民族音樂(lè)的理解越發(fā)深入，不僅體現(xiàn)在音樂(lè)旋律的選取放款，更體現(xiàn)在對(duì)音樂(lè)精神的把握和傳達(dá)上。在創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)民族音樂(lè)文化的深入研究，作曲家們能夠更準(zhǔn)確地捕捉和表現(xiàn)電影所需表達(dá)的情感和氛圍。在音樂(lè)制作技術(shù)方面，可適當(dāng)借助先進(jìn)設(shè)備和技術(shù)，對(duì)音質(zhì)的要求極高，使每一次的音樂(lè)演出都能精準(zhǔn)捕捉樂(lè)器的音色，增強(qiáng)音樂(lè)的生動(dòng)性和感染力?；煲魩熀鸵粜гO(shè)計(jì)師的工作變得尤為重要，其應(yīng)精心調(diào)校每個(gè)音軌，使其能夠達(dá)到最佳的聽覺(jué)效果。同樣，演奏民族樂(lè)器的藝術(shù)家們也展現(xiàn)出高水平的專業(yè)素養(yǎng)，其不但要求技藝高超，還需對(duì)所演奏的樂(lè)器和音樂(lè)有深刻的文化理解。專業(yè)化的演出保證了民族音樂(lè)在電影中的真實(shí)性和表現(xiàn)力，使觀眾能在電影中體驗(yàn)到純正的民族音樂(lè)魅力。此外，專業(yè)化還體現(xiàn)在音樂(lè)與電影畫面結(jié)合的方式方面，音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)與導(dǎo)演、剪輯師等電影工作者相合作，音樂(lè)能夠與電影的節(jié)奏、情感波動(dòng)和視覺(jué)語(yǔ)言完美匹配，對(duì)電影的理解深入對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用更加得心應(yīng)手，能夠在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻增強(qiáng)或是平衡電影的情感張力。在制作流程中，電影音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)按照嚴(yán)格的時(shí)間表和預(yù)算進(jìn)行作業(yè)，從前期的音樂(lè)構(gòu)思到后期的錄音和后制，每一步都要求高效和專注，保障音樂(lè)作品的質(zhì)量與項(xiàng)目的順利完成。因此，中國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作中民族元素的專業(yè)化，是對(duì)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代詮釋和創(chuàng)新實(shí)踐，有效提升了電影音樂(lè)的藝術(shù)質(zhì)量，也為全球觀眾展現(xiàn)了中國(guó)豐富多彩的民族文化遺產(chǎn)。

（二）適應(yīng)市場(chǎng)化需求

隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的快速發(fā)展，電影音樂(lè)創(chuàng)作中的民族元素正面臨著新市場(chǎng)需求，音樂(lè)創(chuàng)作能夠從傳統(tǒng)的表達(dá)方式向更加多元和國(guó)際化的方向轉(zhuǎn)變，使民族音樂(lè)元素在不失本土特色的同時(shí)，更加符合全球觀眾的審美習(xí)慣與聽覺(jué)體驗(yàn)，該趨勢(shì)表現(xiàn)為對(duì)民族音樂(lè)的現(xiàn)代演繹，將傳統(tǒng)樂(lè)器與現(xiàn)代音樂(lè)元素相結(jié)合，創(chuàng)造出既有民族特色又具有現(xiàn)代感的音樂(lè)作品。在此過(guò)程中，作曲家們應(yīng)更加注重作品的通俗性和國(guó)際性，使民族音樂(lè)能夠跨越文化的界限，與更廣泛的聽眾產(chǎn)生共鳴。在創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)考慮音樂(lè)與電影的主題和情感的有效結(jié)合，同時(shí)也要對(duì)音樂(lè)在國(guó)際市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力予以全面考量。為適應(yīng)市場(chǎng)化的需求，電影音樂(lè)的制作和推廣策略也發(fā)生了較大變化。音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)與營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)建立合作，借助如音樂(lè)視頻、數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)和社交媒體等渠道推廣電影音樂(lè)，吸引更多的聽眾與觀眾，提升電影音樂(lè)的知名度，為電影本身帶來(lái)更多的關(guān)注與票房收入。對(duì)于音樂(lè)人才的培養(yǎng)和引進(jìn)也體現(xiàn)了適應(yīng)市場(chǎng)需求的趨勢(shì)。電影制作公司與音樂(lè)學(xué)院越來(lái)越重視對(duì)作曲家和音樂(lè)制作人才的培養(yǎng)，針對(duì)既懂得傳統(tǒng)民族音樂(lè)又具備國(guó)際視野的人才，激勵(lì)其能夠創(chuàng)作出既有民族特色又符合國(guó)際聽眾口味的音樂(lè)作品，幫助中國(guó)電影在全球市場(chǎng)上取得成功。因此，中國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作中民族元素的發(fā)展趨勢(shì)，正朝著滿足市場(chǎng)化需求的方向前進(jìn)，其不但體現(xiàn)在音樂(lè)創(chuàng)作內(nèi)容與形式上，也體現(xiàn)在制作和推廣策略以及人才培養(yǎng)方面，隨著這一趨勢(shì)的持續(xù)深化，中國(guó)電影音樂(lè)將會(huì)在世界舞臺(tái)上占據(jù)更加重要的位置。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，綜觀中國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作，民族音樂(lè)元素的融入不僅豐富了電影的文化內(nèi)涵，也展現(xiàn)了民族藝術(shù)的魅力和力量。隨著電影產(chǎn)業(yè)的不斷成熟和市場(chǎng)的日益國(guó)際化，對(duì)民族音樂(lè)元素的探索和應(yīng)用展現(xiàn)出更高的專業(yè)化和市場(chǎng)化水平，該趨勢(shì)的持續(xù)發(fā)展，不單是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的一種傳承和致敬，也是對(duì)國(guó)際文化交流的一種貢獻(xiàn)。電影音樂(lè)的創(chuàng)作將繼續(xù)在尊重傳統(tǒng)與追求創(chuàng)新間尋找平衡，使其能夠在世界電影舞臺(tái)上呈現(xiàn)出更加獨(dú)特和精致的中國(guó)音樂(lè)景致。

（作者單位：杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）

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