深藏云山詩(shī)意中

20 世紀(jì) 70 年代末，在改革開放的時(shí)代背"景下，全國(guó)各地重要的樓堂館所都亟須為公共"空間配置藝術(shù)作品進(jìn)行裝飾陳列，國(guó)內(nèi)掀起了"召集全國(guó)各地知名畫家為這些重要接待場(chǎng)所創(chuàng)"作大尺幅作品的熱潮。為了復(fù)興中國(guó)傳統(tǒng)文化， 老畫家們重執(zhí)畫筆，爆發(fā)出少有的創(chuàng)作激情，"傾盡畢生之心血，盡情創(chuàng)作。這就是那個(gè)時(shí)代"的精神力量，為了國(guó)家的需要而作畫。當(dāng)任務(wù)"布置下來(lái)，沒有人會(huì)提出異議或講任何條件，"全情投入進(jìn)行創(chuàng)作，而正是特殊時(shí)期的這一舉"措，對(duì)未來(lái)中國(guó)畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

來(lái)自廣東的李國(guó)華（1923—2014），"是黎"雄才的嫡傳弟子，他是嶺南畫派山水畫領(lǐng)域的"重要傳承者之一。李國(guó)華"1936 年考入廣州市立"美術(shù)學(xué)校中國(guó)畫系，開始系統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)科學(xué)習(xí)。"他曾任廣東畫院專業(yè)畫家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)"員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、黎雄才藝術(shù)研究"會(huì)顧問等職。20 世紀(jì) 70 年代后期，"中華人民 共和國(guó)文化部中國(guó)畫創(chuàng)作組發(fā)函，邀請(qǐng)李國(guó)華"赴北京頤和園藻鑒堂作畫。自此便開啟了其為 一系列公共空間繪制大型創(chuàng)作的輝煌歷程，包括廣州東方賓館、廣東迎賓館、廣州流花賓館、"廣州新火車站、廣州白云山山莊旅舍、大同礦 務(wù)局、肇慶鼎湖山慶云寺、廣州珠島賓館、廣"州白云機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓、廣東省人民政府迎賓廳、"香港新華社接待大廳……本文聚焦的山莊旅舍"公共空間創(chuàng)作《黃山云》，雖然在其眾多公共"空間創(chuàng)作中并不算大尺幅作品，但其背后的歷 史因緣與故事卻值得探究。

廣州白云山山莊旅舍曾被國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人稱為""“嶺南奇舍”，是著名建筑大師莫伯治先生的""成名之作。這里是一個(gè)可以走近歷史、品讀文""化的地方。“嶺南的傳奇， "在這里發(fā)生、延續(xù)，"""成就著一段非凡的歲月。時(shí)至今日，在這里，"""我們依然覺得，隨時(shí)都可以與偉人對(duì)話?！盵1]"""意想不到的是，李國(guó)華"1976 年為山莊旅舍作的""山水畫《黃山云》，至今仍然完好地懸掛在山 "莊旅舍一號(hào)元首房“天然居”的客廳正面。闊""別 37 年，"2013 年 11 月 11"日，一次難得的機(jī)緣，李國(guó)華與這幅山水畫再度重逢。

時(shí)值深秋，2013 年"11 月"11"日下午，"秋風(fēng)"颯爽，李國(guó)華由子女陪同，前往廣州白云山上"幽靜寧謐的山莊旅舍。曾接待眾多國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人"的山莊旅舍負(fù)責(zé)人悉心安排了這次探訪之行，"先由山莊旅舍有關(guān)人員引領(lǐng)李國(guó)華一行徐徐參"觀，將關(guān)于山莊旅舍的故事娓娓道來(lái)：

都說(shuō)山莊旅舍是“南國(guó)的中南?！薄皬V"州的國(guó)賓館”，這個(gè)說(shuō)法，其實(shí)是確有所"據(jù)的。山莊之規(guī)劃始于"1962"年，選址在白""云山……嶺南建筑大師莫伯治帶領(lǐng)他的團(tuán) 隊(duì)，精心設(shè)計(jì)了這座帶著濃郁現(xiàn)代嶺南建 筑特色的山莊，與白云山相映成趣，入內(nèi) "一步一景，"表現(xiàn)為“堂橫廡列，"闌楯周接，"花映木承”的格局，建筑輪廓既豐富，庭 園間更兼具層次錯(cuò)落。如此，便成為無(wú)可 替代的“嶺南奇舍”。"[1]

山莊旅舍依山而建，李國(guó)華由兒女?dāng)v扶順 "勢(shì)而行，"依山而上， "隨步處處有景， "時(shí)時(shí)有花， ""一株近 50 年的含笑花，靜靜守候在入門的必 "經(jīng)之路。而另外一株同樣引人贊嘆的玉棠春，""據(jù)說(shuō)是辛亥革命那年就栽種于此，距今已超過 "100 年。這時(shí)李國(guó)華不舍移步，很有一種對(duì)此""景要即時(shí)用筆勾勒下來(lái)的沖動(dòng)，長(zhǎng)期養(yǎng)成的寫 "生習(xí)慣令他情不自禁，不想放過生活中任何美 "的場(chǎng)景。在李國(guó)華已出版過的畫冊(cè)中為數(shù)不多 "的花鳥畫中，比如早在 20 世紀(jì) 80 年代海南采 "風(fēng)時(shí)寫的《可可》《胡椒》《菠蘿蜜》《山竹果》，"就可以看出李國(guó)華在花鳥畫上的技法同樣出彩。"嶺南畫派注重寫生，運(yùn)用色彩上撞粉、撞色、 "撞水、半工半意的寫法，將對(duì)物象的表現(xiàn)推向""極致。由童年開始直至老年鍥而不舍的追求，""使這位畫家的學(xué)識(shí)素養(yǎng)全面發(fā)展，使其風(fēng)格獨(dú) "樹一幟。

我們來(lái)到此次探畫之旅的核心，山莊旅舍"一號(hào)元首房“天然居”，大門一開，一幅山水"大作的氣場(chǎng)不由得撲面而來(lái)?！疤烊痪印笨蛷d"正面墻上懸掛著的，正是 37 年前李國(guó)華為山莊"旅舍所作的山水畫《黃山云》。此時(shí)此刻，李"國(guó)華拄著長(zhǎng)傘迫切地快步走向畫前，仿佛與"一"位分隔 37 年的老朋友再度相逢。老人的目光一"接觸到畫面，便一刻也未離開，久久地、靜穆"地打量著這幅在自己作畫歲月中特殊的作品。"那一刻，他眼神中流露出的忐忑、激動(dòng)、欣喜"若狂，面上肌肉輕微跳動(dòng)的微妙表情，一定是"激起了潛藏心底的種種回憶。這時(shí)，他口中不"斷默默嘆著“這張畫真是好畫啊”“寫得真"好”……此情此景，令在場(chǎng)的人亦不自覺地為"之動(dòng)容。

37 年前，李國(guó)華曾幾度上黃山寫生，足跡"踏遍黃山的大小山頭。為了畫好一棵松樹，他"曾頂著烈日，也曾冒著寒風(fēng)，細(xì)細(xì)觀察松樹的"樹勢(shì)、分枝以及特質(zhì)，流連忘返。對(duì)于山勢(shì)、"石崖石脈，他更是了如指掌。他對(duì)每處不同地"方的地形地貌，"總有自己獨(dú)到的見解。他認(rèn)為，"由于各地的氣候條件不同，天造地設(shè)，就會(huì)形"成各地特有的地形特質(zhì)和自然風(fēng)貌。南方的樹"木、水土，由于多雨而格外茂密溫潤(rùn)，而北方"由于太陽(yáng)直射和日照時(shí)間短，樹勢(shì)多是少葉而 挺拔的，山石多險(xiǎn)峻而堅(jiān)硬。而黃山的特點(diǎn)是 巖石結(jié)構(gòu)， "花崗巖的巖質(zhì)， "山風(fēng)、流水、飛鳥、"浮云皆入眼底。李國(guó)華認(rèn)為只有當(dāng)一個(gè)人真正"住在山里，日夜與林風(fēng)、山石、蟲鳴為伴，才"可以完全領(lǐng)悟山居，當(dāng)一個(gè)人慢慢地走在霧靄"山嵐中，就會(huì)感覺到足下的每一塊石頭都好像"可以與你對(duì)話。這時(shí)，李國(guó)華與大自然已像是 多年交往的老朋友，"相識(shí)相知，"而無(wú)所不曉了。

面對(duì)大自然繁復(fù)的景物造型，要能夠提取出一種線條去概括，需要一種對(duì)生活的感受和""觀察。李國(guó)華的寫生直接師造化，樹石經(jīng)常是""他的刻畫重點(diǎn)。每次寫生歸來(lái)，李國(guó)華便對(duì)感""興趣的素材著手整理，醞釀創(chuàng)作，組織畫面。 "李國(guó)華在寫生記錄的時(shí)候，并不像有些畫家那 "樣帶著相機(jī)，先拍幾張照片，速寫幾筆，然后""回去再完善。他會(huì)放更多的時(shí)間在現(xiàn)場(chǎng)的鉛筆""單線速寫，認(rèn)為可以寫成大畫的，想到以后需""要表現(xiàn)這棵樹的具體細(xì)節(jié)，則會(huì)站久一些，忠""實(shí)地記錄自然樹木本身的結(jié)構(gòu)。豐富的寫生經(jīng)""驗(yàn)使他能夠準(zhǔn)確把握在現(xiàn)場(chǎng)需要挖掘什么，因 "此寫生本身已經(jīng)具有構(gòu)圖和取舍。其寫生創(chuàng)作""的興趣點(diǎn)直接表現(xiàn)在所寫生對(duì)象的地形地貌、 "樹木的特質(zhì)上，李國(guó)華寫生時(shí)會(huì)在枝干和葉這""些細(xì)部下很大功夫。他的寫生給人最直接的感 "受是，他不想放過一些細(xì)節(jié)，盡量將它刻畫到位，"不像古代文人畫輕形似，沒有經(jīng)過寫生就單純""臆造形象入畫。他非常關(guān)注樹的樹結(jié)、樹皮、 "樹枝的特點(diǎn)，"枝干的聚散、交搭關(guān)系。若是近景，"他通常會(huì)把石作為一個(gè)描繪對(duì)象，由于近距離""刻畫，將傳統(tǒng)的用筆融入了一塊石頭，用線條""的輕重來(lái)表現(xiàn)它的質(zhì)感。

李可染在《談學(xué)山水畫》一文中說(shuō)： “畫 "山水還要有畫山水專業(yè)的基本功。一定要對(duì)山、 "水、樹、石、云、點(diǎn)景人物等進(jìn)行專門研究，"""深入觀察、研究大自然山川的組織規(guī)律，要超""過一般人的認(rèn)識(shí)程度。古人講，‘石分三面’‘下""筆便有凹凸之形’，這就很難。山有脈絡(luò)，不""同的巖石有不同的紋理，千變?nèi)f化，要表現(xiàn)好""是不容易的，得下很大功夫。古人又講，‘樹""分四枝’，把樹的前后、左右關(guān)系畫出來(lái)，畫""不好就只有左右兩面，沒有前后關(guān)系。畫人物""就更嚴(yán)格，"要研究顏面、動(dòng)態(tài)、手足、衣紋等等，"表現(xiàn)對(duì)象的深入研究和精確描繪的能力。繪畫""的能力源自不間斷地磨煉功夫，藝術(shù)不僅要苦""學(xué)，更主要的是苦練?！盵1]"李國(guó)華旅行寫生有""一門引以為豪的絕活，面對(duì)大自然繁復(fù)的景物、造型，他懂得抽取幾條線來(lái)高度概括，這是經(jīng)"過長(zhǎng)期寫生鍛煉出來(lái)的功力，李國(guó)華稱“那幾"條線的準(zhǔn)確是連攝影也比不上的”。李國(guó)華赴"黃山寫生的成果，"可從他創(chuàng)作的《黃山迎客松》"《峰巒云霧》《黃山秋色》等一系列作品窺見"一斑。

20 世紀(jì) 70 年代，李國(guó)華接到山莊旅舍的"""誠(chéng)摯邀請(qǐng)，為其公共空間配畫。為此，他再度"""上黃山，久經(jīng)醞釀，決定以有“國(guó)賓迎客松”"之喻的黃山迎客松作為畫面主題。面對(duì)黃山的"""奇絕， 一個(gè)問題一直回旋在李國(guó)華腦海里：“用"""什么樣的構(gòu)圖，才能代表黃山的特點(diǎn)，才能以 ""景寓情，與山莊旅舍渾然相融？"”當(dāng)?shù)巧稀疤?"上玉屏”時(shí)，迎客松一景撲面而來(lái)，此刻，"一 "個(gè)生動(dòng)鮮活的構(gòu)圖驟然在腦海中形成。以迎客"""松暗喻主人的好客與熱情，表達(dá)廣東人民以豁"""然大度的姿態(tài)熱切歡迎四面八方的客人。李國(guó)"""華對(duì)自然景物、地質(zhì)地貌駕輕就熟的技法，此"""刻發(fā)揮得淋漓盡致。

《黃山云》作于"1976 年，畫面為有“天上"""玉屏”之譽(yù)的黃山玉屏峰之境。此處峰壁如玉"""雕屏障，故名“玉屏峰”，海拔 1700 多米。李"""國(guó)華道："“這是黃山‘天都峰’的第一臺(tái)階。”"此畫是 20 世紀(jì) 70 年代他獨(dú)自登黃山寫生后回"""廣州所作。玉屏峰前巨石如平臺(tái)，"左有青獅石、"""迎客松，右有白象石、送客松、立雪臺(tái)。雄山"""怪石、奇松險(xiǎn)壑、摩崖古刻、云海波濤，登臺(tái)"""四眺，"景色奇絕。明代徐霞客游此， "贊嘆不已：""“左天都，右蓮花，背倚玉屏風(fēng)，兩峰秀色， ""俱手可攬。四顧奇峰錯(cuò)列，眾壑縱橫，真黃山 ""絕勝處！”《黃山云》畫面中， "山石行筆老辣， ""水墨淋漓，被稱為黃山三絕的石、松、云融于"""一畫；國(guó)之瑰寶——迎客松，近在咫尺；眺望"""遠(yuǎn)處云煙似海，意境壯觀。李國(guó)華當(dāng)年登臨此景，畫作“一覽眾山小”的磅礴氣勢(shì)仍躍然紙上。"畫作右上角題款："“登黃山天都峰至天上玉屏， 值宿雨新晴，朝云如海，雄奇壯觀。一九七六"年大暑揮汗寫于廣州?！贝俗鞅魂愒O(shè)在山莊旅"舍一號(hào)元首房“天然居”的客廳正面，可謂別"出心裁。一進(jìn)門，"國(guó)寶級(jí)的名松迎客松寓意山"莊以主人的姿態(tài)熱情迎接尊貴賓客的駕臨，遠(yuǎn)"景的送客松則形似作揖送客，與迎客松遙相呼"應(yīng)。畫中名山與云海的主題，"暗暗契合山莊旅"舍“山中多詩(shī)意，"白云盡如畫”的意境。書畫"與山水的融合，揮毫潑墨間，山水就在眼前。

中國(guó)的地域廣博，涵蓋多種地質(zhì)、地貌，"""因而孕育了不少名山大川。歷代帝王、詩(shī)人、""畫家、僧侶，皆與之結(jié)下不解之緣。得天獨(dú)厚 "的地理環(huán)境，"是大自然營(yíng)造出來(lái)的“天開圖畫”，"因而宗教營(yíng)造出敕封或敕建之名剎古寺，詩(shī)人""又吟詠出傳頌千古的名章佳句。李國(guó)華獨(dú)愛通""過對(duì)實(shí)景的描繪，選擇具有代表性的景物，來(lái)""闡述他心中對(duì)祖國(guó)河山和地緣生態(tài)的感覺。畫""如其人，他的作品呈現(xiàn)出靜謐、淡然的氣質(zhì)，"""畫風(fēng)細(xì)膩、樸實(shí)。在采訪中，李國(guó)華談到他寫""生創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)："“我對(duì)大自然是鐘愛的。我 "偏愛大自然的博大奇觀，喜歡追求造型奇特的""枝干。既然我喜歡寫實(shí)，就極力想寫出當(dāng)?shù)靥?"定的環(huán)境風(fēng)貌。尊重大自然，心態(tài)十分平和，"""別無(wú)他想?！秤尚纳业漠嬶L(fēng)，或許是 "我用平和、真誠(chéng)的心態(tài)，表現(xiàn)大自然點(diǎn)滴之美""的外化表現(xiàn)。我追求的是細(xì)致，能夠細(xì)致的，"""還想細(xì)致。意所欲則為之，不計(jì)工拙。”創(chuàng)作""過程中，李國(guó)華追求秀逸、渾厚、富有詩(shī)意的""意境，其實(shí)這是一種心境的表達(dá)，一種人格的""追求。他談道："“要做到小幅之精，"巨幅之大氣，"需要?dú)q月的歷練?！?/p>

談起掛在“天然居”客廳的這幅《黃山云》，"山莊旅舍負(fù)責(zé)人興致勃勃地說(shuō)："“很多人一進(jìn)""來(lái)看見這張畫都‘嘩’的一聲！寫這些大畫都""要耗費(fèi)很多心力的……我們很多時(shí)候帶客人過來(lái)，他們或者在這里住，或者來(lái)參觀的，進(jìn)門"第一句話就是‘嘩’的一聲，這幅迎客松真的"畫得非常之好！”李國(guó)華聞聽此言謙虛地表示"謝意。

李國(guó)華端坐于客廳，細(xì)細(xì)鑒賞著自己這幅"畫作……一位 90 多歲的老畫家，當(dāng)看到自己"30 多年前的作品，至今還完好地懸掛在如此顯"赫的國(guó)賓場(chǎng)所，那種被高度認(rèn)可的成就感，使"老人備感欣慰和自豪。世人追求世間種種名利， 對(duì)于老人而言，都只不過是過眼云煙。不管外"界對(duì)自己的認(rèn)知如何，至真的，是至今自己的"作品仍受到社會(huì)的贊賞和認(rèn)同。這是給一直沉"靜篤定、默默耕耘，為藝術(shù)奉獻(xiàn)一生的老畫家"最好的饋贈(zèng)。只有足夠的沉潛，才能感受到這 份來(lái)自光陰的厚禮。李國(guó)華說(shuō)："“我這生只愿 心中有畫，而別無(wú)所求?！蹦暧?90 歲高齡的山"水畫家李國(guó)華在此與自己 37 年前為山莊而作的"山水畫再度相逢，透過這種回望，去延續(xù)這段"與山莊的故事，去回眸自己走過的歷程。中國(guó)"山水畫的文脈何嘗不是通過不斷地回望與思考"而得以發(fā)展傳承。

事隔"37"年，李國(guó)華為山莊旅舍欣然寫下“山"水相逢”的題字。從壯年到暮年，一場(chǎng)奇妙的"相逢，這位 90 多歲的老畫家再次為山莊旅舍留"下了墨寶。此行在山莊旅舍歷史的延續(xù)和演繹， 以及老畫家的繪畫生涯中，都留下了非常難得"和有趣的瞬間。而正是無(wú)數(shù)個(gè)這樣的歷史瞬間， 匯聚成山莊旅舍的前世今生，無(wú)形之中，為后"人留下了一份文化瑰寶。這是“山水相逢”間，"此次探畫之旅最具意義之所在。李國(guó)華的公共"空間創(chuàng)作《黃山云》將繼續(xù)與這個(gè)中庸和諧的"地方共同譜寫嶺南優(yōu)美的協(xié)奏曲。

["作者簡(jiǎn)介"]"周善怡，女，廣東美術(shù)館美術(shù)文獻(xiàn)"研究中心副主任，副研究館員，廣州美術(shù)學(xué)院"首屆博士生，研究方向?yàn)閰^(qū)域美術(shù)研究——嶺"南美術(shù)史研究。